Эгемон-Екклезиаст
"Фонд Каннибалов имени Бриджит Бардо"

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками Типография Новый формат: Издать свою книгу
 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    23-ий сборник Эгемона-Екклезиаста 2025г.
  "ФОНД КАННИБАЛОВ ИМЕНИ БРИДЖИТ БАРДО", 23-ий сборник Эгемона-Екклезиаста 2025г.
  
  1. МАТЕРИАЛ ДЛЯ СТЕН
  
  Мне иногда кажется, что то, что находится где-то,
  находится там не только зимою или весною,
  но часто и осенью,
  и в межсезонье,
  и иногда даже летом,
  что вообще-то практически невозможно.
  И не только по причине отсутствия висящий на стене картине
  с изображением моря.
  
  Но и отсутствия самой стены, на которой- по идее - должна находиться эта картина.
  И даже не самой стены, а скорее поверхности, на которой может стоять такая стена.
  Но ведь далеко не все свечи делают из воска или жира.
  Некоторые свечи делают из парафина.
  И в последнее время - насколько мне известно - всё чаще и чаще начинают использовать именно этот материал.
  
  
  2. ПОСЛЕ ПОДНЕБЕСНОГО СВОДА.
  
  Стены довольно часто являются основой не только зданий, но и крепких отношений.
  О чём прекрасно известно не только знатокам биографий известных узнаков Шарантона,
  но и исследователям молний и толкователям самых разнообразеых небесных (и не только небесных) явлений,
  подавляющее большинство которых не сильнно поменялось со времён исследований ныне почти забытого Фламмариона.
  
  Хотя некоторые утверждают, что меняются не явления, но сам небесный свод. Равно как и поднебесный.
  И по этой причине многие так называемые явления продолжают идти вроде как по инерции.
  И некоторые из таких явлений идут таким образом чуть ли не с начала времён.
  
  И вот именно поэтому не так-то просто взять да и неожиданно заняться чем-нибудь поинтереснее,
  чем бесконечными размышлениями о том - как именно устроен небесный свод,
  когда именно он упадёт на землю.
  и что будет (или чего не будет) потом.
  
  
  3. ТЕОРЕМА ПОТОМ И ПРЕЖДЕ.
  
  Но разве возможно "потом", если перед этим не существовало "прежде"?
  Как ни странно, такое возможно - если под целым подразумевать не целое, а какую-то от этого целого часть.
  Ну, вот если взять - к примеру - человека - человек же это не просто тело (даже что и в правильной или неправильной одежде),
  Но и много еще чего, что не так-то просто заметить, почувствовать или даже опознать.
  
  А иногда так и вообще отыскать это самое тело - преогремнейшая проблема.
  И причина не только в нарушениях системы или - к примеру - внезапного наводнения.
  И как следствие - короткого замыкания.
  
  И по этой причине иногда полезно задумываться не только над разнообразием меню, но и над теоремами.
  Поскольку с древних времен, именно основываясь на теоремах, возводятся (или наоборот разрушаются) самые разнообразные здания.
  
  
  4. ГОЛОВА ПЕЩЕРЫ.
  
  Хотя - скорее всего - одна из главных проблем современного осознания действительности
  в том, что под стенами по прежнему подразумевается нечто кирпичное или каменное,
  одним словом не то, что когда-нибудь всплывёт и куда-нибудь уплывёт.
  
  Хотя деревянные дома просуществовали в истории дольше - что впрочем совершенно неудивительно.
  Тем не менее образ первобытной пещеры где-то там на задворках коллективного бессознательного по-прежнему живёт.
  
  А вместе с этим образом - очевидно - живёт и всё остальное, что помещается в этих самых первобытных пещерах.
  Начиная от кучи костей в углу и окаменевшего очага
  до наскальных рисунков бизонов, оленей и прочих мамонтов.
  
  Вот и получается у человечества вместо головы эдакая своеобразная банка консервов,
  в которой намешано сразу много всего, включая то, что абсолютно невкусно
  и совершенно неправильно.
  
  
  5. ПРОИСХОЖДЕНИЕ ВЕЩЕЙ.
  
  В свое время - еще в 19-ом веке - один литератор постоянно сетовал на удаление собственных дней.
  И даже не сколько на удаление, сколько на направление, в котором они удалились.
  И к тому же неизвестно с кем.
  И когда.
  
  Чем там всё заканчивалось - я сейчас уже не вспомню. Но вроде бы что-то случилось в той стороне.
  И вроде бы даже там впоследствии придумали инструмент контрабас.
  
  Хотя насчёт контрабаса я всё-таки не совсем уверен. По-моему с его происхождением не всё так просто.
  А вообще история происхождения сузыкальных инструментов - с моей точки зрения - до сих пор крайне недооценена.
  И нераскрыта.
  
  С происхождением вещей вообще всё малопонятно и малоизучено. Поскольку с происхождением вещей всё примерно как с происхождением Александра Матросова.
  Вот кто и когда - к примеру - взял да и придумал корыто?
  Или открытку.
  
  
  6. ПРОИЗВОДСТВО СКОРБИ.
  
  Постепенно начиная разбираться в ответах, начинаешь испытывать некое чувство превосходства.
  Понимая при этом, что чувство это ложное,
  и доверять такому чувству не просто нельзя, но и противопоказано.
  
  Примерно как жить в пустыне, работая при этом в министерстве пароходства.
  Понятное дело, что рано или поздно начинаешь понимать разницу между бриллиантами и стразами.
  
  Тем не менее получаемые ответы никуда не деваются, а только накапливаются.
  Подобно тому, как накапливаются деньги в банке на счету министерства пароходства.
  Ведь потратить их можно исключительно только на постройку некоего гмгансткого океанского лайнера.
  Что весьма проблематично сделать в условиях пустыни и повального увлечения садоводством.
  
  
  7. АЛЬБОМ ДЛЯ САДА.
  
  Хотя если вдуматься - не так уж много общего между садоводством и собиранием гербариев.
  Если, конечно, считать, что в основе садоводства лежит земля,
  а в основе собирания гербариев - выросшие на этой самой земли травинки и листья.
  
  Хотя вроде бы еще даже очень древние обитатели планеты знали и понимали,
  что садоводство - это не чтобы есть землю,
  а чтобы есть то, что после занятий садоводством на земле вырастет.
  
  Но ведь на земле может вырасти много чего.
  Вырасти.
  Или поселиться.
  Или окопаться.
  
  Так что иногда всё - в общем-то - понятно даже и без дополнительных слов,
  призванных обозначить то,
  что, скорее всего, вообще не только не стремиться,
  но и не желает
  каким-либо образом называться.
  
  
  8. ГРЯДКА СМЕРТИ.
  
  Обозначения предметов не всегда точны и верны.
  И это далеко не всегда связано с определенными ограничениями.
  Ведь часто бывает так - что то, что начинается где-нибудь в одном конце страны -
  заканчивается там же по причине отсутствия каких-либо дополнительных мнений.
  
  Тогда и вспоминается часовой циферблат, на котором вообще отсутствуют стрелки.
  Одни только цифры и иногдв буквы.
  Всё огромное когда-нибудь становится незначительным и мелким.
  А всё иудрое когда-нибудь становится бесконечно мудрым.
  
  
  9. ПОДОБИЕ ИРРЕАЛЬНОСТИ.
  
  Впрочем, подобное случается не всегда.
  Хотя бы по той причине, что подобие не всегда является подобием.
  Примерно, как есть на земле самые разные города,
  но доехать до них при этом проблематично -
  по причине отсутствия в этих городах здания оперы.
  
  Площадное пение - конечно - заманчиво и - как правило - подкреплено материально.
  Но и реперутар требуется своеобразный
  и далеко не всегда оперный.
  
  Вот и получается, что окружающщая реальность - скорее ирреальность.
  Что само по себе уже крайне маловероятно и спорно.
  
  
  10. СТРАНИЦА ТОГО, ЧТО СБУДЕТСЯ.
  
  Сегодня на улице дождь. И вряд ли погода измениться.
  И вряд ли произойдёт хотя бы вообще что-то.
  Безумие двойников не меняет общего положения,
  а также маршрута исчезнувшей некогда роты.
  Или восторга.
  
  Хотя я - наверное - снова попробую чему-нибудь удивиться.
  И может хотя бы на этот раз у меня что-то получится.
  Может черному камню,
  а может прозрачному камню.
  А может случайной странице,
  
  на которой будет написано
  то, что когда-нибудь сбудется.
  
  
  11. СТОЛКНОВЕНИЕ ДВАДЦАТИ ВЕКОВ.
  
  Сегодня на улице дождя нет. И - судя по всему - не придвидится.
  Не, ну а какой может быть дождь в самом начале августа?
  Когда всё, что вокруг, даже не отражение,
  а отсутствие действительности.
  Но действительности при этом недружелюбной.
  И лишь очень отеосительно сказочной.
  
  Не, ну а какие могут быть сказки? Или хотя бы рассказчики сказок?
  Если последнюю избушку спалили,
  впоследсвии заменив на пластмассовую.
  Хотя и с часами.
  И с валяющимися в песочнице пистолетами.
  
  Очевидно для того, чтобы показать, что мир это некое стлкновение однообразий.
  Подобно тому как на школьном утреннике из старого фильма
  сталкивются высоко поднятые надголовой разнообразные планеты.
  
  
  12. УДАЛЁННЫЙ FAIL.
  
  Многие начинания часто заканчиваются, не начавшись.
  И далеко не всегда по причине сложности задуманного.
  Поэтому достаточно сложно размышлять о природе опасного
  в условиях отсутствия опасности.
  Или хотя бы её предчувствия.
  
  Проходят дни и года. Вокруг возникают новые страны и континенты.
  Мир, заключенный в колбе, отличается от того, который создаётся в барабане.
  Вот почему достаточно бессмысленно размышлять о будущем киноленты,
  посвященной история мира, созданного в стакане.
  
  
  13. ЯБЛОНИ КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ.
  
  Куски стены часто напоминают зимнее небо.
  Особенно заметно это становится в середине августа.
  И отчего-то мне кажется - что-то, что однажды найдётся весною под снегом
  станет лишь отдаленно напоминать несобранные осенью яблоки.
  
  И, кстати, это одна из причин, по которой в это время ничего делать не хочется.
  а если и возникает такое стремление - то всё рано ничего не получается.
  И даже не оттого, что идут дожди
  или вооруженные аквалангисты по Красной площади.
  А оттого, что ушедшее в небеса не возвращается.
  
  
  14. НА ПОСЛЕДНЕЙ СТРАНИЦЕ АЛЬБОМА.
  
  Зимнее небо иногда стновится страницей альбома.
  Не то чтобы постоянно, но иногда такое случается.
  И тогда то, что однажды появится за горизонтом
  окажется не то чтобы совсем уж неожиданным,
  но весьма своевременным
  и - может быть - даже актуальным.
  
  Иногда предметы разговаривают. Особенно если они электронные.
  И мне иногда даже кажется, что они стремятся что-то донести.
  Или объяснить.
  
  Еще бы понять - отчего по утрам мне часто бывает плохо.
  И может быть тогда всё возьмёт да и поменяется.
  А может и не быть.
  
  15. АНТИКВАРНЫЙ ВЗДОХ.
  
  Кружится в воздухе что-то. И в мыслях что-то витает.
  Однако предчувствий нет. И это не то чтобы плохо.
  В мире есть много тайн, и в каждой тайне есть крайнии.
  От мертвого бога до антикварного вздоха.
  
  А остаются в результате почему-то воспоминания о земноводных.
  И объяснить такое достаточно сложно, даже если и постараться.
  Ну вот как есть обычные пещеры, а есть пещеры подводные.
  И в этих подводных пещерых кто-то еще и скрывается.
  
  
  16. ДОМ ЛИГЕЙИ.
  
  И закрываются двери. И исчезают создания,
  порожденные бесконечною ночью
  и ледяными просторами.
  И остаётся Лигейя в окружении мироздания,
  размышляя о том, что именно в этот момент было бы здорово.
  
  Но в современных мирах многое отличается от прежних.
  И даже события
  развиваются не в той последовательности
  и не в тех направлениях.
  
  И даже магазины - и те - работают не от открытия и до закрытия.
  А скорее вообще не работают, а изображают мистические проявления.
  
  
  17. ПОДЗЕМНЫЙ ГЛОБ.
  
  Земная жизнь бывает до половины, а бывает после половины.
  А бывает жизнь не земная, а околоземная.
  Но не небесная.
  
  И не то чтобы в этот момент на ум приходит сразу всё возможное свинство.
  Но многое приходит. И даже бывает что интересное.
  
  Но тем не менее интересное отчего-то часто бывает не нужным.
  Но это - похоже - общая проблема человеческой цивилизации.
  
  И не только современной
  или древней,
  но - возможно - даже и будущей.
  И не только подземной,
  образовавшейся в результате глобальной радиации.
  
  
  18. ДНИ НОЧНОГО НЕБА
  
  Наверное, примерно так же всё обстоит и с земной смертью.
  Как завести себе дневник, который будет длиться бесконечно?
  Который прочитают и внуки, а потом и их дети.
  И даже космонавты в свободное от наблюдений за путём млечным время.
  
  А потом отрывки из такого дневника начнут переписывать и рассылать по почте.
  И внизу подрисовывать какую-нибудь картинку. Или просто ставить точку.
  
  И никогда
  никогда
  никогда
  отрывки из такого дневника не закончатся.
  И будет снова ночь после дня.
  И день после ночи.
  
  
  19. ГОНКИ НА БУДУЩЕМ.
  
  А может не будет. Если просыпаться только по ночам.
  Или наоборот исключительно только днями.
  Или вообще не просыпаться. По самым разным причинам.
  
  Все деревья рано или поздно становятся пнями.
  Хотя некоторые становятся деревянными солдатами.
  А некоторые - так и вообще Буратиной.
  
  Так что утренние вечера вполне обычны и даже незаметны.
  И поезд в будущее - как с него не спрыгивай - идёт из прошлого.
  Вот в чём главная проблема создания вечного двигателя.
  Создть который - на самом деле - не так уж и сложно.
  
  
  20. ДОРОГИ ПОВЕШЕННЫХ.
  
  Хотя желание создавать вечный двигатель возникает не у всякого.
  По причине крайней полезности и опасности подобного изобретения.
  Ведь тогда практически все события окажутся одинаковыми,
  как выбранные кем-то
  когда-то дороги
  или сложившиеся о чём-то
  и почему-то впечатления.
  
  На зеркальной поверхности рано или поздно появляются трещины.
  Подобно тому, как в далеких-предалёких галктиках возникают чёрные дыры.
  И получается тогда пасьянс исключительно из одних только повешенных.
  Которых уже вряд ли когда-нибудь встретишь на корпоративах.
  
  
  21. ПЛОЩАДИ БУДУЩЕГО.
  
  Впрочем, в этом особенность не только корпоротивов будущего.
  Но и кладбищ прошлого.
  Или площадей настоящего.
  Или даже мира, который традционно предполагется единственным и лучшим.
  Что, в общем-то, не удивительно,
  поскольку именно таковым он и является.
  
  И наполнившись в середине дня доселе неизведанной силой,
  этот мир вновь начинает свое долгое путешествие к собственному разрушению,
  для того, чтобы однажды ненадолго остановится возле незнакомой могилы,
  в которой что-нибудь появилось.
  Или же наоборот из которой что-то исчезло.
  
  
  22. ПОВЕРХНОСТЬ ЧЕЛОВЕКА.
  
  Интересно, если что-то исчезает - на этом месте всегда что-нибудь появляется?
  Ведь далеко не все места являются святыми,
  чаще наоборот.
  
  Ведь даже если - к примеру - кто-нибудь по какой-нибудь причине даже очень сильно и постарется,
  это же совершенно не значит, что что-нибудь вдруг возьмёт да и произойдёт.
  
  Сомнения в происходящем похожи на проблемы лунных первооткрывателей,
  которые - как известно - не умели разговаривать на человеческомя языке,
  
  но сообщать о происходящем тем не менее должны были обязательно.
  Или хотя бы реагировать на происходящее где-то за иллюминатором
  на серой поверхности вдалеке.
  
  
  23. ГОРИЗРЕТ СТРОКИ.
  
  Так и так. Ничего не происходит на серой лунной поверхности.
  По идее где-то там стоит флаг,
  но его не видно по причине отсутствия ветра
  
  не только кокретно в том месте, но и вообще во всей окружающей местности
  по причине затрудненности общения местных жителей
  с искусственным интеллектом.
  
  И получается, что лунная поверхность - это одно бесконечное ожидание
  посылки откуда-то издалека
  с тем, что крайне необходимо для будущего выживания.
  
  Эдакая справа налево очень быстро бегущая куда-то за горизонт строка,
  даже не претендующая не только на понимание,
  но даже и на внимание.
  
  
  24. БЕЗ ФРАГМЕНТОВ.
  
  А чему, собственно, удивляться на бескрайних просторах пустыни,
  по которым бредут верблюды,
  к тому же призрачные,
  
  переживывая что-то отдаленно напоминающее засохшие стебли полыни,
  из которой - как говорят - в древности делали верёвки
  для особо одарённых
  и избранных.
  
  Верблюжиный фактор отчасти сродни особенностям человеческого познания,
  упорно утверждающего собственную ограниченность и отсутствие.
  Поэтому вместо здания - как правило - остатки здания.
  Фрагменты здания.
  И обрывки каких-то давным давно позабытых конституций.
  
  
  25. БУДУЩЕЕ ЭКВАТОРА.
  
  Так что в некотором смысле всё однажды заменяется полюсом,
  который в свою очередь впоследствии заменяется экватором,
  ненавязчиво намекающим на то что необходимо уже начинать готовиться
  к тому что будет даже не завтра,
  а, скорее, послезавтра.
  
  Впрочем, разве не вся человеческая жизнь состоит из таких вот полупрозрачных намёков?
  Или это раньше из них состояла жизнь, а теперь из них состоит смерть?
  и плещется синее море далеко и глубоко,
  и разбиваются волны о скалы, на которых не принято петь.
  
  
  26. ЭЛЕКТРИЧЕСКАЯ ЗЕМЛЯ.
  
  Интересно - почему? И имеет ли в таком случае бить в барабаны?
  Или дудеть в дуду, играя при этом на электрическом пианино,
  к которому кто-то забыл подключить кабель
  и усадить на табуретку пианиста, чтобы он хотя бы иногда двигался,
  
  демонстрируя всем окружающим собственное пренебрежение
  по причине отсутствия у окружающих кота.
  Мало кто знает, что планета Земля в таком случае меняет своё положение.
  И тогда на вешалке остаётся куртка.
  А в куртке практически пустота.
  
  
  27. СЕДЬМОЙ КРУГ ВИРТУАЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ.
  
  Виртуальная реальность часто развивается по законам седьмого круга,
  что во-первых неверно,
  а во-вторых категорически противопоказано,
  
  потому что необычайное разнообразие и изобилие адской скверны
  не является достаточной причиной чтобы сновиться отчаянным скалолазом.
  
  Что и без достаточной причины мне представляется весьма проблематичным.
  Хотя бы по причине наличия кота у другого кого-то.
  Поэтому не каждая пневмония является атипичной,
  а не каждое AC/DC исполняется голосом Бона Скотта.
  
  
  28. ПОД ВЕРХНЕЙ ДВЕРЬЮ ПОДЗЕМНОГО ЗАЛА.
  
  Но ведь подобным образом развивается не только виртуальная реальность.
  Но и любая другая, включая самое обыкновенное утро
  в мире, в котором - к примеру - перестали отсутствовать тайны
  по причине прозрачности стен,
  четкой определённости намерений
  и полного исчезновения телефонных будок,
  
  а также соответствующих коммуникаций, ведущих в отдаленные подземные бункеры,
  гдё всё достаточно минималистично и не то чтобы очень хорошо.
  И смотрят со старых журнальных вырезок на стенах какие-то чёрно-белые камер-юнкеры,
  которых когда-то кто-то откуда-то вырезал или где-то нашел.
  
  
  29. НЕУДАВШАЯСЯ ЧАСТЬ ОЧЕРЕДИ В ПОДЗЕМНОЕ ЦАРСТВО АИДА
  
  И становится тогда виртуальная реальность не виртуальной, а самой обычной.
  Как случайно просыпанный в ванной на полу стиральный порошок,
  впоследствии фигурирующий в чьём-то личном
  отношении к тому - что в этом мире плохо,
  а что в этом мире хорошо.
  
  И начинают тогда на улицах появляться новые герои старого будущего,
  негодующие на отсутствие очереди в отделе некрологов
  и обещающие рассказать об этом безобразии однажды Богу при случае,
  но только если Бог окажется поэтом Владимиром Маяковским,
  а не каким-то там бл_дь Ван-Гогом.
  
  
  30. ПОЧЕМУ СФЕТОФОР НЕ ГЕЛИКОПТЕР.
  
  Но одновременно с этим и обычная реальность становится виртуальной.
  Или недовиртуальной - как недоговоренный в свое время телефонный разговор,
  посвященный не столько актуальным проблемам какой-нибудь отдалённой окраины -
  сколько размышлениям на тему - почему светофор называется светофор,
  
  а - к примеру - не геликоптер, поднимающийся над утренним подъездом
  высоко в дождливое небо и в далекие туманные облака
  в поисках испачканного в грязи засохщего советского батона хлеба,
  но обязательно с изюмом
  размером с книгу Карла Маркса "Капитал".
  
  
  31. БАТУТ ЖИЛЯ ДЕ РЭ.
  
  Хотя в таком случае это уже не изюм, а нечто вроде арбуза.
  Типа как тыква, но через букву "у".
  Ну, вот как бы - не батут, а батат,
  
  который - что очень важно - промышленно не выращивают на территории бывшего Советского Союза.
  Хотя если кто-нибудь бы напрягся -
  то удостоился бы большого количества самых разнообразных наград.
  
  Примерно как Толкиен в Великобритании, или во Франции маршал Жиль де Рэ,
  или как в Германии Рихард Штраус,
  которого некоторые до сих пор считают не композитором, а художником
  
  по причине отсутствия в его произведениях паузы,
  которые во время исполнений заменялись постукиваниями по барабану
  или неразборчивыми возгласами из лоджии.
  
  
  32. КРАСНАЯ ЛУНА ДЖУЛЬЕТЫ.
  
  Вот так и стоит веронская Джульета на своём балконе,
  еще не знаю, что в ближайшем будущем ей принесут безрадостные новости
  о ночном происшествии, но случившемся не на улицах Вероны,
  а в соседней Тоскане, куда совсем недавно какие-то её родственники отправились в гости.
  
  Это уже потом там по какой-то причине начнётся повальная эпидемия чумы,
  о которой впоследствии напишут ни одну книгу,
  объясняя произошедшее то негативным воздействием луны,
  то наоборот общей неподвижностью расположенной на фронтоне древнего храма кариатиды.
  
  
  33. ПРИВЫЧКИ НЕЖИВОГО ОРГАНИЗМА.
  
  Застывание происходит постепенно. Часу на четырнадцатом.
  Это позволяет предотвратить разложение, сохранив при этом эластичность.
  Примерно по похожему принципу в своё время изготавливалась кольчуга у рыцарей.
  А в психологии подобный процесс назвали бы постепенным вырабатыванием определенной привычки.
  
  Но не условного рефлекса, свойственного примитивным млекопитающим из костей и мяса,
  но без мозгов, имеющихся даже у самых обыкновенных поросяток, лягушат и перепёлок,
  непростое устройство организма которых может даже стать темой для отдельного рассказа
  какого-нибудь писателя-энтузиаста. Но только, разумеется, во время свободное от собирания на улицах
  случайно оброненных там булавок и заколок.
  
  
  34. ОБЫЧАИ ЦИФРОВОГО ПОЗАВЧЕРА.
  
  А таких вот булавок иногда на улицах попадается до безобразия много.
  Особенно на ночных улицах, проходящих неподалеку от трамвайных путей,
  где некоторые часто поскальзываются, собираясь перебежать дорогу,
  пока дорогу не перебежала говорящая кошка.
  Или кто-нибудь, кто обычно появляется непосредственно сразу на ней.
  
  Но, очивидно, именно таковы обычаи механического завтра,
  сильно отличающиеся от обычаев цифрового позавчера.
  Вот и получается эдакая сказка, которая - скорее - не сказка,
  а нечто вроде предвосхищения так никогда и не наступившего утра.
  
  
  "ФОНД КАННИБАЛОВ ИМЕНИ БРИДЖИТ БАРДО", 23-ий сборник Эгемона-Екклезиаста 2025г. Москва, 2025г.
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"