Известный в будущем французский режиссер родился в семье инструкторов по подводному плаванию и с самого детства готовился продолжить семейную традицию. Все детство он провел на средиземноморском побережье Франции, увлеченно занимаясь нырянием и подводной фотосъемкой. Мечтой его было стать специалистом по дельфинам. Однако мечтам не суждено было сбыться. В семнадцать лет в результате несчастного случая он теряет возможность заниматься своим любимым делом. Люк возвращается в большой и шумный Париж, где занимается то тем, то другим, пока не привязывается к кино. Он смотрит много фильмов, работает на съемочных площадках на вспомогательных ролях. В 19 лет он уезжает в Голливуд, но, поработав там 'мальчиком на побегушках', возвращается на родину и идет служить в армию. Отслужив три года, он возвращается к кинематографу, сначала в качестве постановщика музыкальных клипов, а потом и как ассистент режиссера в 'большом' кино. Сняв сначала короткометражку 'Предпоследний' (L'Avant-dernier, 1983), он дебютирует в 1984 году с полнометражным немым и черно-белым (все в целях экономии средств) фильмом 'Последняя битва' (Le dernier combat). Эту мрачную постпанковскую драму Бессон поставил на собственной студии 'Les films du loup' ('Фильмы волка'). В нем он впервые снимает Жана Рено, своего актера-'талисмана' и 'альтер эго'. Насмотря на трудности с бюджетом, фильм был снят и тут же режиссер был причислен к второй французской Новой Волне (начиналась которая с Жан-Жака Анно и Лео Каракса). Дебют оказался удачным - картина получила два приза на фестивале фантастических фильмов в Авориазе и еще с десяток прочих премий. Через год успех был упрочен самой, пожалуй, умной картиной режиссера 'Подземка' (Subway, 1985). В ней уже четко читался специфический стиль Бессона - гремучая смесь напряженного действия и мелодраматизма. Его герои и в последующих работах будут заниматься своеобразным 'нырянием' в другую, 'неродную' им реальность, будь то киллеры из 'Никиты' и 'Леона' или ныряльщик из 'Голубой бездны'. Контрастный баланс между внутренним и внешним мирами позволяет режиссеру филигранно прописывать характеры своих героев, создавая феерию действия и страстей. В 1988 году, после продюссерской и сценарной работы над фильмами 'Камикадзе' (Kamikaze, 1986) и 'Таксишник' (Taxi Boy, 1986, в российском прокате - 'Такси') Бессон переименовывает свою студию в 'Les films du dauphin' ('Фильмы дельфина') и снимает красивейшую фреску о романтике подводного мира 'Голубая бездна' (Le grand bleu). Картина, проникнутая ностальгией по детским годам и преклонением перед профессией ныряльщика и кумиром Жаком Майолем, принесла Люку деньги, несколько номинаций на 'Сезар' (который в итоге и был вручен за работы бессменного композитора Бессона Эрика Серра и звукооператора ленты) и культовую славу. Настоящей же вершиной режиссерской карьеры Бессона стал следующий его фильм 'Никита' (Nikita, 1990). В ленте наиболее ярко проявился типичный бессоновский стиль повествования, когда быстро развивающийся сюжет снимается с поистине музыкальной стройностью и скрипичной напряженностью. Картину ждал кассовый успех в США, что не могло не вызвать к жизни римейк 'Нет выхода' (No Way Out) с Бриджет Фондой в главной роли и телесериал. Бессон после этой картины получил всеобщее признание как режиссер с мировым именем. Во время съемок фильма он сломал ногу и развелся с женой. Доходы, полученные от двух предыдущих проектов, позволили Бессону вновь обратиться к морской теме и выпустить в 1991 году абсолютно некоммерческий документальный научно-популярный фильм 'Атлантис' (Atlantis). Подводная одиссея в духе Кусто стала своего рода прощанием с миром детства, признанием в несбыточности надежд и любви к кинематографу. В своей следующей, шестой по счету и первой с американским участием, картине 'Леон' (Leon, 1994), Бессон развил образ мрачного киллера, заявленный еще в 'Никите'. Режиссер впервые позволил полностью раскрыться актерскому дару Жана Рено. Образ по-детски непосредственного и по-взрослому серьезно профессионального убийцы ярко рисуется им в этой картине черз историю взаимоотношений взрослого мужчины и двенадцатилетней девочки, сыгранной Натали Портман. Смесь американского постановочного размаха и французской сентиментальности, однако, несмотря на ошеломляющий успех, так и не завоевала ни одного 'Сезара', что заставило режиссера расплакаться прямо на церемонии. Вновь, после пятнадцатилетнего перерыва, попав в Голливуд, Бессон стал стремительно 'американизировать' свой стиль. В результате в 1997 году в свою новую работу под названием 'Пятый элемент' (The Fifth Element) он привлек американских звезд Брюса Уиллиса и Гэри Олдмена (последний блестяще сыграл еще в 'Леоне'), а также свою жену супермодель Милу Йовович. На постановку было затрачено $90 млн, что выразилось затем в потрясающих декорациях, костюмах Жан-Поля Готье и гриме. Фильм с уже традиционно великолепной музыкой Эрика Серра и порой по-европейски ироничными, а порой по-американски прямыми, диалогами окупился, собрав по всем миру $266 млн, послужив своеобразным ответом на ряд критических уколов за тенденцию к американской унификации оригинального авторского стиля режиссера. Однако эта тенденция проявилась еще резче в последней режиссерской работе Бессона - пафосной и напыщенной исторической постановке 'Жанна д'Арк' (Jeanne d'Ark, 1999) все с той же Милой Йовович в главной роли. Лента провалилась в прокате и была разругана критиками. После этого слухи о возможном уходе Бессона из режиссуры и переходе к продюсированию, появившиеся после 'Леона', стали еще ближе к реальности. Как заявил сам Люк, 'слишком тяжело все дается... тратить два года своей жизни, когда ничего не существует, кроме фильма...' Опыт продюсера у него уже есть: 'Такси' Жерара Пиреса, 'Холодная луна' Патрика Бушите и 'Не глотать' Гэри Олдмена показали его способности в этой сфере кинопроизводства, а недавний продюсерский и сценарный сиквел 'Такси 2' собрал только во Франции $40 млн за первые три недели проката. Планы же еще более масштабны: сотрудничество в качестве режиссера и продюсера с Джетом Ли в фильме 'Поцелуй дракона' с бюджетом в $25 млн, кибертеррористическая лента 'WW3.com', премьера которой назначена на лето 2002 года, создание кинопроизводящей компании Europa для продвижения европейских проектов в области кино. Ждать подобного ухода следует после выхода десятого фильма режиссера (а всего у него их пока восемь), занимающего в рейтинге французских кинематографистов, опубликованном недавно в журнале 'Premiere', почетное второе место вслед за 65-летним продюсером и режиссером Клодом Берри. Кто знает, возможно нас ждет появление нового Джорджа Лукаса, только на этот раз французского.