Исследование велось по методике, подробно описанной в предыдущей статье (http://samlib.ru/c/chertkow_s_w/acolor01.shtml). Там же указаны 123 именования выявленных оттенков и синонимов, сведённых в 13 групп, соответствующих семи спектральным цветам, одному неспектральному, трём ахроматическим и двум промежуточным (золотому и серебряному). Далее при упоминании базового цвета имеется ввиду именно группа и её показатели. В таблице 1 представлена частотность искомых словоупотреблений в российской поэзии второй половины ХХвека.
После взлёта в начале ХХ века общая красочность снизилась почти в 2,5 раза и вернулась на уровень первой половины ХIХ века. Стала меньше вариативность в первой тройке предпочтений цветовых групп каждого поэта (7 вариантов против 9-11 в другие периоды). Средняя частотность красного упала в 1,5 раза, а белого и чёрного (даже превзошедшего красный!) впервые резко выросли, в результате удельный вес спектральных цветов почти сравнялся с неспектральными. Продолжились тенденции снижения долей серебряного и особенно золотого, а также неуклонного роста серого, обогнавшего даже голубой. Превосходство тёплых тонов над холодными достигло минимума.
Процентные доли всех цветовых групп для каждого поэта и их средние показатели (то есть нейтральный фон данного периода) приведены в таблице 2. Экстремумы (превышения стандартного отклонения от среднего значения) выделены соответствующим цветом.
Таблица 2
Выявленные экстремумы по отношению к нейтральному фону даны в таблице 3, где в порядке значимости для поэтов указаны базовые цвета групп и их ранги среди 14 авторов. Меньше всего отличительных черт имеют Липкин, Тарковский, Рубцов, наиболее оригинальны Коржавин, Высоцкий Башлачёв.
По спектральным цветам лидируют Кушнер (с большим отрывом) и Рейн, а минимальная их доля у Высоцкого (чуть больше трети за счёт небывалого обилия суммарно белого и чёрного) и Бродского. Тёплые тона в наибольшей степени преобладают у Седаковой и Евтушенко, а уступают холодным у Тарковского, Кушнера и Коржавина (наблюдается всего у 8 из 63 исследованных поэтов ХIХ-ХХ веков). Самая мизерная красочность среди них у пренебрегающего цветом Коржавина.
В этот период установлено больше всего рекордов. Рубцов в приверженности к жёлтому наголову превзошёл всех поэтов, как и Седакова - суммарно к золотому и серебряному, Коржавин - и к зелёному, и к серому, Башлачёв - чёрному, Бродский - коричневому, Евтушенко - в подгруппе рыжего. Башлачёв по синему опередил даже Есенина, а Ахмадулина по фиолетовому уступила только Северянину. Высоцкий низвёл красный до абсолютного минимума и практически исключил из палитры серебряный, Седакова - синий, а Башлачёв - золотой (заодно до предела игнорировал и жёлтый с зелёным). Для Ахмадулиной и Седаковой оказался неприемлем серый, для Твардовского - голубой (в этом ему нет равных).
