Облупленный жестяной щит, дребезжащий под собственной кособокостью, гласил:
"Внимание! При переходе в сумеречную зону рекомендуется не облокачиваться на повседневное! Ваше дальнейшее продвижение есть функция отсутствия привязанностей".
Ниже и значительно более мелкими буквами стояло:
" из чего вовсе не следует, что вам рекомендуется опираться на неповседневное, неожиданное и/или странное. Помните: ваша единственная опора - ваша собственная фантазия".
И, уже совсем крохотными буквами:
"Дирекция, служба охраны, безопасности и таможенного надзора снимает с себя всю и всяческую ответственность за всё да или не-случившееся в Зоне, а так же, за нанесение телесного, умственного, духовного и прочих возможных ущербов".
- Да, - протянул я, - впечатляет.
Вокруг густели сумерки, особенно, где-то сбоку слева. Туда я и свернул. Вскоре дорогу мне перегородил полосатый шлагбаум, рядом с которым притулилась такая же полосатая
Будка таможенника
а около нее стоял и он сам - статный и усатый, вылитый прусский сержант начала века. Не успел я сообразить, какого же именно, как "сержант" стал во фрунт и рявкнул по-прусски:
- Стой! Граница! Куда прёшь?! Бумаги!
"Бумаги? - подумал я. - Какие бумаги?!". Я стоял перед ним босиком, в пижаме, закутанный по причине ночной прохлады в бумазейное одеяло. В общем, каким был в постели, таким и предстал. Или я всё еще в постели?
- Бумаги! Живо! - опять рявкнул таможенник. - Ходят тут всякие ночами, всё в Зону норовят,... а бумаг - шиш!
Бумаги... так-так... и тут меня осенило.
- Вот, - я слегка приоткрыл одеяло, демонстрируя и его и пижаму под ним, - бумаги. Всё одеяло - из бумазеи. И пижама тоже.
Жандарм-полицай-таможенник внимательно осмотрел моё одеяние, а одеяло даже пощупал пальцами-сосисками. Наконец изрёк:
- О! Бумажное озеро*! Изобретательно! Крайне экстраординарно! - тон его при этом в корне изменился: то была смесь почтения, даже, преклонения (если бы устав разрешил ему снять фуражку, он, несомненно, так бы и сделал) и, вместе с тем, задумчивой растерянности таможенника, поставленного в тупик более изворотливым, чем он сам, контрабандистом, мол: "Ишь, чего придумал, мерзавец! Такого ж и в артикуляре-то нет.. Это какой же пошлиной обложить прикажите?".
- Так-так, бумазея, значит, - соображал он по-прусски: неспеша, но очень основательно. Наконец он, видимо, пришёл к решению и вполне, оказывается, для меня приемлемому. - Ладно, изобретатель (10% почтения, 90% - презрения), - топай в Зону, коли приспичило. Смотри, не утони в озере! - схохмил он, и очень обрадовался собственному юмору.
- Sehr witzig**, - ответил я в том же духе, чем почти испортил себе пропуск. - А там... что?
- В Зоне-то? А хто ж его знает... У каждого своё.
- У каждого - своё?
- Ага. И каждому - своё, - добавил он веско, посуровевшим тоном и неотрывно глядя на меня.
И тогда я понял, из какого же он века.
- Aufwidersehen im See***, - не удержался я от парфянской стрелы.
И, как можно более независимо, но без лишних проволочек, повернулся к Зоне передом, к нему задом и, следуя его совету, не роняя достоинства, прошмыгнул под шлагбаум и потопал в то, что называлось
Сумеречная Зона
На счет зоны - не скажу, не знаю, но сумерки здесь стояли вполне основательные. Такие долго копить надо, чтоб получить оттенок эдакой-то насыщенности. Ну а в сумерках что? Как бы это вам объяснить подоходчивее... в сумерках было брожение. Думаю, в основном, от бродящих бродяг, вроде меня. Но не только. Бродили - и при том, совершенно самостоятельно - и элементы пейзажа, а также, неодушевленные предметы искусственного происхождения, как то: комод, фонарь, теннисная ракетка или одинокая дамская туфля. Они проплывали, покачиваясь, в неопределимой близости от меня. Но, помимо них, сумрак бродил и сам по себе, или - сам собою. Впечатление было, словно объемистые мешки, набитые чем-то полужидким, тяжело перекатываются где-то на периферии зрения, выдавая свои передвижения еще более темными очертаниями. Всё это - при полном беззвучии. Ни холода, ни тернистости почвы я тоже не ощущал, несмотря на босые ноги.
Но вот прямо по курсу вырисовалось пятно, цвета лимонной пыли. Клочья тьмы редели по мере приближения, и вот уж моему взору открылся верстовой столб-указатель. Полосатый, как шлагбаум, он ощерился целым лесом стрелок, указующих во всех возможных (и менее возможных, например, вверх и вниз) направлениях. Столб венчала деревянная конструкция наподобие шляпки гриба, а на ней - надпись:
"Какая уж тут роза, - подумал я, - одни шипы". Я стал изучать надписи на стрелках. Все они, действительно, были "ассоциативными". "Ассоциация справочников и стрелочников" - гласила одна. "Ассоциация грузовиков и грузчиков", "Ассоциация сирен и русалок" (с эмблемой полицейской машины), стрелка, указующая вниз, под углом, эдак, градусов в 70, сообщала: "Ассоциация чертей и чертежников" (ассоциативно я всегда ненавидел черчение). В том направлении, из которого пришёл я, указывала стрелка, гласящая: "Ассоциация таможенного недосмотра, будочников и будущих булочек". Строго в зенит нацелилась стрелка с надписью "Ассоциация светильщиков, небесников и звездочей". Маленькая стрелка, повернутая под очень странным углом, приглашала в "Ассоциацию безвинно одурманенных, беспричинно следственных и безоговорочно охаянных".
Я шёл вокруг столба и читал надписи на стрелках. Ощущение было, точно радиус столба (который на вид был не толще телеграфного) равен бесконечности: частоколу стрелок не было конца. По всем меркам, я должен был обойти вокруг него уже не один раз, но стрелки не повторялись, сменяясь все новыми и новыми.
"Ассоциация носильщиков и недоносков", "Ассоциация цветочных работников" (с двумя эмблемами - пчелы и маляра), "Ассоциация гостей перелётных/диких" (с эмблемой гуся, летящего над сломанным столом), "Ассоциация очковтирателей и бумагомарателей" (сердце мое отозвалось на эту стрелку неприятным ёканьем), "Ассоциация мучников, ветрениц и мучеников" (эмблема человека, привязанного к крыльям мельницы), "Ассоциация...." - голова начала идти кругом...
..."Ассоциация под- над- и без- сознательного", - "Вот оно, - подумал я, - туда тебе и дорога. Стрелка указывала вроде бы в достаточно конвенциональное куда-то.
Не без колебаний, сверившись еще раз с указателем, я двинулся в соответствующем направлении в ничем не примечательный мрак.
Долго идти мне не пришлось. Совсем скромный деревянный столбик стоял на перекрестке несуществующих дорог, укрывшись под островерхим козырьком. На козырьке сидела ворона, в клюве она держала кисть, нет, не винограда, - рисовальную.
- Арррта! - сказала ворона!
"А, - подумал я, - рекламная ворона*". Ворона оказалась ученой (или наученной горьким опытом): свой рекламный клич она прокаркала не раскрывая клюв, а запрокинув голову, на манер глухаря.
- О, Вы учёная ворона! - почтительно сказал я.
Ворона вызверилась на меня хищным оком, всем своим видом выказывая поруганное достоинство. Она взлетела со своего насеста и написала кистью по воздуху:
"Дурак! Я - ворон!" - она сделала еще один гневный круг, демонстративно важно обосновавшись на козырьке.
- Простите, ради бога ... э... (господин? товарищ? сэр? - промелькнуло в мозгу), - брат Ворон! Обознался! В потемках, знаете ли, не мудрено. Не извольте гневаться. Скажите пожалуйста, а какой краской Вы пишите по воздуху? У Вас такой красивый почерк!
Надпись к тому времени уже полностью исчезла.
Ворон взлетел вновь и написал:
- Дымной, конечно. Какой же еще краской сейчас писать по воздуху? Только такой и можно, дурень.
В рисунке движений, сопровождавших написание последнего слова, мне почувствовались снисходительно-дружеские интонации. Поэтому я осмелился спросить:
- А туманной? Или там, скажем, паровой? Не получиться?
- Ох, и дуралей же ты! Ладно, преподам тебе азы предмета. Туманной краской пишут по чистому сумраку, а не по такому мглистому, как этот. В зависимости от состояния атмосферной среды, как то: влажности воздуха, давления, силы и направления ветров, наличию, направлению и характеру осадков, степени облачности и/или интенсивности излучения небесных светил, а так же типу и насыщенности испарений, восходящих от преобладающего типа почв и растительного покрова, - выбирается соответствующий туман, или - как в нашем случае - дым. Одного голубовато-сизого существует 78 оттенков.
...что же касается пара, то он применяется по большей части в стенографии по причине быстрой испаряемости. Да и ошпариться не мудрено...
...кроме того, выбор средств письма диктуется еще и эстетико-смысловыми категориями, характером описываемого предмета, а так же целью и\или природой адресата. Бесцветным туманом пишут тайнопись. Любовные послания - лунным светом. Философские и научные трактаты - заточенным звездным. Ядовитые испарения применяются для заклинаний, целебные - для лечения стихами и песнями.
...немаловажное значение, - продолжал он, как заведенный, - имеет и визуальная сторона: совершенство каллиграфического исполнения, высота хореографического искусства, слаженность аэродинамической моторики с выдержанностью стиля письма,- всё это в конечном итоге создает то, что называется мастерством и школой!
Ворон скосил глаз на меня, ошарашено замершего под одеялом, и добавил:
- И для того, чтобы поступить хотя бы подмастерьем к великому Мастеру, нужно иметь, по меньшей мере... крылья! - закончил он победоносную тираду и водрузился на столбике.
Ввиду того, что сидел он прямо напротив меня, буквы возникли в воздухе между нами в зеркальном отражении и написанными справа налево. Ворон тут же понял свою ошибку, стер крылом надпись и без труда повторил ее в обратном порядке.
- Но как же? Вы ведь такой... Мастер! - откровенно изумился я.
- "Как же", "как же"... - Ворон был явно раздражен, видно, задел я его за живое. - Зрение у меня хорошее, вот "как же". В профессуру без очков не пробиться. Даже доктора не дадут.
Невысказанный подтекст гласил: "А будь у меня со зрением похуже, не торчать бы мне сейчас в самом центре Неизвестно-чего перед неотесанным балдой, а вещать с кафедры благодарной аудитории..." - так, примерно.
- А почему бы Вам не...
Но нашей ученой беседе не суждено было продлиться. Впервые за все время моего пребывания в зоне, я услышал нечто, помимо своего собственного голоса (и крика "Аррта!").
Я слушал, и постепенно до меня доходило, что действительность решила возместить с избытком затянувшуюся тишину, ибо то, что надвигалось на меня с какого-то бокового азимута, по частям проявляясь из сумрака, как негатив, - иначе, как буффонадой, назвать было нельзя. Звуки, разумеется, опередили появление своих хозяев. То было невообразимое скопище полностью не сочетавшихся друг с другом колебаний воздуха: дудение волынки, бряцание тарелок (или их эквивалентов), стук деревянных колотушек, губные гармошки, пиликанье на чем-то струнном, неподдающемся определению, и, конечно же, голосовое сопровождение. Нет, это не была песня, пусть и сколь угодно неслаженная, как "музыка" не являлась и самой жалкой попыткой исполнить нечто скоординированное и однозначное. Каждый играл, бил, дудел или скрежетал так, как будто он - один единственный исполнитель, к тому же еще и тугой на ухо, отдавленное слоном в раннем детстве. Таким же был и вокал: ор, улюлюканье, гики, свист, прихлопования и притопывания, приплясывания, прищелкивания да причмокивания, всё - со всеми возможными ужимками, извертами мимики и жестикуляции и, вообще, экзальтированного возбуждения крайней степени.
"Да, - подумал я - это ж как надо было натренироваться, чтоб достичь такого уровня разнообразия и виртуознейшего умения абстрагироваться от подобных себе окружающих!"
Клубы тьмы выпускали из своих объятий всё новых и новых участников фантастического действа, и всё больше становилось ясно: налицо безумное смешение всех рас и народов, а также эпох и времён: огромные суданские негры в бурнусах и цирковые карлики; китайцы и мулатки, влажно блестящие бедрами; вельможи в опочивальных одеяниях, пестрящих роскошными излишествами; моряки и арестанты; дети и старики; бездомные нищие в засаленных лохмотьях и заплывшие рутиной мещанки в чепцах и бигуди; банкиры и военные; охотники за головами с Соломоновых островов и гаремные невольницы в шелках и браслетах; милиционер в полном обмундировании (явно заснувший на смене) и восторженная школьница... аптекарь в ночном колпаке и самодовольный бюргер... поп и колхозница... палач и дровосек... - казалось, все многоликое и безбрежное человечество, калейдоскоп культур и цивилизаций, типов характера и общественного положения, вероисповеданий и страстей, - плещется океанским прибоем в единственном стремлении: БЫТЬ!
"Каждый видит свой сон, - вспомнилось мне индийское изречение, - каждый видит свой сон..."
Большинство из этой самозабвенно-разгульной братии проходило мимо, нисколько не обращая внимания ни на меня, ни на Ворона, застывшего на столбе. Но не все. Некоторые явно замечали и относились соответственно, т.е. я хочу сказать, соответственно своему пониманию. Один небритый детина, по виду - беглый каторжник или раб с галеры, игриво завертел бедрами в мою сторону, явно намекая на возможный альянс. Выглядело это вдвойне бредово, т.к. проделывалось под аккомпанемент русской народной песни, залихватски выводимой рослой казачкой, шедшей рядом с ним:
Свее-тит меся-яц, све-е-е-етит я-ясный,
Светит бела-а-а-я-я-я-а-а Лу-у-на...
Другие делали мне призывные знаки, махали руками в приглашении присоединиться, подмигивали, зубоскалили, слали воздушные поцелуи...
Постепенно я стал различать, что далеко не все, задействованные в этой безумной массовке, принимают действительное участие в происходящем. Многие просто шли - спокойно, без пения, плясок, музицирования на бог-весть-чём; не исходя слюной и не закатывая глаза в упоении. Просто шли. К одному из таких - среднего роста мужчине вполне стандартной наружности, в пижаме очень смахивающей на мою собственную, - и осмелился я обратиться.
- Скажите, уважаемый, не могли бы вы объяснить, что это за веселье у вас такое, и какова цель шествия?
- Цель шествия? Дык, приёмы сдавать, ясное дело! - ответствовал человек, искренне удивляясь моей непросветлённости, - что же еще!
- Простите, не понял. Приёмы сдавать? А это что? - теперь уже искренне удивился я.
- Ты что, совсем зеленый, а? Первый раз в Зоне, что ли?
- Ну, да, первый.
- Тогда понятно. Ты, это, присоединяйся. К тому же выбора у тебя все равно нет: без этого тут никак.
- Э-э... а... да?
- Ты уж поверь старому сумрачнику. Валяй с нами. А то еще заблудишься, забредешь невесть куда - долго ли в Сумраке....
"Действительно", - подумал я: одинокое брожение в тумане мне не улыбалось.
Я взглянул на ворона. Ученая птица каменным изваянием застыла на столбе. Крылья благоверно закрыли предполагаемые уши, глаза закатились в немой муке, всем видом своим являя живую картину под надписью: "Глаза б мои не видели вас, нехристи!". Я крикнул ему:
- Господин магистр, до свидания, и спасибо за лекцию!
Но с тем же успехом я мог бы перекричать ураган.
Я влился в арьергард, где-то между индийским факиром, идущим с закрытыми глазами и, казалось, погруженным в глубокую медитацию, и конопатой школьницей лет одиннадцати, в коротенькой пижамке. Она прямо исходила восторгом от всего происходящего и время от времени притопывала ножкой.
Пристроившись к ним, я стал оглядывать своих соседей более внимательно.
...католическая монашка (насколько я мог судить - кармелитка) в холщевой ночной рубашке шла, машинально перебирая четки. По ее молодому лицу бродила лукавая усмешка...
...одетый в меховую парку и штаны из тюленьей кожи мужчина сурового вида, - очевидно, китобоец, - шел, мерно печатая шаг морской развалкой.
...дряхлая старушенция, хрупкая до прозрачности, заведено семенила птичьими ножками и мелко-мелко тряслась - повинуясь то ли вибрациям воздуха, то ли старческой немощи...
...лоснящийся жиром толстяк с серьгой в ухе, обнаженный по пояс, в коротких штанах...
И тут я увидел её. Точнее, ее ноги, босые ступни алебастровой белизны. Я все смотрел и смотрел на эти ступни, не в силах оторвать взор, боясь сморгнуть, смотрел, и сознавал, что никогда в своей жизни не видел ничего более прекрасного и совершенного. И не увижу. Наконец до меня дошло, что у этого шедевра должен быть обладатель, я заскользил взглядом вверх - вдоль безукоризненных щиколоток, по штанишкам алого атласа, юношеской и, одновременно, безукоризненно женской фигурке, всё выше и выше, пока не дошёл до столь же алебастровой шеи и венчающего ее лица. Я был достаточно подготовлен своим восхождением к этой "вершине", но всё равно застыл, обомлев.
"Такой красоты не бывает - сказал я себе, - не бывает, потому, что не может быть! Это против законов природы. Даже совершенство должно иметь свой придел!" Но его не было.
На меня в упор смотрели глаза глубокого сиреневого цвета. Время от времени в них пробегали светло-золотистые искорки. Их форма... "Такие глаза должны бы быть у бабочки, захотевшей стать скрипкой". Но скрипкой старинной, изысканной работы старого мастера. Это был шедевр. Лицо, воплотившее в себе все человеческие представления об эталоне женской красоты со щедрой добавкой неземного. Королева фей? Принцесса эльфов? Дриада? "Неужели и они вхожи, как и мы, смертные, в Сумеречную Зону? Или, быть может, раз собрались тут представители всех веков и народов, быть может, - говорил я себе, - она - отпрыск некой древней человеческой расы (Минойский Крит? Атлантида?), или наоборот - пришелица из отдаленного будущего?"
Черные, как смоль, кудри прихотливо сбегали на лоб и плечи, обрамляли безукоризненный овал лица удлинённой формы, с чуть заостренным подбородком и поднимающимися кверху скулами. Нос... Мне вспомнились строчки:
У глаз любимой - овал продольный
И ноздри движут тончайший храм
Звенящий ветер по колокольням
Призывный трепет по пропастям
Очевидно, вид у меня был не просто ошарашенный или обомлевший, а, по-настоящему, внушающий опасения за здоровье, потому что она (фея? скрипка? бабочка?) чуть двинула крылатой бровью в знак участия-недоумения-лукавства. Тем же аккордом были чуть тронуты губы, самый уголок лепестка, и глаза - эти абсолютно невозможные, огромные глаза-крылья - залучились... звуко-светом. Да, то была тончайшая трель, вернее, одна нота, вибрирующая сама в себе, как если бы хрустальная капля росы сорвалась в столь же хрустальную чашечку лесной лилии и... нет, - я был бессилен подобрать метафоры.
Звук был на грани слуха. Требовалась вся мобилизация чувств, чтобы просто держать его в диапазоне досягаемости и бережно нести в ладошках. Он еле-еле был, и, тем не менее, оглушил меня полностью. Уши заложило. Весь наружный гам исчез, как провалился в вату. Горло и гортань спеклись в один неживой ком глины. Я понял, что значит быть превращенным в статую.
- Ты услышал?! - радостно вскрикнула она. - Ведь правда, скажи, ты услышал?! О, наконец-то! Я знала, что ты есть, знала, знала...
Если раньше я был околдован, то что же теперь?! Впрочем, это не имело значения: я шевельнуться не мог, а говорить - тем более. А она всё не смолкала. Кистью руки (да! кистью!) она рисовала в воздухе чудесные пассы, точно дирижировала частицами светоносного эфира, и в такт движениям руки, двигались ее губы, и лучились глаза, и неслась трель на языке... на языке, который я понимал без всякого руда, не зная на нем ни слова.
- Я уже много раз приходила сюда, чтобы... чтобы найти... и никогда ничего. Но я знала, что это будет! Ты ведь есть, правда? Ты не порождение мглы, тумана, сумеречного света, не иллюзия Зоны, не обман зрения... До тебя можно дотронуться, и моя рука не пройдет сквозь тело призрака? Так ведь, ну, скажи? Скажи же! Почему ты всё молчишь? О, я поняла, тебя заколдовала шантилья! Ну, конечно! Как же это я не догадалась... Сейчас, погоди... - Она прикрыла глаза и сделала два-три успокаивающих пасса. Я почувствовал, как оцепенение, охватившее меня, спадает, теплота возвращается в руки, ноги, глаза. И, одновременно с теплотой, я наполнялся бесконечным спокойствием, уверенностью, больше - верой в возможность всего этого. Счастьем.
"Писать по мгле искристым солнечным светом, настоянном на медвяной росе горного озера - счастье немногих, и многое счастье", - появилась надпись, писаная рукой Ворона, но тут же исчезла, видно на сей раз он воспользовался особым видом тумана.
- Шантилья? - Это было первое произнесенное мною слово. - А что это? Это та трель, которую я услышал?
-Нет, трель - это порожденье шантильи, а сама шантилья,... ну... - она сделала некий невообразимый спирально-округлый жест, - это всё вместе.
Этот всеобъемлющий жест включил, как бы, и меня, и всё вокруг, и тут я опомнился и впервые за все это время взглянул на себя со стороны: босоногий, в пижамной бумазее и таком же жалком одеяльце поверх, со скомканной со сна рыжей бородёнкой, изборожденном морщинами лицом, явно намечающейся лысиной... Это меня она искала? Она - это неземное, феерическое существо, идеал красоты и женственности, воплощение грёз и мечтаний, символ всего заповедного и прекрасного, истинного и чудесного?! Она, - творящая "шантилью", - искала... меня?!
- Ты знаешь, - она смотрела чуть в бок, туманно-задумчиво, - можно я тебе что-то скажу? - Она старательно смотрела в сторону. - Ты очень красивый. Нет-нет, постой. Я знаю, какой ты на самом деле. В отличие от тебя, у меня есть оба зрения. Я вижу тебя и таким, как ты сейчас - в легком одеяльце, спросонья, и таким, каким тебя не видит никто, даже ты сам. Только в грезах своих ты можешь вообразить себя таким, какой ты есть на самом деле, и каким вижу тебя я. Ты же - не видишь меня настоящей, а такой, как тебе хотелось бы, чтобы я была. Я и есть такая, ведь именно этого хочешь ты. Но и другая тоже... Понимаешь? Нет? Ну, это не важно, в Сумерках уж во всяком случае... Ты просто запомни это, хорошо? Запомни и не удивляйся, если... когда ты встретишь меня в... вне Зоны Сумерек, - я могу выглядеть не совсем так, как сейчас, ладно?
- Да-да, конечно, но скажи, ты... прости за глупый вопрос, ты - земная? Смертная девушка, человек? Не фея? Не принцесса эльфов? Не с Альфа Центавра? И еще: если - да, то из какого же времени, эпохи? Я не знаю твоего языка. Понимаю и отвечаю на нем, но - не знаю. Он мне что-то отдаленно напоминает, но никак не пойму - что? Ведь даже если мы оба - простые смертные, но разделены эпохами и веками, то вне Зоны нам, ведь, не встретиться никогда!
Наконец-то я высказал свои потаённые страхи, подспудно терзавшие меня всё это время. Выложил единым духом, и замер.
Она рассмеялась, звонко и весело, даже, всплеснула в веселье руками, совсем, как простая девушка.
- Ну, конечно же, я земная! Никакая я не фея, хотя... связь с эльфами все же есть, - в ее русалочьих глазах бродили веселые смешинки. - А на счет эпохи, думаю, мы из одного времени, даже почти уверена. Понимаешь, ты бы не смог услышать шантилью, если бы было иначе, т.е. услышать, может, и смог бы, но...
- Ты хочешь сказать, она бы на меня не подействовала? Или подействовала бы не так? Насколько я смог тебя понять, шантилья - это совокупность взаимодействий... эээ... полей, энергий пространства, лучей и вибраций..., - я с трудом подбирал слова, - и, если бы я относился к иной пространственно-временной матрице, то влияние их на меня было бы неадекватно... эээ... их влиянию на кого-то, находящегося в их собственном пространстве-времени?
Она с предельным вниманием смотрела на меня во все глаза.
- Откуда ты всё это знаешь? Ведь рассказать тебе об этом не мог никто, это ясно. Тогда что? Просто понял, почувствовал? Без всякой подготовки? Но тогда ведь, получается., что...- она замолкла на полуслове и опять уставилась на меня, явно ожидая объяснений.
Что мне было ей сказать? Что я всю жизнь искал фею? Что в детстве видел домового и искренне верил в эльфов и в гномов, вообще во все "маленькие народцы"; что годами писал стихи и прозу - записи грёз, - почти никогда ничего не издавая, но под неизменным псевдонимом "Сюр Гном"; что с рожденья был пронизан метафизикой запредельного, что жил в непрестанном стремлении к чуду, к потустороннему и Беспредельности, к тем реликтовым заповедникам земного, которые хранят ещё в себе мудрость и чистоту древних рас; ко всему... настоящему?
Вместо всего этого я сказал:
- Просто, я всегда тебя ждал. И не уставал искать. Вот и всё. А теперь скажи мне, как тебя зовут?
- Грю, - ответила она, - меня зовут Грю.
Последнее "ю" она протянула долго и переливчато, я бы сказал, "трельно". Я уже ничему не удивлялся: Грю была молодой феей, - персонажем целого цикла моих стихов, одной из главных героинь задуманной мною повести "Прозелень".
- Грю, - повторил я, - Грю, - разумеется, что может быть проще? Конечно, есть Ани, и Маши, и Наташи... и есть Грю, - подумаешь, эка невидаль! Самая обыкновенная земная Грю!