По Эдгар Аллан : другие произведения.

Эдгар Аллан По. сборник

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками
 Ваша оценка:
  
  Содержание
  Источники и благодарности
  Введение
  Я П
  ПРОИЗВОДИТЕЛИ ОБОРУДОВАНИЯ
  Сны (1827, 1828)
  Духи мертвых (1827, 1839)
  Вечерняя звезда (1827)
  Сон во сне (1827-1849)
  Строфы: “В юности я познал” (1827)
  Сон (1827)
  “Самый счастливый день—самый счастливый час” (1827)
  Озеро—К—(1827, 1845)
  Сонет—К— науке (1829, 1845)
  К-: “Беседки, которые я вижу во снах” (1829,
  1845)
  Сказочная страна (1829, 1845)
  Знакомство (1829-1831)
  Наедине (1829)
  С Еленой (1831, 1845)
  Израфил (1831-1845)
  Город в море (1831-1845)
  Спящий (1831, 1849)
  Долина волнений (1831-1845)
  Ленор (1831-1843)
  Одному в раю (1833-1849)
  Колизей (1833, 1850)
  Дворец с привидениями (1838-1848)
  Сонет—Тишина (1839-1845)
  Червь-победитель (1842-1849)
  Страна грез (1844-1849)
  Ворон (1845-1849)
  Улалуме—Баллада (1847-1849)
  Колокола (1849)
  Эльдорадо (1849)
  Для Энни (1849)
  Аннабель Ли (1849)
  II Т
  ALES
  Metzengerstein. Повесть в подражание немецкой
  (1832, 1836)
  Потеря дыхания. Повесть в стиле Блэквуда (1832, 1835)
  ср. Найденный в бутылке (1833, 1845)
  Свидание [Провидец] (1834, 1845)
  Беренис (1835, 1845)
  Несколько отрывков из жизни льва
  (1832, 1845)
  Тень—притча (1835, 1845)
  Молчание—басня (1837, 1845)
  Лигейя (1838, 1845)
  Как написать статью о Блэквуде. Затруднительное положение
  (1838, 1845)
  Падение дома Ашеров (1839, 1845)
  Уильям Уилсон (1839, 1845)
  Человек толпы (1840, 1845)
  Убийства на улице Морг (1841, 1845)
  Погружение в водоворот (1841, 1845)
  Беседа Моноса и Уны (1841, 1845)
  Никогда не ставь на кон свою голову. Повесть с моралью
  (1841, 1845)
  Овальный портрет (1842, 1845)
  Маска Красной смерти (1842, 1845)
  Яма и маятник (1842, 1845)
  Сердце-предатель (1843, 1845)
  Черная кошка (1843, 1845)
  Повесть о рваных горах (1844, 1845)
  Преждевременное погребение (1844, 1845)
  Украденное письмо (1844, 1845)
  Несколько слов с мумией ( 1845)
  Бес извращенный (1845, 1846)
  Факты по делу М. Вальдемара (1845)
  Сфинкс (1846)
  Бочонок с Амонтильядо (1846)
  Лягушка-прыгун, или Восемь прикованных цепями Урангутангов
  (1849)
  III C
  РИТИЗМ
  Рецензия на книгу “Дважды рассказанные истории. Натаниэль
  Хоторн” (1842)
  "Философия композиции" (1846)
  Отрывки из "Поэтического принципа (1848-1850)
  Библиография
  Хронология
  Об авторе
  Другие книги Серии
  Авторское право
  Об Издателе
  OceanofPDF.com
  Введение
  G. R. T
  ХОМПСОН
  Я
  Несмотря на его желание, чтобы его запомнили как поэта, мы помним
  Эдгара Аллана По, выражаясь словами
  недавнего критика, как первосвященника готической сказки ужасов. Тем не менее, в соответствии с настроением современной критики в целом,
  в рассказах По есть по крайней мере две основные проблемы, которые мешают нам
  так относиться к нему.
  Во-первых, его готические рассказы, похоже, никогда не совсем получаются; даже в лучших из них всегда что-то
  не укладывается в голове. Аллен Тейт в эссе, написанном к
  столетию со дня смерти По в 1949 году, отмечает любопытный эффект, который По оказывает
  на многих проницательных читателей. С одной стороны, Тейт “признается”, что
  рассказы По оказывают “огромное влияние” и что “голос По” часто звучит “так близко, что я
  слегка отшатываюсь, чтобы он, Монтрессор, не завел меня в подвал, не назвал
  Фортунато и не замуровал заживо”. С другой стороны, Тейт замечает, что если
  мы действительно чувствуем силу По, мы, вероятно, также чувствуем себя немного виноватыми за наш ответ,
  или, по крайней мере, чувствуем странное разочарование от странно ошибочных рассказов По, с их
  явно преувеличенной риторикой, мелодраматическими ситуациями, внезапными сменами
  тона и, казалось бы, неуместными вторжениями комического и абсурдного. “
  Падение Дома Ашеров”, - пишет Тейт, - было немного испорчено для меня даже
  в четырнадцать вставкой “Безумное свидание сэра Ланселота
  Каннинга”".
  Вторая серьезная проблема со сказками По (фактически еще один аспект
  первой) заключается в том, что как единой группе им, похоже, не хватает последовательности и
  цельности; основная часть его художественной литературы тревожно распадается на две большие,
  кажущиеся непоследовательными группы: ущербные готические рассказы, с одной стороны, и
  ущербные комические и сатирические рассказы - с другой. Критики По нашли это
  двойственность, тревожащая не только потому, что юмор его юмористических рассказов кажется
  неприятно болезненным, действительно лишенным юмора или, наконец, бессмысленным, но и потому, что
  По всегда казался им, в первую и последнюю очередь, писателем готическо-романтического
  направления. Его многочисленные попытки юмора и сатиры, согласно готическому
  взгляду на По, показывают не то, что он был юмористом, а лишь то, что юмор был
  на самом деле “чужд” его личности; когда он пытался писать юмор, он
  пытался надеть неуместную маску, не соответствующую его настоящему "я".
  Действительно, стало общепринятым объяснять любопытные
  несоответствия в произведениях По с помощью псевдофрейдистского биографического
  подхода, как исходящие из отсутствия у него самоидентификации (По как осиротевший
  ребенок странствующих актеров, воспитанный в доме деспотичного и нелюбящего
  приемного отца). Приемный отец). Предполагается, что это отсутствие идентичности заставило его
  надевать различные неподходящие маски или обличья и проводить свою жизнь в
  “ролевых играх”. В этом ключе одним из наиболее последовательных взглядов на разнообразие
  карьеры По является предположение, что По заимствовал не только литературные
  символы английского романтизма, но также и сами личности
  английских поэтов-романтиков. Предполагается, что По сыграл Байрона в своих
  самых ранних стихотворениях, затем Шелли, затем Кольриджа в его более поздних стихотворениях. Его
  “непривлекательная” сатира и пародия, согласно этой точке зрения, показывает в другом
  измерении, насколько он зависел от подражания для литературного вдохновения.
  Предполагается, что эта привычка подражать также является частью “американского” качества По,
  происходящего из “эмпирического” склада ума в американской культуре в целом.
  Говорят, что это “эмпирическое” напряжение у По полностью переняло
  “романтический” - в начале 1840-х, когда он написал свои первые чисто
  “рациональные” детективные рассказы. Его рецензия 1842 года на “
  Дважды рассказанные истории” Хоторна, в которой он обсуждал принцип полного единства и
  тотальности эффекта, таким образом, показывает, что По систематизирует формулу для короткого
  рассказа; и “Философия композиции” (1846), в которой По
  почти механически объясняет, как он пришел к написанию "Ворона",
  шаг за шагом, показывает, что По претендует на аналитический ум
  М. Дюпен, рациональный французский детектив-герой “Убийств на улице
  Морг” (1841), “Тайны Мари Роже” (1842) и “
  Похищенного письма” (1844). Однако на этом этапе схема немного сбивается,
  поскольку в то же самое время, когда По играл, по словам Леона Говарда,
  “холодного расчетливого эмоционального инженера” из “Философии
  композиции”, он также играл осиротевшего романтического героя “The
  Ворон” (1845), вскоре вновь сыгранная роль в “Улалуме” (1847). Таким образом,
  мы возвращаемся к простому фрейдистскому взгляду на непоследовательность По: “личный
  подтекст” “Ворона” как стихотворения наряду с прозаическим описанием его
  композиции, по словам Говарда, “почти” шизофреничен. Говард
  , однако, продолжает говорить, что случай По не был по-настоящему “психологическим”,
  поскольку еще до 1846 года в рассказах Дюпена он интеллектуально искал золотую
  середину, что наиболее отчетливо видно в длинном философском
  эссе "Эврика" (1848). Дюпен - человек разума и интуиции, поэт и
  математик, чье воображение выдвигает гипотезу, чей разум
  управляет ее применением и чьи наблюдения подтверждают ее. Это,
  предлагает По в "Эврике", и есть истинный путь к знанию: вместо ползучих
  методов индукции и дедукции у нас должны быть скачки
  интуиции, “скорректированные” разумом.
  Но такой взгляд на творческую жизнь По, каким бы привлекательным и последовательным он
  ни был, не дает адекватного объяснения ни аналитической критике, которой он занимался
  с самого начала, ни количеству сатирических и комических произведений, которые
  появлялись на протяжении его двадцатилетней карьеры в свободном чередовании
  с готическими произведениями. Первый опубликованный рассказ По, “Метценгерштейн”,
  якобы является готической повестью; но он был одним из пяти, которые По отправил в
  филадельфийскую газету Saturday Courier в 1831 году, четыре из которых (“Герцог
  Омлетский”, "Повесть об Иерусалиме”, "Потеря дыхания” и “Бон-Бон”) являются
  комичный и сатирический. За этими рассказами, опубликованными после “Метценгерштейна” в начале
  1832 года, в последующие три года последовали четыре готические повести (“МИСС
  , найденная в бутылке”, "Свидание”, ”Беренис" и “Морелла”). Затем, в середине 1835 года,
  появились три комических и сатирических рассказа (“Львиносвет”, “Ханс Фаал” и “Король
  вредитель”), за которыми последовала готическая повесть “Тень”. Затем
  за еще двумя комическими и сатирическими рассказами (“Четыре зверя в одном” в 1836 году и
  “Мистификация” в 1837 году) последовали еще две готические сказки
  (“Молчание” в 1837 году и “Лигейя” в 1838 году). С зимы 1838-39 по
  зиму 1839-40 годов мы находим четыре сатирических рассказа (“Как написать
  статью о Блэквуде. Затруднительное положение”, “Дьявол на колокольне” и “
  Человек, которого израсходовали”), за которыми последовали три готические истории (“Падение
  дома Ашеров”, “Уильям Уилсон”, “Разговор Эйроса и
  Хармионы”), за которыми, в свою очередь, последовала еще одна комическая история (“Почему маленький
  француз носит руку на перевязи”). Этот свободный шаблон чередования
  продолжается до конца карьеры По, даже наводя на мысль о сознательной самопародии.
  Рассказы Дюпена (1841-45) являются пародией на комический детектив
  “‘Ты - человек” (1844); приостановленная анимация “М. Вальдемар”
  (1845) комизируется в воскрешении графа Алламистакео в “Нескольких словах
  с мумией” в том же году; заживо погребенные Мадлен Ашер и
  Беренис пародируются в “Преждевременных похоронах” (1844); готический
  декор “Маски красной смерти” (1842) и тема мести в
  “Бочке Амонтильядо” (1846) становятся частью абсурдной, хотя и
  дикой, сказки в “Лягушке-прыгуне” (1848). ).
  Когда, почти точно в середине своей карьеры, По впервые собрал
  свои рассказы в виде "Рассказов о гротеске и арабеске" (1840), комических и
  сатирических произведений было от четырнадцати до
  одиннадцати, по числу якобы серьезных произведений. Из рассказов, написанных после 1840 года, серьезных было больше, чем комических
  и сатирических, от двадцати четырех до девятнадцати (хотя то, что серьезно, а что
  комично примерно в полудюжине этих более поздних рассказов, поначалу может показаться
  спорным). Таким образом, из общего числа шестидесяти восьми коротких рассказов По тридцать пять являются
  серьезное и тридцать три комических и сатирических - сочетание серьезного
  и комического, которое вряд ли может быть простой случайностью.
  Другое, более всеобъемлющее объяснение этих и других кажущихся
  “несоответствий” в работе По фокусируется на основном тезисе "Эврики
  " (1848), эссе По о происхождении, значении и предназначении Вселенной. В
  этой работе, занимающей целую книгу, По начинает с утверждения, что существование
  подразумевает окончательное уничтожение - не только индивидуума, но и всего сущего,
  в бессмысленно пульсирующем космосе, который бесконечно создает и разрушает
  сам себя. Часто застенчивый перед лицом вымирания, несчастный герой По дает
  волю “истерическому” смеху. В книге По, пишет Гарри Левин, “предпосылка
  знание” заключается в том, что “все люди смертны, и прозрения трагедии
  достигают кульминации в позе умирающего. Более одного раза…[По] напоминает нам, что кредо
  Тертуллиана "Я верю, потому что это абсурдно" было вдохновлено
  доктриной воскресения. И хотя воскрешения По оказываются неэффективными
  или прискорбно неполными, экзистенциалисты напоминают нам, что
  в основе бедственного положения человека лежит абсурд ”. Учитывая экзистенциалистский контекст Левина,
  готические произведения По, имплицитно основанные на видении абсурда, и безумный
  и полубезумные готические фигуры, населяющие эти работы, кажутся явно связанными
  с яростной абсурдностью его комических и сатирических произведений.
  Хотя это прогрессивное объяснение (за исключением элемента
  “истерии”) всей совокупности работ По и ее очарования для
  современного читателя, и хотя оно указывает путь к более справедливой оценке
  По, критики не спешат тщательно пересматривать корпус
  работ По. Результатом стала неполная переоценка, которая пассивно
  укрепила прежний и ныне традиционный взгляд на По просто как на
  шизофренического гения демонического воображения. Очевидное
  несоответствие между “неестественным” комическим лицом По и его “истинно” серьезным
  лицом остается назойливой проблемой для современного читателя. Более того, даже
  читатель, который позволил бы Эдгару По проявить естественный интерес к разнообразию произведений,
  сталкивается с проблемой, как читать произведения готического юмориста
  — или работы, если уж на то пошло, юмористического готика.
  Что нам нужно, так это новый способ прочтения По, такой же информированный, как
  новые прочтения Марка Твена и Германа Мелвилла, которые за последние несколько
  десятилетий избавили свои произведения от отправки на
  книжную полку для подростков. Мы должны отказаться от традиционного готического взгляда на
  По, взгляда, который включает в себя не только образ По как безумного гения из
  жуткой сказки, но и противоположный образ По как мечтательного поэта
  “идеального” мира божественной Красоты. “Идеальное” и “демоническое” - это, конечно
  конечно, основными элементами в сознательно разработанном образе По являются комическое и сатирическое, но то же самое относится и
  . Реальные вопросы таковы: как развить чтение,
  учитывающее эти расходящиеся тенденции, и насколько они,
  в конце концов, действительно расходятся?
  Ключ к этому новому стилю чтения По следует искать в
  акценте двадцатого века на концепциях напряжения и иронии, характерных для
  “Новых критиков” — Брукса, Уоррена, Эмпсона, Ричардса, Тейта и других.
  Контраст между идеальным и демоническим в произведениях По, между
  серьезным и комическим, готическим и сатирическим, а также тематически между
  надеждой и отчаянием - это вопрос равновесия, достигаемого динамичным
  напряжение противоположных сил. Плоские заявления или обязательства в Poe являются только
  кажущимися. Почти все, что написал По, определяется, фактически
  контролируется, преобладающей иронией, в которой художник представляет нам лукаво
  вкрадчивую насмешку как над нами как читателями, так и над собой как писателем.
  Взгляд на искусство (и жизнь), лежащий в основе как рассказов, так и стихотворений, и в
  степени критики, - это взгляд скептического лицемера и мистификатора, который
  сложно, амбивалентно и иронично исследовал причуды романтической
  эпохи. Всю художественную литературу По, а также стихи, можно рассматривать как единое
  связное произведение — как произведение одного из величайших ироников мировой
  литературы.
  II
  В целом, слово ирония, исторически и в настоящее время, указывает на некоторое
  основное несоответствие между тем, что ожидается или кажется очевидным, и тем, что имеет место
  на самом деле. Как литературный термин, ирония подразумевает некоторый обман, который
  становится очевидным при восприятии несоответствия между непосредственно
  очевидным намерением, или значением, или обстоятельством, или заявленным убеждением, и
  наполовину скрытым значением или реальностью. Литературная ирония проявляется в вербальном и
  структурном способе писателя претендовать на серьезное отношение к тому, что он не принимает
  всерьез или, по крайней мере, не воспринимает с полной серьезностью. В подразумеваемых
  контрастах, которые устанавливает иронист, часто возникает ощущение, что один термин каким-то образом
  насмехается над другим. Ирония также может быть серьезным, несмешным, несатирическим
  отношением; в таком случае ирония может означать просто, что выраженное отношение
  каким-то образом квалифицируется, обычно его противоположной возможностью. В любом случае,
  хотя существуют разные иронические оттенки, ирония чаще всего
  философски характеризуется “скептицизмом”, порождаемым видением
  противоположных возможностей в ситуации, что особенно очевидно в
  особенно сложный, амбивалентный и парадоксальный скептицизм по отношению к сильно
  ироничной поэзии семнадцатого и двадцатого веков. Этот стиль иронии
  высоко ценится в современной литературной критике; и именно в этом смысле
  термин "ирония" описывает характерную манеру письма По, его образ мыслей
  и даже его стиль романтического идеализма.
  Но По не только иронист, он сатирический иронист. Сатира, в целом,
  полнее использует комическое искажение, чем иронию, и всегда сразу
  становится понятнее, поскольку несоответствия проявляются более явно. Сатира искажает
  характерные черты личности, или общества, или художественного произведения
  , чтобы высмеять то, что не нравится сатирику — обычно (или открыто)
  пороки и безумства человечества, прискорбное отступление от
  традиционных идеалов. Когда сатирик использует иронию, он притворяется, что принимает
  его оппоненты серьезны, принимая их предпосылки, ценности и методы
  рассуждения, чтобы в конечном итоге разоблачить их абсурдность. Взаимосвязь между
  ирония по отношению к сатире, однако, осложняется проблемой акцента, поскольку
  любой из них может быть оружием другого, поскольку любой из них может обеспечить основную
  направленность произведения, и поскольку оба используют искажения. Но в дополнение к
  ироническому и сатирическому стилю По, мы должны рассматривать его тесно связанный стиль как
  мистификацию. В то время как сатира использует комические сюрпризы и контрасты, ирония
  обычно более тонкая, а существенный обман, присущий литературной иронии, может
  быть настолько тонким, что произведение превращается в мистификацию, и это часто бывает у По.
  Aмистификация обычно рассматривается как попытка ввести других в заблуждение относительно правды
  или реальности события. Но литературная мистификация пытается убедить читателя не
  просто в реальности ложных событий, но и в реальности ложных литературных
  намерений или обстоятельств — что произведение принадлежит определенному писателю или
  определенной эпохе, когда это не так, или что кто-то пишет серьезную готическую историю, когда
  это не так. Смех мистификатора довольно личный, предназначенный в лучшем случае для
  ограниченного кругалиц. Точно так же, как сатирик ограничивает свой круг понимающих читателей
  теми, кто может видеть недостатки общества, так и ироник ограничивает свой круг
  понимающих читателей теми, кто может более тонко различать
  сложности искусства и жизни. В крайнем случае, мистификация может ограничить круг
  понимающих читателей аудиторией из одного человека. В таком случае это можно рассматривать
  как своего рода высшую иронию, в которой писатель высмеивает даже проницательных
  иронам нравится он сам и даже, следовательно, он сам. Действительно, немецкие
  “романтические иронисты” начала девятнадцатого века, оказавшие большое
  влияние на По, конструировали теории трансцендентности своей простой
  “самости” почти с помощью тех же средств — того, что Фридрих Шлегель называл
  “самопародией” и “трансцендентальной буффонадой”, которая включает достижение
  мистического ощущения “идеального” состояния за пределами нашего ограниченного земного,
  разыгрывая, так сказать, космическую мистификацию как над миром, так и над самим собой.
  Недостаточно признано, что именно это континентальное
  движение или школа составляли основную интеллектуальную, философскую
  и художественную среду Эдгара По. В последние два десятилетия восемнадцатого века и
  первые два десятилетия девятнадцатого такие писатели, как Фридрих Шлегель и его
  брат Август Вильгельм Шлегель, Й. М. Р. Ленц, Э. Т. А. Хоффман,
  Людвиг Тик и другие, предшествовали По в исследовании двойных
  тайн психологического и оккультного — в исследовании того, что они
  называли "ночной стороной” разума и Природы. Ко времени Эдгара По романтики
  в целом пришли к выводу, что тайны Природы лежат глубоко в
  самом человеческом разуме. Но в их философской борьбе с объективностью и
  субъективизм и в своих исследованиях психических отклонений многие, особенно
  “мрачные немцы”, становились все более пессимистичными в отношении
  способности человека освободиться от паутины иллюзии, которую, казалось,
  представляло существование. Однако небольшая группа писателей и мыслителей, о которых идет речь
  , разработала освобождающую, хотя все еще довольно мрачную теорию мрачного комизма
  наряду с философией “Трансцендентальной иронии”, или более привычно
  называемой “Романтической иронией”, которая, по их мнению, могла бы освободить глубоко мыслящего человека от
  его страданий (по крайней мере, временно). Современные критики смотрят на исторические
  “Романтическая ирония” как неуклюжее и, казалось бы, бессмысленное разрушение
  драматической иллюзии, например, когда “зрители” на сцене прерывают пьесу
  критическими замечаниями и даже узурпируют роли “актеров”, или когда персонаж
  романа замечает в томе III, что озеро, мимо которого он сейчас проходит, - это то самое
  , в которое он упал в томе I, страница такая-то. Эти приемы,
  конечно, часто использовались
  драматургами-экспрессионистами двадцатого века — более того, они, похоже, были в некотором смысле заново открыты
  практиками Театра абсурда в их попытке представить
  пустой, абсурдный, иллюзорный мир. Во времена По этот вид “иронии” стал
  (для По и круга писателей, о которых мы говорим) высшей творческой,
  поэтической и философской деятельностью, имеющей своей целью “уничтожение”
  очевидных противоречий и земных ограничений посредством освобождающего
  восприятия элемента Абсурда в таинственных противоречиях
  Вселенной. Романтический иронист стремился в своей противоречивости, обманчивости,
  сатире и даже самоиронии достичь проницательного взгляда на существование с
  подсознательно идеалистической высоты — но всегда с оглядкой на ужасы
  в конечном счете непостижимая, разрозненная, абсурдная или, в лучшем случае, вероятно
  , распадающаяся и, возможно, злобная Вселенная. Более привычные романтики
  хотели проникнуть за пределы чувственного к высшим тайнам, которые, как
  упоминалось, писатели-романтики все чаще ощущали, лежат в самом разуме.
  Но для “Темного романтика”, особенно для романтического ирониста,
  единственной достижимой гармонией во всей обманчивости и хаосе, которые
  представлял мир, было двойное видение, двойное осознание, двойная эмоция,
  достигающая кульминации в амбивалентной радости стоического самообладания и интеллектуального
  контроля. Такой романтический художник-герой удерживал мир воедино
  силой своего собственного разума — или он наблюдал, как “мир” и его собственный разум
  рушатся под натиском темных противоположных сил. Результатом в произведениях
  этих писателей является амбивалентный пессимизм: своего рода черный юмор, или черный
  ирония, а также скептицизм, порожденный самосознанием
  субъективного человеческого разума, настойчиво стремящегося к иллюзорной уверенности.
  Художественную литературу и поэзию, возникшие в результате таких философских и художественных
  установок,немецкие (и французские) писатели того времени иногда называли гротеском, иногда арабесками
  . У этих двух слов сложные
  и переплетающиеся истории; но очевидно, что По указывал на свою
  философскую и литературную близость с этими писателями, когда он отметил,
  хотя и негативно, очевидный “германизм” своих рассказов в предисловии к
  своему первому сборнику художественной литературы, многозначительно озаглавленному "Рассказы о гротеске" и
  арабеске" (1840). Этот исконно немецкий жанр романтической фантастики
  (и поэзия) характеризуется множественностью взглядов, а также
  полной драматизацией воображаемого мира с точки зрения
  единого разума. Таким образом, в произведениях По ограниченная перспектива
  вездесущего “Я” в рассказах тщательно выстроена вокруг него в сложную
  “арабесковую” структуру иллюзии, неправильного восприятия, извращенности и гротескного
  самоистязания. Тем не менее, в сложной структуре и тоне рассказов и стихотворений
  все трактуется с редко узнаваемой полушутливой иронической отстраненностью
  от тяжелого положения главного героя “Я”. Это верно как для внешне
  серьезных произведений, так и для комических и сатирических произведений, хотя, конечно, в
  комических произведениях иронические и сатирические искажения, или гротески, проявляются еще
  яснее. Менее очевидно присутствие этих ироничных, издевательских, комических элементов
  в стихотворениях, и было бы неплохо взглянуть на иронические узоры некоторых из
  стихотворений Эдгара По, предположительно наполненных сновидениями и сильно романтических, прежде чем
  обращаться более конкретно к какой-либо из готических сказок.
  III
  По начал свою литературную карьеру как поэт, когда в возрасте восемнадцати лет
  опубликовал небольшой томик "Тамерлан и другие стихотворения" (1827). Прежде
  чем было опубликовано его первое художественное произведение, он опубликовал еще два тома стихотворений
  (или дополненные издания): "Аль-Арааф", "Тамерлан" и "Второстепенные поэмы"
  (1829) и, проще говоря, "Стихотворения" (1831). Однако ему не суждено было снова собирать свои стихи
  еще в течение пятнадцати лет, когда он опубликовал "Ворон" и
  другие стихотворения (1845). В своем Предисловии к этому тому он утверждал, что, если бы его
  не вынудили мирские соображения посвятить свою энергию
  (несколько) более прибыльные занятия редактированием, критикой и написанием рассказов,
  поэзия была бы его первым выбором для карьеры.
  Хотя том 1845 года включал такие произведения, как “Колизей”,
  “Израфил”, “Город в море”, “Сонет—тишина”, “Сонет—Науке”
  и “Хелен”, По все же заметил, возможно, в ироническую самозащиту, что в
  томе не содержалось ничего “представляющего большую ценность для публики или очень похвального для
  меня”. Это, казалось бы, скромное замечание совсем не характерно для По,
  но Предисловие завершается более типичным замечанием о том, что “для меня
  поэзия была не целью, а страстью; а страсти должны быть
  с почтением; они не должны — они не могут по своему желанию радоваться, оглядываясь
  на ничтожные компенсации или еще более ничтожные похвалы
  человечества”. Таким образом, его предисловие с осуждением его усилий в поэзии на самом деле является
  превознесением Поэтического Идеала, который, как он в другом месте предположил, был видением
  “Божественной красоты”, идеалом, стоящим выше мирских соображений о
  сроках и коммерции.
  Этот образ самого себя согласуется с бодлеровской концепцией По.
  Однако вполне вероятно, что По действительно чувствовал, что его достижения в поэзии
  не соответствуют его достижениям в редактировании, критике и художественной литературе. Конечно,
  современный интерес критиков к его художественной литературе, как правило, подтверждает это суждение, хотя
  нынешняя эпоха, возможно, изначально несимпатична романтическому идеалу
  создания фантастического мира “вне пространства—вне времени”, как выразился По в
  “Стране грез" (1844). Но многие из его самых известных стихотворений не так стремятся
  к Трансцендентальному Идеалу, а вместо этого представляют, как в его художественной литературе,
  драматично изображенные (хотя и экстремальные) психологические состояния. “Ворон”
  является показательным примером; действительно, стихотворение стало испытанием для его критических
  теорий абсолютного мастерства и классического контроля над неподатливыми
  материалами визионера — дисциплиной поэта (создателя, ремесленника),
  формирующего, модифицирующего, контролирующего дикие видения вейтса (провидца, пророка).
  В “Вороне” самые оккультные и готические материалы полностью представлены как
  драматизация экстремального психологического состояния осиротевшего возлюбленного
  , который полностью наслаждается самоистязанием. А в “Философии
  композиции” (1846) По изо всех сил старается указать на тот факт, что жуткая
  уместность односложного припева ворона, а не послание из
  Потустороннего мира, является всего лишь заученным ответом бессловесного животного, и что
  значение ответа полностью является продуктом мозга обезумевшего человека.
  Студенты. Столь точная драматическая и тематическая концепция
  психологического состояния осиротевшего возлюбленного вряд ли принадлежит
  ослепленному мечтами романтическому провидцу, каким читатели обычно считали поэта По.
  Следует признать, что в “Вороне” сильные “страсти” действительно по-своему
  “благоговеют”, и что существует явная разница в образности
  между ранними стихотворениями “сон” до 1840 года и гораздо более
  драматично задуманными стихотворениями после. Но даже такое стихотворение, как
  ранний “Сонет к науке” (1829), которое сначала было введением к
  “Аль Арааф” (сон—видение Эдгара По о далекой блуждающей звезде, где поэтические
  мифы, изгнанные из земных реалий, все еще имеют эфирное существование),
  на самом деле является очень жестким произведением, если присмотреться повнимательнее. “Сонет-К
  Наука”, на первый взгляд, оплакивает смерть поэтического видения от
  рук современной физики, химии и астрономии; но в ее
  поверхностном рисунке скрыт скрытый иронический смысл. Первые строки,
  “Наука! ты истинная дочь Старых Времен! /Кто изменяет все вещи
  твоими пристальными глазами”, намекни, что, поскольку Наука с ее “скучными реалиями” - всего лишь
  дочь самого Времени, все вещи изменчивы. Дело не только в том, что
  научное видение меняет нашу концепцию вещей: сам порядок
  существования изменчив и способен к различным концептуализациям своего
  форма. Вот почему Наука - “истинная” дочь Времени. Затем, с
  тематической иронией, По воссоздает в последних строках стихотворения более старое
  “поэтическое” или “образное” видение сил Вселенной в терминах
  гамадриад, наяд и лунных богинь, несмотря на нынешние невидимые,
  научные объяснения, которые, как говорится в первой части стихотворения, “охотились”
  на поэтические чувства. Кульминационная ирония, никогда в достаточной степени не
  отмечаемая критиками По, заключается в постоянстве женских образов,
  используемых повсюду. Отойти от некрасивой, но истинной “дочери”
  Время, которое меняет наше восприятие вещей на плач по утраченному поэтическому
  видению нимф и богинь, должно, наконец, предположить, что наука, на свое
  время вошедшая в моду, всего лишь еще одна конструкция ума — менее привлекательная, чем
  старые мифы, но, тем не менее, “нимфа” воображения. Среди
  прекрасного меланхоличного воссоздания утраченного “летнего сна под
  тамариндовым деревом” мы находим ироничное, тонкое и драматично представленное
  противостояние “Я” рассказчика с полной иллюзорностью, даже с
  небытием и пустотой, когда он размышляет о “мифическом” как в поэзии, так и в науке
  .
  Эта жесткая сложность в меланхолических романтических
  фантазиях По имеет еще одну сторону — сатирическую. Стихотворение, которое стало
  “Введением” (также сохранившимся в сокращенных версиях и называемым “Предисловие” и
  “Романтика”) к третьему тому поэзии По (1831), демонстрирует ту же
  сложность и ироничное самопознание, что и “Сонет к науке”. Его первая
  и последняя строфы (поскольку стихотворение обычно приводится в сокращенном варианте) кажутся
  сентиментальными и полными жалости к себе: “годы вечного кондора” обрушиваются на дальновидную
  душу поэта-рассказчика, лишая его способности видеть добрые стороны
  из мира духа; даже те несколько спокойных часов, которые у него иногда бывают, должны быть
  потрачены в страстном отклике на какой-то смутно ощущаемый ужас, таящийся
  под ним. Парадоксально, но это “празднование” страсти, эмоций предполагает
  , что даже ужас или печаль лучше, чем вообще “ничего”. Дальновидное
  восприятие, во-первых, естественной склонности детства к романтическому
  попугаю с зеленым оперением (выбор птицы немаловажен) и, во-вторых, восприятия взрослым
  мужчиной мрачного “смятения” и “беспокойства” в Природе, лучше, чем
  то, на что намекают "Ворон", ”Сонет—тишина”, “Сонет-К
  Наука” и другое стихотворение "Ничто". Должно быть что
  -то за пределами иллюзорного мира, кажется, говорится в стихотворении; пусть это будет воспринято, даже
  если это демонически ужасно. Но длинная средняя часть
  “Введения” представляет собой кривое и иронически окрашенное изображение
  “извращенности” духа “провидца”. Этот ироничный портрет
  подозрительно близок к самоиронии и, по меньшей мере, содержит мягкую
  насмешку над всеми мечтательными романтическими настроениями. После комментария , который в
  вновь воспринятая “чернота всеобщего неба” присутствует, по крайней мере, в “
  самой черноте”, но “Свет на серебряном крыле молнии”, -
  далее замечает рассказчик (в стиле двустиший восемнадцатого века).:
  За то, что, будучи праздным мальчиком, лэнг сайн,
  Кто читал Анакреона и пил вино,
  Я рано нашел рифмы Анакреона
  Иногда были почти страстными—
  И благодаря странной алхимии мозга
  Его удовольствия всегда оборачивались болью....
  И вот, будучи молодым, и погрязшим в безрассудстве,
  Я влюбился в меланхолию....
  Действительно, иногда утверждается, что, поскольку По было всего восемнадцать,
  когда появился его первый том, маловероятно, что он имел в виду какую-либо ироническую
  серио-комическую сложность. Испытание, конечно, - это сама поэзия. Что,
  например, мы можем сказать о стихотворении “Волшебная страна”, которое появилось вместе с
  “Сонетами к науке" еще в 1829 году, когда По было всего двадцать? Это
  стихотворение либо одно из худших, когда-либо созданных Эдгаром По, либо пародия. Мы не можем
  с самого начала с уверенностью сказать, серьезное это стихотворение или комическое, поскольку
  неопределенные пейзажи По в других местах мало чем отличаются от
  Тусклые долины — и призрачные наводнения—
  И облачно выглядящие леса,
  Чьи формы мы не можем обнаружить
  За слезы, которые капают повсюду.
  Но неуклюжее заклинание прибывания и убывания “огромных лун” в
  этом призрачном пейзаже в запоминающейся строке “Снова—снова—снова ...”
  вряд ли может быть серьезным. Когда несколькими строками позже рассказчик говорит о
  луне, “более прозрачной, чем остальные”, и добавляет в скобках: “(Вид
  , который, после испытания, / Они сочли лучшим)”, “они”, о которых идет речь,
  вряд ли могут быть иными, чем поэты-романтики в целом. Таким образом, “формы”
  долин, наводнений и лесов, которые “мы не можем обнаружить” в первых строках, относятся к
  в стиле поэтов-романтиков, с их сентиментальными “слезами, которые капают повсюду
  ”, заслоняющими все. И снова следует другое запоминающееся заклинание:
  эта луна “опускается — все ниже и ниже”. А позже рассказчик
  комментирует: “А потом, как глубоко! ”О бездна“ — это ”страсть"
  “сонных” духов этой сказочной страны. Когда духи этого места поднимаются, и
  их “лунный покров” улетает в небеса, наш рассказчик пристально ищет
  подходящую романтическую метафору (сатирический выпад в строчке из "Томаса
  Лалла Рукх Мура): “Как—почти все — / Или желтый Альбатрос”.
  Поэтические духи теперь “больше не используют эту луну / Для той же цели, что и
  раньше”, то есть как “палатку”, образ и метафору, которые, как
  замечает рассказчик, "я нахожу экстравагантными”. Слегка перекликаясь со знаменитой фразой Шелли
  “стремление мотылька к звезде”, рассказчик По заканчивает описанием
  “земных бабочек, стремящихся к небесам” и обрушивает “образец”
  Романтики, луны и экстравагантных метафор на “их трепещущие
  крылья”, примером чего, как мы можем предположить, является настоящее стихотворение. Эта
  пародия на позицию романтизма в течение многих лет с невозмутимым
  лицом воспринималась читателями, которые не уловили сложного чувства остроумия и иронии По,
  и которые настаивают на том, чтобы придерживаться сентиментального образа По как
  юного поэта-мечтателя (который, увы, умер таким молодым).
  Но даже самое раннее стихотворение По (действительно, его самое раннее известное произведение) было
  откровенно комичным и сатирическим. Написанное всего за год до байронического и
  кажущегося потакающим своим желаниям эмоционального “Тамерлана" (1827), это стихотворение "О,
  Tempora! О, нравы!” (1826) - сатирическая вылазка в сорока шести героических
  куплетах, направленная против продавца галантереи по имени Питтс, который безуспешно
  ухаживал за красавицей из Ричмонда, штат Виргиния. После вступительного сетования на
  ухудшение нравов того времени автор стихотворения комично
  формулирует то, что действительно может быть постоянным философским и художественным
  вопросом всей карьеры По. Должна ли философская позиция человека (здесь
  порожденная жалким положением бедных отвергнутых Питтов) быть позицией
  Гераклита или Демокрита? Говорящий в стихотворении задается вопросом:
  Я тут подумал — разве это не правильная фраза?—
  Мне нравятся твои янки-слова и янки-манеры—
  Я тут подумал, не лучше ли было бы так
  Воспринимать все всерьез или все в шутку....
  Возможно, это не “призрачная” и неземная поэзия “К Елене” или
  “Израфил” (стихотворение, в котором, однако, есть свой лукавый иронический намек на
  “более смелую ноту”, которая могла бы раздаться с неба, будь автор стихотворения на месте
  Израфила). Но эта другая сторона По - комическая, ироничная,
  мистификация — не может быть проигнорирована даже в стихах. Возможно, в
  стихотворениях По передал нам свои самые сильные чувства потери и
  иллюзорности, но, учитывая возможность ироничного “самопревосхождения”,
  серьезному читателю было бы неплохо внимательно присмотреться ко всему, что кажется
  слишком экстравагантным, или слишком призрачным, или слишком насыщенным в стихотворениях.
  “Духи мертвых”, “Вечерняя звезда”, “Сон во сне”, “В
  юности я познал”, “Самый счастливый день”, “Озеро”, “Улалуме”, “
  Колокола”, “Эльдорадо”, “Для Энни”, как и другие стихотворения, не лишены
  драматизма, структурности, тональности и тематической иронии.
  IV
  Когда мы переходим к рассказам, комическая и ироничная сторона По проявляется яснее
  и выразительнее. И я полагаю, что именно здесь, а не среди стихотворений,
  мы находим великие произведения По. (Все произведения По, за исключением его единственного
  романа, “Артур Гордон Пим”, являются “короткими”.) Его критика, хотя исторически
  интересная своей спецификой и злободневностью и лучшая для своего времени (за исключением
  только критики Кольриджа), ценна сегодня главным образом за ее точное
  изложение принципов рационального контроля даже над самыми дикими материалами
  — за ее провозглашение принципа не просто “единства", но "тотальности
  эффекта”. “Если [самое] первое предложение, - писал По в своей рецензии 1847 года на
  Дважды рассказанные истории Готорна, - не стремится к усилению этого эффекта,
  тогда на самом первом шаге [художник] допустил грубую ошибку. Во всей
  композиции не должно быть написано ни одного слова, из которого вытекала бы тенденция, прямая
  или косвенный, не соответствует заранее установленному дизайну” (выделено моим курсивом). Этот принцип
  он соблюдал во всех без исключения своих рассказах — и не только в
  хорошо известных готических сказках и детективах, но и в недооцененных комических
  и сатирических рассказах, хотя в них он “бил” (как он сказал в
  письме Джозефу Снодграссу в 1841 году) "направо и налево по вещам в целом”.
  В характерно сложных, даже запутанных образцах драматической
  иронии По очевидный повествовательный “голос”, который пронизывает поверхностную атмосферу
  произведения, также виден в определенных рамках. Некоторые из рассказов (
  например, “Черная кошка”, “Сердце-предатель”, “Лигейя”, “Бес
  извращенный”, “Бочка Амонтильядо”) содержат исповедальный элемент,
  в котором рассказчик от первого лица, такой как Монтрезор, кажется, спокойно или радостно
  повествует об ужасных деяниях, но это обычно подразумевает слушателя, которому рассказывается об ужасных деяниях.
  измученная душа раскрывает свои мучения. Особенно показательна ироничная
  структура, достигнутая таким образом, у Монтрезора в “Бочке Амонтильядо”. В
  поверхностной истории Монтрезор, кажется, посмеивается над своей безупречно исполненной
  местью несчастному “Фортунато" пятьдесят лет назад. Но минутное
  размышление наводит на мысль, что невнятное “вы”, к которому Монтрезор обращается в
  первом абзаце, вероятно, является его исповедником на смертном одре - ведь если Монтрезор
  убил Фортунато пятьдесят лет назад, то сейчас ему должно быть от семидесяти до
  восьмидесяти лет. Ничто из этого явно не заявлено; это представлено
  резко; и мы получаем двойной эффект ощущения хладнокровно рассчитал
  убийство в то же время, мы видим большой смысл, что Монтресор, а
  чем успешно взяв реванш “безнаказанно”, как он говорит,
  вместо этого потерпела пятьдесят лет опустошать совести. Аналогичным образом, многие из
  готических рассказов По, похоже, связаны со сверхъестественными событиями; но в них, как в детективной истории, вкраплены
  детали, которые начинают
  выстраивать драматические рамки вокруг повествовательного “голоса” произведения. Эти
  драматические кадры предполагают бредовость переживания в том виде, в каком его передает
  рассказчик от первого лица. Как у Генри Джеймса и Джозефа Конрада, у Эдгара По
  часто встречается сказка внутри сказки внутри сказки; и смысл целого
  заключается скорее во взаимосвязи различных подразумеваемых историй и их обрамлении,
  чем в явном значении, придаваемом поверхностной истории драматически
  вовлеченным рассказчиком.
  Только в последние десять—пятнадцать лет критики начали рассматривать
  рассказчиков По как персонажей в общей структуре его рассказов и поэм и
  заподозрили, что даже его самые известные готические произведения, такие как “Ашер” и
  “Лигейя”, имеют двойную и тройную ироническую подоплеку:
  сверхъестественную с одной точки зрения, психологическую с другой
  точки зрения и часто пародийную с третьей. Мало того, что почти половина
  художественной литературы По явно сатирическая и комическая, но и готические рассказы содержат
  в себе сатирические и комические элементы, тематически связанные с элементами макабра
  . По, кажется, очень тщательно стремился к ироническому эффекту,
  затрагивая своих читателей одновременно на архетипическом иррациональном уровне страха
  и на (почти подсознательном) уровне интеллектуального и философского
  восприятия Абсурда. Результатом в "Готических сказках", как и во многих
  стихотворениях, является своего рода амбивалентная насмешка. Мы можем реагировать на сцены
  ужаса или отчаяния По в то же время, осознавая их карикатурность
  .
  Хотя на самом деле это не один из сложных рассказов По и в конце он якобы
  комичен, “Преждевременное погребение” (1844), вероятно, является самым ярким примером
  двойного эффекта По, его готической иронии. Герой, заядлый читатель готических
  книг о погребении заживо, рассказывает ужасающие “фактические” истории на протяжении
  трех четвертей рассказа. В ужасе от того, что его самого похоронят заживо, тем более что
  он подвержен каталептическим припадкам, главный герой устраивает специальную
  гробницу, легко открывающуюся изнутри, и особый гроб с пружинящей крышкой
  и отверстие, через которое к руке его
  “трупа” должна быть привязана веревочка от звонка. Когда он просыпается в тесном, темном, пахнущем землей месте, он
  убежден, что впал в транс, находясь среди незнакомых людей, и что он
  был:
  ...засунутый глубоко-глубоко и навсегда, в какое-то уединенное и безымянное
  могила... Таким образом, это ужасное убеждение проникло в самые сокровенные
  уголки моей души…Я снова попыталась громко заплакать. И в
  этой второй попытке я преуспел. Долгий, дикий и непрерывный
  визг, или вопль агонии, разнесся по царствам
  подземной Ночи.
  “Хилло! хилло, там!” - раздался в ответ грубый голос.
  Готический ужас комично смягчается ответом, и выясняется, что
  герой заснул в узкой каюте корабля, где он искал
  убежища на ночь, и его поднимают с койки матросы, которых он
  разбудил своим ужасным криком. Как только мы увидим, что это ни в коем случае не
  прямолинейная готическая повесть, мы сможем увидеть также комическое преувеличение
  чрезмерного готического стиля, то есть того, что обычно считается “недостатками” для
  читателей двадцатого века. Подчеркнутое “глубоко, преисподняя и навсегда”, выделенное
  курсивом “могила,” каламбурное значение “сокровенных покоев моей
  души”, избыточность “вопля” и заглавная буква
  “подземной ночи” типичны для преувеличений в других частях рассказа.
  После прочтения заключения не может быть никаких сомнений в том, что эти стилистические преувеличения являются частью
  булескной техники По, поскольку только что
  описанный инцидент поражает рассказчика такой нелепостью, что он в шоке теряет рассудок:
  Моя душа обрела тонус —приобрела характер. Я уехал за границу. Я предпринял
  энергичные физические упражнения .... Я думал о других предметах, кроме Смерти. Я
  выбросил свои медицинские книги. “Бакен” я сжег. Я не читал никаких “Ночных
  мыслей” — никакой шумихи о церковных дворах — никаких страшилок — таких
  как эта.
  Затем герой рассказывает нам, что “с той памятной ночи” его “мрачные
  опасения” были “отброшены навсегда”, а вместе с ними “исчезло
  каталептическое расстройство, причиной которого они, возможно, были не столько следствием
  , сколько”.
  Сатирическая ирония этой повести многообразна. Рассказчик приводит нас в ужас
  своими леденящими душу “фактическими” случаями в первых трех четвертях рассказа; а затем он
  совершенно внезапно теряет свои мрачные предчувствия, в то время как нам все еще остается
  обдумывать предложенные им ужасные возможности. Более того,
  серьезность его обращения наводит на мысль о пародии на дидактическую журнальную беллетристику
  (“из зла произошло добро.... чрезмерность вызвала в моем духе
  неизбежное отвращение”), особенно если вспомнить формулировку
  “Ереси дидактики” Эдгара По в “Поэтическом принципе” и в других местах.
  Наконец, в последнем абзаце, как раз когда мы, возможно, привыкаем к комическому
  завершению, рассказчик подтверждает (“Увы!”), что “ужасы замогильного мира не могут
  рассматриваться как совершенно фантастические”. “Воображение человека” не может
  “безнаказанно исследовать каждую свою пещеру”; нашим “Демонам” нужно позволить
  “уснуть, иначе они сожрут нас”. Таким образом, заключительные строки с приятной
  двусмысленностью намекают как на психологическое, так и на сверхъестественное и оставляют нас
  размышлять о серьезных возможностях абсурдной ситуации.
  Многие критики, однако, признают за Эдгаром По единую сложность
  символизма, поддерживающего безумие явно безумного персонажа, такого
  как Родерик Ашер, но не видят иронической сложности, управляющей
  всей историей, в предполагаемом безумии рассказчиков жутких историй, таких как
  “Ашер” и “Лигейя”. Эдвард Вагенкнехт, например, написал, что
  “абсурдное представление” о том, что “Лигейя” - “не история о сверхъестественном, а
  исследование патологической психологии”, требует, чтобы мы “игнорировали текст, за исключением тех случаев, когда
  это может быть извращено” и что мы заменяем “модные понятия
  более позднего периода” понятиями собственного времени По. “Ни эстетически , ни
  психологически, - продолжает Вагенкнехт, - позволяет ли нам это
  фрейдистское прочтение двадцатого века воспринимать сказку как историю девятнадцатого века:
  Каким бы ненормальным он ни был, рассказчик является довольно обычным типом
  героя По; если мы должны предположить, что в данном случае мы видим всю историю в искаженном
  сознании, почему другие истории не должны интерпретироваться
  на той же основе? Действительно, как только мы решили игнорировать
  авторские намерения и среду, из которой исходит рассказ,
  нет причин, по которым мы должны ограничиваться
  искажением По; перед нами открывается безграничное поле.
  Теоретическая точка зрения Вагенкнехта хорошо усвоена, но его вывод о По
  ошибочен, поскольку, учитывая психологические теории восемнадцатого и
  девятнадцатого веков и приемы романтической
  литературы девятнадцатого века, особенно в Германии и Америке, приходится заключить, что
  психологическое прочтение “Лигейи” для соответствующей аудитории действительно является чтением
  девятнадцатого века. Как продемонстрировал Майкл Аллен в своей книге "По
  и Британская журнальная традиция", концепция узкой аудитории была
  важным элементом в отношении авторов художественной литературы к
  влиятельный Эдинбургский журнал Blackwood's, примеру которого, похоже,
  последовал По, хотя он также подверг этот журнал сатирическому
  бурлеску. По мнению этих авторов, с одной стороны, большая
  массовая аудитория была пристрастна к несколько безвкусным мелодрамам о людях,
  оказавшихся в безвыходных ситуациях, таких как случайная запеканка в
  духовке (или погребение заживо), и, с другой стороны, меньший круг более
  проницательных читателей, которые могли наслаждаться лукавой сатирой, привнесенной в такие истории.
  На первый взгляд, конечно, “Лигейя” - это серьезная сверхъестественная история о
  метемпсихозе. Но это можно также прочесть как историю о двусмысленных
  заблуждениях безумца, страдающего чувством вины, который, вероятно, убил свою жену
  (возможно, двух жен) и нашел странное объяснение своим преступлениям в галлюцинациях
  в “призрачном” возвращении своей первой жены. Более того, абсурдистский элемент в
  рассказе подчеркивается в первых абзацах, где рассказчик сообщает
  нам, что он не только не может вспомнить, где и как он встретил Лигейю, он
  даже не может вспомнить ее фамилию! Полное имя своей “второй” жены,
  леди Ровены Тревенион из Тремейна, он помнит с поразительной
  конкретностью, поскольку именно ее титул побудил его жениться на ней в первый
  место. Этот контраст с частично безымянной Лигейей подчеркивает ее
  нереальность и возвращает нас к абсурдной ситуации, описанной в
  первых абзацах, только теперь становится ясно, что рассказчик пытался
  что—то переложить на нас - или на себя. Факты о том, что рассказчик является
  наркоманом и что некоторые из его описаний Лигейи основаны на
  сравнении с “опиумными снами”, что он приготовил для Ровены не
  комнату для новобрачных, а погребальную камеру, что он осознает то, что он называет своим
  собственное “зарождающееся безумие” и, наконец, то, что По очень ясно представил нам
  мотив рассказчика для убийства Ровены, должно быть достаточным
  доказательством для любого относительно того, каковы были намерения По в этой “готической” истории.
  Продолжая тему “намерений” По, мы должны отметить, что
  первые несколько абзацев “Лигейи” являются пародией почти фраза за
  фразой во вступительных абзацах “Человека, которого израсходовали". Повесть
  о последней кампании Бугабу и Кикапу”, опубликованная в 1839 году, через год
  после “Лигейи”. В этой комической истории представлен полностью искусственный человек, бревет
  бригадного генерала А. Б. С. Смита, тяжело (почти полностью) раненный в
  “индейских” войнах, но полностью восстановленный американскими технологическими
  знаниямикак: он оснащен искусственными конечностями, искусственными плечами, искусственной
  грудной клеткой, а также искусственными волосами, глазами, зубами и небом. Вместе взятый,
  Генерал представляет собой красивую фигуру мужчины, более шести футов ростом, и в целом
  достоин восхищения. О нем, однако, рассказчик замечает, что его внешность
  “придает силу глубокому замечанию Фрэнсиса Бэкона о том, что "в мире не существует
  изысканной красоты без определенной степени
  странность в выражении’.” Это, конечно, именно то, что рассказчик
  “Лигейи”, также намекающий на Фрэнсиса Бэкона, говорит о ее прекрасном странном
  лице. Причины отстраненного, ироничного отношения По к “Лигейе”
  очевидны; но По также зафиксировал свое отношение в ироническом письме П. П.
  Куку в тот же год, когда был опубликован “Человек, которого израсходовали”.
  По поводу “Лигейи” он сказал Куку, который, по его словам, понимал
  “Лигейю” лучше других (сомнительный вопрос): “Что касается толпы — пусть они
  говорят дальше. Я был бы огорчен, если бы думал, что они поняли меня здесь ”.
  Таким образом, эффект “Лигейи” двойной — для круга восприимчивых.
  Обоснование рассказа психологическое (и кто может отрицать, что По
  интересовался аномальной психологией?), но его основное воздействие жуткое и
  странное. И все же это двойное воздействие - всего лишь часть иронии По, относящейся и к рассказу
  содержит в своей первичной структуре призрачные события, вторичную
  структуру психологических галлюцинаций, третичную структуру абсурда,
  и еще четвертую структуру сатиры, нацеленную на трансценденталистов (поскольку это
  и есть Лигейя, Трансцендентальный список) и на два вида ужасных
  материалов, которые можно найти в немецком и английском направлениях готицизма (как
  предполагают некоторые извращенные параллели с Айвенго).
  Что касается “намерений” По в целом, критики до недавнего времени не
  рассматривали с достаточной тщательностью несколько разоблачительных документов, в которых По
  обсуждает свои планы относительно серии бурлескных рассказов длиной в книгу, которые будут прочитаны на
  ежемесячном собрании "Фолио клуба”. Эти “Рассказы Клуба Фолио” (никогда
  не публиковавшиеся как таковые) включали якобы серьезные рассказы “Метценгерштейн”,
  “Мисс Найдено в бутылке”, “Свидание”, “Беренис”, “Морелла”,
  “Тень”, “Тишина” и, очень вероятно, "Лигейя”. Первые семнадцать сказок
  Опубликованные По включают в себя эти восемь рассказов, наряду с девятью явно комическими
  , и семнадцать - это количество пародий, которые По упоминает в письме к
  редактору от 2 сентября 1836 года:
  В разное время в "Вестнике" появилась серия
  моих рассказов — всего семнадцать. Они носят причудливый и
  в целом причудливый характер.... Я подготовил их к
  переизданию в виде книги следующим образом. Я представляю себе
  компанию из 17 человек, которые называют себя Фолио Клаб ....
  Клуб “Фолио”, согласно “Введению” По (сохранившемуся в рукописи),
  был “Хунтой тупоголовых”, созданной первого апреля, “твердым
  намерением" которой было "уничтожить литературу, ниспровергнуть прессу и
  свергнуть Власть существительных и местоимений”. Среди его семнадцати
  членов (авторов и рассказчиков) были: г-н Соломон Сидрифт
  (по-видимому, автор книги “Мисс Найден в бутылке”), мистер Ужасный Дикту с
  белыми ресницами, окончивший Геттинген (по-видимому, автор
  “Метценгерштейна”), мистер Блэквуд Блэквуд (по-видимому, автор “Потери
  дыхания”). Но даже если мы допустим, ради аргументации, что “Лигейя”
  не повесть "Фолио Клаб", у нас все равно есть замечательная закономерность: все рассказы По
  вплоть до “Лигейи” были бурлесками "Фолио Клаб" или же явно комическими и сатирическими.
  V
  Из рассказов, включенных в этот том, только полдюжины являются комическими и
  сатирическими в какой-либо очевидной форме. “Потеря дыхания” (1832), например, является
  пародией на “сенсационные” и “затруднительные” истории, появляющиеся в
  "Блэквуда" с намеками на трансцендентализм (как немецкий, так и
  американский), хотя повесть не лишена некоторых жутких сцен ужаса.
  “Затруднительное положение” рассказчика: у него перехватило дыхание, когда он проклинал свою жену.
  Он пытается обойтись без способности говорить, которую порождает его “потеря”,
  разыгрывая “индийские” драмы, популярные тогда на американской сцене, поскольку
  для этих пьес требуются только “лягушачьи” интонации, искривленный взгляд, оскал
  зубов, работа коленями, шарканье ногами и другие “неприличные грации",
  которые справедливо считаются характеристиками популярного исполнителя.
  Пытаясь отдышаться, герой избит, обвинен в различных
  преступлениях, повешен, частично расчленен и погребен — все это время осознавая
  свои “ощущения”. Усовершенствованная сатира на рассказ
  Блэквуда появляется шесть лет спустя в сопутствующих рассказах “Как написать
  статью Блэквуда” и “Затруднительное положение” (1838), название второго
  является своего рода комментарием к первому. В “Статье Блэквуда” литературовед
  г-н Блэквуд Блэквуд, редактор влиятельного британского журнала, консультирует
  литератора "Синий чулок" по ситуации с публикациями на сегодняшний день; и его
  рекомендации представляют собой бурлескную оценку Эдгаром По формул Блэквуда
  с комментариями о “тоне дидактическом”, “тоне восторженном”,
  “тоне естественном”, “тоне лаконичном”, “тоне метафизическом” и “тоне
  возвышенном, рассеянном и вставном”, в последнем из которых “слова
  должны кружиться, как жужжащий волчок, и издавать очень похожий шум,
  который удивительно хорошо отвечает смыслу ... лучший из всех возможных
  стилей, в которых автор находится в слишком большой спешке, чтобы думать.” Блэквуд дарит
  юной леди (чье имя либо Сьюки Сноббс , либо Психея Зенобия,
  в зависимости от точности произношения) несколько “пикантных фактов
  для сравнений” и “пикантных выражений”, которые она должна ввести в свое
  повествование. Сопутствующий рассказ - это попытка мисс Сноббс (или Зенобии)
  писать в стиле Блэквуда, изобилующая сильно искаженными версиями выражений
  Блэквуда. Сьюки (или Психея) рассказывает о своих “ощущениях”, когда
  ее голова попадает в часы на колокольне: стрелка часов опускается на
  ее шею, когда она смотрит из отверстия в циферблате; пока она
  неразрывно связана с этим затруднительным положением, ее голова отделяется от тела
  — обстоятельство, которое наводит на глубокие размышления о природе
  “идентичности”.
  В “Некоторых отрывках из жизни льва” (“Lionizing”, 1835) По,
  с неприличным сексуальным подтекстом, высмеивает “литераторов” Америки и
  Великобритании, в частности, британского романиста Эдварда Бульвер-Литтона и
  британскую покровительницу искусств леди Блессингтон, а также Томаса
  Мура (ирландского поэта), Фрэнсиса Джеффри (шотландского редактора Edinburgh
  Review) и Натаниэля П. Уиллиса (американского редактора). Рассказчик
  истории, завершивший трактат о “Нозологии”, превозносится художественным обществом,
  и в какой-то момент требует от художника 1000 фунтов за привилегию
  изобразить его нос на холсте. Позже, будучи оскорбленным мужчинами из
  группы, герой отстреливает “нос” сопернику на дуэли, обстоятельство,
  которое делает его соперника новым львом дня, которого страстно преследуют
  литературные дамы. Едва уловимые мотивы бессилия и извращения
  не нуждаются в комментариях, поскольку они являются сатирическими выпадами в адрес литераторов его времени.
  В “Никогда не ставь дьяволу на кон свою голову, повесть с моралью” (1841) По
  “отвечает” на обвинение в том, что его произведения аморальны. Единственная “мораль” этого
  рассказа - сатирическая пощечина высокому морализированию трансценденталистов и
  их журналу "Dial". Шокирующее завершение рассказа, в котором
  рассказчик хладнокровно планирует выкопать тело своего друга Тоби Даммита для
  “собачьего мяса”, было отмечено некоторыми критиками как пример
  жестокости и принципиальной негениальности “юмора” у По. Но история приобретает
  иной оттенок, когда мы видим ключи к разгадке истинной личности Дэммита,
  сначала откровенно объявленный в подзаголовке, а затем продолженный,
  как детективный рассказ, в его своеобразных манерах: даже будучи подростком, он носит усы,
  обладает своеобразным “стилем” изложения и постоянно виляет, прыгает,
  бегает. “Мораль” печальной истории о Даммите, который гордится своей
  почти трансцендентной способностью “прыгать” на большие высоты, становится абсурдно
  ясной, когда мы видим, что “моральная история” для По (который ненавидел произведения, в
  которых мораль превалирует над художественностью) - это животная басня на манер
  Эзоп и Лафонтен: комический бурлеск “распутной” жизни
  “аморального”, но трансцендентно одаренного проклятого, кульминацией которого является такая
  глубокая “трагедия” для него, становится еще более комичным, когда мы
  видим, что это всего лишь история мальчика и его собаки.
  “Несколько слов с мумией” (1845) комично представляет
  неудовлетворенность По мобократией, уже развивающейся американской
  технологией и самой концепцией “Прогресса”, которая к
  1845 году стала дорога сердцам его соотечественников. Египетский аристократ, граф
  Алламистакео, воскрешен с помощью вольтовой батареи в
  Америке девятнадцатого века и сталкивается с современными изобретениями, наукой,
  правительством и культурой. Но когда современные джентльмены девятнадцатого века
  , которые оживили его, расспрашивают его о египетской жизни, они находят
  им самим довольно трудно найти области, в которых их собственная культура
  превосходит; все чаще они игнорируют смысл слов Алламистакео,
  предпочитая считать его немного сбитым с толку. Они расспрашивают его о френологии,
  месмеризме, архитектуре, транспорте, механике, паровой тяге,
  метафизике (из “Циферблата”, “пара глав о чем-то не
  очень понятном, но что бостонцы называют Великим движением
  прогресса") и демократии (некоторые египетские провинции пытались это сделать, но
  консолидировались в "самый одиозный и невыносимый деспотизм, который когда-либо был
  когда—либо слышал о существовании на лице земли” - толпа тиранов). Наконец,
  потерпев неудачу по всем пунктам продемонстрировать превосходство жизни девятнадцатого века
  даже в одежде, американцы предлагают Алламистакео “
  пастилки Понноннера” и “таблетки Брандета”. При этих словах побежденный египтянин краснеет и
  опускает голову. Рассказчик, однако, в отличие от своих друзей, более
  глубоко обеспокоен пережитым и комментирует в конце: “Правда в том,
  что меня до глубины души тошнит от этой жизни и от девятнадцатого века в целом. Я
  убежден, что все идет наперекосяк”.
  Эти сказки не так часто попадают в антологии, как готические сказки, но они
  представляют почти половину художественной литературы По. Из более зловещих,
  кажущихся сказками, включенных в этот том, “Метценгерштейн” (1832) является хорошим
  примером произведения, задуманного По как сатирическая пародия на сверхъестественную
  историю ужасов, но ставшего его первой готической мистификацией, когда его читатели восприняли
  сказку всерьез. Его расширенная серия сюжетных ироний, его карикатурный
  готический злодей пятнадцатилетней давности, его “тупоголовый” готический рассказчик (который в один
  point восхваляет смерть от потребления), и его мелодраматический стиль - все это
  переплетается, образуя четкий сатирический узор, высмеивающий несколько сцен
  эффектного ужаса, которые По как бы вторгает в сатиру. Более того,
  исполнение зловещего пророчества комично пародируется запутанным
  проклятием, которое также отрабатывается, по иронии судьбы, во всех деталях, так что сюжет как
  целое становится своего рода космической мистификацией, дополняемой извращенной
  склонностью человека действовать вопреки своим собственным наилучшим интересам. Серия сюжетных ироний
  достигает кульминации в кульминации готического сюжета, когда дьявольский мальчишка-злодей скачет
  навстречу огненной смерти в самый момент своего очевидного триумфа над тем, что он
  считает своим смертельным врагом — лошадью!
  Вторая “готическая” повесть По, “мисс Найденный в бутылке” (1833), на
  поверхности сверхъестественная приключенческая история, не только пародирует свой литературный тип
  посредством вопиющих нелепостей (таких, как рассказчик, который бессистемно вытирает
  парус дегтярной кисточкой только для того, чтобы обнаружить, что он описал разрушение и
  discovery), но также через ироническую дистанцию между рассказчиком и читателем,
  которая высмеивает высокомерную концепцию рассказчика о его непоколебимой
  рациональности. В начале рассказа рассказчик в четком и
  наполненном фактами стиле настаивает на своем бесстрастном и рациональном характере. На простом
  “готическом” уровне этот акцент, кажется, подтверждает реальность
  последующих сверхъестественных событий. Но По немедленно подвергает своего рассказчика
  ужасающему шторму; и в отличие от стоицизма старого моряка, которого он
  презрительно называет “суеверным”, сам рассказчик становится
  все более неистовый, а его стиль повествования в высшей степени ритмичный и
  эмоциональный. Происки фортуны по иронии судьбы спасают его от смерти
  в самый момент очевидного разрушения, подбрасывая его высоко в
  воздух и в оснастку гигантского корабля-призрака, который, как мы впоследствии
  узнаем, рос в водах Южных морей как живое существо. Остальная
  часть рассказа, в которой призрачный корабль с его безмолвной, похожей на статую командой плывет
  в отверстие на полюсе и идет “ко дну”, передана с
  атмосферой мечтательности, которая в сочетании с проверенным рассказчиком
  недостоверность предполагает, что невероятные события являются бредом
  человека, сошедшего с ума. Рассматриваемые как путешествие “открытий”, нелепые
  “сверхъестественные” события действуют как гротеск открытия того, что находится
  за пределами обычного мира или за пределами смерти, поскольку история внезапно заканчивается на
  самом пороге откровения в очевидном окончательном разрушении и тишине. Точно так же, как
  Артур Гордон Пим отправляется в путешествие к великому открытию того, что лежит
  “За гранью”, только чтобы обнаружить белую пустоту Небытия, так и
  карикатурный рассказчик “Мисс Найдено в бутылке” ничего не открывает.
  В “Свидании” (1834) это извращенная судьба смеющегося
  и плачущий байроновский незнакомец, чтобы соединиться со своей возлюбленной только в
  смерть. Большинству критиков эта повесть показалась одним из самых
  “романтических” произведений По. Но под его романтической поверхностью скрывается
  закодированная сатирическая аллегория бурлескных параллелей и контрастов с
  интригой лорда Байрона с графиней Гвиччоли, прелюбодейным рассказом Томаса Мура
  о его визите в венецианскую квартиру Байрона в 1819 году и изданием Мура
  писем Байрона в 1830 году. Верх остроты и явный ключ к сатирической
  мистификации заключен в возмутительном каламбуре: “Умереть со смеху”, таинственном байроническом
  незнакомец замечает рассказчику: “должно быть, это самая славная из всех славных
  смертей! Сэр Томас Мор — очень прекрасным человеком был сэр Томас Мор — сэр
  Томас Мор умер от смеха, вы помните.” Трижды повторяющееся имя
  обезглавленного сэра Томаса Мора не имеет в рассказе никакой другой функции, кроме как
  сыграть роль каламбура на имени поэта-романтика Тома Мура (которого По здесь
  подвергает сатирическому обезглавливанию).
  Слияние сатирического и зловещего в рассказе (которое
  косвенно характеризуется самим рассказчиком как “смешанный тон легкомыслия и
  торжественности”, наряду с избытком восклицательных знаков, “невыразимых выражений”,
  заплаканных страниц и сатирических каламбуров) несколько раз встречается в
  рассказе: в алтаре смеха (единственном памятнике, сохранившемся в
  древней Спарте); в ухмыляющихся масках в Персеполе (из глаз
  которых, однако, выползают гадюки); в комическом несоответствии обстановки
  о квартире байронического незнакомца (с ее гигантскими картинами и хрупкой
  стеклянной посудой); и в огненных “арабесковых” кадильницах, освещающих его квартиру.
  Подобно пламени кадильницы, его дух, по словам байронического незнакомца, “корчится
  в огне”, фраза, которая не только наводит на мысль о его мучениях, но и вызывает
  образ извивающихся гадюк на ухмыляющихся масках в Персеполе. Эта история такова
  одновременно романтическая история о темной страсти и пародия. Образы
  снов и бреда духа, корчащегося в огне, в сочетании с
  сатирической аллегорией, алтарем смеха, мелодраматической смертью, смертельной шуткой
  и каламбуром, а также извивающимися гадюками и ухмыляющимися масками - все это вместе делает
  само “Свидание” эмблемой серио-комической, иронической амбивалентности
  “готической” прозы По.
  В “Беренике” (1835), другой “серьезной” повести о принуждении, которая
  фактически высмеивает свой литературный тип, именно абсурдная одержимость рассказчика
  зубами Береники приводит к его горю, одержимость, возникающая в результате
  настроения, порожденного его гротескным рождением и воспитанием. Это было
  его извращенное несчастье заключалось в том, что он родился и вырос в
  библиотеке своейматери, и поэтому он полностью проникся готическими
  ужасами и странным философским (Трансцендентальным) мистицизмом того времени.
  “Тень” (1835) и “Молчание” (1837), несмотря на их кажущуюся мистическую и
  чрезвычайно “поэтичную” внешность, по содержанию и стилю кажутся пародиями на
  псевдопоэтические трансцендентальные вымыслы, особенно те, что принадлежат Бульвер-Литтону,
  Де Квинси и другим “психологическим автобиографам” (возможно,
  включая Эмерсона), указанным в подзаголовке По “Молчание”. “Тень”, после
  развитие чувства неотвратимости смерти завершается ироничным поворотом,
  вкотором емуоткрывается леденящее душу
  бессмертие
  “теней” друзей рассказчика, хотя, поскольку он и его спутники мертвецки пьяны,
  трудно сказать, насколько по-настоящему показательным является трансцендентное “сон-бодрствование” - "откровение". “Тишина” развивает тему обманчивого и иллюзорного
  мира с визжащими водяными лилиями, мычащими гиппопотамами и высеченными на камнях камнями,
  буквы которых меняются. В конце Демон истерически смеется над растерянным
  человеческим существом, в то время как рысь пристально смотрит Демону в лицо. Что тот
  рысь - символ ироничного видения, непоколебимо смотрящего в лицо
  извращенности, о чем свидетельствует метафора рыси Эдгара По в “Маргиналиях” (серия
  кратких заметок По, напечатанных в журналах, которые он редактировал в 1840-х годах), хотя
  значение рыси лишь смутно ощущается в сатирической “путанице”
  рассказа. По пишет в Маргиналиях, что “только философский рысий взгляд
  , который сквозь туман унижения человеческой жизни все еще может разглядеть достоинство
  человека”. Итак, это “готические” рассказы, опубликованные в Южном
  литературном вестнике с 1835 по 1837 год, которую По, очевидно, намеревался
  включить в серию “Бурлеск Фолио Клаб”, рассказы, которые По считал имеющими
  "причудливый и в целом причудливый характер".
  Между 1838 и 1840 годами, в средние годы своей карьеры, По опубликовал
  три своих самых известных готических рассказа: “Лигейя”, которую мы уже
  обсуждали, ”Падение дома Ашеров" и “Уильям Уилсон”. Как и
  “Лигейя”, две другие истории включают “двойников” и драматизируют странную
  вселенную, воспринимаемую субъективным умом. “Ашер”, несмотря на
  сверхъестественную атмосферу, может быть прочитан как рассказ о безумных фантазиях
  как у рассказчика, так и у Билетера фантазии, порожденные смутным страхом, что
  может произойтичто-то зловещее, и разъединенным, чуждым
  окружением. Главной темой является сам механизм страха, который
  извращенно воздействовал на Родерика Ашера до появления рассказчика, и
  который впоследствии воздействует на рассказчика через Ашера. Когда рассказчик
  подъезжает на лошади к Дому Ашеров и смотрит на его свинцовые глаза
  и на озеро с болезненно-белыми стеблями мертвых растений, торчащими
  из стоячей воды, им сразу же овладевает смутное
  предчувствие. Позже в рассказе он замечает, что “психическое расстройство” и
  “истерия” его друга Родерика Ашера “напугали” и “заразили” его: “Я
  чувствовал, как на меня медленно, но все же в определенной степени подкрадывается дикое влияние
  его собственных фантастических, но впечатляющих суеверий. Конфронтация рассказчика
  с обезумевшим разумом (и подчинение ему) отражена в
  внешнем виде самого Дома, с его окнами свинцового цвета, похожими на глаза, и
  зигзагообразной трещиной посередине, а также в диком ”арабесковом“ лице
  Родерика Ашера. Стихотворение “Дворец с привидениями”, которое
  сочинил Ашер, также является символическим, действительно аллегорическим портретом лицеподобного
  сооружения. “Лицо” дворца меняется, когда “Монарх Мысли”
  низвергается со своего трона внутри, и дворец становится похожим на лицо
  Ашера и его Дома, как их описал рассказчик. Более того, когда
  рассказчик впервые смотрит вниз, в озеро, то, что он, конечно, должен увидеть, это
  свое собственное лицо, поскольку он находится на самом краю, но вместо этого он видит перевернутое
  изображение “лица” Дома Ашеров. Его следующее действие - зайти внутрь
  и встретиться с Ашером лицом к лицу. Сразу же его внимание привлекают
  некоторые детали лица Ашера; хотя он не говорит о
  сходстве как таковом, рассказчик так описывает волосы Ашера, похожие на паутину,
  что мы вынуждены вспомнить паутину грибов на карнизе
  Дома.
  К тому времени, когда рассказчик “видит” “возвращение” Мэдлин Ашер из ее
  могилы, темы нарциссизма и инверсии становятся настолько ясными, что отношение
  абсурдистской интерлюдии “Безумное свидание сэра Ланселота Каннинга” к
  истории в целом (то есть к драматической ситуации рассказчика, а не
  просто к “свиданию” Родерика с его сестрой-близнецом) очевидно. Повесть представляет собой
  историю “безумного триста” близнецов-истеричных личностей рассказчика
  и Ашера. Наконец, мы не знаем наверняка, что это произошло потому, что, когда наш
  рассказчик “в ужасе” убегает со сцены, фасад Дома распадается на части и
  погружается в тот пруд, который впервые объединил изображения лиц как
  Дома, так и рассказчика. Повесть долгое время считалась шедевром
  готического хоррора; это также шедевр драматической иронии и структурного
  символизма.
  “Уильям Уилсон” (1839), хотя и лишен сложности “Лигейи”
  и “Ашера”, демонстрирует продолжающееся использование По не только двойного изображения, но и
  двойной перспективы. Хотя, по-видимому, это прямо романтическая история о сверхъестественном противостоянии
  человека со своей собственной душой, эту историю можно прочитать
  как обманчивую, но извращенно упорную конфронтацию обуреваемого чувством вины
  разума с самим собой. Остается неясным, существует ли второй Уилсон, близнец рассказчика, как
  сверхъестественный дух или как конструкция разума рассказчика
  двусмысленно, как и в других рассказах По, хотя
  тщательно подброшены подсказки для двойного прочтения. Опять же, мир, который мы воспринимаем как читатели, - это то, что
  фильтруется через субъективный разум рассказчика, и именно эта структура,
  наряду с некоторыми абсурдистскими мотивами (такими как точное время второго появления
  Уилсона и его повторяющийся шепот), порождает
  драматическую иронию рассказа. Конечно, если второй Уилсон является продуктом
  воображения первого Уилсона, то поведение первого Уилсона должно казаться
  его товарищам если не комичным, то действительно очень своеобразным.
  “Серьезные” рассказы По, очевидно, серьезны лишь внешне в той манере,
  в какой они претендуют быть. Вся готическая проза По может быть прочитана не
  только как амбивалентная пародия на мир готических рассказов ужасов, но и как
  расширенный гротеск человеческого состояния. У его героев ничего не получается
  , даже несмотря на то, что они иногда прилагают сверхчеловеческие усилия, и
  даже несмотря на то, что их время от времени выручают из затруднительных положений. Они
  претерпевают продолжительную серию иронических переворотов в вымышленных структурах, настолько
  иронически искаженных, что сама форма, даже сам сюжет, приближаются к
  абсурдная мистификация, совершенная над персонажами. Вселенная, созданная в
  художественной литературе По, - это та, в которой человеческий разум тщетно пытается постичь порядок и
  смысл. Вселенная обманчива; ее основной режим, по-видимому, заключается почти в
  постоянном изменении видимостей; реальность - это поток, по-разному интерпретируемый или
  даже созданный индивидуальным человеческим разумом. В своей обманчивости
  вселенная готической фантастики По кажется не столько злобной, сколько насмешливой
  или “извращенной”. Вселенная во многом похожа на гигантский розыгрыш, который Бог
  сыграл с человеком, идея, которая является основным подтекстом эссе По о
  Вселенной, Эврика. Таким образом, мистификационная ирония техники По имеет свою
  параллель в драматическом мире, в котором движутся его персонажи.
  Однако высшая ирония этой вселенной заключается в “извращенности”
  собственного разума человека. Разум, и только разум, по-видимому, поддерживает
  герои в их самых отчаянных затруднительных ситуациях; и все же в одно мгновение разум
  способен впасть в замешательство, истерию, безумие — даже тогда, когда это кажется
  наиболее рациональным. С более “готической” точки зрения Эдвард Х. Дэвидсон,
  не используя термин ирония и не читая готические рассказы По
  с иронией или сатирически, приходит к почти такому же выводу относительно
  вселенной По. “Вселенная кошмаров По, - пишет Дэвидсон, - это та, в которой ...
  люди ... обречены жить так, как будто они находятся в каком-то давнем прошлом
  веры и морали. Злодеем движет ”какая-то личинка в мозгу“,
  которая делает его своего рода ”моральным уродом“ во вселенной, в которой также есть какой-то
  фантастический дефект. Дэвидсон предполагает, что во вселенной По зло и
  страдание - это “способность и мера человека чувствовать и знать”; боль -
  основа жизни, а смерть - единственное освобождение от его “гротескного состояния
  "извращенности”".
  Я думаю, что такой взгляд на “извращенную” вселенную По в сущности верен.
  Художественная литература По превратилась из сатирической в ироническую, в
  которой трагической реакции на превратности судьбы и предательства
  собственного разума противопоставляется почти комическое восприятие абсурдности
  положения человека во вселенной. Такое двойное восприятие, по
  мнению немецких иронистов, ведет через искусство к мгновенному преодолению
  мрачного хаоса вселенной. Если художник (а через него и читатель) может
  высмеивая абсурдное состояние человека, в то же самое время, когда он глубоко это чувствует, он
  выходит за земные или конечные пределы в художественном воспроизведении бесконечного
  восприятия Бога. Однако у По такая трансцендентность всегда происходит за счет
  менее восприимчивого ума. По ведет постоянную интеллектуальную игру со своими
  читателями; он пытается вовлечь читателя в “готический” мир разума, но
  он готов в любой момент высмеять упрощенное готическое видение (под
  покровами которого По видел реальную отчужденность и изоляцию человека), на котором
  настаивали современные читатели популярных журналов.
  VI
  Из оставшихся художественных произведений По почти половина (девятнадцать рассказов из
  сорока двух) явно комичны; двадцать три готических и “философских” произведения,
  наряду с романом “Пим”, еще больше развивают центральную тему субъективной
  обманчивости мира с точки зрения Ничтожества и "извращенности".
  “Человек из толпы” (1840), на первый взгляд, рассказ об одиноком городе
  странник, который странным образом наводит на мысль о том, кого Хоторн назвал Отверженным
  Вселенной (в его собственной мрачной “комедии” “Уэйкефельд”), может быть прочитан также
  как заблуждающаяся романтика подвыпившего рассказчика, который извращенно приписывает
  романтическое значение старому пьянице, который бродит из бистро в бистро.
  В “Погружении в водоворот” (1841) По подчеркивает традиционные
  западные темы выхода за пределы мелочной вовлеченности в “я” и
  необходимость подчинения более масштабному замыслу Природы. Отказываясь от всякого чувства
  простой индивидуальной значимости, рассказчик испытывает позитивное желание чтобы увидеть, что
  лежит на дне водоворота. Хотя он выживает (вероятно, по простой
  случайности, а не благодаря тщательному наблюдению за Природой и подчинению Ей,
  поскольку механика гидравлического воздействия на геометрические формы ложна), его
  незавершенная конфронтация с Небытием в центре водоворота (
  “проявление Божьей силы”) все же делает его волосы преждевременно седыми. Таким образом,
  рассказ по иронии судьбы переворачивает традиционную западную веру: мистическое
  переживание рассказчиком великолепия Бога вызывает скорее ужас, чем
  блаженство.
  “Овальный портрет” (1842), повесть о переносе жизни от живого
  человека к картине, имеет тщательно выстроенную драматическую и ироничную рамку
  вокруг себя, так что повесть также может читаться как сон человека, бредящего от
  боли и недосыпа. “Маска Красной смерти” (1842), повесть о
  сверхъестественном посещении самой Смерти, также может быть прочитана как тональная поэма
  об истерии, порожденная настроением и обстановкой, с саркастическим заключительным
  отголоском Дунциады Поупа. Зловещая крепость принца Просперо, конечно,
  прямо контрастирует с заколдованным островом его тезки Просперо,
  волшебника из шекспировской "Бури". Ироническая тема рассказа По
  фокусируется на мрачно-извращенной шутке о том, что Просперо замуровал в смерти в
  неистовой попытке отгородиться от нее.
  “Яма и маятник” (1842) - одна из самых ярких
  инсценировок По о тщетных усилиях человеческой воли выжить в злобной
  извращенности мира и создать порядок из хаоса. Эту историю
  иногда читали как бегство от безумия через погружение в
  безумие. Хотя героя подвергают моральным пыткам, пока он не признается
  самому себе, что “все это безумие” и что его разум “почти
  уничтожен”, он учится полагаться на первобытную хитрость и инстинктивное чувство
  опасности. Под острием маятника, как бритва, он восстанавливает свое логическое мышление.
  пауэр: “впервые за много часов — или, возможно, дней — я задумался.
  Но рассказчик думает о своем избегании ямы так: ”это была просто
  случайность, и я знал, что неожиданность, или заманивание в ловушку мучений, составило
  важную часть всего гротеска этих смертей в подземелье”. Под
  действием маятника он становится “отчаянно безумным” и напрягается, чтобы заставить себя
  сопротивляться медленно опускающемуся лезвию. Ирония, гротеск человеческого
  достоинства и рациональности здесь заключается в в конечном счете тщетных попытках рассказчика
  изменить свое основное состояние. Он не может ускорить разрушение и таким образом избежать
  муки, уготованные ему. Его разум переживает еще одно радикальное потрясение, и,
  по иронии судьбы, его разум истерически переключается в противоположный режим, двигаясь к
  рациональному только из—за его беспомощности в безумии (что является четким
  обоснованием безумия убийств По - выжить - единственная обязанность человека).
  Затем, спасаясь от маятника, он, по иронии судьбы, снова сталкивается с
  ямой. Стены накаляются, и на “дикий миг” разум рассказчика
  “отказывался понимать”, хотя в конце концов он говорит: “это обжигало само себя
  из-за моего содрогающегося разума”. Думая об охлаждающих водах ямы , он
  устремляется к его краю только для того, чтобы резко остановиться, снова в ужасе от такой смерти. Затем,
  когда стены начинают смыкаться, он понимает, что его
  мучители изначально обрекли его на яму и что вся его удача, вся его хитрость
  и вся его врожденная рациональность, по иронии судьбы, загнали его в
  ловушку самоистязания и усилили его агонию. Последняя ирония заключается во внезапном
  прекращении движения стен, спасении извне, которое приходит
  неожиданно, независимо, не связанное с его личной судьбой в
  последний момент его отчаяния и поражения.
  “Сердце-предатель” (1843), исследование навязчивой паранойи, - это еще
  одна история разума, наблюдающего, как он распадается под воздействием
  заблуждений в отчужденном мире. Порочная судьба рассказчика -
  испугаться гротескных глаз доброго старика, которого, по его словам, он
  любит. С двойной извращенностью он выдает себя полиции в
  момент успеха. Тем не менее, рассказчик попал в странный мир, в котором он
  любит старика, но не проявляет к нему никаких реальных эмоций, в котором он
  не может оставить “любимого” старика в живых и в то же время не может убить его без
  угрызений совести, в которых он не может разоблачить свое преступление и все же должен это сделать. Возможно,
  последняя ирония заключается в том, что явное биение его собственного сердца, которое он
  принимает, во-первых, за биение все еще живого сердца старика, и
  которое, во-вторых, кажется символом его собственной вины (и которое, наконец,
  вынуждает его признаться), вполне может быть поначалу своеобразным постукивающим
  звуком древесных жуков, грызущих стены. “Черная кошка” (1843)
  развивает те же темы дальше и более четко детализирует иррациональное
  желание, почти предельную иронию, действовать против самого себя, с двусмысленным
  выводом, предполагающим влияние злой судьбы, в то же время
  предполагающим подсознательное самонаказание.
  Возможно, главная абсурдистская ирония заключается в том, что убийство, которое совершает рассказчик, является результатом
  подсознательного раскаяния из-за кошки, с которой он ранее плохо обращался. “Повесть о
  рваных горах” (1844), якобы представляющая собой историю метемпсихоза,
  скорее всего, является историей убийства, в которой все персонажи (и, возможно,
  убийца) введены в заблуждение относительно реальности событий. Врач,
  Темплтон, одержимо (хотя, возможно, и бессознательно) воспроизводит убийство
  своего друга Олдеба много лет назад и (возможно, невольно) забирает еще одну
  жизнь. Более того, в рассказе есть ряд извращенных параллелей с “
  Эдгаром Хантли” ЧарльзаБрокдена Брауна (1799), которые предполагают бурлескную
  подоплеку мистификационной "тайны" истории.
  “Бес извращенный” (1845), кажущийся скорее эссе, чем рассказом,
  представляет собой мрачную комедию ошибок, которая четко излагает фундаментальную
  концепцию По о том, что судьба человека - действовать вопреки своим собственным интересам. Но в
  диссертации об извращенности есть своя драматическая ирония, поскольку “рациональность”
  рассказчика лишь еще больше запутывает его в тревоге, поскольку он абсурдно, беспомощно
  использует свой наделенный воображением интеллект, чтобы желать собственного уничтожения с помощью
  простой причудливой мысли. Совершив убийство, он размышляет о том, что он
  “в безопасности" — если, конечно, он не настолько глуп, чтобы признаться. Эта глупая фантазия
  немедленно хватает его, и он выбегает, чтобы признаться в своем преступлении прохожим
  на улице. Повторяющаяся исповедальная структура других рассказов По и здесь является
  действующим фактором, поскольку рассказчик, по всей видимости, исповедовался
  священнику в своей камере в ночь перед предстоящей казнью. В попытке
  объяснить свою одержимость возможностью того, что какой-то “Бес” в структуре
  Вселенной стал его жертвой, рассказчику удается убедить нас
  не в его рациональности, а в его иррациональности. Длинный пролог в его
  “околичности” прямо не выражают его точку зрения, но вместо этого, кажется,
  затемняют более прямые и лаконичные выводы. Но смысл этой
  пространной изобретательности становится ясен, когда рассказчик, наконец,
  раскрывает нам свое беспокойство по поводу своей казни; его воображение немедленно
  предвидит дополнительные возможности для извращенных спекуляций: после смерти он будет
  свободный от своих физических цепей и своей камеры — но какие новые муки еще ждут
  его, задается он вопросом, в какой загробной жизни?
  “Факты по делу месье Вальдемара” (1845), предположительно серьезная
  готическая повесть об ужасе продления жизни сверх положенного срока
  смерти, не только была мистификацией в смысле подтасовки буквального факта (какое-то время ее
  принимали за реальную историю болезни), но и содержит абсурдно-комические
  детали, наводящие на мысль о крайне насмешливом отношении По. Во-первых, если мы
  внимательно посмотрим на детали, которые он нам сообщает, мы обнаружим, что три четверти
  легких Вальдемара превратились в кость! И то, что остается, - это масса
  спаек и отверстий. Несмотря на это довольно экстремальное состояние (а у него также есть
  аневризма), Вальдемар сидит и пишет. Его литературные усилия предполагают
  ироническую двойственность как основополагающее видение повести, поскольку он
  переводил, с одной стороны, героическую драму Шиллера, а с другой -
  пародийно-героический бурлеск Рабле. Сама внешность Вальдемара предполагает
  символическую двойственность — его черная борода контрастирует с седыми волосами:
  символические намеки на обоюдоострое качество рассказа. Наконец, после того, как
  “жизнь” Вальдемара была сохранена с помощью современной “технологии” (в данном случае
  месмеризма), последние ужасные детали указывают на реальную, ужасающую окончательность
  Смерти.
  Две другие мрачные истории конца сороковых годов имеют схожие “комические”
  подтексты. “Сфинкс” (1846) быстро приходит к комическому завершению
  после пугающего и странного (но абсурдно обманчивого) видения монстра
  , который оказывается насекомым, болтающимся всего в доле дюйма от глаза.
  “Лягушонок-попрыгунчик” (1849) - это убедительно нелепая история об ужасной мести, рассказанная
  почти сладко, в сказочном стиле, в конце которой карлик
  заявляет пылающему королю и его министрам, что их смерть - всего лишь его последняя
  “шутка”.
  Шесть рациональных рассказов По 1840-х годов представляют собой немногочисленные успехи
  острого ума в преодолении сбивающей с толку обманчивости извращенного
  мира. Пять рассказов якобы серьезны (“Убийства на улице
  Морг”, “Мари Роже”, “Похищенное письмо”, “Золотой жук”, “Падение
  в водоворот”), а один комичен и наводит на мысль о самопародии (“Ты
  мужчина”). Менталитет типа Дюпена предполагает богоподобное
  всеведение, “я” и читателя - роль тупоголовых простофиль. Главный
  ирония этих историй согласуется с более явно готическими рассказами По:
  в их основе лежит несоответствие между внешним видом и действительностью; а
  простота решений Дюпена контрастирует с нашей мистификацией.
  Ту же озабоченность иллюзией, преходящестью и смертью, а также
  абсурдной целью и бесцельностью можно обнаружить в остальной части
  художественной литературы По. Четыре поэтических “пейзажа” (сюда не включены), “Остров
  Фей” (1844), “Пейзажный сад” (1842), “Амхайм” (1847) и
  “Коттедж Ландора” (1849), предположительно, повествуют о природной красоте, которую Бог
  создал в мире, но намекают на печальные факты смерти,
  несовершенства, бесцельности в противовес тщетному представлению человека об
  идеальном состоянии гармонии и красоты. Четыре философских диалога, с
  среди бестелесных духов, включая “Беседу Моноса и Уны”
  (1841), следуют той же схеме утверждения некоего мистического смысла,
  присущего существованию, в то же время незаметно опровергая это утверждение. “
  Беседа Моноса и Уны”, как и другие “серьезные” рассказы, имеет
  характер детективной истории. Кажущийся “любящим” и утвердительным диалог
  между двумя бестелесными платоническими “духами” после смерти, этот диалог, как мы
  постепенно вынуждены видеть, происходит в могиле. Основные темы
  в рассказе время, сознание и телесность объединяются в холодном
  ироничном откровении того, что находится за пределами: слияние тела с
  элементами в медленном процессе разложения, в то время как дух все это время,
  осознает это разложение по мере того, как его собственная энергия угасает до простого “свечения” и
  тишины — поистине пугающая концепция загробной жизни.
  
  Концепция По о “извращенном”, функционирующем одновременно как мировоззрение и
  психология, является, пожалуй, предельным гротеском, который можно найти в его готической
  прозе. Персонажи По живут в космосе, в котором есть мало определенностей
  , кроме индивидуального уничтожения. В обманчивой вселенной, которая не
  предусматривает индивидуального бессмертия, герои и героини По тщетно
  борются за наведение порядка и сохранение своих жизней. И все же они в то же
  время очарованы смертью как высшим фактом существования, и они
  извращенно жаждут познать тайну, которая лежит за пределами смерти. Но во
  вселенной По нет ничего за пределами смерти, ничего за пределами этой “жизни”.
  В некотором смысле, истинный ужас, истинное готическое качество рассказов По заключается в
  их сущностной иронии, ибо рассказы По более чем ироничны по форме, больше
  , чем высокомерные мистификации, совершенные над ничего не подозревающими приверженцами
  готического романа, хотя такая насмешка, безусловно, имеет место.
  Вкрадчивый бурлеск, ироничные способы выражения и ироничные темы
  сливаются с иронией сюжета и характеристик в создании абсурдной
  вселенной.
  Карьера По - это история его одновременного исследования страшного
  и смешного. Это не означает отрицания навязчивости его основных
  забот. Но его навязчивые темы — первичный факт смерти,
  извращенное очарование смертью, ужасающая возможность полного
  уничтожения в предельное Ничто, извращенная насмешка судьбы,
  ужас нечеловеческого и дегуманизированного — и даже символизация
  подсознательных чувств и драматизация разума, наблюдающего за тем, как он уходит
  to pieces — действительно, все выполнено, как предположил не один критик, в
  пурпурной риторике, с нелепым сценическим готическим декором и абсурдными
  интерлюдиями - но с определенной целью.
  В попытке показать глубину и сложность этой цели,
  настоящая антология включает произведения, которые представляют диапазон
  воображения По, от лучших его комических и сатирических произведений до лучших его
  готических произведений. К сожалению, некоторые (хотя и очень немногие) из знаменитых готических
  сказок были исключены в пользу некоторых сильно недооцененных
  сатирических произведений. Но фундаментальная ироничная и скептическая последовательность,
  присущая, казалось бы, разнообразному исполнению, собранному здесь, является замечательным
  литературным достижением — возможно, одним из самых замечательных в девятнадцатом
  веке.
  
  Университет штата Вашингтон
  Октябрь 1969 года
  OceanofPDF.com
  Я
  СТИХОТВОРЕНИЯ
  OceanofPDF.com
  СНЫ
  О! что моя юная жизнь была вечным сном!
  Мой дух не пробуждается до тех пор, пока луч
  О Вечности, которая должна принести завтрашний день:
  Да! хотя этот долгий сон был полон безнадежной печали.,
  Это лучше , чем унылая реальность
  Пробуждающейся жизни для того, чье сердце будет,
  И был всегда на холодной земле,
  Хаос глубокой страсти с самого его рождения!
  Но так ли это должно быть — этот сон вечно
  Продолжение —как снились мне сны
  В моем юном детстве — должно ли это быть дано таким образом,
  Глупо все еще надеяться на высшие Небеса!
  Ибо я упивался, когда светило яркое солнце
  В летнем небе; в мечтательных полях света,
  И оставил без внимания само мое сердце.
  В краях моего воображения —порознь
  Из моего собственного дома, с существами, которые были
  О моей собственной мысли — что еще я мог увидеть?
  Это было один и только раз и в тот дикий час .
  Из моей памяти не исчезнет—какая-то сила
  Или заклинание связало меня — это был холодный ветер
  Пришел ко мне ночью и оставил позади.
  Его изображение в моем духе или на луне
  Озарила мои сны в свой величественный полдень
  Слишком холодно - или звезды — как бы там ни было
  Этот сон был как тот ночной ветер — пусть он пройдет.
  Я был счастлив — хотя и во сне.
  Я был счастлив — и мне нравится эта тема—
  Мечты! в их ярком колорите жизни—
  Как в той мимолетной, призрачной, туманной борьбе
  Подобия реальности, которое приносит
  Для бредящего глаза более прекрасные вещи
  О Рае и Любви — и всем нашем собственном!
  Чем знал юный Хоуп в свой самый солнечный час.
  [1827, 1828]
  OceanofPDF.com
  ДУХИ УМЕРШИХ
  Я
  Твоя душа найдет себя одинокой
  ’Мрачные мысли о сером надгробном камне—
  Ни один из всей толпы, чтобы совать нос в чужие дела
  В твой час тайны:
  II
  Будьте безмолвны в этом одиночестве,
  Что не является одиночеством — ибо тогда
  Духи умерших , которые стояли
  В жизни перед тобою снова
  В смерти вокруг тебя — и их воля
  Осенит тебя: будь спокоен.
  III
  Ночь — хоть и ясная — будет хмуриться—
  И звезды не будут смотреть вниз,
  Со своих высоких тронов на небесах,
  Со светом, подобным Надежде, данной смертным—
  Но их красные шары, без луча,
  К твоей усталости покажется
  Как жжение и лихорадка
  Который был бы привязан к тебе навсегда.
  IV
  Теперь есть мысли, которые ты не должен прогонять—
  Теперь видения никогда не исчезнут—
  От духа твоего они пройдут
  Больше нет — как капли росы с травы.
  V
  Ветерок — дыхание Бога — все еще—
  И туман на холме
  Призрачный—призрачный - но не сломленный,
  Это символ и жетон—
  Как он висит на деревьях,
  Тайна из тайн!—
  [1827, 1839]
  OceanofPDF.com
  ВЕЧЕРНЯЯ ЗВЕЗДА
  Это был летний полдень,
  И в середине ночи;
  И звезды на их орбитах,
  Сиял бледно, несмотря на свет
  О яркой, холодной луне,
  ’Срединные планеты - ее рабы,
  Сама на Небесах,
  Ее луч на волнах.
  Я некоторое время смотрел
  На ее холодной улыбке;
  Слишком холодно — слишком холодно для меня—
  Там прошло бы, как саван,
  Пушистое облако,
  И я отворачиваюсь к тебе,
  Гордая Вечерняя Звезда,
  В твоей далекой славе,
  И милее будет твой луч;
  На радость моему сердцу
  Это гордая часть
  Ты рождаешься на Небесах ночью,
  И еще больше я восхищаюсь
  Твой далекий огонь,
  Чем этот более холодный, непритязательный свет.
  [1827]
  OceanofPDF.com
  МЕЧТА ВНУТРИ МЕЧТЫ
  Прими этот поцелуй в лоб!
  И, расставаясь с тобой сейчас,
  В этом позвольте мне признаться—
  Вы не ошибаетесь, кто считает
  Что мои дни были сном;
  И все же, если надежда улетучилась
  За ночь или за день,
  В видении или ни в одном,
  Следовательно, тем меньше пропало?
  Все, что мы видим или кажемся
  Это всего лишь сон во сне.
  Я стою посреди рева
  Измученного прибоем берега,
  , И я держу в своей руке
  Песчинки золотого песка—
  Как мало! и все же, как они ползут
  Сквозь мои пальцы в глубину,
  Пока я плачу — пока я плачу!
  О Боже! могу ли я не понять
  Их с более крепкой застежкой?
  О Боже! могу ли я не спасать
  Один из безжалостной волны?
  Это все, что мы видим или кажемся
  Но сон во сне?
  [1827-1849]
  OceanofPDF.com
  СТРОФЫ
  Как часто мы все время забываем, когда одиноки
  Восхищение вселенским троном Природы;
  Ее леса—ее дебри—ее горы —интенсивный
  Ответ от
  ЕЕ
  Для
  НАШ
  интеллект!
  1
  Знал ли я в юности того, с кем Земля
  В тайном общении держался—как он с этим,
  В дневном свете и в красоте от его рождения:
  Чей пылкий, мерцающий факел жизни был зажжен
  От солнца и звезд, откуда он извлек
  Страстный свет — такой для его духа был подходящим—
  И все же тот дух не знал — в тот час
  От его собственного пыла — от того, что имело в нем силу.
  2
  Возможно, это может быть из- за того, что мой разум искажен
  К верующему лунным лучом, который висит над,
  Но я наполовину поверю, что дикий свет чреват
  С большей совестливостью, чем в древних знаниях.
  Когда—либо рассказывал - или это от мысли
  Невоплощенная сущность, и не более
  То, что с помощью заклинания быстрого пробуждения уносит нас прочь
  Как ночная роса на летней траве?
  3
  Проходит ли мимо нас, когда, как расширяющийся глаз
  К любимому предмету — так что слеза к крышке
  Начнется ли то, что в последнее время спало в апатии?
  И все же это не обязательно должно быть—(этот объект) скрыт
  От нас в жизни—но обычной— которая лжет
  Каждый час до нас—но тогда только делайте ставки
  Со странным звуком, как будто лопнула струна арфы
  Разбуди нас — Это символ и жетон,
  4
  О том, что будет в других мирах — и даю
  В красоте, клянусь нашим Богом, для тех, кто один
  Кто в противном случае выпал бы из жизни и поднялся на
  Привлеченный страстью их сердца, и этот тон,
  Тот высокий тон духа, который стремился
  Хотя и не с Верой — с благочестием — чей престол
  С отчаянной энергией, которую он сбил с ног;
  Носящий свое собственное глубокое чувство как корону.
  [1827]
  OceanofPDF.com
  МЕЧТА
  В видениях темной ночи
  Я мечтал об ушедшей радости—
  Но сон наяву о жизни и свете
  Оставил меня с разбитым сердцем.
  Ах! что такое не сон днем
  К тому , чьи глаза обращены
  На окружающие его вещи лучом
  Повернулся спиной к прошлому?
  Этот священный сон — этот священный сон,
  В то время как весь мир упрекал,
  Ободрил меня, как прекрасный луч
  Одинокий дух, направляющий.
  Что, несмотря на этот свет, несмотря на бурю и ночь,
  Так трепетал издалека—
  Что может быть более чистым и ярким
  В "Дневной звезде истины"?
  [1827-1845]
  OceanofPDF.com
  САМЫЙ СЧАСТЛИВЫЙ ДЕНЬ
  Самый счастливый день—самый счастливый час
  Мое иссушенное и опустошенное сердце познало,
  Высшая надежда на гордость и власть,
  Я чувствую, что полетел.
  О силе! сказал я? Да! такой я унылый
  Но, увы, они давно исчезли!
  Видения моей юности были—
  Но пусть они пройдут.
  И, гордость, что у меня теперь есть с тобою?
  Другая бровь никогда не может унаследовать
  Яд, который ты вылил на меня—
  Будь спокоен, мой дух.
  Самый счастливый день—самый счастливый час
  Мои глаза увидят — когда-либо видели
  Самый яркий взгляд гордости и силы
  Я чувствую— был:
  Но была ли это надежда на гордость и власть
  Теперь предложи, с болью
  Даже тогда я почувствовал — тот самый яркий час
  Я бы не стал жить снова:
  Ибо на его крыле был темный сплав
  И когда оно затрепетало —упало
  Сущность, способная разрушать
  Душа, которая хорошо это знала.
  [1827]
  OceanofPDF.com
  ОЗЕРО—К——
  Весной юности это был мой удел
  Чтобы побродить по белу свету в местечке
  То, что я не мог любить тем меньше—
  Таким прекрасным было одиночество
  О диком озере, окаймленном черной скалой,
  И высокие сосны, которые возвышались вокруг.
  Но когда Ночь сбросила с нее покров
  На этом месте, как и на всех,
  И мистический ветер пронесся мимо
  Бормочущий в мелодии—
  Тогда— Ах, тогда я бы проснулся
  К ужасу одинокого озера.
  И все же этот ужас не был испугом,
  Но трепетный восторг—
  Чувство, не похожее на драгоценный рудник
  Мог бы научить или подкупить меня, чтобы определить—
  Ни Любви — хотя эта Любовь была твоей.
  Смерть была в этой ядовитой волне,
  И в его заливе подходящая могила
  Для того, кто оттуда мог бы утешение принести
  К его одинокому воображению—
  Чья одинокая душа могла бы сделать
  Эдем этого тусклого озера.
  [1827, 1845]
  OceanofPDF.com
  СОНЕТ—К НАУКЕ
  Наука! ты истинная дочь Старых Времен!
  Который изменяет все своими пристальными глазами.
  Зачем ты так терзаешь сердце поэта,
  Стервятник, чьи крылья - это скучная реальность?
  Как он должен любить тебя? или как считаешь себя мудрым,
  Кто бы не оставил его в его странствиях
  Искать сокровище в усыпанных драгоценными камнями небесах,
  Несмотря на то, что он парил с неустрашимым крылом?
  Разве ты не вытащил Диану из ее машины?
  И выгнал Гамадриаду из леса
  Искать приюта у какой-нибудь более счастливой звезды?
  Разве ты не вырвал Наяду из ее потока,
  Эльф из зеленой травы, и от меня
  Летний сон под тамариндовым деревом?
  [1829, 1845]
  OceanofPDF.com
  Для—
  Беседки, где во снах я вижу
  Самые распутные поющие птицы,
  Это губы — и вся твоя мелодия
  Из рожденных губами слов—
  Твои глаза, на Небесах сердца хранящиеся
  Затем безутешно падают,
  О Боже! в моих похоронных мыслях
  Как звездный свет на покрывале—
  Твое сердце—твое сердце!—Я просыпаюсь и вздыхаю,
  И спи, чтобы видеть сны до рассвета
  Об истине, которую никогда нельзя купить за золото—
  Из безделушек, которые это возможно.
  [1829, 1845]
  OceanofPDF.com
  СКАЗОЧНАЯ СТРАНА
  Тусклые долины — и призрачные наводнения—
  И облачно выглядящие леса,
  Чьи формы мы не можем обнаружить
  За слезы, которые капают повсюду.
  Огромные луны там набирают силу и убывают—
  Снова—снова—снова—
  Каждое мгновение этой ночи—
  Вечно меняясь местами—
  И они погасили звездный свет
  С дыханием от их бледных лиц.
  Около двенадцати по лунному циферблату
  Один более пленочный, чем остальные
  (Вид, который после испытания,
  Они оказались лучшими)
  Опускается — все еще опускается— и опускается
  С центром на макушке
  О возвышенности горы,
  В то время как его широкая окружность
  В легкой драпировке ниспадает
  Над деревушками, над залами,
  Где бы они ни были—
  Над странными лесами—над морем—
  Над духами на крыльях—
  Над каждой дремотной вещью—
  И закапывает их совсем
  В лабиринте света—
  А потом, как глубоко!— О, глубоко!
  Это страсть их сна.
  Утром они встают,
  И их лунный покров
  Парит в небесах,
  С бурями , когда они бушуют,
  Нравится — почти любая вещь—
  Или желтый Альбатрос.
  Они больше не используют эту луну
  С той же целью, что и раньше—
  Увидите палатку—
  Что я считаю экстравагантным:
  Его атомы, однако,
  В душ диссевер,
  Из которых эти бабочки,
  С Земли, кто стремится к небесам,
  И поэтому спускайся снова
  (Никогда не довольные вещи!)
  Принесли образец
  На их трепещущих крыльях.
  [1829, 1845]
  OceanofPDF.com
  Введение
  Романтик, который любит кивать и петь,
  С сонной головой и сложенным крылом,
  Среди зеленых листьев , когда они дрожат
  Далеко внизу, в каком- то темном озере,
  Для меня раскрашенный парокет
  Была— самая знакомая птица—
  Научил меня моему алфавиту говорить—
  Шепелявить мое самое раннее слово
  Находясь в диком лесу, я действительно лгал
  Ребенок — с самым проницательным взглядом.
  Последующие годы, слишком дикие для песни,
  Тогда катись, как тропические штормы, вперед,
  Где, несмотря на яркие огни, которые летают
  Умирающий в неспокойном небе,
  Обнажись, сквозь расколотые громом перспективы,
  Чернота всеобщего Неба,
  Эта самая чернота все еще бросает
  Свет на серебряном крыле молнии.
  За то, что, будучи праздным мальчиком, лэнг сайн,
  Кто читал Анакреона и пил вино,
  Я рано нашел рифмы Анакреона
  Иногда были почти страстными—
  И благодаря странной алхимии мозга
  Его удовольствия всегда оборачиваются болью—
  Его наивность к дикому желанию—
  Его остроумие для любви—его вино для обжига—
  И вот, будучи молодым и погрязшим в безрассудстве
  Я влюбился в меланхолию,
  И раньше бросал мой земной покой
  И утихомирить всех в шутку—
  Я не мог любить, кроме как там, где Смерть
  Смешивал свое дыхание с дыханием Красотки—
  Или Девственная Плева, Время и Судьба
  Стояли между ней и мной.
  О, тогда вечные годы Кондора
  Так потрясло сами Небеса на высоте,
  С шумом, когда они прогремели мимо;
  У меня не было времени на праздные заботы,
  Глядя на неспокойное небо!
  Или если час с более спокойным крылом
  Его падение отразилось на моем броске духа,
  Этот маленький час с лирой и рифмой
  Коротать время — запретная вещь!
  Мое сердце наполовину боится, что это преступление
  Если только она не дрожала от натянутой струны.
  Но теперь в моей душе слишком много места—
  Прошли слава и мрак—
  Черное превратилось в серое,
  И все огни угасают.
  Мой глоток страсти был глубок—
  Я упивался бы, и мне сейчас хотелось бы поспать—
  А после - опьянение души
  Наследует славу чаши—
  Праздная тоска днем и ночью
  Мечтать всю свою жизнь напролет.
  Но мечты — о тех, кто мечтает, как я,
  Стремящиеся, прокляты и умирают:
  И все же должен ли я поклясться, что имею в виду одного,
  По нотам , так пронзительно выдуваемым,
  Нарушить монотонность Времени,
  Пока еще моя пресная радость и горе
  Не имеют оттенка желтого листа—
  Почему не бесенок , которого имеет седобородый,
  Встряхнет его тень на моем пути—
  И даже седобородый будет смотреть
  Попустительски мой сонник.
  [1829-1831]
  OceanofPDF.com
  ОДИН
  С самого детства я не был
  Как были другие —я не видел
  Как видели другие —я не мог принести
  Мои страсти из обычного источника—
  Из того же источника, который я не брал
  Моя печаль — я не мог пробудиться
  Мое сердце радуется тому же тону—
  И все, что я любил — я любил один—
  Тогда— в моем детстве — на рассвете
  Из самой бурной жизни—был нарисован
  Из любой глубины хорошего и дурного
  Тайна, которая все еще связывает меня—
  Из потока или фонтана—
  С красного утеса горы—
  От солнца, которое вращается вокруг меня .
  В его осеннем золотистом оттенке—
  От молнии в небе
  Когда это проходило мимо меня, пролетая мимо—
  От грома и бури—
  И облако , принявшее форму
  (Когда остальные Небеса были голубыми)
  Демона, на мой взгляд—
  [1829]
  OceanofPDF.com
  К ХЕЛЕН
  Елена, твоя красота для меня
  Как тот никейский лай былых времен,
  Так нежно, над благоухающим морем,
  Усталый, измученный дорогой странник нес
  К своему собственному родному берегу.
  По отчаянным морям, давно привыкшим бродить,
  Твои гиацинтовые волосы, твое классическое лицо.,
  Твои манеры наяды привели меня домой.
  К славе , которой была Греция,
  И то величие, которым был Рим.
  Lo! в той блестящей оконной нише
  Каким похожим на статую я вижу тебя стоящим,
  Агатовый светильник в твоей руке!
  Ах, Психея, из регионов, которые
  Это Святая Земля!
  [1831, 1845]
  OceanofPDF.com
  ИЗРАФИЛ
  И ангел Исрафил, струны сердца которого - лютня, у которого самые сладкие
  голос всех Божьих созданий.—К
  ОРАНСКИЙ
  .
  На Небесах обитает дух
  “Струны сердца которого - лютня”;
  Никто не поет так дико хорошо
  Как ангел Исрафил,
  И головокружительные звезды (так рассказывают легенды)
  Прекращая свои гимны, посещайте заклинание
  О его совершенно беззвучном голосе.
  Шатаясь наверху
  В ее самый разгар,
  Влюбленная луна
  Краснеет от любви,
  В то время как, чтобы послушать, рыжий левин
  (С быстрыми Плеядами, даже,
  Которых было семь,
  Паузы на Небесах.
  И они говорят (звездный хор
  И другие подслушивающие устройства)
  Этот огонь Израфели
  Это из - за той лиры
  Рядом с которым он сидит и поет—
  Дрожащий живой провод
  Из этих необычных струн.
  Но небеса , по которым ступал ангел,
  Где глубокие мысли - это обязанность—
  Где Любовь - это взрослый Бог.—
  Там , где взгляды гурий—
  Проникнутый всей красотой
  Которому мы поклоняемся в этой звезде.
  Следовательно, ты не ошибаешься
  Израильтянин, который презирает
  Бесстрастная песня;
  Тебе принадлежат лавры,
  Лучший бард, потому что самый мудрый!
  Живите весело и долго!
  Вышеприведенные экстазы
  С твоими жгучими мерами подходи—
  Твое горе, твоя радость, твоя ненависть, твоя любовь
  С пылом твоей лютни—
  Что ж, пусть звезды будут немы!
  Да, Небеса твои, но это
  Это мир сладостей и кислинки;
  Наши цветы — это просто... цветы,
  И тень твоего совершенного блаженства
  Это наше солнечное сияние.
  Если бы я действительно жил
  Где Израфил
  Обитал, и он там, где я,
  Возможно , он не пел бы так дико хорошо—
  Смертная мелодия,
  Наполовину так же страстно,
  В то время как более смелая нота, чем у него, могла бы раздуться
  Из моей лиры в небесах.
  [1831-1845]
  OceanofPDF.com
  ГОРОД В МОРЕ
  Lo! Смерть воздвигла себе трон
  В незнакомом городе , лежащем в одиночестве
  Далеко внизу , на тусклом Западе,
  Где хорошее и плохое, худшее и лучшее
  Отправились на свой вечный покой.
  Там святилища, дворцы и башни
  (Изъеденные временем башни, которые не дрожат!)
  Ни на что не похоже то, что принадлежит нам.
  Вокруг, подняв ветры забытые,
  Покорно под небом
  Меланхоличные воды лгут.
  Никакие лучи со святых небес не нисходят
  В долгую ночную пору этого города;
  Но свет из зловещего моря
  Бесшумно струится по башням—
  Сверкает на вершинах далеко и свободно
  Вверх по куполам—вверх по шпилям—вверх по королевским залам—
  Вверх по веерам —вверх по стенам, подобным Вавилону—
  Вверх по тенистым, давно забытым беседкам
  Из скульптурного плюща и каменных цветов—
  Много-много чудесных святилищ
  Чьи венчатые фризы переплетаются
  Виола, фиалка и виноградная лоза.
  Покорно под небом
  Меланхоличные воды лгут.
  Так что смешайте там башенки и тени
  Все это кажется подвешенным в воздухе,
  В то время как с гордой башни в городе
  Смерть исполински смотрит вниз.
  Там открытые храмы и зияющие могилы
  Зевайте вровень со светящимися волнами;
  Но не те богатства, которые там лежат
  В алмазном глазу каждого идола—
  Не усыпанные драгоценностями мертвецы
  Выманивать воду из их постели;
  Ибо, увы, рябь не колышется!
  Вдоль этой стеклянной пустыни—
  Отсутствие вздутий говорит о том, что ветры могут быть
  На каком-нибудь далеком, более счастливом море—
  Никакого вздымающегося намека на то, что ветры были
  На морях менее отвратительно безмятежных.
  Но о чудо, в воздухе витает ажиотаж!
  Волна — там есть движение!
  Как будто башни отодвинулись в сторону,
  В слегка опускающемся, унылом приливе—
  Как будто их верхушки слабо поддались
  Пустота внутри прозрачного Неба.
  Волны теперь имеют более красное свечение—
  Часы дышат слабо и низко—
  И когда, среди земных стонов,,
  Вниз, вниз, этот город осядет отсюда.,
  Ад, поднимающийся с тысячи тронов,
  Будем делать это с почтением.
  [1831-1845]
  OceanofPDF.com
  СПЯЩИЙ
  В полночь, в июне месяце,
  Я стою под таинственной луной.
  Пары опиатов, влажные, тусклые,
  Выдыхает из своего золотого ободка,
  И, мягко капая, капля за каплей,
  На тихой горной вершине,
  Ворует сонно и музыкально
  Во вселенскую долину.
  Розмарин кивает на могилу;
  Лилия качается на волне;
  Окутывает туманом свою грудь,
  Руины превращаются в покой;
  Выглядишь как Лета, смотри! озеро
  Осознанный сон, кажется, занимает,
  И ни за что на свете не проснулся бы.
  Вся Красота спит!—и вот! где лежит
  Ирена, с ее Судьбами!
  О, леди Брайт! может ли это быть правильным—
  Это окно открыто в ночь?
  Распутный вид с вершины дерева,
  Смеясь , сквозь решетчатую каплю—
  Бесплотный вид, разгром волшебника,
  Порхай по своей комнате туда-сюда,
  И взмахни занавеской балдахина
  Так порывисто — так испуганно—
  Над закрытой крышкой с бахромой
  ’Под которым сокрыта твоя дремлющая душа,
  Это, над полом и вниз по стене,
  Подобно призракам, тени поднимаются и опускаются!
  О, дорогая леди, неужели ты ничего не боишься?
  Почему и о чем ты здесь мечтаешь?
  Уверен, ты приплыл из далеких морей,
  Чудо для этих садовых деревьев!
  Странна твоя бледность! странный у тебя наряд!
  Странная, прежде всего, твоя длина локона,
  И все это торжественное молчание!
  Леди спит! О, пусть она спит,
  Который долговечен, так что будьте глубоки!
  Да хранят ее Небеса в своей священной обители!
  Этот зал сменился еще одним священным,
  Эта кровать для еще одной меланхолии,
  Я молюсь Богу, чтобы она могла солгать
  Навсегда с неоткрытым глазом,
  В то время как призраки в бледных простынях проходят мимо!
  Любовь моя, она спит! О, пусть она спит,
  Поскольку это длится, будьте глубоки!
  Пусть черви по ней ползают мягче!
  Далеко в лесу, тусклом и старом,
  Для нее пусть разверзнется какой-нибудь высокий свод—
  Какой - то склеп, который часто отбрасывал свои черные
  И крылатые панели , развевающиеся в ответ,
  Торжествующий, над хохлатыми покровами,
  О ее грандиозных семейных похоронах—
  Какая-нибудь гробница, отдаленная, одинокая,
  Против чьего портала она бросила,
  В детстве многие праздный камень—
  Какая - то гробница, из- за чьей звучащей двери
  Она никогда больше не вызовет эхо.,
  Волнующе думать, бедное дитя греха!
  Это были мертвецы, которые стонали внутри.
  [1831, 1849]
  OceanofPDF.com
  ДОЛИНА ВОЛНЕНИЙ
  Однажды оно улыбнулось молчаливой лощине
  Где люди не жили;
  Они отправились на войны,
  Доверяя кроткоглазым звездам,
  Каждую ночь, с их лазурных башен,
  Чтобы следить за цветами,
  В разгар которого весь день
  Лениво лежал красный солнечный луч.
  Теперь каждый посетитель должен признаться
  Неугомонность печальной долины.
  Там нет ничего неподвижного.
  Ничего, кроме напускного вида, который наводит на размышления
  Над волшебным одиночеством.
  Ах, ни один ветер не колышет эти деревья
  Которые трепещут, как холодные моря
  Вокруг туманных Гебридских островов!
  Ах, ни один ветер не гонит эти облака
  Этот шорох в неспокойных Небесах
  Беспокойно, с утра и до вечера,
  Над фиалками , которые там лежат
  В бесчисленных типах человеческого глаза—
  Вон там , над лилиями , эта волна
  И рыдать над безымянной могилой!
  Они машут:—из своих ароматных верхушек
  Вечная роса стекает каплями.
  Они плачут:—от своих нежных стеблей
  Вечные слезы стекают драгоценными камнями.
  [1831-1845]
  OceanofPDF.com
  ЛЕНОР
  A
  H
  , разбита золотая чаша!
  Дух улетел навсегда!
  Пусть звонит колокол!— Святая душа
  Скользит вниз по Стигийской реке!
  И пусть будет прочитан погребальный обряд—
  Похоронная песня будет спета—
  Панихида по самым прекрасным усопшим
  Который когда-либо умирал таким молодым!
  И, Гай де Вер,
  У тебя нет слез?
  Плачь сейчас или никогда больше!
  Видишь ли, в этом унылом
  И жесткие носилки,
  Низко лежит твоя любовь, Ленор!
  “Вон тот наследник, чьи щеки бледного оттенка
  Со слезами текут мокрые,
  Видит только, через
  Их крокодилья роса,
  Пустующая корона—
  Фальшивые друзья! ты любил ее за ее богатство
  И ненавидел ее за ее гордость,
  И, когда она ослабела здоровьем,
  Вы благословили ее — за то, что она умерла.
  Как же тогда следует читать ритуал?
  Реквием как будет спет
  Для нее самой обиженной из всех мертвых
  Который когда-либо умирал таким молодым?”
  Peccavimus!
  Но буйствуй не так!
  И пусть торжественная песня
  Поднимитесь к Богу с такой скорбью, чтобы она не почувствовала себя неправой!
  Милая Ленор
  “Ушедший раньше”
  С юной надеждой рядом с ней,
  И ты дикий
  Для дорогого ребенка
  Это должна была быть твоя невеста—
  Для нее справедливый
  И жизнерадостный,
  Что теперь так низко лежит—
  Жизнь все еще там
  На ее волосах,
  Смерть в ее глазах.
  “Уходи!—сегодня-вечером
  У меня на сердце светло—
  Никакой панихиды я не вознесу,
  Но развей ангела в ее полете
  С Пааном старых дней!
  Пусть не звонит колокол!
  Чтобы ее милая душа,
  Среди его священного веселья,
  Должен уловить ноту
  Как это плавает
  Вверх с проклятой земли—
  Друзьям наверху, от извергов внизу,
  [возмущенный призрак расколот—
  От горя и стона
  На золотой трон
  Рядом с Царем Небесным!”
  [1831-1843]
  OceanofPDF.com
  КОЛИЗЕЙ
  Тип античного Рима! Богатый реликварий
  О возвышенном созерцании , оставленном на Время
  Клянусь погребенными веками великолепия и могущества!
  Наконец—то—наконец-то - после стольких дней
  Об утомительном паломничестве и жгучей жажде,
  (Жажди источников знания, которые в тебе заключены,)
  Я преклоняю колени, изменившийся и смиренный человек,
  Среди твоих теней, и так пей внутри
  Сама душа моя, твое величие, мрак и слава!
  Необъятность! и Возраст! и Воспоминания о Поле!
  Тишина! и Запустение! и тусклая Ночь!
  Теперь я чувствую тебя — я чувствую тебя в твоей силе—
  О, заклинания более верные, чем у любого иудейского царя
  Учили в Гефсиманских садах!
  О чары, более могущественные, чем восхищенный халдей
  Когда-либо спускавшийся с тихих звезд!
  Здесь, где пал герой, падает колонна!
  Здесь, где орел-мимикрирующий сиял золотом,
  Полуночное бдение удерживает смуглую летучую мышь!
  Здесь, где дамы Рима с их позолоченными волосами
  Помахал ветру, теперь помаши тростником и чертополохом!
  Здесь, где на золотом троне развалился монарх,
  Скользит, подобно призраку, к своему мраморному дому,
  Освещенный тусклым светом рогатой луны,
  Быстрая и бесшумная каменная ящерица!
  Но останься! эти стены— эти увитые плющом аркады—
  Эти заплесневелые постаменты — эти печальные и почерневшие стволы—
  Эти расплывчатые антаблементы — этот осыпающийся фриз—
  Эти разрушенные карнизы — эта развалина—эти руины—
  Эти камни — увы! эти серые камни — все ли они—
  Все знаменитые и колоссальные левые
  Из-за разъедающих Часов для Судьбы и меня?
  “Не все, — отвечает мне Эхо, — не все!
  Пророческие звуки и громкие, возникают вечно
  От нас и от всякой Погибели, к мудрым,
  Как мелодия из Меммона к Солнцу.
  Мы правим сердцами самых могущественных людей — мы правим
  С деспотическим влиянием всех гигантских умов.
  Мы не импотенты — мы бледные камни.
  Не вся наша сила ушла - не вся наша слава—
  Не вся магия нашей высокой известности—
  Не все чудеса, которые нас окружают—
  Не все тайны, которые в нас таятся—
  Не все воспоминания, которые висят на
  И цепляются за нас, как за одежду,
  Облачи нас в одеяние большего, чем слава”.
  [1833, 1850]
  OceanofPDF.com
  СОНЕТ—ТИШИНА
  Есть некоторые качества — некоторые включают в себя вещи,
  Которые ведут двойную жизнь, жизнь, которая таким образом совершается
  Тип той двойной сущности, которая возникает
  Из материи и света, проявляющегося в твердости и тени.
  Здесь царит двоякая Тишина — морская и береговая—
  Тело и Душа. Человек обитает в уединенных местах,
  Недавно отросшая трава; несколько торжественных граций,
  Некоторые человеческие воспоминания и трогательные предания,
  Избавьте его от страха: его зовут “Больше нет”.
  Он - корпоративное Безмолвие: не бойтесь его!
  Никакой силы зла не имеет он в себе;
  Но должна какая-то срочная судьба (безвременный жребий!)
  Приведу тебя на встречу с его тенью (безымянный эльф,
  Который обитает в одиноких краях, где ступил
  Ни одной человеческой ноги,) вверь себя Богу!
  [1839-1845]
  OceanofPDF.com
  СТРАНА ГРЕЗ
  По маршруту, неясному и одинокому,
  Преследуемый только больными ангелами,
  Где Призрак по имени Ночь,
  На черном троне царит вертикально,
  Я достиг этих земель, но недавно
  Из предельно тусклого Туле—
  Из дикого, причудливого края, который лежит, возвышенный,
  Вне Пространства —вне Времени.
  Бездонные долины и бескрайние потоки,
  И пропасти, и пещеры, и леса Титанов,
  С формами, которые ни один человек не может обнаружить
  За росу , которая капает повсюду;
  Горы рушатся все больше и больше
  В моря без берегов;
  Моря , которые беспокойно стремятся,
  Вздымаясь к огненным небесам;
  Озера , которые бесконечно простираются
  Их одинокие воды — одинокие и мертвые,—
  Их тихие воды — тихие и холодные
  Со снегами поникшей лилии.
  У озер , которые таким образом раскинулись
  Их одинокие воды, одинокие и мертвые,—
  Их печальные воды, печальные и холодные
  Со снегами поникшей лилии,—
  У гор—рядом с рекой
  Смиренно ропщущий, постоянно ропщущий,—
  У серых лесов, у болота
  Где разбивают лагерь жаба и тритон,—
  У мрачных озер и заводей
  Где обитают Упыри,—
  Каждым пятном самым нечестивым—
  В каждом укромном уголке самая меланхолия,—
  Там путешественник сталкивается с ужасом
  Покрытые пленкой воспоминания о прошлом—
  Окутанные формы , которые вздрагивают
  Когда они проходят мимо странника—
  Облаченные в белое формы друзей, давно данных
  В агонии, на Землю — и на Небеса.
  Для сердца, чьих бед легион
  Это мирный, умиротворяющий регион—
  Для духа , который ходит в тени
  О, это Эльдорадо!
  Но путешественник, путешествующий через это,
  Не может — не осмеливается открыто просматривать это;
  Никогда его тайны не будут раскрыты
  Для слабого человеческого глаза , незакрытого;
  Так желает его Царь, который запретил
  Приподнимание крышки с бахромой;
  И таким образом печальная Душа , которая здесь проходит
  Созерцает это, но через затемненные очки.
  По маршруту, неясному и одинокому,
  Преследуемый только больными ангелами,
  Где Призрак по имени N
  ПОЛЕТ
  ,
  На черном троне царит вертикально,
  Я побрел домой, но недавно
  Из этого предельно тусклого Туле.
  [1844-1849]
  OceanofPDF.com
  ВОРОН
  Однажды тоскливой полуночью, пока я размышлял, слабый и усталый,
  Над многими причудливыми и любопытными томами забытых знаний—
  Пока я кивал, почти задремав, внезапно раздался стук,
  Как будто кто-то тихонько стучит, стучит в дверь моей комнаты.—
  “Это какой-то посетитель, ” пробормотал я, “ стучится в дверь моей комнаты—
  Только это и ничего больше”.
  Ах, я отчетливо помню, что это было в унылом декабре;
  И каждый отдельный угасающий уголек оставлял свой след на полу.
  Страстно желал я завтрашнего дня; — тщетно я пытался занять
  Из моих книг "Избавление от печали"— "скорбь по утраченной Ленор"—
  Посвящается редкой и лучезарной девушке , которую ангелы называют Ленор—
  Безымянный здесь навсегда.
  И шелковый, печальный, неуверенный шелест каждой пурпурной занавески
  Взволновал меня — наполнил фантастическими ужасами, которых я никогда раньше не испытывал;
  Так что теперь, чтобы успокоить биение моего сердца, я стоял, повторяя
  “Это какой-то посетитель, умоляющий войти в дверь моей комнаты—
  Какой-то поздний посетитель, умоляющий войти в дверь моей комнаты;—
  Это оно и есть, и ничего больше”.
  Вскоре моя душа окрепла; тогда я больше не колебался,
  “Сэр, ” сказал я, “ или мадам, воистину, я умоляю вас о прощении;
  Но дело в том, что я дремал, и так нежно ты начал читать рэп,
  И так тихо ты постучал, постучал в дверь моей комнаты.,
  Что я едва ли был уверен, что услышал тебя” — тут я широко распахнул дверь;
  ——
  Там темнота и ничего больше.
  Глубоко вглядываясь в эту темноту, я долго стоял там, размышляя,
  опасаясь,
  Сомневающийся, мечтающий о мечтах, о которых ни один смертный никогда раньше не осмеливался мечтать;
  Но тишина была нерушимой, и это безмолвие не выдавало никаких признаков,
  И единственное слово , произнесенное там , было произнесенным шепотом,
  “Ленор?”
  Это я прошептал, и эхо пробормотало в ответ слово: “Ленор!”
  Только это и ничего больше.
  Возвращаюсь в комнату, поворачиваясь, вся моя душа внутри меня горит.,
  Вскоре я снова услышал постукивание, несколько громче, чем раньше.
  “Конечно, ” сказал я, - конечно, это что-то у моей оконной решетки;
  Тогда позвольте мне посмотреть, что это такое, и исследовать эту тайну—
  Пусть мое сердце на мгновение успокоится и исследует эту тайну.;—
  Это ветер и ничего больше!”
  Открой здесь, я распахнул ставню, когда, со многими заигрываниями и трепетом,
  Туда ступил величественный Ворон из былых святых дней;
  Ни малейшего поклона не сделал он; ни на минуту не остановился и не задержался он;
  Но с видом лорда или леди, примостившийся над дверью моей комнаты—
  Взгромоздился на бюст Паллады прямо над дверью моей комнаты—
  Взгромоздился и сел, и ничего больше.
  Затем эта эбонитовая птица соблазняет мою печальную фантазию улыбкой,
  По серьезному и суровому этикету выражения лица , которое он носил,
  “Хотя бы твой гребень был подстрижен и выбрит, ты, - сказал я, - уверен, что нет
  трусливый,
  Жуткий, мрачный и древний Ворон, блуждающий с Ночного берега
  —
  Скажи мне, как твое благородное имя на Ночном плутонианском берегу!”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  Как я удивлялся, что эта неуклюжая птица так ясно рассуждает,
  Хотя его ответ нес мало смысла—мало релевантности;
  Ибо мы не можем не согласиться с тем, что ни одно живое человеческое существо
  Когда-либо еще был благословлен тем, что увидел птицу над дверью своей комнаты—
  Птица или зверь на скульптурном бюсте над дверью его комнаты,
  С таким названием, как “Больше никогда”.
  Но Ворон, одиноко сидевший на безмятежном бюсте, говорил только
  Это одно слово, как будто в этом одном слове он действительно излил свою душу.
  Дальше он ничего не произнес — ни одно перышко тогда у него не затрепетало—
  Пока я едва ли не пробормотал : “Другие друзья летали раньше
  —
  Завтра он покинет меня, как и прежде, когда мои Надежды рухнули”.
  Затем птица сказала: “Больше никогда”.
  Пораженный тишиной, нарушенной столь метко сказанным ответом,
  “Несомненно, ” сказал я, - то, что он произносит, является его единственным запасом
  Заразился от какого - то несчастного хозяина , которого немилосердное Бедствие
  Следовал быстро и следовал еще быстрее, пока его песни не стали одним бременем—
  До тех пор , пока панихиды по его Надежде не понесли это печальное бремя
  Из ‘Никогда—никогда больше’.”
  Но Ворон все еще вызывает улыбку в моем печальном воображении,
  Прямо я подкатил мягкое сиденье перед бердом, и бюст, и
  дверь;
  Затем, когда бархат опустился, я занялся связыванием
  Фантазия к фантазии, думая о том, что эта зловещая птица былых времен—
  Что это за мрачная, нескладная, ужасная, изможденная и зловещая птица былых времен
  Подразумевалось в квакающем “Больше никогда”.
  Это я сидел, занятый угадыванием, но ни один слог не выражал
  Птице, чьи огненные глаза теперь прожигали до глубины души мою грудь;
  Об этом и многом другом я сидел, гадая, непринужденно откинув голову
  На бархатной подкладке подушки, на которой злорадствовал свет лампы.,
  Но чья бархатно-фиолетовая подкладка со злорадствующим светом лампы,
  Она будет настаивать, ах, никогда больше!
  Затем, как мне показалось, воздух стал плотнее, напоенный ароматом невидимого
  кадило
  Раскачиваемый серафимом, чьи подошвы звенели по покрытому ворсом полу.
  “Негодяй, ” воскликнул я, “ твой Бог одолжил тебе — через этих ангелов он дал
  послал тебя
  Передышка—передышка и избавление от твоих воспоминаний о Леноре;
  Выпей, о, выпей этого доброго непенте и забудь эту потерянную Ленор!”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  “Пророк! — сказал я, - порождение зла! - Все равно пророк, будь то птица или дьявол!”—
  То ли Искуситель послал, то ли буря выбросила тебя сюда на берег,
  Пустынный, но все же неустрашимый, на этой заколдованной пустынной земле—
  Об этом доме с Ужасными привидениями — скажи мне правду, я умоляю—
  Есть ли... есть ли бальзам в Галааде? — скажи мне— скажи мне, я умоляю!”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  “Пророк! — сказал я, - порождение зла! - Все равно пророк, будь то птица или дьявол!”
  Клянусь этим Небом, которое склоняется над нами, тем Богом, которого мы оба обожаем—
  Скажи этой душе, отягощенной печалью, если в далеком Айденне,
  Он должен обнять святую деву, которую ангелы называют Ленора—
  Обними редкую и лучезарную девушку, которую ангелы называют Ленор.”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  “Будь это слово нашим знаком расставания, птица или дьявол!” Я взвизгнула,
  выскочка—
  “Возвращайся в бурю и на Ночной плутонианский берег!
  Не оставляй черного пера в знак той лжи, которую изрекла твоя душа!
  Оставь мое одиночество нерушимым!—брось бюст над моей дверью!
  Вынь свой клюв из моего сердца, и сними свой облик с моего
  дверь!”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  И Ворон, никогда не порхающий, все еще сидит, все еще сидит
  На бледном бюсте Паллады прямо над дверью моей комнаты;
  И в его глазах есть все, что нужно демону, который видит сны,
  И струящийся над ним свет лампы отбрасывает его тень на
  этаж;
  И моя душа из той тени, что лежит, плавая на полу
  Будет отменено — больше никогда!
  [1845-1849]
  OceanofPDF.com
  УЛАЛУМЕ—БАЛЛАДА
  Небеса были пепельными и трезвыми;
  Листья, они были увядающими и сухими:
  Листья, они были увядающими и сухими:
  Была ночь, в одиноком октябре
  Из моего самого незапамятного года:
  Это было тяжело у тусклого озера Обер,
  В туманной средней части Вейра:—
  Это было у промозглого озера Обер,
  В лесистой местности Вейра, населенной упырями.
  Вот однажды, через аллею Титаника,
  Из кипариса, Я бродил со своей Душой—
  Из кипариса, с Психеей, моей Душой.
  Это были дни, когда мое сердце билось как вулкан
  Как бурные реки , которые катятся—
  Как лавы , которые беспокойно перекатываются
  Их сернистые потоки вниз по Яанеку,
  В предельных климатических условиях Полюса—
  Этот стон , когда они скатываются с горы Яанек,
  В царствах Бореального полюса.
  Наш разговор был серьезным и трезвым,
  Но наши мысли они были парализованы и мрачны—
  Наши воспоминания были предательскими и суровыми;
  Ибо мы не знали , что месяц был октябрь,
  И мы отметили не самую лучшую ночь в году—
  (Ах, ночь из всех ночей в году!)
  Мы не обратили внимания на тусклое озеро Обер,
  (Хотя однажды мы уже спускались сюда)
  Мы не помнили промозглого озера Обер,
  Ни населенный упырями лес Вейра.
  И теперь, когда ночь была на исходе,
  И звездные циферблаты указывали на утро—
  Как звездные циферблаты намекали на утро—
  В конце нашего пути ликер
  И родился туманный блеск,
  Из которого торчит чудесный полумесяц
  Возник с дублирующим рогом—
  Украшенный бриллиантами полумесяц Астарты,
  Отличается своим дублирующим рогом.
  И я сказал— “Она теплее, чем Диан;
  Она перекатывается через эфир вздохов—
  Она наслаждается областью вздохов.
  Она видела, что слезы еще не высохли на
  Эти щеки, где червь никогда не умирает,
  И прошел мимо звезд Льва,
  Чтобы указать нам путь к небесам—
  К летейскому покою небес—
  Поднимайся, несмотря на Льва,
  Чтобы светить на нас своими яркими глазами—
  Поднимайся наверх, через логово Льва,
  С любовью в ее сияющих глазах.”
  Но Психея, подняв свой палец,
  Сказал— “К сожалению, этой звезде я не доверяю—
  Ее бледность вызывает у меня странное недоверие—
  Ах, поторопитесь!— Ах, давайте не будем медлить!
  Ах, лети!— давайте полетим! — ибо мы должны.”
  В ужасе она заговорила, позволив потопить ее
  Крылья, пока они не повисли в пыли.—
  В агонии рыдала; позволяя потопить ее
  Плюмажи , пока они не повисли в пыли—
  Пока они печально не повалились в пыль.
  Я ответил— “Это не что иное, как сон.
  Давайте продолжим, при этом трепетном свете!
  Давайте искупаемся в этом кристальном свете!
  Его Сивиллическое великолепие сияет
  С Надеждой и в Красоте этой ночью—
  Смотри! — оно мерцает в небе всю ночь!
  Ах, мы смело можем довериться его сиянию
  И будьте уверены, это приведет нас правильно—
  Мы, конечно, можем доверять сверкающему
  Это не может не направлять нас правильно
  С тех пор, как он мерцает до Небес всю ночь.”
  Таким образом , я успокоил Психею и поцеловал ее,
  И вывел ее из уныния—
  И победил ее угрызения совести и уныние;
  И мы дошли до конца перспективы—
  Но были остановлены дверью гробницы—
  У двери легендарной гробницы:—
  И я сказал— “Что написано, милая сестра,
  На двери этой легендарной гробницы?”
  Она ответила— “Улалуме—Улалуме!—
  Это хранилище твоего потерянного Улалума!”
  Затем мое сердце стало пепельным и трезвым
  Как листья , которые были хрустящими и сухими—
  Как листья , которые увядали и увядали—
  И я заплакал— “Это, конечно, был октябрь,
  В эту самую ночь прошлого года,
  Что я путешествовал — я путешествовал сюда!—
  Что я принес сюда ужасное бремя—
  В эту ночь, из всех ночей в году,
  Ах, какой демон соблазнил меня здесь?
  Теперь я хорошо знаю это тусклое озеро Обер—
  Этот туманный средний регион Плотины:—
  Ну, теперь я знаю, этот промозглый пруд Обера—
  Этот населенный упырями лес Вейра.”
  Сказали “мы", потом — "двое", потом — "Ах, может ли это
  Были ли это лесные упыри—
  Жалкие, милосердные упыри,
  Преградить нам путь и запретить это
  От секрета, который кроется в этих вольдах—
  От того, что скрыто в этих вольдах—
  Нарисовали спектр планеты
  Из лимба лунных душ—
  Эта греховно сверкающая планета
  Из Ада планетарных душ?”
  [1847-1849]
  OceanofPDF.com
  КОЛОКОЛА
  1.
  Услышь звон саней с колокольчиками—
  Серебряные колокольчики!
  Какой мир веселья предвещает их мелодия!
  Как они позвякивают, позвякивают, позвякивают,
  В ледяном воздухе ночи!
  В то время как звезды , которые переливаются
  Все Небеса, кажется, мерцают
  С кристальным восторгом;
  Сохраняя время, время, время,
  В своего рода рунической рифме,
  К тинтинабуляции , которая так музыкально звучит
  От колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,
  Колокола, колокола, колокола—
  От звона и позвякивания колокольчиков.
  2.
  Услышьте мелодичный звон свадебных колоколов—
  Золотые колокольчики!
  Какой мир счастья предвещает их гармония!
  Сквозь благоухающий ночной воздух
  Как они выражают свой восторг!—
  Из расплавленно-золотистых нот
  И все в гармонии,
  Какая плавная частушка плывет
  К горлице, которая слушает, злорадствуя
  На Луне!
  О, из звучащих клеток
  Какой поток благозвучия обильно изливается!
  Как она набухает!
  Как это обитает
  О будущем!—как это рассказывает
  О восторге , который побуждает
  К раскачиванию и звону
  О колокольчиках, колокольчиках, колокольчиках!—
  Из колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,
  Колокола, колокола, колокола—
  За рифмы и перезвон колоколов!
  3.
  Услышьте громкие тревожные колокола—
  Медные колокольчики!
  Какую историю ужаса рассказывает теперь их буйство!
  В испуганном ухе Ночи
  Как они кричат от страха!
  Слишком напуган, чтобы говорить,
  Они могут только визжать, визжать,
  Не в настроении,
  В шумной мольбе к милосердию огня—
  В безумном увещевании с глухим и неистовым огнем,
  Прыгая все выше, выше, выше,
  С отчаянным желанием
  И решительное начинание
  Сейчас—сейчас сесть, или никогда,
  Рядом с бледнолицей луной.
  О, колокола, колокола, колокола!
  Какую историю рассказывает их ужас
  От отчаяния!
  Как они лязгают, лязгают и ревут!
  Какой ужас они изливают
  На лоне трепещущего воздуха!
  И все же ухо, оно полностью знает,
  Судя по дребезжанию
  И этот лязг,
  Как опасность убывает и утекает:—
  Да, ухо отчетливо слышит,
  В звоне
  И эти пререкания,
  Как опасность тонет и разрастается,
  Опускающимся или набухающим в гневе звоном колоколов—
  Из колоколов—
  Из колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,
  Колокола, колокола, колокола—
  В шуме и звоне колоколов.
  4.
  Услышь звон колоколов—
  Железные колокола!
  Какой мир торжественных мыслей внушает их монодия!
  В ночной тишине
  Как мы дрожим от страха
  На меланхолический смысл этого тона!
  За каждый звук, который доносится
  От ржавчины в их глотках
  Это стон.
  И люди — ах, люди
  Те, кто обитают на колокольне
  Совсем один,
  И кто, звеня, звеня, звеня,
  В этом приглушенном монотонном,
  Почувствуй славу в so rolling
  На сердце человека камень—
  Они не являются ни мужчиной, ни женщиной—
  Они не являются ни животными , ни людьми,
  Они Упыри:—
  И их король - это тот, кто звонит:—
  И он катится, катится, катится, катится
  Пиан из "Колоколов"!
  И его веселая грудь набухает
  С Пением колоколов!
  И он танцует , и он кричит;
  Сохраняя время, время, время,
  В своего рода рунической рифме,
  К звону колоколов—
  Из колоколов:—
  Сохраняя время, время, время,
  В своего рода рунической рифме,
  Под звон колоколов—
  Из колоколов, колоколов, колоколов—
  Под рыдающий звон колоколов:—
  Сохраняя время, время, время,
  Когда он опускается на колени, опускается на колени, опускается на колени,
  В счастливой рунической рифме,
  Под звон колоколов—
  Из колоколов, колоколов, колоколов:—
  Под звон колоколов—
  Из колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,
  Колокола, колокола, колокола—
  Под стенания и завывания колоколов.
  [1849]
  OceanofPDF.com
  ЭЛЬДОРАДО
  Веселый ночник,
  Доблестный рыцарь,
  На солнце и в тени,
  Проделал долгий путь,
  Поющий песню,
  В поисках Эльдорадо.
  Но он состарился—
  Этот рыцарь такой смелый—
  И над его сердцем тень
  Упал, когда он нашел
  Ни клочка земли
  Это было похоже на Эльдорадо.
  И, поскольку его сила
  В конце концов подвел его
  Он встретил тень пилигрима—
  “Тень”, - сказал он,
  “Где это может быть—
  Эта земля Эльдорадо?”
  “За горами
  О Луне,
  Вниз по Долине Тени,
  Скачи, смело скачи,”
  Тень ответила,—
  “Если ты ищешь Эльдорадо!”
  [1849]
  OceanofPDF.com
  ДЛЯ ЭННИ
  Слава Небесам! кризис—
  Опасность миновала,
  И затяжная болезнь
  Наконец-то все закончилось—
  И лихорадка под названием “Жизнь”
  Наконец-то побежден.
  К сожалению, я знаю
  Я лишен своей силы,
  И ни единым мускулом я не шевельну
  Когда я лежу во всю длину—
  Но это неважно!—Я чувствую
  Со временем мне становится лучше.
  И я так спокойно отдыхаю,
  Сейчас, в моей постели,
  Что любой наблюдатель
  Может показаться, что я мертв—
  Мог бы начать с того, что увидел меня,
  Думая, что я мертв.
  Стоны и причитания,
  Вздохи и рыдания,
  Теперь они успокоились,
  С этой ужасной пульсацией
  В глубине души:—ах, этот ужасный,
  Ужасная пульсация!
  Болезнь—тошнота—
  Безжалостная боль—
  Прекратились, вместе с лихорадкой
  Это сводило с ума мой мозг—
  С лихорадкой, называемой “Живой”
  Это вспыхнуло в моем мозгу.
  И о! из всех пыток
  Это самая страшная пытка
  Улеглось—ужасное
  Пытка жаждой
  Для реки нафталин
  От Страсти проклятой:—
  Я выпил воды
  Это утоляет всякую жажду:—
  О воде , которая течет,
  Со звуком колыбельной,
  Из источника, но очень немногих
  Ноги под землей—
  Из пещеры , не очень далеко
  Внизу, под землей.
  И ах! пусть это никогда
  Быть глупо сказанным
  Что моя комната она мрачная
  И узкая моя кровать;
  Ибо человек никогда не спал
  В другой постели—
  И, чтобы уснуть, вы должны задремать
  Именно в такой постели.
  Мой измученный дух
  Здесь кротко покоится,
  Забыть, или никогда
  Сожалея о своих розах—
  Его старые волнения
  Из миртов и роз:
  На данный момент, пока так тихо
  Лгущий, он воображает
  Более священный запах
  Об этом, о анютиных глазках—
  Аромат розмарина,
  Вперемешку с анютиными глазками—
  С рутой и прекрасным
  Пуританские анютины глазки.
  И так оно и лежит счастливо,
  Купание во многих
  Мечта об истине
  И красота Энни—
  Утонул в ванне
  О локонах Энни.
  Она нежно поцеловала меня,
  Она нежно ласкала,
  А потом я мягко упал
  Спать у нее на груди—
  Глубоко заснуть
  С небес ее груди.
  Когда свет был погашен,
  Она тепло укрыла меня,
  И она помолилась ангелам
  , Чтобы уберечь меня от вреда—
  К королеве ангелов
  Чтобы защитить меня от вреда.
  И я лгу так спокойно,
  Сейчас, в моей постели,
  (Зная ее любовь)
  Что ты воображаешь меня мертвым—
  И я так удовлетворенно отдыхаю,
  Теперь в моей постели,
  (С ее любовью у моей груди)
  Что ты воображаешь меня мертвым—
  Что ты содрогаешься, когда смотришь на меня,
  Думаешь, я мертв:—
  Но на моем сердце стало светлее
  Чем все эти многочисленные
  Звезды на небе,
  Потому что он сверкает вместе с Энни—
  Он сияет от света
  О любви моей Энни—
  С мыслью о свете
  Из глаз моей Энни.
  [1849]
  OceanofPDF.com
  АННАБЕЛЬ ЛИ
  Это было много- много лет назад,
  В королевстве у моря,
  Что там жила девушка, которую вы, возможно, знаете
  По имени Аннабель Ли;—
  И эта девушка, она жила без каких-либо других мыслей
  Чем любить и быть любимым мной.
  Я был ребенком, и она была ребенком
  В этом королевстве у моря,
  Но мы любили любовью, которая была больше, чем любовь—
  Я и моя Аннабель Ли—
  С любовью , которую крылатые серафимы Небес
  Желал ее и меня.
  И это было причиной того, что давным-давно,
  В этом королевстве у моря,
  Из облака подул леденящий душу ветер
  Моя прекрасная Аннабель Ли;
  Так что пришли ее высокородные родственники
  И унес ее от меня,
  Чтобы запереть ее в могиле,
  В этом королевстве у моря.
  Ангелы и вполовину не так счастливы на Небесах,
  Ушел , завидуя ей и мне—
  Да! это было причиной (как известно всем мужчинам,
  В этом королевстве у моря)
  Что ночью из облака налетел ветер,
  Пугающий и убивающий мою Аннабель Ли.
  Но наша любовь, это было намного сильнее, чем любовь
  Из тех , кто был старше нас—
  О многих гораздо более мудрых, чем мы—
  И ни ангелы на Небесах вверху
  Ни демоны под водой
  Может ли когда-нибудь отделить мою душу от души
  О прекрасной Аннабель Ли:—
  Ибо луна никогда не светит, не принося мне снов.
  О прекрасной Аннабель Ли;
  И звезды никогда не взойдут, но я чувствую яркие глаза
  О прекрасной Аннабель Ли:—
  И вот, весь ночной прилив, я лежу у борта.
  О моей дорогой—моей дорогой — моей жизни и моей невесте,
  В ее гробнице там , у моря—
  В ее могиле у шумящего моря.
  [Май 1849 года]
  OceanofPDF.com
  II
  СКАЗКИ
  OceanofPDF.com
  METZENGERSTEIN
  СКАЗКА В ПОДРАЖАНИЕ НЕМЕЦКОМУ
  Pestis eram vivus—moriens tua mors ero.
  —М
  АРТИН
  L
  УТЕР
  Ужас и Фатальность бродили по миру во все века. Зачем тогда давать
  дату истории, которую я должен рассказать? Я этого не сделаю. Кроме того, у меня есть и другие причины для
  сокрытия. Пусть будет достаточно сказать, что в период, о котором я говорю, во внутренних районах Венгрии
  существовала устойчивая, хотя и скрытая вера в
  доктрины Метемпсихоза. О самих доктринах — то есть об
  их ложности или об их вероятности — я ничего не говорю. Я утверждаю, однако, что
  большая часть нашего недоверия — как говорит Лабрюйер обо всех наших несчастьях
  — “связана с тем, что мы не ищем других людей”.
  Но в венгерском суеверии были некоторые моменты, которые
  быстро приближались к абсурду. Они — венгры — очень существенно отличались
  от своих восточных властей. Например. “Душа”, — сказал первый — я
  привожу слова проницательного и интеллигентного парижанина, — "не лишена смысла, как сын
  разумных людей в корпусе оон: в остальном - не шевалье, не сын, не мой человек
  , и это не что иное, как осязаемое сходство людей с этими животными”.
  
  Семьи Берлифитцинг и Метценгерштейн враждовали на протяжении
  столетий. Никогда еще два столь прославленных дома не были взаимно озлоблены
  такой смертельной враждой. Действительно, в эпоху этой истории
  одна старая карга изможденного и зловещего вида заметила, что “огонь и вода
  скорее могли бы смешаться, чем берлифитцинг пожал руку Метценгерштейну”.
  Происхождение этой вражды , по - видимому , кроется в словах древнего пророчества
  — “Высокое имя потерпит страшное крушение, когда, подобно всаднику над своим конем,
  смертность Метценгерштейна восторжествует над бессмертием
  Берлифитцинга”.
  Конечно, сами слова имели мало значения или вообще не имели его. Но более
  тривиальные причины привели — и это не так давно — к
  последствиям, не менее богатым на события. Кроме того, соседние поместья
  долгое время оказывали соперничающее влияние на дела занятого правительства.
  Более того, близкие соседи редко бывают друзьями — и обитатели
  замка Берлифитцинг могли бы заглядывать со своих высоких контрфорсов в самые
  окна замка Метценгерштайн. Меньше всего было больше, чем
  обнаруженное таким образом феодальное великолепие было рассчитано на то, чтобы успокоить раздражительные чувства
  менее древних и менее богатых берлифицингов. Что же тогда удивительного, что
  слова, какими бы глупыми они ни были, из этого предсказания преуспели в том, чтобы
  поссорить две семьи, уже предрасположенные к ссорам
  из-за любого повода к наследственной ревности? Пророчество, казалось, подразумевало
  — если оно вообще что—то подразумевало - окончательный триумф со стороны и без того более
  могущественного дома; и, конечно, его вспоминали с еще большей
  враждебностью со стороны более слабых и менее влиятельных.
  
  Вильгельм, граф Берлифитцинг, хотя и происходил из благородного и высокого рода,
  был в эпоху, описываемую в этом повествовании, немощным и любящим стариком,
  не примечательным ничем, кроме чрезмерной и закоренелой личной антипатии
  к семье своего соперника и столь страстной любви к лошадям и охоте,
  что ни телесная немощь, ни преклонный возраст, ни умственная неполноценность не мешали ему
  ежедневно участвовать в опасностях охоты.
  С другой стороны, Фредерик, барон Метценгерштейн, был еще не совершеннолетним.
  Его отец, министр Г., умер молодым. Его мать, леди Мэри,
  быстро последовала за ним. Фредерику в то время шел пятнадцатый год. В
  городе пятнадцать лет — небольшой срок — ребенок может быть все еще ребенком в своем третьем
  люстрации, но в дикой местности - в такой великолепной дикой местности, как это старое
  княжество, пятнадцать лет имеют гораздо более глубокое значение.
  Прекрасная леди Мэри! Как могла она умереть? — и от чахотки!
  Но это путь, о следовании по которому я молился. Я бы пожелал, чтобы все, что я люблю, погибло от
  эта нежная болезнь. Как великолепно! уйти в расцвете молодой
  крови - сердца, всей страсти—воображения, всего огня — среди
  воспоминаний о счастливых днях—осенью года — и так быть
  навсегда погребенным в великолепных осенних листьях!
  Так умерла леди Мэри. Молодой барон Фредерик стоял без
  живых родственников у гроба своей покойной матери. Он положил руку на ее
  безмятежный лоб. Ни одна дрожь не пробежала по его хрупкому телу, ни один вздох не вырвался из
  его кремнистой груди. Бессердечный, своевольный и порывистый с детства,
  он достиг возраста, о котором я говорю, благодаря карьере бесчувственного,
  распутного и безрассудного распутства; и на
  пути всех святых мыслей и нежных воспоминаний уже давно возник барьер.
  
  В силу некоторых особых обстоятельств, сопутствовавших управлению его
  отцом, молодой барон после смерти первого немедленно вступил
  в права владения его обширными владениями. Такие поместья редко раньше принадлежали
  венгерскому дворянину. Его замкам не было числа — из них главным
  по великолепию и размаху был “Замок Метценгерштейн”.
  Граница его владений никогда не была четко определена, но его главный
  парк охватывал территорию в пятьдесят миль.
  В связи с переходом столь молодого владельца — с таким хорошо
  известным характером — к столь беспрецедентному состоянию — ходило мало слухов в отношении
  его вероятного поведения. И действительно, в течение трех дней
  поведение наследника превзошло Ирода и изрядно превзошло
  ожидания его самых восторженных поклонников. Постыдный разврат—
  вопиющие предательства—неслыханные зверства - дали его трепещущим вассалам
  быстро понять, что никакой рабской покорности с их стороны — нет
  знаки совести на его собственной совести — должны были отныне доказывать хоть какую-то
  защищенность от безжалостных и кровавых клыков мелочного Калигулы.
  Ночью четвертого дня было
  обнаружено, что конюшни замка Берлифитцинг охвачены пожаром: и единодушное мнение соседей
  мгновенно добавило преступление поджигателя к и без того отвратительному списку
  проступков и чудовищностей барона.
  Но во время суматохи, вызванной этим происшествием, сам молодой
  дворянин сидел, по-видимому, погруженный в медитацию, в обширных и
  пустынных верхних апартаментах фамильного дворца Метценгерштейн. Богатые,
  хотя и выцветшие, гобелены, мрачно висевшие на стенах,
  изображали призрачные и величественные фигуры тысячи прославленных
  предков. Здесь священники в богатых горностаях и папские сановники, фамильярно
  восседающие рядом с автократом и сувереном, накладывают вето на желания
  временного короля - или сдерживают указом папского превосходства мятежный
  скипетр заклятого Врага. Там смуглые, высокие фигуры князей
  Метценгерштейнов — их мускулистые боевые фигуры, переступающие через тело
  поверженного врага, — поражали самые стойкие нервы своим энергичным выражением: и
  здесь, опять же, чувственные и похожие на лебедей фигуры дам минувших дней
  проплыли в лабиринтах нереального танца под звуки воображаемой
  мелодии.
  Но пока барон слушал или делал вид, что слушает постепенно
  нарастающий шум в конюшнях Берлифитцинга — или, возможно, размышлял над
  еще каким—нибудь романом — еще одним решительным актом дерзости, - его взгляд
  невольно приковался к фигуре огромного, неестественно раскрашенного
  коня, изображенного на гобелене как принадлежащий сарацинскому предку из
  семьи его соперника. Сама лошадь на переднем плане рисунка стояла
  неподвижно, как статуя, в то время как чуть дальше ее сбитый с толку всадник
  погиб от кинжала Метценгерштейна.
  На губах Фредерика появилось дьявольское выражение, когда он осознал
  , какое направление принял его взгляд, сам того не сознавая. И все же он
  не убрал его. Напротив, он никоим образом не мог объяснить
  странную, сильную и всепоглощающую тревогу, которая, казалось, опускалась, как
  пелена, на его чувства. Ему было нелегко примирить свои мечтательные
  и бессвязные чувства с уверенностью в том, что он бодрствует. Чем дольше он
  смотрел, тем более захватывающим становилось заклинание — тем более невозможным
  казалось, что он когда-либо сможет отвести взгляд от очарования этого
  гобелена. Но суматоха не стала внезапно более яростной, с
  каким-то вынужденным и отчаянным усилием он отвлек свое внимание на
  отблески красноватого света, отбрасываемые пылающими конюшнями на окна
  квартиры.
  Действие, однако, было лишь мгновенным — его взгляд
  машинально вернулся к стене. К его крайнему ужасу и изумлению, голова
  гигантского скакуна тем временем изменила свое положение. Шея
  животного, до этого изогнутая, словно в сострадании, над распростертым телом своего
  господина, теперь была вытянута во всю длину в направлении барона.
  Глаза, прежде невидимые, теперь приобрели энергичное и человеческое выражение, в то время как
  они сверкали огненным и необычно красным цветом: а растянутые губы
  явно разъяренного коня оставляли на виду его могильные и отвратительные
  зубы.
  Оцепенев от ужаса, молодой дворянин, пошатываясь, направился к двери. Когда он
  распахнул ее, вспышка красного света, проникшая далеко в комнату, отбросила его
  тень четкими очертаниями на колышущийся гобелен; и он
  вздрогнул, заметив, что эта тень — когда он некоторое время колебался на
  пороге — приняла точное положение и точно заполнила контур
  безжалостного и торжествующего убийцы сарацина Берлифитцинга.
  Чтобы рассеять подавленность своего настроения, барон поспешил на открытый
  воздух. У главных ворот Замка он столкнулся с тремя конюшими.
  С большим трудом и с неминуемой опасностью для своих жизней они
  сдерживали неестественные и конвульсивные рывки гигантской лошади
  огненной масти.
  “Чья лошадь? Где ты его взял?” - спросил юноша
  ворчливым и хриплым тоном, поскольку он мгновенно осознал, что
  таинственный конь в обитой гобеленами комнате был точной копией
  разъяренного животного перед его глазами.
  “Это ваша собственная собственность, сир”, — ответил один из конюших. — “По крайней мере,
  на него не претендует никакой другой владелец. Мы поймали его, когда он вылетал, весь дымящийся и
  с пеной от ярости, из горящих конюшен замка Берлифитцинг.
  Предположив, что он принадлежал к старому графскому конному заводу иностранных лошадей,
  мы привели его обратно как эстрея. Но тамошние конюхи отказываются от каких—либо титулов на это
  существо, что странно, поскольку на нем видны явные следы того, что ему
  едва удалось спастись от огня.
  “Буквы W. V. B. также очень отчетливо выгравированы у него на лбу”.—
  прервал второй конюший— “Я предположил, что это, конечно, инициалы
  о Вильгельме фон Берлифитцинге — но все в Замке категорически отрицают
  какие-либо знания об этой лошади.”
  “Чрезвычайно необычно!” — сказал молодой барон с задумчивым видом и,
  по-видимому, не отдавая себе отчета в значении своих слов. “Это, как вы говорите,
  замечательная лошадь — потрясающая лошадь! хотя, как вы совершенно справедливо
  заметили, подозрительного и непривлекательного характера — пусть он будет моим,
  однако, - добавил он после паузы, - возможно, такой наездник, как Фредерик из
  Метценгерштейна, сможет укротить даже дьявола из конюшен Берлифитцинга.
  “Вы ошибаетесь, милорд — лошадь, как, я думаю, мы упоминали, не
  из конюшен графа. Если бы это было так, мы лучше знаем свой долг
  , чем приводить его в присутствие дворянина из вашей семьи.
  “Так!” - заметил Барон сухо—и в тот же миг страницу кровать
  палаты вышел из замка с усиленными цвет, а осадок
  шаг. Он прошептал на ухо своему хозяину отчет о чудесном и
  внезапном исчезновении небольшой части гобелена в помещении,
  которое он указал; при этом он коснулся подробностей мельчайшего
  характера — но от низкого тона голоса, которым были сообщены эти
  последние, не ускользнуло ничего, что могло бы удовлетворить возбужденное любопытство
  конюших.
  Молодой Фредерик во время конференции, казалось, был взволнован
  множеством эмоций. Вскоре, однако, к нему вернулось самообладание, и
  выражение решительной злобности появилось на его лице, когда он
  отдавал безапелляционные приказы о том, что определенная комната должна быть немедленно
  заперта, а ключ передан в его личное распоряжение.
  
  “Вы слышали о несчастной смерти старого охотника Берлифитцинга?”
  - спросил один из его вассалов барона, когда после истории с пажом огромный
  и таинственный конь, которого этот дворянин принял как своего собственного, с удвоенной и сверхъестественной яростью понесся
  по длинной аллее,
  которая тянулась от Замка к конюшням Метценгерштейна.
  “Нет!” — сказал барон, резко поворачиваясь к говорившему. — “мертв!
  сказать тебе?”
  “Это действительно так, милорд, и для дворянина с вашим именем так и будет, я
  представьте себе, никаких нежелательных сведений.”
  Быстрая улыбка со странным и непонятным значением промелькнула над
  красивое лицо слушателя — “Как он умер?”
  “В своих опрометчивых попытках спасти любимую часть своего охотничьего жеребца он
  сам трагически погиб в огне.”
  “Я—н—д—е—е-д—!” — воскликнул барон, как будто медленно и
  намеренно впечатленный правдивостью какой-то захватывающей идеи.
  “Действительно”, — повторил вассал.
  “Шокирующе!” - спокойно сказал юноша и тихо вошел в Замок.
  
  С этой даты во внешнем поведении распутного молодого барона Фредерика Фон Метценгерштейна произошли заметные изменения
  . Действительно, его
  поведение обмануло все ожидания и мало соответствовало
  взглядам многих мужественных матерей, в то время как его привычки и
  манеры еще меньше, чем прежде, чем—либо напоминали привычки
  соседней аристократии. Его никогда нельзя было увидеть за пределами
  его собственных владений, и в этом широком и светском мире он был совершенно
  без спутника — если, конечно, эта неестественная, стремительная и
  огненной масти лошадь, на которой он с тех пор постоянно ездил верхом, не имела какого-то
  таинственного права на звание его друга.
  
  Однако в течение длительного времени периодически поступали многочисленные приглашения со стороны соседей: “Почтит ли барон наши фестивали
  своим присутствием?” “Присоединится ли барон к нам на охоте на кабана?”
  “Метценгерштейн не охотится” — “Метценгерштейн не будет присутствовать”, — были
  надменные и лаконичные ответы.
  Властная знать не должна была терпеть эти неоднократные оскорбления.
  Такие приглашения стали менее сердечными — менее частыми — со временем они вообще прекратились
  . Было даже
  слышно, как вдова несчастного графа Берлифитцинга выразила надежду, “что барон мог бы быть дома, когда он не
  хотел быть дома, поскольку он презирал общество равных себе; и ездить верхом
  , когда он не хотел ездить верхом, поскольку он предпочитал общество лошади”. Это
  , конечно, был очень глупый взрыв наследственной досады; и просто доказало
  какими на редкость бессмысленными могут стать наши высказывания, когда мы желаем
  быть необычайно энергичными.
  Благотворительный фонд, тем не менее, объяснил перемену в поведении
  молодого дворянина естественной скорбью сына по поводу безвременной потери
  своих родителей, забыв, однако, о его зверском и безрассудном поведении в течение
  короткого периода, непосредственно последовавшего за этой тяжелой утратой. Некоторые там
  действительно были, кто предлагал слишком надменную идею о собственной значимости и
  достоинстве. Другие, опять же, — среди которых можно упомянуть семейного
  врача, — не колеблясь, говорили о болезненной меланхолии и
  наследственном нездоровье, в то время как темные намеки, более двусмысленного характера, были
  распространены среди множества.
  Действительно, извращенная привязанность барона к своему недавно приобретенному скакуну -
  привязанность, которая, казалось, обретала новую силу от каждого нового
  примера свирепых и демонических наклонностей животного, — в конце концов
  превратилась в глазах всех разумных людей в отвратительный и неестественный пыл.
  В яркий полдень — в глухой ночной час — в болезни или здравии —
  в штиль или в бурю — при лунном свете или в тени — молодой
  Метценгерштейн, казалось, был прикован к седлу этого колоссального коня, чья
  несгибаемая дерзость так хорошо соответствовала его собственному духу.
  Более того, были обстоятельства, которые в сочетании с последними событиями
  придали неземной и зловещий характер мании наездника и
  способностям скакуна. Пространство, пройденное за один прыжок, было
  точно измерено и, как оказалось, на поразительную разницу превзошло
  самые смелые ожидания самых одаренных воображением. У барона, кроме того,
  не было конкретного названия для животного, хотя все остальные в его обширной
  коллекции отличались характерными названиями. Его конюшня тоже
  была устроена поодаль от остальных; а что касается ухода и
  другие необходимые должности, никто, кроме владельца лично, не отваживался
  исполнять обязанности или даже входить в ограждение этого конкретного ларька. Также
  следует отметить, что, хотя трем конюхам, которые поймали лошадь, когда она
  убегала от пожара в Берлифитцинге, удалось остановить ее
  бегство с помощью цепной уздечки и петли, - все же никто из троих не мог
  с какой—либо уверенностью утверждать, что он во время той опасной борьбы или в
  любой последующий период действительно клал руку на тело животного.
  Примеры особого интеллекта в поведении благородного и высокого
  нельзя предполагать, что резвый скакун способен привлекать необоснованное
  внимание — особенно среди людей, которые, ежедневно приученные к трудам
  охоты, могут показаться хорошо знакомыми с проницательностью лошади, — но
  были определенные обстоятельства, которые навязывались силой
  самым скептичным и флегматичным — и, говорят, были времена, когда это
  необычное и загадочное животное заставляло толпу, стоявшую вокруг, разинуть рты,
  отшатываться в немом ужасе от глубокого и впечатляющего значения его
  ужасные штампованные времена, когда молодой Метценгерштейн бледнел и
  отшатывался от быстрого и испытующего взгляда его напряженных и
  похожих на человеческие глаз.
  Однако среди всей свиты барона не нашлось ни одного, кто усомнился бы
  в пылкости той необычайной привязанности, которая существовала у
  молодого дворянина к огненным качествам его лошади, — по крайней мере, ни у кого, кроме
  незначительного и уродливого маленького пажа, уродства которого были присущи всему
  телу и чьи мнения имели наименьшее значение. Он
  — если его идеи вообще заслуживают упоминания — имел наглость утверждать, что
  его хозяин никогда не запрыгивал в седло без необъяснимого и
  почти незаметная дрожь — и что по возвращении с каждой
  продолжительной и привычной поездки выражение торжествующей злобы искажало
  каждый мускул его лица.
  Однажды бурной ночью Метценгерштейн, пробудившись от тяжелого и
  гнетущего сна, спустился, как маньяк, из своей комнаты и,
  вскочив в большой спешке, скрылся в лесных лабиринтах.
  Столь обычное происшествие не привлекло особого внимания, но его возвращения
  ждали с большим беспокойством со стороны его слуг, когда после
  нескольких часов отсутствия были обнаружены огромные и величественные зубчатые стены
  замка Метценгерштайн, потрескивающие и раскачивающиеся до предела.
  с самого основания, под воздействием плотной и багровой массы
  неуправляемого огня.
  Поскольку пламя, когда его увидели впервые, уже достигло таких ужасных масштабов,
  что все попытки спасти какую-либо часть здания были явно тщетны,
  пораженные соседи праздно стояли вокруг в безмолвном и апатичном изумлении.
  Но новый и страшный объект вскоре приковал внимание толпы
  и доказал, насколько более сильное возбуждение вызывает в
  чувствах толпы созерцание человеческой агонии, чем то, которое вызывается
  самыми ужасающими зрелищами неодушевленной материи.
  По длинной аллее старых дубов, которая вела из леса к главному
  входу в замок Метценгерштейн, был замечен конь, на котором сидел всадник без шапки и
  в беспорядке, скачущий с порывистостью, которая превзошла
  самого Демона Бури и вызвала у каждого ошеломленного зрителя
  восклицание— “Ужасно!”
  Карьера всадника, бесспорно, с его собственной стороны,
  была неконтролируемой. Агония на его лице — конвульсивная борьба
  его тела — свидетельствовала о сверхчеловеческом напряжении: но ни звука, кроме
  одинокого вопля, не сорвалось с его разорванных губ, которые были прокушены насквозь
  от ужаса. Одно мгновение, и топот
  копыт резко и пронзительно раздался над ревом пламени и
  завыванием ветра — еще одно, и, преодолев одним рывком
  миновав ворота и ров, конь взбежал далеко вверх по шатким лестницам
  Дворца и вместе со своим всадником исчез в вихре хаотического
  огня.
  Ярость бури немедленно утихла, и угрюмо воцарился мертвый штиль
  . Белое пламя все еще окутывало здание, как
  саван, и, распространяясь далеко в спокойной атмосфере, выбрасывало блики
  сверхъестественного света; в то время как облако дыма тяжело оседало над
  зубчатыми стенами, образуя отчетливую колоссальную фигуру лошади.
  OceanofPDF.com
  ПОТЕРЯ ДЫХАНИЯ
  СКАЗКА А - ЛЯ БЛЭКВУД
  O не дыши и т.д.
  —Мелодии Мура
  Самое печально известное несчастье должно, в конце концов, уступить неутомимому
  мужеству философии - как самый упрямый город непрестанной бдительности
  врага. Салманезер, как мы знаем из священных писаний, пролежал три года
  до Самарии, и все же она пала. Сарданапал — см. Диодор — содержал
  семерых в Ниневии, но безрезультатно. Троя скончалась в конце
  второго люстрама: и Азот, как заявляет Аристей от имени своей чести
  джентльмена, открыл, наконец, Псаммитику свои ворота после того, как он запирал
  их в течение пятой части столетия.
  
  “Ты негодяй! — ты мегера! — ты мегерка!” — сказал я своей жене на
  утро после нашей свадьбы. — “Ты ведьма!—ты ведьма! — ты
  выскочка! — ты поглотитель беззакония! — ты, с огненным лицом, квинтэссенция
  всего отвратительного!- ты—ты...” Здесь, встав на цыпочки, схватив
  ее за горло и приблизив рот к ее уху, я готовился
  произнести новый и более решительный эпитет поношения, который должен был
  не преминул бы, если бы воскликнул, убедить ее в своей незначительности, когда, к моему
  крайнему ужасу и изумлению, обнаружил, что у меня перехватило дыхание.
  Фразы “Я запыхался”, “У меня перехватило дыхание” и т. Д.
  Достаточно часто повторяются в обычном разговоре, но мне никогда не приходило в голову
  , что ужасный несчастный случай, о котором я говорю, может связать фиде и на самом деле
  случиться! Представьте себе — это если у вас есть причудливый оборот — представьте, говорю я, мое
  удивление-мой ужас- мое отчаяние!
  Однако есть добрый гений, который никогда, ни при каких обстоятельствах полностью
  не покидал меня. В моих самых неуправляемых настроениях я все еще сохраняю чувство
  приличия и проводника моих страстей — как говорит Руссо, это сделало
  его —настоящей философией.
  Хотя я не мог сначала точно установить, в какой степени
  возникновение повлияла на меня, я без колебаний решил скрыть все
  события этот вопрос от моей жены, пока дальше опыт должен открыть для
  меня в той мере, этой мой неслыханное бедствие.
  Поэтому, мгновенно изменив выражение своего лица с надутого и искаженного на
  лукавое и кокетливо-добродушное, я похлопал миледи по одной
  щеке и поцеловал в другую, и, не произнеся ни единого слова, (Фурии! Я
  не мог) оставил ее пораженной моей шутливостью, когда я сделал пируэт и вышел из комнаты
  в Па-де-зефире.
  Тогда узрите меня, благополучно устроившегося в моем личном будуаре, страшный
  пример пагубных последствий, сопутствующих вспыльчивости, — живого с
  качествами мертвеца, мертвого со склонностями живых —
  аномалия на лице земли, — очень спокойного, но затаившего дыхание.
  Да! затаив дыхание. Я серьезно утверждаю, что мое дыхание полностью
  пропало. Я не смог бы пошевелить им и перышком, если бы речь шла о моей жизни
  или запятнал бы даже такое изящество, как зеркало. Тяжелая судьба! — и все же было некоторое
  облегчение в первом всепоглощающем пароксизме моей печали. На
  испытании я обнаружил, что способность высказывания, которую я затем счел полностью разрушенной из-за моей неспособности продолжать
  разговор с моей женой, была
  фактически нарушена лишь частично, и я обнаружил, что если бы я в тот интересный
  кризис, понизил мой голос до необычайно глубокого гортанного, я все еще мог бы
  продолжать сообщать ей о своих чувствах; эта высота голоса
  (гортанный) зависит, как я нахожу, не от течения дыхания, а от
  определенного спазматического действия мышц горла.
  Бросившись на стул, я некоторое время оставался погруженным в
  медитацию. Мои размышления, будьте уверены, не носили утешительного характера.
  Тысяча смутных и слезливых фантазий овладела моей душой — и
  даже призрачное Самоубийство промелькнуло в моем мозгу; но это черта
  извращенной человеческой природы - отвергать очевидное и готовое ради
  далекого и двусмысленного. Таким образом, я содрогнулся от самоубийства как самого решительного
  из злодеяний, в то время как полосатый кот усиленно мурлыкал на ковре, а
  водяная собака усердно хрипела под столом, каждый из которых приписывал себе
  много заслуг за силу своих легких, и все это, очевидно, делалось в насмешку
  над моей собственной легочной неспособностью.
  Подавленный смутными надеждами и страхами, я, наконец, услышал
  шаги моей жены, спускающейся по лестнице. Убедившись теперь в ее
  отсутствии, я с трепещущим сердцем вернулся к месту моей катастрофы.
  Тщательно заперев дверь изнутри, я приступил к энергичным
  поискам. Вполне возможно, подумал я, что спрятанный в каком-нибудь темном углу или
  притаившийся в каком-нибудь шкафу или ящике, может быть найден потерянный объект моего
  расследования. Оно может быть испаряемым — оно может даже иметь осязаемую форму. Большинство
  философов по многим вопросам философии все еще очень
  нефилософичны. Уильям Годвин, однако, говорит в своем “Мандевилле”, что
  “невидимые вещи - это единственная реальность”. Это, если все позволит, тот самый
  случай. Я бы попросил рассудительного читателя сделать паузу, прежде чем обвинять подобные
  утверждения в чрезмерном количестве абсурда. Анаксагор — следует
  помнить — утверждал, что снег черный. С тех пор я убедился, что это
  так.
  Долго и усердно я продолжал расследование, но
  жалкой наградой за мое усердие и настойчивость оказался всего лишь
  набор вставных зубов, две пары бедер, глаз и связка заготовок-doux от
  мистера Привет моей жене. С таким же успехом я мог бы здесь заметить, что это
  подтверждение пристрастия миледи к мистеру У. вызвало у меня небольшое
  беспокойство. То, что миссис Лако'бриз восхищалась чем-то, столь непохожим
  на меня, было естественным и необходимым злом. Хорошо известно, что я
  крепкого и тучного вида и в то же время несколько
  маленького роста. Что же тогда удивительного в том, что хрупкость моего
  знакомого и его высота, вошедшая в пословицу,
  встретили должную оценку в глазах миссис Лако'бриз? Именно по логике
  , подобной этой, истинная философия способна бросать вызов несчастью.
  Но вернуться.
  Мои усилия, как я уже говорил, оказались бесплодными. Шкаф за шкафом
  , ящик за ящиком, угол за углом — были тщательно изучены без
  цели. Однако одно время я считала себя уверенной в своей награде, поскольку,
  роясь в несессере, случайно раздавила флакон (у меня было
  удивительно сладкое дыхание) “Серафического и сильно пахнущего экстракта
  Небес или масла Архангелов” Хьюитта, который я здесь
  беру на себя смелость рекомендовать как приятный парфюм.
  С тяжелым сердцем я вернулся в свой будуар, чтобы обдумать
  какой—нибудь способ ускользнуть от проникновения моей жены, пока я не смогу сделать
  приготовления до моего отъезда из страны, поскольку для этого я уже принял
  решение. В чужом климате, будучи неизвестным, я мог бы, с некоторой
  вероятностью успеха, попытаться скрыть свое несчастье —
  несчастье, рассчитанное даже больше, чем на нищенство, на то, чтобы вызвать отвращение
  толпы и навлечь на несчастного вполне заслуженное
  негодование добродетельных и счастливых. Я недолго колебался.
  Будучи от природы расторопным, я запечатлел в памяти все трагедии ...,
  и.... Мне посчастливилось вспомнить, что при акцентировании этих
  драм или, по крайней мере, той их части, которая отведена их героям,
  тона голоса, которых мне не хватало, были совершенно
  не нужны, и что ожидалось, что глубокие гортанные звуки будут царить монотонно
  повсюду.
  Некоторое время я упражнялся на границе часто посещаемого болота -
  однако здесь я не имею в виду аналогичное действие
  Демосфена, а руководствуюсь исключительно моим собственным замыслом.
  Таким образом, вооруженный во всеоружии, я решил заставить свою жену поверить, что меня
  внезапно охватила страсть к сцене. В этом мне удалось
  чудо; и на каждый вопрос или предложение я был волен отвечать
  своим самым лягушачьим и замогильным тоном каким-нибудь отрывком из
  трагедии, любая часть которых, как я вскоре с большим удовольствием убедился,
  с равным успехом применима к любому конкретному предмету. Не следует предполагать,
  однако, что при исполнении таких пассажей мне было сочтено, что мне вообще недостает
  искривления лица — оскала зубов — работы коленями —
  шарканья ногами — или какой-либо из тех неприличных граций, которые сейчас
  справедливо считаются характеристиками популярного исполнителя. Чтобы быть уверенным, что они
  говорил о том, чтобы надеть на меня смирительную рубашку — но Боже милостивый! они никогда
  не подозревали меня в том, что у меня перехватило дыхание.
  Приведя, наконец, в порядок свои дела, я однажды очень рано
  утром занял свое место в почтовом дилижансе для ..., дав понять своим
  знакомым, что дело чрезвычайной важности требует моего немедленного
  личного присутствия.
  Карета была набита до отказа — но в неясных сумерках
  черт моих спутников было не различить. Не оказав никакого
  эффективного сопротивления, я позволил поместить себя между двумя джентльменами
  колоссальных габаритов; в то время как третий, на размер больше, прося прощения за
  вольность, которую он собирался себе позволить, растянулся на моем теле во всю длину,
  и, мгновенно заснув, заглушил все мои гортанные восклицания о
  облегчении храпом, который заставил бы покраснеть
  фаларийского быка. К счастью, состояние моих дыхательных способностей исключало
  возможность несчастного случая с удушьем.
  Однако, когда день забрезжил более отчетливо, когда мы приближались к
  окраине города, мой мучитель встал и, поправив воротник рубашки,
  очень дружелюбно поблагодарил меня за мою вежливость. Видя, что я
  оставался неподвижным (все мои конечности были вывихнуты, а голова скручена
  набок), его опасения начали усиливаться; и, разбудив остальных
  пассажиров, он очень решительно высказал свое мнение,
  что ночью им подсунули мертвеца, чтобы заработать на жизнь
  верный бонду и ответственный попутчик - здесь он хлопает меня по
  правому глазу, чтобы подтвердить истинность своего предположения.
  Вслед за этим все, один за другим (всего в компании было девять человек), сочли
  своим долгом оттаскать меня за ухо. Кроме того, молодой практикующий врач,
  приложив карманное зеркальце к моему рту и обнаружив, что я бездыханен,
  заявление моего преследователя было признано справедливым, и вся компания
  выразила свою решимость покорно не терпеть подобных наказаний в
  будущем и больше не обращаться с подобными трупами в настоящее время.
  Соответственно, я был здесь выброшен у вывески “Ворон” (мимо которой
  таверны случайно проезжала карета), не столкнувшись ни с каким другим
  несчастным случаем, кроме перелома обеих рук под левым задним колесом
  транспортное средство. Кроме того, я должен отдать должное водителю и заявить, что он не забыл
  бросить мне вслед самый большой из моих чемоданов, который, к сожалению, упав на
  мою голову, проломил мне череп одновременно интересным и
  экстраординарным способом.
  Хозяин “Ворона”, человек гостеприимный, посчитав, что в моем
  сундуке достаточно содержимого, чтобы возместить ему любые мелкие хлопоты, которые он мог
  предпринять ради меня, немедленно послал за своим знакомым хирургом и
  передал меня на его попечение со счетом и квитанцией на двадцать пять долларов.
  Покупатель отвез меня в свои апартаменты и немедленно приступил к работе
  . Отрезав, однако, мне уши, он обнаружил признаки
  одушевления. Теперь он позвонил в колокольчик и послал за соседним аптекарем
  , с которым можно было проконсультироваться в случае крайней необходимости. На случай, однако, если его подозрения
  относительно моего существования в конечном счете подтвердятся, он тем временем
  сделал разрез в моем животе и удалил несколько моих внутренностей для
  частного вскрытия.
  У аптекаря возникла идея, что я на самом деле мертв. Эту идею я
  попытался опровергнуть, пиная и ныряя изо всех сил и корчась
  самым яростным образом, ибо операции хирурга в
  какой—то мере вернули мне способность соображать. Все, однако, было
  приписано действию новой гальванической батареи, с помощью которой
  аптекарь, который действительно является человеком сведущим, провел несколько любопытных
  экспериментов, в которых я, принимая личное участие в их выполнении,
  не мог не испытывать глубокого интереса.
  Тем не менее, для меня было источником унижения то, что, хотя я предпринял несколько попыток завязать разговор, мой
  дар речи был настолько утрачен, что я не мог даже открыть
  рот, не говоря уже о том, чтобы ответить на некоторые остроумные, но причудливые
  теории, которые при других обстоятельствах мое поверхностное знакомство с
  патологией Гиппократа дало бы мне возможность легко опровергнуть.
  Не будучи в состоянии прийти к какому-либо заключению, практикующие отправили меня обратно
  для дальнейшего обследования. Меня отвели на чердак; и жена хирурга,
  снабдив меня панталонами и чулками, сам хирург
  связал мне руки и перевязал челюсти носовым платком, а затем, поспешив на обед,
  запер дверь снаружи, оставив меня наедине
  с тишиной и размышлениями.
  Теперь я обнаружил, к своему величайшему удовольствию, что мог бы заговорить, если бы
  мой рот не был завязан носовым платком. Утешая себя
  этим размышлением, я мысленно повторял некоторые отрывки из ..., как
  это мой обычай перед тем, как отправиться спать, когда две кошки, жадные
  и бранящиеся, влезли в дыру в стене, вскочили с
  размахом в стиле Каталани и, усевшись друг напротив друга на моем лице,
  затеяли неприличную борьбу за ничтожное
  достоинство моего носа.
  Но, как потеря его ушей доказала возможность возведения на трон
  Кира, Мага или Мигегуша Персидского, и как отрезание его
  носа дало Зопиру власть над Вавилоном, так и потеря нескольких унций
  моего лица доказала спасение моего тела. Возбужденный болью и
  сгорая от негодования, я одним усилием разорвал крепления и
  повязку. Крадучись пересекая комнату, я бросил полный презрения взгляд на
  воюющие стороны и, распахнув створку, к их крайнему ужасу и
  разочарованию, выпрыгнул сам — очень ловко — из окна.
  Грабитель почты У., на которого я был удивительно похож, в
  этот момент направлялся из городской тюрьмы к эшафоту, воздвигнутому для его
  казни в пригороде. Из-за своей крайней немощи и продолжительного недомогания
  он получил привилегию оставаться без наручников; и
  одетый в свой костюм висельника — платье, очень похожее на мое собственное, — он лежал, растянувшись во
  весь рост, на дне повозки палача (которая случайно оказалась под
  окнами врача в момент моего нападения) — без
  какой-либо другой охраны, кроме кучера, который спал, и двух новобранцев
  шестой пехотной, которые были пьяны.
  Как назло, я вскочил на ноги внутри машины. У.,
  который был проницательным парнем, увидел свою возможность.
  Немедленно вскочив, он выскочил следом и, свернув в переулок, в мгновение ока исчез из
  поля зрения. Новобранцы, разбуженные суматохой,
  не могли в точности осознать достоинства сделки. Увидев, однако,
  человека, точную копию преступника, стоящего прямо в повозке перед
  их глазами, они придерживались мнения, что “негодяй (имеется в виду W ...)
  собирался совершить побег” (так они выразились) и, имея
  поделившись этим мнением друг с другом, они выпили каждый по глотку, а затем
  сбили меня с ног прикладами своих мушкетов.
  Прошло совсем немного времени, прежде чем мы прибыли к месту назначения. Конечно,
  ничего нельзя было сказать в мою защиту. Повешение было моей неизбежной судьбой. Я
  смирился с этим, чувствуя себя наполовину глупо, наполовину желчно. Будучи
  немного циником, я обладал всеми чувствами собаки. Палач, однако,
  поправил петлю на моей шее. Капля упала. Говорили, что мои конвульсии
  были экстраординарными. Несколько джентльменов упали в обморок, а нескольких дам
  в истерике отнесли домой. Пинксит тоже воспользовался возможностью, чтобы
  ретушировать по эскизу, сделанному на месте, его замечательную картину
  “Марсий, с которого заживо содрали кожу”.
  Я постараюсь описать свои ощущения на виселице. Чтобы писать на
  такую тему, нужно быть повешенным. Каждый автор должен
  ограничиваться вопросами опыта. Так Марк Антоний написал
  трактат о пьянстве.
  Умирать я, конечно, не стал. Внезапный рывок, отдавшийся моей шее при
  падении капли, просто оказался исправлением неудачного поворота, который
  нанес мне джентльмен в карете. Хотя мое тело , конечно
  был, у меня был, увы! дыхание не прерывалось; и если бы не тряска
  веревки, давление узла под моим ухом и быстрое определение притока
  крови к мозгу, я, осмелюсь сказать, испытал бы очень мало
  неудобств.
  Последнее чувство, однако, на мгновение стало более болезненным. Я слышал, как неистово бьется мое
  сердце — вены на моих руках и запястьях вздулись
  почти до разрыва — в висках бешено стучало — и я почувствовал, что мои
  глаза вылезают из орбит. И все же, когда я скажу, что, несмотря на все это
  , мои ощущения не были абсолютно невыносимыми, мне не поверят.
  В моих ушах стоял шум — сначала похожий на звон огромных колоколов, затем
  похожий на бой тысячи барабанов, и, наконец, похожий на низкий, угрюмый
  ропот моря. Но эти звуки были очень далеки от неприятных.
  Хотя силы моего разума тоже были смущены и искажены, все же
  Я был — странно сказать! — хорошо осведомлен о такой путанице и искажении. Я
  мог с безошибочной быстротой определять по своему желанию, в каких частностях мои
  ощущения были правильными - и в каких частностях я сбился с пути.
  Я мог даже с точностью почувствовать, как далеко — до какого именно момента - такие
  блуждания ввели меня в заблуждение, но все еще не в силах исправить мои
  отклонения. Кроме того, в то же время я испытывал дикое наслаждение от анализа своих
  концепций.
  *
  Память, которая из всех других способностей должна была прежде всего
  исчезнуть, казалось, напротив, была наделена вчетверо большей
  силой. Каждый случай моей прошлой жизни промелькнул передо мной, как тень.
  Не было ни одного кирпичика в здании, где я родился, ни одного листочка в
  букваре, который я листал ребенком, ни одного дерева в лесу, где я
  охотился мальчиком, ни одной улицы в городах, по которым я ходил, будучи мужчиной, —
  чего бы я в то время не увидел наиболее ощутимо. Я мог бы повторить про себя
  целые строки, отрывки, имена, деяния, главы, книги из исследований моих
  прежних дней; и в то время как, осмелюсь сказать, толпа вокруг меня была слепа от
  ужаса или ошеломлена благоговением, я попеременно был с Эсхилом, полубогом, или
  с Аристофаном, лягушкой.
  
  Мечтательный восторг овладел теперь моим духом, и я вообразил, что
  употреблял опиум или наслаждался гашишем старых ассасинов.
  Но проблески чистого, неподдельного разума, во время которых я все еще
  поддерживался надеждой наконец избежать смерти, которая, подобно
  стервятнику, парила надо мной, все еще время от времени улавливались моей душой.
  Из-за какого-то необычного давления веревки на мое лицо часть
  шапочки оторвалась, и я, к своему удивлению, обнаружил, что мои способности к
  зрению не были полностью разрушены. Вокруг
  меня закружилось море машущих голов. В порыве моего восторга я смотрел на них с чувством глубочайшего
  сочувствия и благословлял, глядя на изможденное собрание,
  превосходящую доброту моих настоящих звезд.
  Теперь я быстро рассуждал, я полагаю — глубоко я уверен — о
  принципах общего права — уместности этого закона в особенности, за который я
  цеплялся — нелепостях в политической экономии, которые до тех пор я никогда не был
  способен признать —догмах старых аристотелистов, которые теперь в целом
  опровергнутые, но не менее истинные по сути — отвратительные школьные формулы у
  Бурдона, у Гарнье, у Лакруа—синонимы у Крэбба—лунатично-безумные
  теории у Сен—Пьера—ложь в романах Пелхэма —красота в Вивиан
  Грей — больше, чем красота в Вивиан Грей —глубина в Вивиан Грей -
  гениальность в Вивиан Грей — все в Вивиан Грей.
  Затем, подобно наводнению, пришли Кольридж, Кант, Фихте и пантеизм — затем,
  подобно потопу, Академия, Пергола, Ла Скала, Сан-Карло, Пол, Альберт,
  Нобле, Ронци Вестрис, Фанни Биас и Тальони.
  
  Теперь в моих ощущениях происходила быстрая перемена. Последние
  тени связи улетучились из моих размышлений. Буря —
  буря идей, обширных, новых и будоражащих душу, унесла мой дух, как перышко, вдаль
  . Смятение накатывало на смятение, как волна на волну. За
  очень короткое время сам Шеллинг был бы удовлетворен моей полной
  потерей самоидентичности. Толпа превратилась в массу простой абстракции.
  Примерно в этот период я узнал о тяжелом падении и шоке — но,
  хотя сотрясение сотрясло все мое тело, я не имел ни малейшего
  представления о том, что оно было перенесено лично мной; и думал об этом
  как об инциденте, характерном для какого—то другого существования - идиосинкразии,
  принадлежащей какому-то другому Ens.
  Именно в этот момент — как я впоследствии обнаружил — после того, как меня
  отстранили от исполнения смертного приговора на полный срок, было сочтено уместным снять
  мое тело с виселицы — тем более, что настоящий преступник
  теперь был пойман и опознан.
  Теперь в мою пользу проявлялось большое сочувствие — и поскольку никто в
  городе не явился, чтобы опознать мое тело, было приказано, чтобы я был похоронен в
  общественной усыпальнице рано утром следующего дня. Тем временем я лежал,
  не подавая признаков жизни — хотя с того момента, я полагаю, когда веревка
  была ослаблена с моей шеи, смутное сознание моего положения угнетало
  меня, как ночная кобыла.
  Я лежал в комнате, достаточно маленькой и очень
  загроможденной мебелью, — и все же мне казалось, что она такого размера, что вмещает
  вселенную. Я никогда ни до, ни после, ни телом, ни разумом, не испытывал и вполовину такой
  сильной агонии, как от этой единственной идеи. Странно! что простая концепция
  абстрактной величины — бесконечности — должна была сопровождаться болью.
  И все же так оно и было. “С какой огромной разницей, — сказал я, — в жизни и в смерти, во
  времени и в вечности, здесь и после, будут
  воплощены наши самые незначительные ощущения!”
  День угасал, и я осознавал, что становится темно — и все
  то же ужасное самомнение все еще переполняло меня. Оно не ограничивалось
  границами квартиры — оно распространялось, хотя и более определенным
  образом, на все предметы, и, возможно, меня не поймут, если я скажу, что оно
  распространялось также на все чувства. Мои пальцы, когда они лежали холодные, липкие, негнущиеся
  и беспомощно прижимались друг к другу, были, в моем воображении,
  увеличены до размера, соответствующего пропорциям Муравья. Каждая
  часть моего тела свидетельствовала об их огромности. Монеты — я хорошо
  помню, — которые, будучи положенными на мои веки, не смогли удержать их
  эффективно закрытыми, казались огромными, нескончаемыми колесницами
  Олимпии или Солнца.
  И все же очень странно, что я не испытывал никакого чувства веса — гравитации.
  Напротив, я испытывал много неудобств из—за этой плавучести - той
  мучительной трудности удержаться на плаву, которую испытывает пловец на большой глубине
  . Среди суматохи моих ужасов я рассмеялся искренним внутренним смехом,
  подумав, какое несоответствие было бы — если бы я мог встать и ходить — между
  упругостью моих движений и горообразностью моей фигуры.
  
  Наступила ночь — и вместе с ней новая толпа ужасов.
  Сознание моего приближающегося погребения начало приобретать новую
  отчетливость и последовательность — и все же ни на одно мгновение я не представлял, что
  на самом деле я не мертв.
  “Тогда это”, — мысленно воскликнул я, — “эта тьма, которая осязаема
  и давит чувством удушья — это —это— действительно смерть.
  Это смерть — это смерть ужасная —смерть святая. Это и есть смерть
  претерпел Регулус — и в равной степени Сенека. Таким—таким я тоже
  всегда останусь—всегда—всегда останусь. Разум - это безумие, а Философия -
  ложь. Никто не узнает о моих ощущениях, о моем ужасе, о моем отчаянии. И все же люди
  будут по-прежнему упорствовать в рассуждениях, философствовании и выставлении себя дураками.
  Я нахожу, что нет иной жизни, кроме этой. Это—это—это — единственная
  Вечность! — и какая, о Вельзевул! — какая Вечность! — лежать в этой огромной
  — этой ужасной пустоте — отвратительной, расплывчатой и бессмысленной аномалии —
  неподвижный, но желающий движения — бессильный, но жаждущий власти —
  вечно, во веки веков!”
  Но наконец наступило утро — и с его туманным и мрачным рассветом
  в тройном ужасе появились принадлежности могилы. Тогда — и не до
  тех пор — я в полной мере осознал страшную судьбу, нависшую надо мной.
  Призраки ночи исчезли вместе с ее тенями, а реальные
  ужасы зияющей могилы не оставили во мне сил для спекуляций на тему жуков-медведей
  о трансцендентализме.
  Я уже упоминал, что мои глаза были закрыты лишь частично, но
  поскольку я не мог двигать ими ни в какой степени, только те объекты, которые пересекали
  прямую линию зрения, находились в сфере моего понимания. Но
  по всей этой линии обзора постоянно
  мелькали призрачные и незаметные фигуры, похожие на призраков Банко. Они спешно готовились
  к моему погребению. Сначала появился гроб, который они тихо поставили рядом со мной
  . Затем гробовщик с помощниками и отверткой. Затем полный
  мужчина, которого я мог отчетливо видеть и который схватил меня за ноги - в то время как один
  которого я мог только чувствовать, поднял меня за голову и плечи. Вдвоем они
  положили меня в гроб и, натянув саван на мое лицо, приступили
  к опусканию крышки. Один из шурупов, сбившийся с правильного направления, был
  ввинчен по небрежности гробовщика глубоко—глубоко —в мое
  плечо. Конвульсивная дрожь пробежала по всему моему телу. С каким ужасом,
  с каким замиранием сердца я размышлял о том, что минутой раньше подобное
  проявление жизни, по всей вероятности, предотвратило бы мое
  бесчеловечие. Но увы! теперь было слишком поздно, и надежда угасла в моей
  груди, когда я почувствовала, как меня подняли на плечи мужчины — понесли вниз по
  лестнице — и затолкали в катафалк.
  Во время краткого перехода к кладбищу мои ощущения, которые в течение некоторого
  времени были вялыми и притупленными, внезапно приобрели степень интенсивной
  и неестественной живости, которую я никак не могу объяснить. Я мог
  отчетливо слышать шелест плюмажей, шепот сопровождающих,
  торжественное дыхание коней смерти. Заключенный в эти
  узкие и строгие объятия, я мог чувствовать более быстрое или медленное движение
  процессии, беспокойство водителя, изгибы дороги, когда
  она вела нас вправо или влево. Я мог различить специфический запах
  гроба — резкий кислотный запах стальных шурупов. Я мог видеть текстуру
  савана, когда он лежал близко к моему лицу; и даже ощущал
  быстрые колебания света и тени, которые вызывали хлопанье взад и вперед соболиных
  драпировок внутри кузова транспортного средства.
  Однако через короткое время мы прибыли к месту скульптуры, и я почувствовал,
  что меня поместили в гробницу. Вход был заперт — они
  ушли - и я остался один. Строка из “Недовольства” Марстона,
  “Смерть - хороший парень и держит дом открытым”.
  в тот момент это показалось мне явной ложью. Наконец я угрюмо лежал,
  быстрый среди мертвых — Анахарсис среди Скифов.
  Из того, что я подслушал ранним утром, я пришел к выводу, что
  случаи, когда хранилищем пользовались, были очень редкими.
  Было вероятно, что пройдет много месяцев, прежде чем двери гробницы
  снова откроются — и даже если я доживу до этого периода, какие
  средства могли бы у меня быть больше, чем сейчас, для того, чтобы сообщить о своем положении или
  сбежать из гроба? Поэтому я с большим
  спокойствием покорился своей участи и через много часов погрузился в глубокий
  сон, подобный смерти.
  Как долго я оставался таким, для меня загадка. Когда я проснулся, мои конечности
  больше не были сведены судорогой смерти — я больше не был лишен
  способности двигаться. Очень легкого усилия было достаточно, чтобы сдвинуть
  крышку моей тюрьмы, поскольку сырость атмосферы уже
  привела к гниению деревянных элементов вокруг шурупов.
  Мои шаги, когда я ощупью обходил свое жилище, были, однако,
  слабыми и неуверенными, и я чувствовал все муки голода вместе с муками
  невыносимой жажды. И все же, по прошествии времени, странно, что я испытывал
  небольшое беспокойство от этих земных бедствий по сравнению с
  более ужасными посещениями дьявольской Скуки. Еще более странными были средства,
  с помощью которых я пытался изгнать его из своего присутствия.
  Гробница была большой и разделялась на множество отсеков, и я
  занялся изучением особенностей их конструкции. Я
  определил длину и ширину своего жилища. Я пересчитал
  камни каменной кладки. Но были и другие методы, с помощью которых я пытался
  скрасить скуку моих часов. Нащупывая путь среди многочисленных
  гробов, расставленных в определенном порядке вокруг, я снимал их один за другим и,
  вскрыв их крышки, погрузился в размышления о смертности
  внутри.
  “Это, — размышлял я, переваливаясь через тушу, пухлую, раздутую и округлую
  , — это был, без сомнения, во всех смыслах этого слова несчастный...
  несчастный человек. Ему выпала ужасная участь не ходить, а ковылять —
  идти по жизни не как человеку, а как слону — не как
  человеку, а как носорогу.
  “Его попытки преуспеть были просто абортами, а его
  обходные маневры - явным провалом. Сделав шаг вперед,
  к его несчастью, он сделал два шага вправо и три влево.
  Его исследования были ограничены философией Крэбба.
  “Возможно, он понятия не имел о чудесах Пируэта. К нему Па
  de Papillon был абстрактной концепцией.
  “Он никогда не поднимался на вершину холма. Он никогда не смотрел с
  любая колокольня - это великолепие мегаполиса.
  “Жара была его смертельным врагом. В собачьи времена его дни были
  днями собаки. Там ему снились языки пламени и удушье — о
  горах над горами — о Пелионе над Оссой.
  “У него была одышка — одним словом, у него была одышка.
  “Он считал экстравагантным играть на духовых инструментах. Он был
  изобретателем самодвижущихся вентиляторов—ветряных парусов - и вентиляторов. Он покровительствовал
  Дюпону, изготовителю мехов, и трагически погиб, пытаясь выкурить
  сигару.
  “Это был случай, к которому я испытываю глубокий интерес - большой, в котором я искренне
  сочувствую.”
  “Но здесь”, — сказал я. “Здесь” — и я злобно вытащил из его вместилища
  тощую, высокую и странно выглядящую фигуру, чья примечательная внешность
  поразила меня чувством нежелательной фамильярности. “”Здесь, - сказал я, — “здесь
  несчастный, не имеющий права на земное сострадание”. Сказав это, чтобы
  получить более четкое представление о моем объекте, я приложил большой и
  указательный пальцы к его носу и, заставив его принять сидячее положение на
  земле, удерживал его, таким образом, на расстоянии вытянутой руки, продолжая свой
  монолог.
  — не имеющий права, - повторил я, - ни на какое земное сочувствие. Кому в самом деле
  пришло бы в голову сострадать тени? Кроме того — разве он не получил свою полную
  долю благословений земной жизни? Он был создателем высоких памятников
  —дробеструйных башен-громоотводов—популяризаторовломбардии. Его трактат о
  ‘Тенях’ обессмертил его.
  “Он рано поступил в колледж и изучал пневматику. Затем он вернулся домой
  —говорили вечно - и играли на валторне.
  “Он покровительствовал волынкам. Капитан Барклай, который шел против
  Времени, не пошел бы против него. Уиндхэм и Оллдрит были его
  любимыми писателями. Он умер славной смертью, надышавшись газом —levique flatu
  corrumpitur, как fama pudicitiae у Иеронима.
  *
  Он , несомненно , был
  а”——
  “Как ты можешь?—как—можете—вы? — перебил объект моих
  анимадверсий, задыхаясь и с отчаянным
  усилием срывая повязку с челюстей. — как можете вы, мистер Лако'дышащий, быть
  таким адски жестоким, чтобы таким образом ущипнуть меня за нос? Разве вы не
  видели, как они залепили мне рот — и вы должны знать — если вы
  что—нибудь понимаете, - каким огромным избытком дыхания мне приходится избавляться! Если
  однако вы не знаете, сядьте, и вы увидите. В моей ситуации
  действительно большое облегчение иметь возможность открыть рот — иметь возможность распространяться
  — иметь возможность общаться с таким человеком, как вы, который не считает
  себя обязанным каждый раз прерывать нить джентльменской
  беседы. Прерывания раздражают и, несомненно, должны быть отменены
  —вы так не думаете?—нет ответа, умоляю вас, — одного человека достаточно, чтобы
  говорить одновременно. Я скоро закончу, и тогда вы сможете начать.
  Как, черт возьми, сэр, вы попали в это место?—ни слова, умоляю вас —
  сам был здесь некоторое время — ужасный несчастный случай! — слышал об этом, я полагаю —
  ужасное бедствие!—проходил под вашими окнами —некоторое время назад —
  примерно в то время, когда вы были на сцене — ужасное происшествие! слышали о
  ‘перехватывающем дыхание", а? — придержи язык, говорю тебе!—Я поймал
  чужое!—у меня всегда было слишком много своего —встретил Блэба на
  углу улицы —не давал мне возможности вставить ни слова —не мог вставить
  ни одного слога краем уха — вследствие этого заболел эпилепсией—Блэб сбежал
  —черт бы побрал всех дураков!—они приняли меня за мертвого и поместили в это
  место — хорошенькие дела все они!—слышал все, что ты говорил обо мне — каждое
  слово ложь— ужасно!—замечательно!—возмутительно!—отвратительно!—
  непостижимо!—и так далее—и так далее—и так далее-и так далее”——
  Невозможно представить мое изумление от столь неожиданной
  речи; или экстравагантную радость, с которой я постепенно убедился,
  что вдох, так удачно пойманный джентльменом — в котором я вскоре
  узнал моего соседа Винденафа, — на самом деле был тем самым
  выдохом, который я пропустил в разговоре со своей женой. Время—
  место - и случайные обстоятельства сделали это вопросом, не подлежащим сомнению. Однако я
  не сразу отпустил хоботок мистера У. —
  по крайней мере, в течение того длительного периода, в течение которого изобретатель ломбардийских
  тополей продолжал одаривать меня своими объяснениями. В этом отношении мной
  двигала та привычная осмотрительность, которая всегда была моей преобладающей
  чертой.
  Я размышлял о том, что на пути моего
  сохранения все еще может лежать множество трудностей, которые только крайние усилия с моей стороны были бы в состоянии
  преодолеть. Я считал, что многие люди склонны оценивать товары,
  находящиеся в их распоряжении, какими бы бесполезными для тогдашнего владельца они ни были, какими бы
  хлопотными или огорчительными ни были, в точном соотношении с преимуществами, которые будут
  извлекаемые другими из их достижений — или ими самими из их
  заброшенности. Разве не так обстоит дело с мистером Винденоу?
  Проявляя беспокойство о дыхании, от которого он в настоящее время так хотел
  избавиться, не мог ли я подставить себя под его алчность? В этом мире
  есть негодяи, — вспомнил я со вздохом, — которые не
  постесняются воспользоваться нечестными возможностями даже по отношению к ближайшему соседу — и
  (это замечание из Эпиктета) именно в то время, когда мужчины
  больше всего они стремятся сбросить с себя бремя своих собственных бедствий, которые, как они чувствуют
  , меньше всего желают облегчать их другим.
  Исходя из соображений, сходных с этими, и все еще сохраняя свое понимание
  нос мистера У., соответственно, я счел уместным смоделировать свой ответ.
  “Чудовище!” — начал я тоном глубочайшего возмущения, — “Чудовище!
  и двуличный идиот!— Ты, кого за твои беззакония
  Небесам было угодно проклясть двойным дыханием, - ты, говорю я,
  осмеливаешься обращаться ко мне на фамильярном языке старого знакомого?— "Я
  лгу’, конечно!— и, конечно, "придержи мой язык" —
  действительно, приятная беседа для джентльмена с одного вздоха! — и все это тоже, когда в моей
  власти облегчить бедствие, от которого ты так справедливо страдаешь
  , — урезать излишки твоего несчастного дыхания.”Подобно Бруту, я
  сделал паузу в ожидании ответа, которым, подобно торнадо, мистер Уинденоу
  немедленно захлестнул меня. Протест следовал за протестом, и
  извинение за извинением. Не было условий, которые он не желал
  выполнять, и не было ни одного, которым я не смог бы воспользоваться в полной мере.
  Когда, наконец, были организованы предварительные процедуры, мой знакомый сделал мне
  дыхательную гимнастику, за которую, тщательно осмотрев ее, я
  впоследствии выдал ему расписку.
  Я отдаю себе отчет в том, что многие сочтут меня виноватым в том, что я говорю в
  столь беглой манере о столь неосязаемой сделке. Можно подумать, что мне
  следовало бы более подробно остановиться на деталях происшествия,
  благодаря которому— и все это очень верно — много нового света могло бы быть пролито на
  чрезвычайно интересную ветвь физической философии.
  На все это, к сожалению, я не могу ответить. Подсказка - это единственный ответ
  который мне разрешено сделать. Были обстоятельства, но я думаю, что это
  гораздо безопаснее, по здравом размышлении, говорить как можно меньше о деле столь
  деликатном— таком деликатном, повторяю, и в то же время затрагивающем интересы
  третьей стороны, чье негодование я в данный
  момент навлекать на себя не имею ни малейшего желания.
  Вскоре после этого необходимого соглашения мы осуществили
  побег из подземелий гробницы. Объединенная сила наших
  оживших голосов вскоре стала очевидной. Ножницы, редактор—вига,
  переиздали трактат “Природа и происхождение подземных шумов”.
  Последовал ответ—опровержение — и оправдание в
  колонках ультра Газетт. Только после открытия хранилища, чтобы
  разрешить спор, появление мистера Виндено и меня
  доказало, что обе стороны были решительно неправы.
  Я не могу завершить эти подробности некоторых очень необычных эпизодов из жизни,
  во все времена достаточно богатой событиями, не обратив еще раз внимания
  читателя на достоинства той неразборчивой философии, которая является надежным и
  готовым щитом против тех стрел бедствия, которые невозможно ни увидеть, ни прочувствовать
  , ни полностью понять. Именно в духе этой мудрости среди
  древних евреев верили, что врата Рая будут неизбежно
  открыты для того грешника или святого, который с хорошими легкими и безоговорочной
  уверенностью произнесет слово “Аминь! Именно в духе этой
  мудрости, когда в Афинах свирепствовала великая чума и для ее устранения
  тщетно пытались использовать все средства, Эпименид — как рассказывает Лаэрций во
  своей второй книге ”Жизнь этого философа" — посоветовал воздвигнуть
  святилище и храм простеконти Тео — “истинному Богу”.
  *
  Я осмелюсь сказать, что обычный читатель узнает в этих ощущениях мистера Лако'брита многое от абсурдного метафизицизма
  прославленного Шеллинга.
  *
  Tenera res in feminis fama pudicitiæ et quasi flos pulcherrimus, cito ad levem marcessit auram, levique flatu corrumpitur—
  maxime, &c.—Hieronymus ad Salvinam.
  OceanofPDF.com
  МИСС, НАЙДЕННАЯ В БУТЫЛКЕ
  Qui n’a plus qu’un moment à vivre N’a plus rien à
  dissimuler.
  —Квино—Атис.
  О моей стране и моей семье мне мало что можно сказать. Дурное обращение и долгие
  годы отвратили меня от одного и отдалили от другого.
  Наследственное богатство дало мне образование необычного порядка, а
  созерцательный склад ума позволил мне систематизировать запасы, которые с большим усердием были накоплены в начале
  учебы.— Помимо всего прочего, работы
  немецких моралистов доставили мне огромное удовольствие: не из-за какого-либо опрометчивого
  восхищения их красноречивым безумием, но из-за той легкости, с которой мои
  привычки к косному мышлению позволили мне обнаружить их ложность. Я часто бывал
  меня упрекали в сухости моего гения; недостаток воображения
  вменялся мне в вину как преступление, а пирронизм моих мнений во
  все времена делал меня печально известным. Действительно, сильное пристрастие к физической
  философии, боюсь, привило моему уму очень распространенную ошибку нашего
  века — я имею в виду привычку относить события, даже наименее поддающиеся
  такой ссылке, к принципам этой науки. В целом, ни один человек
  не мог быть менее подвержен, чем я, риску быть уведенным от суровых границ
  истины ignes fatui суеверия. Я счел уместным исходить
  из этого, чтобы невероятную историю, которую я должен рассказать, не сочли скорее
  бредом грубого воображения, чем позитивным опытом разума, для
  которого фантазии были мертвой буквой и ничтожеством.
  После многих лет, проведенных в зарубежных путешествиях, я отплыл в 18—м году из
  порта Батавия, расположенного на богатом и густонаселенном острове Ява, в путешествие к
  архипелагу Зондских островов. Я поехал как пассажир, не имея никакого другого
  побуждения, кроме своего рода нервного беспокойства, которое преследовало меня как
  исчадие ада.
  Наше судно было прекрасным кораблем водоизмещением около четырехсот тонн, с медными
  креплениями, построенным в Бомбее из малабарского тика. На судно был доставлен
  хлопок, древесина и масло с Лачадивских островов. У нас также были на борту
  кокосовая койра, яггери, топленое масло, какао-орехи и несколько ящиков опиума. Укладка
  была выполнена неуклюже, и, следовательно, судно накренилось.
  Мы тронулись в путь при малейшем дуновении ветра и много дней стояли
  вдоль восточного побережья Явы, без каких-либо других происшествий, которые могли бы нарушить
  монотонность нашего курса, кроме случайных встреч с небольшими
  бухточками Архипелага, к которому мы направлялись.
  Однажды вечером, перегнувшись через поручни, я заметил очень необычный,
  изолированный корабль, для Северо-запада он был примечателен не только своим цветом, но и тем,
  что это был первый корабль, который мы увидели с момента нашего отплытия из Батавии. Я
  внимательно наблюдал за ним до заката, когда он внезапно распространился на восток и
  запад, опоясывая горизонт узкой полосой пара и выглядя
  как длинная линия низкого пляжа. Вскоре после этого мое внимание привлек
  темно-красный вид луны и своеобразный характер моря.
  Последнее претерпевало быстрые изменения, и вода казалась более чем
  обычно прозрачный. Хотя я мог отчетливо видеть дно, все же, потянув
  за поводок, я обнаружил корабль в пятнадцати морских саженях. Воздух теперь стал невыносимо
  горячим и был наполнен спиралевидными выдохами, подобными тем, которые возникают от
  раскаленного железа. С наступлением ночи все дуновения ветра стихли, и более
  полного затишья невозможно себе представить. Пламя свечи горело на
  корме без малейшего заметного движения, и длинный волос, зажатый между
  большим и указательным пальцами, свисал без возможности обнаружить вибрацию.
  Однако, как сказал капитан, он не заметил никаких признаков опасности, и
  поскольку мы дрейфовали к берегу, он приказал свернуть паруса и
  отдать якорь. Вахта не была выставлена, и команда, состоявшая в основном из
  малайцев, намеренно растянулась на палубе. Я спустился вниз — не
  без полного предчувствия зла. Действительно, каждое появление давало мне основания
  для задержания Симума. Я поделился с капитаном своими опасениями, но он не обратил
  внимания на то, что я сказал, и ушел, не удостоив меня ответом. Мой
  беспокойство, однако, не давало мне уснуть, и около полуночи я
  вышел на палубу.Когда я поставил ногу на верхнюю ступеньку
  трапа, я был поражен громким, жужжащим звуком, похожим на тот, который
  возникает при быстром вращении мельничного колеса, и прежде чем я смог
  выяснив его значение, я обнаружил, что корабль дрожит до самого своего центра. В следующее
  мгновение буйная пена швырнула нас на борт и, пронесшись
  над нами с носа до кормы, захлестнула всю палубу от носа до кормы.
  Чрезвычайная ярость взрыва в значительной степени способствовала спасению
  корабля. Несмотря на то, что она была полностью залита водой, все же, поскольку ее мачты снесло
  за борт, через минуту она тяжело поднялась из моря и, некоторое время пошатываясь
  под огромным давлением бури, наконец выровнялась.
  Каким чудом я избежал гибели, сказать невозможно. Оглушенный
  ударом воды, я обнаружил, что, придя в себя, зажат
  между кормовой стойкой и рулем направления. С большим трудом я поднялся на ноги,
  и, ошеломленно оглядевшись вокруг, сначала был поражен мыслью о том, что мы находимся
  среди бурунов; таким потрясающим, превосходящим самое смелое воображение, был
  водоворот гористого и пенящегося океана, в который мы были
  погружены. Через некоторое время я услышал голос старого шведа, который плавал
  с нами в момент нашего выхода из порта. Я приветствовала его изо всех своих
  сила, и вскоре он, пошатываясь, направился на корму. Вскоре мы обнаружили, что мы
  были единственными выжившими в аварии. Всех находившихся на палубе, за
  исключением нас самих, смыло за борт; — капитан и помощники, должно быть,
  погибли во время сна, так как каюты были залиты водой. Без
  посторонней помощи мы мало что могли сделать для безопасности корабля, и наши
  усилия поначалу были парализованы сиюминутным ожиданием того, что корабль может
  пойти ко дну. Наш трос, конечно, порвался, как вьючная нить, при первом дуновении
  урагана, иначе мы были бы мгновенно разбиты. Мы
  неслись со страшной скоростью перед морем, и вода оставляла над нами четкие
  бреши. Каркас нашей кормы был сильно разрушен,
  и почти во всех отношениях мы получили значительные повреждения; но, к
  нашей крайней радости, мы обнаружили, что насосы не включены и что мы не произвели
  большой перестановки нашего балласта.—Тогда основная ярость взрыва уже
  улеглась, и мы опасались небольшой опасности от ярости
  ветра; но мы с тревогой ожидали его полного прекращения; что ж
  полагая, что в нашем разбитом состоянии мы неизбежно погибнем в
  огромном волнении, которое последует. Но это очень справедливое опасение
  , казалось, никоим образом не могло скоро подтвердиться. Целых пять дней и
  ночей — в течение которых нашим единственным пропитанием было небольшое количество
  яггери, с большим трудом добытого на баке, — скиталец летел
  со скоростью, не поддающейся вычислению, перед быстро сменяющимися порывами ветра,
  которые, не сравнимые с первой силой Симума, были все же более
  ужасающими, чем любая буря, с которой я сталкивался до этого. Наш курс в течение первых
  четырех дней был, с незначительными отклонениями, юго—восточным и на S. И мы, должно быть,
  шли вдоль побережья Новой Голландии.- На пятый день холод стал
  невыносимым, хотя ветер повернул на
  севернее.—Солнце взошло с болезненно—желтым блеском и поднялось
  всего на несколько градусов над горизонтом, не излучая никакого решающего света.
  Облаков не было видно, но ветер усиливался и дул с
  порывистой и неустойчивой яростью. Около полудня, насколько мы могли предположить, наше
  внимание снова привлекло появление солнца. Он не испускал
  света, собственно так называемого, но тусклое и угрюмое свечение без отражения, как будто
  все его лучи были поляризованы. Как раз перед тем, как погрузиться в бурлящее море, его
  центральные огни внезапно погасли, как будто поспешно потушенные какой-то
  необъяснимой силой. Это был тусклый, похожий на серебро ободок, одинокий, когда он устремлялся вниз
  по непостижимому океану.
  Мы напрасно ждали прихода шестого дня — тот день ко мне
  не наступил— к шведу, так и не наступил. С тех пор нас
  окутала непроглядная тьма, так что мы не могли разглядеть ни одного предмета на расстоянии
  двадцати шагов от корабля. Вечная ночь продолжала окутывать нас,
  не ослабленная фосфоресцирующим сиянием моря, к которому мы
  привыкли в тропиках. Мы заметили также, что, хотя буря
  продолжала бушевать с неослабевающей яростью, больше нельзя было
  обнаружить обычного вида прибоя или пены, которые до сих пор
  сопровождали нас. Кругом был ужас, и густой мрак, и черная
  душная пустыня черного дерева. Суеверный ужас мало-помалу проник в
  дух старого шведа, и моя собственная душа была охвачена безмолвным изумлением.
  Мы пренебрегли всеми заботами о корабле, как более чем бесполезными, и, закрепившись
  , насколько это было возможно, на обрубке бизань-мачты, с
  горечью смотрели в окно на мир океана. У нас не было возможности рассчитать время, и
  мы не могли составить никакого представления о нашем положении. Однако мы были хорошо осведомлены о
  продвинувшись дальше к югу, чем кто-либо из предыдущих мореплавателей, и испытал
  большое изумление, не встретив обычных препятствий в виде льда.
  Тем временем каждое мгновение грозило стать для нас последним — каждая огромная
  волна спешила захлестнуть нас. Волна превзошла все, что я
  мог вообразить возможным, и то, что нас не похоронили мгновенно, - это чудо. Мой
  компаньон говорил о легкости нашего груза и напомнил мне о
  превосходных качествах нашего корабля; но я не мог избавиться от ощущения полной
  безнадежности самой надежды и мрачно приготовился к этой смерти,
  которую, как я думал, ничто не могло отсрочить более чем на час, поскольку с каждым узлом
  пройденного кораблем пути вздутие черных громадных волн становилось все более
  мрачно ужасающим. Временами мы задыхались на высоте, превышающей
  "альбатрос", временами у нас кружилась голова от скорости нашего спуска в
  какой—то водный ад, где воздух становился застойным, и ни один звук не нарушал
  сна кракена.
  Мы были на дне одной из таких пропастей, когда быстрый крик
  моего спутника со страхом разорвал ночь. “Смотри! смотри! - воскликнул он,
  крича мне в уши: “Всемогущий Боже! смотри! смотри!” Пока он говорил, я стал
  замечать тусклый, угрюмый отблеск красного света, который струился по стенам
  огромной пропасти, где мы лежали, и бросал прерывистый блеск на нашу палубу.
  Подняв глаза вверх, я увидел зрелище, от которого застыл ток
  моей крови. На ужасающей высоте прямо над нами, на самом краю
  крутого спуска, завис гигантский корабль водоизмещением, возможно, в четыре тысячи
  тонн. Несмотря на то, что он поднялся на гребень волны, более чем в сто
  раз превышающей ее собственную высоту, его видимые размеры все еще превышали размеры любого существующего линейного корабля
  или ост-индского. Ее огромный корпус был темно-
  черного цвета, на нем не было ни одной обычной корабельной резьбы. Единственный ряд
  медных пушек торчал из ее открытых портов, и на их
  полированных поверхностях отражались огни бесчисленных боевых фонарей, которые раскачивались взад
  и вперед по ее снастям. Но что больше всего внушало нам ужас и
  удивлением было то, что ее вынесло под натиском парусов в самые зубы
  этого сверхъестественного моря и этого неуправляемого урагана. Когда мы впервые
  обнаружили ее, был виден только ее нос, когда она медленно поднималась из
  тусклой и ужасной пропасти за ней. На мгновение сильного ужаса она
  остановилась на головокружительной вершине, словно созерцая собственное
  величие, затем задрожала, пошатнулась и — спустилась вниз.
  В этот момент я не знаю, какое внезапное самообладание овладело моим
  духом. Пробравшись как можно дальше на корму, я бесстрашно ожидал руин, которые должны были
  поглотить меня. Наше собственное судно наконец прекратило свою борьбу
  и погрузилось носом в море. Удар опускающейся массы
  поразил ее, следовательно, в ту часть ее тела, которая уже была
  под водой, и неизбежным результатом было то, что меня с непреодолимой
  силой швырнуло на снасти незнакомца.
  Когда я падал, корабль накренился и развернулся; и последовавшей за этим неразберихе
  я приписал свое бегство от внимания команды. Без особых
  затруднений я незамеченным пробрался к главному люку, который был
  частично открыт, и вскоре нашел возможность спрятаться в
  трюме. Почему я так поступил, я едва ли могу сказать. Неопределенное чувство благоговения, которое при
  первом взгляде на штурманов корабля овладело моим разумом,
  возможно, было принципом моего сокрытия. Я не желал доверять самому себе
  с расой людей, которые предложили, на мой беглый взгляд, так
  много моментов смутной новизны, сомнений и опасений. Поэтому я счел
  уместным устроить тайник в трюме. Это я сделал, убрав небольшую
  часть перекладных досок таким образом, чтобы обеспечить себе
  удобное убежище между огромными бревнами корабля.
  Едва я закончил свою работу, как шаги в трюме заставили
  меня воспользоваться им.
  Слабой и нетвердой походкой мимо моего укрытия прошел мужчина. Я не мог видеть его лица, но имел возможность
  понаблюдать за его общим видом. В этом было свидетельство преклонного
  возраста и немощи. Его колени подгибались под грузом прожитых лет, и все его
  тело дрожало под этим бременем. Он пробормотал себе под нос низким прерывающимся
  голосом несколько слов на языке, которого я не мог понять, и нащупал
  в углу, среди груды странно выглядящих приборов и истлевших
  навигационных карт. Его манеры представляли собой дикую смесь сварливости
  второго детства и торжественного достоинства Бога. Наконец он вышел на
  палубу, и я его больше не видел.
  
  Чувство, для которого у меня нет названия, овладело моей душой —
  ощущение, которое не поддается никакому анализу, к которому неадекватны уроки ушедшего
  времени и для которого, я боюсь, само будущее не даст мне ключа.
  Для ума, устроенного так, как мой собственный, последнее соображение является злом. Я
  никогда — я знаю, что никогда — не буду удовлетворен природой
  своих концепций. И все же неудивительно, что эти концепции
  неопределенны, поскольку они берут свое начало в столь совершенно новых источниках. Новое
  чувство—новая сущность добавляется к моей душе.
  Прошло много времени с тех пор, как я впервые ступил на палубу этого ужасного корабля, и лучи
  моей судьбы, я думаю, собираются в фокус. Непостижимые люди!
  Погруженные в медитации такого рода, которые я не могу предугадать, они проходят мимо меня
  незамеченными. Сокрытие - это крайняя глупость с моей стороны, потому что люди не
  увидят. Только что я прошел прямо перед глазами помощника капитана —
  совсем недавно я отважился проникнуть в личную
  каюту капитана и взял оттуда материалы, с помощью которых я пишу и писал до сих пор. Я
  буду время от времени продолжать этот дневник. Это правда, что я, возможно, не найду
  возможности передать это миру, но я не премину приложить
  усилия. В последний момент я заключу рукопись в бутылку и брошу ее
  в море.
  
  Произошел случай, который дал мне новое пространство для медитации.
  Являются ли подобные вещи действием неуправляемого Случая? Я отважился выйти на
  палубу и бросился вниз, не привлекая ничьего внимания, среди кучи
  материи из ратлина и старых парусов на дне ялика. Размышляя о
  необычности своей судьбы, я невольно обмазал дегтярной кисточкой края
  аккуратно сложенного паруса, который лежал рядом со мной на бочке.
  Парус с шипами теперь изогнут на корабле, и бездумные прикосновения
  кисти складываются в слово DISCOVERY.
  
  В последнее время я сделал много наблюдений над структурой сосуда.
  Хотя она и хорошо вооружена, я думаю, что это не военный корабль. Ее оснастка, конструкция
  и общее оборудование - все это опровергает предположение такого рода. Кто она такая
  нет, я легко могу понять — кто она есть, боюсь, сказать невозможно. Я не знаю
  , как это происходит, но при внимательном рассмотрении ее странной модели и необычного слепка
  лонжеронов, ее огромных размеров и переросших размеров полотна, ее строго простого
  носа и устаревшей кормы, в моем сознании время от времени мелькает
  ощущение знакомых вещей, и к ним всегда примешиваются такие
  смутные тени воспоминаний, необъяснимые воспоминания о старых иностранных
  хрониках и давних веках.
  Я смотрел на обшивку корабля. Она построена из материала
  к которому я незнаком. В этом дереве есть что- то особенное
  что, на мой взгляд, делает его непригодным для той цели, для которой он был
  применен. Я имею в виду его чрезвычайную пористость, рассматриваемую независимо от
  изъеденного червями состояния, которое является следствием плавания в этих морях,
  и помимо гнилости, сопутствующей возрасту. Возможно, это
  наблюдение покажется несколько излишне любопытным, но эта древесина обладала бы всеми
  характеристиками испанского дуба, если бы испанский дуб был раздут каким-либо
  неестественным способом.
  При чтении приведенного выше предложения мне в полной мере вспоминается любопытная апофегма старого
  , пострадавшего от непогоды голландского мореплавателя. “Это так же верно, -
  имел обыкновение говорить он, когда возникало сомнение в его правдивости, - как то, что
  существует море, где сам корабль будет увеличиваться в объеме, как живое тело
  моряка”.
  
  Около часа назад я набрался смелости сунуться в группу
  экипажа. Они не обращали на меня никакого внимания, и, хотя я стоял в
  самой гуще их всех, казалось, совершенно не замечали моего присутствия. Подобно
  тому, которого я впервые увидел в трюме, все они носили на себе следы
  седой старости. Их колени дрожали от немощи; их плечи
  согнулись вдвое от дряхлости; их сморщенная кожа трепетала на ветру; их
  голоса были тихими, дрожащими и надломленными; их глаза блестели от многолетнего ревматизма
  ; а их седые волосы страшно развевались во время бури. Вокруг них,
  на каждой части палубы, были разбросаны математические инструменты
  самой причудливой и устаревшей конструкции.
  
  Некоторое время назад я упоминал о сгибании шипованного паруса. С этого
  периода корабль, будучи отброшен намертво к ветру, продолжал свой потрясающий
  курс строго на юг, набив на него все тряпки холстом, от
  тележек до нижних парусовых стрел, и ежеминутно бросая свои
  самые отважные реи в самый ужасный водный ад, который только может прийти
  в голову человеку вообразить. Я только что покинул палубу, где нахожу
  невозможным удержаться на ногах, хотя команда, похоже, испытывает
  небольшие неудобства. Мне кажется чудом из чудес, что наша
  огромная масса не поглощена сразу и навсегда. Мы, несомненно,
  обреченный постоянно парить на краю Вечности, не делая
  окончательного погружения в бездну. От волн, в тысячу раз более грандиозных,
  чем те, которые я когда-либо видел, мы ускользаем с легкостью стреловидной
  чайки; и колоссальные воды поднимают свои головы над нами, как демоны
  глубин, но как демоны, ограниченные простыми угрозами, которых запрещено уничтожать. Я
  склонен приписать эти частые побеги единственной естественной причине, которая
  может объяснить такой эффект.—Я должен предположить, что судно находится под
  влиянием какого-нибудь сильного течения или стремительного подвода.
  
  Я видел капитана лицом к лицу и в его собственной каюте — но, как я
  и ожидал, он не обратил на меня никакого внимания. Хотя в его внешности для
  случайного наблюдателя нет ничего, что могло бы говорить о нем больше или меньше, чем о человеке,
  все же чувство неудержимого почтения и благоговения смешивалось с ощущением
  удивления, с которым я рассматривал его. Ростом он почти с меня
  , то есть около пяти футов восьми дюймов. У него хорошо сложенное и компактное
  телосложение, не крепкое и не примечательное в остальном. Но это
  необычность выражения, которое царит на лице — это напряженный,
  чудесное, волнующее свидетельство старости, столь явное, столь экстремальное, которое
  возбуждает в моем духе чувство — чувство, невыразимое. Его лоб,
  хотя и слегка морщинистый, кажется, несет на себе печать мириад
  лет.—Его седые волосы - это свидетельства прошлого, а его еще более серые глаза - Сивиллы
  будущего. Пол каюты был густо усеян странными
  фолиантами в железных переплетах, заплесневелыми научными инструментами и устаревшими, давно забытыми
  картами. Его голова была опущена на руки, и он сосредоточенно, с
  пламенный беспокойный взгляд, устремленный на бумагу, которую я принял за поручение и которая,
  во всяком случае, имела подпись монарха. Он пробормотал себе под нос, как
  это сделал первый матрос, которого я увидел в трюме, несколько низких раздраженных слов на
  иностранном языке, и хотя говоривший находился совсем рядом со мной, его голос
  , казалось, достигал моих ушей с расстояния в милю.
  
  Корабль и все, что на нем находится, пропитано духом Поля. Члены экипажа скользят
  взад и вперед, как призраки погребенных столетий; в их глазах - нетерпеливое и
  тревожное значение; и когда их фигуры падают поперек моего пути в диком
  свете боевых фонарей, я чувствую то, чего никогда раньше не чувствовал, хотя я
  всю свою жизнь я был торговцем древностями и впитывал тени
  упавших колонн в Бальбеке, Тадморе и Персеполисе, пока сама моя душа
  не превратилась в руины.
  
  Когда я смотрю вокруг, мне становится стыдно за свои прежние опасения. Если я
  трепетал от порывов ветра, которые до сих пор сопровождали нас, то не должен ли я быть ошеломлен
  борьбой ветра и океана, для передачи любого представления о которой слова
  торнадо и симум тривиальны и неэффективны! Все в непосредственной
  близости от корабля - чернота вечной ночи и хаос лишенной пены
  воды; но примерно в лиге по обе стороны от нас можно различить, смутно и
  с интервалами, колоссальные ледяные валы, вздымающиеся в безжизненное
  небо и выглядящие как стены вселенной.
  
  Как я и предполагал, корабль оказывается в потоке; если это название можно
  правильно применить к приливу, который, завывая и визжа от белого льда,
  с грохотом несется на юг со скоростью, подобной стремительному падению
  водопада.
  
  Постичь ужас моих ощущений, я полагаю, совершенно
  невозможно; однако любопытство проникнуть в тайны этих ужасных мест
  преобладает даже над моим отчаянием и примирит меня с самым
  отвратительным аспектом смерти. Очевидно, что мы спешим вперед к какому—то
  захватывающему знанию - какому-то никогда не раскрываемому секрету, достижение которого
  равносильно разрушению. Возможно, это течение ведет нас к самому южному полюсу.
  Следует признать, что предположение, кажущееся столь диким, имеет все
  вероятности в свою пользу.
  
  Команда расхаживает по палубе беспокойными и дрожащими шагами; но на
  их лицах скорее выражение пылкой надежды, чем
  апатии отчаяния.
  Тем временем ветер все еще дует нам в корму, и, поскольку мы везем множество
  холстов, корабль временами целиком поднимается из моря - О,
  ужас за ужасом! лед внезапно открывается справа и слева, и
  мы кружимся головокружительно, огромными концентрическими кругами, все вокруг и вокруг
  границ гигантского амфитеатра, вершины стен которого теряются в
  темноте и дали. Но у меня останется мало времени, чтобы поразмыслить о своей
  судьбе — круги быстро сужаются — мы безумно погружаемся в
  хватка водоворота — и среди рева, и завывания, и грохота
  океана и бури корабль дрожит, о Боже! и —спускаюсь вниз.
  OceanofPDF.com
  ТАЙНОЕ СВИДАНИЕ
  Останься ради меня там! Я не премину
  встретиться с тобой в этой пустой долине.
  [Свидетельство о смерти его жены, составленное Генри Кингом, епископом Чичестерским.]
  Злополучный и загадочный человек! - сбитый с толку блеском твоего собственного
  воображения и павший в пламени твоей собственной юности! Снова в воображении я
  вижу тебя! И снова твой облик предстал передо мной! — не —о, не такой
  , как ты есть, — в холодной долине и тени, — но такой, какой ты должна быть, —
  растрачивающей жизнь на великолепные размышления в этом городе смутных
  видений, твоей собственной Венеции, которая является возлюбленным звездами Элизиумом моря, и
  широкие окна палладианских дворцов которой с глубоким и
  горьким значением взирают вниз на тайны ее тихих вод. Да! Я повторяю это — таким, каким
  ты должен быть. Несомненно, существуют другие миры, отличные от этого, другие мысли,
  отличные от мыслей толпы, другие спекуляции, отличные от спекуляций
  софиста. Кто же тогда поставит под сомнение твое поведение? кто винит
  тебя за твои часы мечтательности или осуждает эти занятия как растрату
  жизни, которые были всего лишь переливами твоих неиссякаемых энергий?
  Именно в Венеции, под крытой аркой, называемой Понте ди
  Соспири, я в третий или четвертый раз встретил человека, о котором я говорю.
  Со смутными воспоминаниями я вспоминаю обстоятельства той
  встречи. И все же я помню — ах! как я должен забыть? — глубокую полночь,
  Мост вздохов, женскую красоту и Гений Романтики, который
  бродил взад и вперед по узкому каналу.
  Это была необычно мрачная ночь. Большие часы на площади
  пробили пятый час итальянского вечера. Площадь Кампанилы
  была тихой и пустынной, а огни в старом Герцогском дворце
  быстро гасли вдали. Я возвращался домой с Пьяцетты через Большой
  Канал. Но когда моя гондола прибыла напротив устья канала Сан
  Марко, женский голос из его недр внезапно разорвал ночь
  одним диким, истеричным и долго продолжавшимся воплем. Пораженный этим звуком, я
  вскочил на ноги, в то время как гондольер, выпустив из рук свое единственное весло, потерял его в
  кромешной тьме без малейшего шанса на спасение, и, следовательно, мы были
  предоставлены течению, которое здесь переходит из большого русла в
  меньшее. Подобно какому-то огромному кондору с соболиными перьями, мы были
  медленно спускаясь к Мосту Вздохов, когда тысячи
  факелов, вспыхивающих в окнах и спускающихся по лестницам Герцогского
  дворца, внезапно превратили этот глубокий мрак в багровый и сверхъестественный день.
  Ребенок, выскользнувший из рук собственной матери, выпал из
  верхнего окна высокого здания в глубокий и тусклый канал. Тихие
  воды безмятежно сомкнулись над своей жертвой, и, хотя моя собственная гондола
  была единственной в поле зрения, многие отважные пловцы, уже плывшие по течению,
  тщетно искали на поверхности сокровища, которые, увы, должны были быть найдены!
  только внутри бездны. На широких плитах черного мрамора у
  входа во дворец, в нескольких шагах над водой, стояла фигура,
  которую с тех пор не может забыть ни один из тех, кто тогда видел. Это была
  маркиза Афродита — предмет обожания всей Венеции — веселейшая из веселых —
  самая милая там, где все были прекрасны, — но все же молодая жена старого
  и интригующего Ментони и мать этого прекрасного ребенка, ее первого и единственного
  , который сейчас глубоко под мутной водой с горечью в
  сердце вспоминал о ее сладких ласках и истощал свою короткую жизнь в попытках
  призвать ее имя.
  Она стояла одна. Ее маленькие, босые серебристые ступни поблескивали в черном
  зеркале мрамора под ней. Ее волосы, еще наполовину не распущенные
  на ночь из своего бального убора, под дождем
  бриллиантов все вновь и вновь обрамляли ее классическую голову, образуя локоны, похожие на локоны
  юного гиацинта. Снежно-белая, похожая на газ драпировка, казалось, была почти
  единственным прикрытием ее хрупкой фигуры; но воздух середины лета и полуночи
  был жарким, угрюмым и неподвижным, и в самой статуеподобной фигуре не было никакого движения
  даже складки этого одеяния из пара, которое висело вокруг него, как
  тяжелый мрамор висит вокруг Ниобы. И все же — странно сказать!—ее большие
  блестящие глаза были обращены не вниз, на могилу, где покоилась ее
  самая яркая надежда, а устремлены совсем в другом направлении! В
  тюрьма Старой Республики, я думаю, самое величественное здание во всей Венеции —
  но как могла эта дама так пристально смотреть на нее, когда под ней лежал,
  задыхаясь, ее единственный ребенок? Вон та темная, мрачная ниша тоже зияет прямо напротив
  окна ее комнаты — что же тогда могло быть в ее тенях — в ее
  архитектуре — в ее увитых плющом и торжественных карнизах, - чему маркиза
  ди Ментони не удивлялась тысячу раз прежде? Чепуха!—Кто
  не помнит, что в такое время, как это, глаз, словно разбитый вдребезги
  зеркало, умножающее образы своей печали и видящее в бесчисленных отдаленных
  местах горе, которое совсем рядом?
  На много ступеней выше маркизы, под аркой водных ворот,
  стояла в полном облачении сатироподобная фигура самого Ментони.
  Время от времени он был занят игрой на гитаре и, казалось, скучал до
  смерти, так как время от времени давал указания по выздоровлению своего ребенка.
  Ошеломленный и ошеломленный, я сам не имел сил сдвинуться с вертикального
  положения, которое принял, впервые услышав крик, и, должно быть,
  предстал взорам взволнованной группы призрачным и зловещим
  видом, поскольку с бледным лицом и негнущимися конечностями я плыл
  среди них в этой погребальной гондоле.
  Все усилия оказались напрасными. Многие из самых энергичных в поисках
  ослабляли свои усилия и предавались мрачной печали.
  Казалось, что у ребенка было мало надежды (насколько меньше, чем у матери!)
  Но теперь из внутренней части этой темной ниши, которая уже
  упоминалась как часть Старой республиканской тюрьмы и которая находилась перед
  решеткой маркизы, вышла фигура, закутанная в плащ, в пределах
  досягаемости света и, остановившись на мгновение на краю головокружительного
  спуска, головой вперед бросилась в канал. Когда мгновение спустя он
  стоял, держа на руках все еще живого и дышащего ребенка, на
  мраморных плитах рядом с маркизой, его плащ, отяжелевший от
  проливной воды, расстегнулся и, падая складками к его ногам,
  открыл изумленным зрителям изящную фигуру очень
  молодого человека, при звуке имени которого
  тогда звенела большая часть Европы.
  Избавитель не произнес ни слова. Но маркиза! Теперь она получит
  ее ребенок — она прижмет его к своему сердцу — она будет цепляться за его маленькую форму, и
  задуши его своими ласками. Увы! чужие руки отняли это у
  незнакомца —чужие руки отняли это и
  незамеченными отнесли издалека во дворец! И маркиза! Ее губы — ее прекрасные губы
  дрожат: слезы собираются в ее глазах — тех глазах, которые, подобно
  аканту Плиния, “мягкие и почти жидкие”. Да! слезы собираются в этих глазах
  — и смотрите! вся женщина вызывает трепет в душе, и статуя
  ожила! Бледность мраморного лица, припухлость
  мраморная грудь, сама чистота мраморных ступней, которые мы видим, внезапно
  заливаются приливом неудержимого пунцового цвета; и легкая дрожь
  пробегает по ее хрупкому телу, как нежный воздух в Неаполе по пышным
  серебристым лилиям в траве.
  Почему эта леди должна краснеть! На это требование нет ответа — за исключением
  того, что, покинув в нетерпеливой спешке и ужасе материнского сердца
  уединение своего собственного будуара, она забыла обуть свои крошечные ножки в
  домашние туфельки и совершенно забыла накинуть на свои венецианские плечи подобающую им
  драпировку.
  Какая еще могла быть возможная причина, по которой она так покраснела? — из-за взгляда этих диких, умоляющих глаз?—
  за необычное волнение этой трепещущей груди? — за судорожное
  пожатие этой дрожащей руки?— та рука, которая случайно легла, когда Ментони поворачивал
  во дворец, на руку незнакомца. Какая
  могла быть причина для низкого — необычайно низкого тона тех
  ничего не значащих слов, которые леди торопливо произнесла, прощаясь с ним?
  “Ты победил”, — сказала она, или журчание воды обмануло меня
  — “Ты победил — через час после восхода солнца — мы встретимся — так пусть это
  будет!”
  
  Суматоха утихла, огни во дворце погасли,
  и незнакомец, которого я теперь узнал, одиноко стоял на флагах. Он
  дрожал от непостижимого возбуждения, и его глаза оглядывались в поисках
  гондолы. Я не мог сделать ничего меньшего, чем предложить ему свою собственную услугу, и он
  принял эту вежливость. Взяв весло у водных ворот, мы
  вместе направились к его резиденции, в то время как он быстро восстановил свое
  самообладание и говорил о нашем прежнем коротком знакомстве с большой
  очевидной сердечностью.
  Есть некоторые темы, к которым я с удовольствием отношусь скрупулезно.
  Личность незнакомца — позвольте мне называть его этим титулом, который для всего
  мира все еще оставался незнакомцем, — личность незнакомца является одним из таких
  сюжетов. Ростом он, возможно, был скорее ниже, чем выше среднего
  роста: хотя бывали моменты сильной страсти, когда его фигура
  фактически расширялась и опровергала это утверждение. Легкая, почти стройная
  симметрия его фигуры свидетельствовала скорее о той безудержной активности, которую он
  продемонстрировал на Мосту Вздохов, чем о той геркулесовой силе, которой он обладает
  был известен тем, что владел без усилий, в случаях более опасной
  чрезвычайной ситуации. У него были рот и подбородок божества — необычные, дикие, полные, влажные
  глаза, тени которых варьировались от чистого орехового до насыщенного и блестящего черного цвета —
  и копна вьющихся черных волос, из—под которых время от времени выглядывал лоб необычного
  дыхания, весь светлый и цвета слоновой кости, - черты лица у него были такие,
  что я не видел более классически правильных, за исключением, возможно,
  мраморных императора Коммода. И все же выражение его лица было таким,
  тем не менее, один из тех, кого все люди видели в какой-то период своей
  жизни и никогда впоследствии не видели снова. В нем не было ничего особенного — у него не было
  устоявшегося преобладающего выражения, которое запечатлелось бы в памяти;
  лицо, увиденное и мгновенно забытое, — но забытое со смутным и
  непрекращающимся желанием вспомнить его. Не то чтобы дух каждой бурной
  страсти ни разу не смог бросить свой собственный отчетливый образ на зеркало
  этого лица — но то, что зеркало, подобное зеркалу, не сохранило никаких следов
  страсти, когда страсть ушла.
  Расставшись с ним в ночь нашего приключения, он попросил меня,
  как мне показалось, в срочной форме, зайти к нему очень рано на следующее
  утро. Соответственно, вскоре после восхода солнца я оказался в его Палаццо,
  одном из тех огромных сооружений мрачного, но фантастического великолепия, которые возвышаются
  над водой Большого канала в окрестностях Риальто. Меня
  провели вверх по широкой винтовой лестнице, выложенной мозаикой, в квартиру, чье
  непревзойденное великолепие врывалось через открывающуюся дверь настоящим сиянием,
  заставляя меня ослепнуть и кружить голову от роскоши.
  Я знал, что мой знакомый богат. Репорт говорил о своем
  имуществе в терминах, которые я даже осмелился назвать терминами нелепого
  преувеличения. Но, оглядываясь вокруг, я не мог заставить себя поверить
  что богатство любого подданного в Европе могло бы обеспечить то княжеское
  великолепие, которое горело и сверкало вокруг.
  Хотя, как я уже сказал, взошло солнце, все же комната все еще была ярко
  освещена. По этому обстоятельству, а также по выражению
  усталости на лице моего друга я заключил, что он не ложился спать
  в течение всей предыдущей ночи. В архитектуре и
  украшениях зала очевидный замысел состоял в том, чтобы ослеплять и
  поражать. Мало внимания уделялось оформлению того, что технически
  называется сохранением, или национальным приличиям. Взгляд блуждал от
  предмета к предмету и не останавливался ни на одном — ни на гротесках греческого
  художники, ни скульптуры лучших итальянских времен, ни огромная резьба
  по дереву Египта. Богатые драпировки в каждой части комнаты трепетали от
  вибрации низкой, меланхоличной музыки, происхождение которой не подлежало разгадке.
  Чувства угнетали смешанные и противоречивые ароматы, исходившие
  от странных изогнутых курильниц, а также многочисленные вспыхивающие и
  мерцающие языки изумрудного и фиолетового огня. Лучи только что взошедшего
  солнца заливали все вокруг через окна, каждое из которых состояло из одной
  панели из темно-красного стекла. Скользя взад и вперед, в тысяче отражений,
  от занавесок, которые ниспадали со своих карнизов подобно водопадам расплавленного
  серебра, лучи естественного великолепия, наконец, прерывисто смешались с
  искусственным светом и легли приглушенными массами на ковер из богатой,
  похожей на жидкость ткани цвета чилийского золота.
  “Ha! ha! ха!—ха! ha! ха!” — засмеялся хозяин, жестом указывая мне на
  кресло, когда я вошел в комнату, и откинулся во весь рост на
  пуфик. “Я вижу”, — сказал он, заметив, что я не могу сразу примириться
  с случайностью столь необычного приема. “Я вижу, вы
  поражены моей квартирой — моими статуями — моими картинами — моей оригинальностью
  концепции в архитектуре и обивке мебели — совершенно пьяны, а? с
  моим великолепием. Но простите меня, мой дорогой сэр, (тут тон его голоса
  понизился до самой сердечности,) простите меня за мой безжалостный
  смех. Ты казался таким крайне удивлен. Кроме того, некоторые вещи настолько
  совершенно нелепы, что человек должен рассмеяться или умереть. Умереть со смехом, должно быть,
  самая славная из всех славных смертей! Сэр Томас Мор — очень прекрасным человеком
  был сэр Томас Мор — сэр Томас Мор умер от смеха, вы помните.
  Также в Абсурдностях Равизиуса Текстора есть длинный список персонажей
  который пришел к такому же великолепному концу. Знаете ли вы, однако, - продолжал
  он задумчиво, - что в Спарте (которая сейчас называется Палеохори), в Спарте, я говорю, к
  западу от цитадели, среди хаоса едва заметных руин, есть что-то вроде
  цоколь, на котором все еще видны буквы
  . Они , несомненно , являются частью
  из
  . Теперь в Спарте была тысяча храмов и святилищ, посвященных тысяче
  различных божеств. Как чрезвычайно странно, что алтарь Смеха
  пережил все остальные! Но в данном случае, -
  продолжил он, странно изменив голос и манеры, - я не имею права
  веселиться за ваш счет. Вы вполне могли бы быть поражены. Европа
  не может произвести ничего столь прекрасного, как это, мой маленький царственный кабинет. Другие мои
  квартиры ни в коем случае не такого порядка; просто ультрас модной
  одухотворенности. Это лучше, чем мода — не так ли? Однако еще только предстоит увидеть, как это
  войдет в моду — то есть у тех, кто мог бы позволить себе это ценой своего
  всего достояния. Однако я остерегался любой подобной профанации.
  За одним исключением, ты единственное человеческое существо, кроме меня и моего
  камердинер, который был допущен к тайнам этих имперских
  владений, поскольку они, как вы видите, были осквернены!”
  Я поклонился в знак признательности: всепоглощающее ощущение великолепия,
  аромата и музыки, а также неожиданная эксцентричность его
  обращения и манер помешали мне выразить словами свою
  признательность за то, что я мог бы истолковать как комплимент.
  “Вот, - продолжил он, вставая и опираясь на мою руку, когда прогуливался
  по квартире, - здесь картины от греков до Чимабуэ и
  от Чимабуэ до наших дней. Как вы видите, многие выбираются с небольшим
  уважением к мнению Вирту. Однако все они - подходящий гобелен для
  такого помещения, как это. Здесь также представлены некоторые шедевры неизвестных
  великих — и вот незаконченные проекты людей, прославленных в свое время,
  сами имена которых проницательность академий заставила замолчать и меня.
  Что вы думаете, — сказал он, резко поворачиваясь при этих словах, - что вы думаете об
  этой мадонне делла Пьета?”
  “Это собственность Гвидо!” - Сказал я со всем энтузиазмом, присущим моей натуре, ибо я
  внимательно изучал его непревзойденную красоту. “Это собственность Гвидо!
  — как вы могли заполучить это? — она, несомненно, в живописи то же, что
  Венера в скульптуре”.
  — Ха! — сказал он задумчиво. - Венера... прекрасная Венера? -
  Венера Медичи? — она с миниатюрной головкой и золочеными волосами? Часть
  левой руки (тут его голос понизился так, что его было с трудом слышно) и
  вся правая - это реставрации, и в кокетстве этой правой руки заключается, я
  думаю, квинтэссенция всего жеманства. Отдай мне Канову! "Аполлон"
  тоже! — копия — в этом не может быть сомнений, — какой же я слепой дурак, который
  не может узреть хваленое вдохновение "Аполлона"! Я не могу помочь —пожалейте
  меня!— Я не могу не отдать предпочтение Антиною. Разве не Сократ сказал
  , что скульптор нашел свою статую в глыбе мрамора? Тогда Микель
  Анджело ни в коем случае не был оригинален в своем двустишии—
  ‘Non ha l’ottimo artista alcun concetto
  Ché un marmo solo in se non circunscriva.’”
  Было замечено или должно быть замечено, что в манерах истинного
  джентльмена мы всегда ощущаем отличие от манеры
  вульгарного человека, не будучи сразу точно способными определить, в чем заключается это
  отличие. Допуская, что это замечание в полной мере относится к
  внешнему поведению моего знакомого, я почувствовал, что в то богатое событиями
  утро оно еще более полно применимо к его нравственному темпераменту и характеру.
  Я также не могу лучше определить ту особенность духа, которая, казалось, отделяла его
  так существенно от всех других человеческих существ, чем назвав это привычкой
  напряженной и постоянной мысли, пронизывающей даже его самые тривиальные действия —
  вторгаясь в его моменты развлечения — и переплетаясь с его
  вспышками веселья, подобными гадюкам, которые извиваются из глаз
  ухмыляющихся масок на карнизах вокруг храмов Персеполя.
  Однако я не мог удержаться от того, чтобы не заметить в смешанном
  тоне легкомыслия и торжественности, с которым он быстро переходил к вопросам,
  не имеющим большого значения, некоторую ауру трепета — некоторую степень нервозности
  соборность в действиях и в речи — беспокойная возбудимость манер, которая
  всегда казалась мне необъяснимой, а в некоторых случаях даже
  наполняла меня тревогой. Часто также, делая паузу в середине предложения,
  начало которого он, по-видимому, забыл, он, казалось,
  слушал с глубочайшим вниманием, как будто либо в мгновенном ожидании
  посетитель, или к звукам, которые, должно быть, существовали только в его воображении
  .
  Именно во время одной из таких задумчивостей или пауз кажущейся абстракции,
  переворачивая страницу прекрасной
  трагедии поэта и ученого Политиано “Орфей” (первая трагедия итальянского происхождения), которая лежала рядом со мной
  на оттоманке, я обнаружил отрывок, подчеркнутый карандашом. Это был
  отрывок ближе к концу третьего акта — отрывок самого
  волнующего волнения — отрывок, который, хотя и запятнанный нечистотой, ни один
  мужчина не прочтет без трепета неизведанных эмоций, ни одна женщина не вздохнет.
  Вся страница была испачкана свежими слезами, а на противоположном
  листе были следующие английские строки, написанные почерком, столь
  непохожим на характерные почерки моих знакомых, что я с некоторым
  трудом узнал в нем его собственный.
  Ты была всем этим для меня, любимая,
  По которому так тосковала моя душа—
  Зеленый остров в море, любимая,
  Фонтан и святилище,
  Все увито сказочными фруктами и цветами;
  И все цветы были моими.
  Ах, мечта слишком яркая, чтобы длиться вечно.;
  Ах, звездная Надежда, которая возникла
  Но чтобы было пасмурно!
  Голос из Будущего кричит
  “Вперед!” — но из прошлого
  (Тусклая пропасть!) мой дух, парящий во лжи,
  Немой, неподвижный, ошеломленный!
  Ибо, увы! увы! со мной
  Свет жизни рядом.
  “Больше нет — больше— больше нет”,
  (Такой язык держит торжественное море
  К пескам на берегу,)
  Зацветет пораженное громом дерево,
  Или парящий пораженный орел!
  Теперь все мои часы - это транс;
  И все мои ночные сны
  Там, куда смотрит твой темный глаз,
  И где мерцает твоя поступь,
  В каких неземных танцах,
  Какими итальянскими потоками.
  Увы! за то проклятое время
  Они понесли тебя по волнам,
  От любви к титулованному возрасту и преступлению,
  И нечестивая подушка—
  От меня и из нашего туманного края,
  Где плачет серебряная ива!
  То, что эти строки были написаны на английском — языке, с которым, как я
  полагал, их автор не был знаком, — не вызвало у меня особого удивления.
  Я был слишком хорошо осведомлен о масштабах его приобретений и об особом
  удовольствии, которое он получал, скрывая их от посторонних глаз, чтобы удивляться
  любому подобному открытию; но место свидания, должен признаться, вызвало у меня
  немалое изумление. Первоначально оно было написано "Лондон", а затем
  тщательно переработано — однако не настолько эффективно, чтобы скрыть слово
  от пристального взгляда. Я говорю, что это вызвало у меня немалое изумление, ибо я
  хорошо помню, что в предыдущем разговоре с моим другом я, в частности,
  поинтересовался, встречался ли он когда-нибудь в Лондоне с маркизой ди Ментони
  (которая в течение нескольких лет до замужества проживала в этом городе)
  , когда его ответ, если я не ошибаюсь, дал мне понять, что он никогда
  не посещал столицу Великобритании. С таким же успехом я мог бы здесь упомянуть, что я
  не раз слышал (не придавая, конечно, значения сообщениям,
  включающим в себя столько невероятного), что человек, о котором я говорю, был
  не только по рождению, но и по образованию англичанином.
  
  “Есть одна картина, — сказал он, не подозревая о моем внимании к
  трагедии, - есть еще одна картина, которую вы не видели”. И
  откинув драпировку, он обнаружил портрет
  маркизы Афродиты в полный рост.
  Человеческое искусство не могло бы сделать большего для описания ее
  сверхчеловеческой красоты. Та же бесплотная фигура, которая стояла передо мной
  предыдущей ночью на ступенях Герцогского дворца, стояла передо мной еще
  раз. Но в выражении лица, которое
  сияло улыбками, все еще таилась (непостижимая аномалия!) то прерывистое
  пятно меланхолии, которое всегда будет сочтено неотделимым от
  совершенства прекрасного. Ее правая рука лежала, сложенная на груди.
  Левой рукой она указала вниз на вазу причудливой формы. Одна маленькая,
  сказочная ножка, единственная видимая, едва касалась земли — и, едва различимая
  в сверкающей атмосфере, которая, казалось, окружала и оберегала ее
  красоту, парила пара самых изящно воображаемых крыльев. Мой взгляд
  упал с картины на фигуру моего друга, и энергичные слова из
  пьесы Бюсси Д'Амбуаз Чепмена инстинктивно сорвались с моих губ:
  “Он встал
  Там, как римская статуя! Он будет стоять
  Пока Смерть не сделает его мраморным!”
  “Идемте!” - сказал он наконец, поворачиваясь к столу, богато покрытому эмалью
  и массивному серебру, на котором стояло несколько кубков фантастической окраски,
  а также две большие этрусские вазы, выполненные по той же необычной
  модели, что и на переднем плане портрета, и наполненные тем, что я
  принял за Иоганнисбергера. “Ну же!” - резко сказал он. “Давайте выпьем!
  Еще рано — но давайте выпьем. Действительно рано, — задумчиво продолжил он, когда
  херувим с тяжелым золотым молотком огласил квартиру звоном в первый
  час после восхода солнца. - Действительно рано, но какое это имеет значение? давайте выпьем! Давайте
  выльем подношение вон тому торжественному солнцу, которое эти безвкусные лампы и
  кадильницы так стремятся подчинить себе!” И, заставив меня пообещать ему
  бокал, он быстро проглотил один за другим несколько кубков вина.
  “Мечтать, - продолжил он, возвращаясь к тону своей отрывочной
  беседы, поднося к яркому свету курильницы одну из
  великолепных ваз, “ мечтать было делом моей жизни.
  Поэтому я создал для себя, как вы видите, убежище грез. В самом сердце
  Венеции мог ли я воздвигнуть нечто лучшее? Вы видите вокруг себя, это правда,
  смесь архитектурных украшений. Целомудрие Ионии оскорблено
  допотопными приспособлениями, а египетские сфинксы распростерты на
  золотых коврах. И все же этот эффект неуместен только для робких. Свойства
  места, и особенно времени, являются пугалами, которые пугают человечество
  от созерцания великолепного. Когда-то я сам был декоратором:
  но эта сублимация безумия приелась моей душе. Теперь все это
  больше подходит для моей цели. Подобно этим арабесковым кадильницам, мой дух корчится в
  огне, и бред этой сцены готовит меня к более диким видениям
  той страны реальных грез, куда я сейчас стремительно ухожу ”. Здесь он
  резко остановился, склонил голову к груди и, казалось, прислушался к какому-то звуку
  которого я не мог слышать. Наконец, выпрямившись, он посмотрел вверх
  и процитировал строки епископа Чичестерского:—
  Останься ради меня там! Я не потерплю неудачу
  Встретиться с тобой в этой пустой долине.
  В следующее мгновение, признав силу вина, он растянулся
  во весь рост на оттоманке.
  Теперь на лестнице послышались быстрые шаги, и вскоре последовал громкий стук в
  дверь. Я поспешил предупредить второе беспокойство,
  когда в комнату ворвался паж из прислуги Ментони и, запинаясь,
  срывающимся от волнения голосом произнес бессвязные слова: “Моя госпожа! — моя
  госпожа! — отравлена —отравлена! О прекрасная — о прекрасная Афродита!”
  Сбитый с толку, я подлетел к оттоманке и попытался пробудить спящего
  к ощущению поразительного разума. Но его конечности были окоченевшими, губы
  побагровели, а недавно сиявшие глаза были прикованы к смерти. Я отшатнулся
  к столу — моя рука упала на треснувший и почерневший кубок — и
  сознание всей ужасной правды внезапно озарило мою
  душу.
  OceanofPDF.com
  БЕРЕНИКА
  Dicebant mihi sodales, si sepulchrum amicae visitarem, curas meas
  aliquantulum fore levatas.
  —Эбн Зайат.
  Страдание многообразно. Несчастье земли многообразно. Простираясь
  над широким горизонтом, как радуга, его оттенки столь же разнообразны, как и оттенки этой
  арки, — такие же отчетливые, но в то же время столь же тесно переплетенные. Простираясь над широким
  горизонтом, как радуга! Как получилось, что из красоты я вывел тип
  непривлекательности? — из завета мира - сравнение с печалью? Но как в
  этике зло является следствием добра, так и на самом деле из радости рождается печаль.
  Либо воспоминание о прошлом блаженстве - это сегодняшняя мука, либо агония,
  которая берет свое начало в экстазах, которые могли бы быть.
  Мое имя при крещении - Эгей; имя моей семьи я не буду упоминать. И все же
  в стране нет башен, более освященных временем, чем мои мрачные, серые,
  унаследованные залы. Наш род был назван расой визионеров; и во многих
  поразительных деталях — в характере фамильного особняка — во фресках
  главного салона — в гобеленах спален — в резьбе
  некоторых контрфорсов в оружейной — но особенно в галерее
  старинных картин—в моде библиотечного зала — и, наконец, в
  содержание библиотеки весьма своеобразно, поэтому существует более чем достаточно
  доказательств, подтверждающих это предположение.
  Воспоминания о моих ранних годах связаны с этой комнатой
  и с ее объемами — о последнем я больше не буду говорить. Здесь умерла моя
  мать. Здесь я родился. Но это просто праздность — говорить, что я не жил
  раньше, что у души нет предыдущего существования. Вы отрицаете это? — Давайте не
  будем спорить по этому вопросу. Убедив себя, я не стремлюсь убеждать.
  Однако есть воспоминание о воздушных формах — о духовных и исполненных смысла глазах—
  звуков, музыкальных, но печальных — воспоминание, которое не будет исключено;
  воспоминание, подобное тени, смутное, изменчивое, неопределенное, неустойчивое; и также подобное
  тени в невозможности избавиться от нее, пока будет существовать солнечный свет
  моего разума.
  В этой комнате я родился. Таким образом, пробудившись от долгой ночи того, что
  казалось, но не было ничтожеством, я сразу попал в самые края волшебной страны -
  во дворец воображения — в дикие владения монашеской мысли
  и эрудиции, — неудивительно, что я огляделся вокруг испуганным и
  пылким взглядом, что я провел свое детство за книгами и растратил
  юность в мечтаниях; но удивительно, что, когда прошли годы, а полдень
  возмужалости застал меня все еще в особняке моих отцов, — это было удивительно. это замечательно, что
  застой наступил на пружины моей жизни — удивительно, насколько полная
  инверсия произошла в характере моих самых обычных мыслей.
  Реальности мира воздействовали на меня как видения, и только как видения, в то время как
  дикие идеи о стране грез стали, в свою очередь, — не материалом моего
  повседневного существования, — но на самом деле этим существованием целиком и исключительно
  само по себе.
  
  Мы с Беренис были двоюродными сестрами, и мы выросли вместе в моих отцовских
  залах. И все же по—разному мы росли — я слабый и погруженный в уныние — она
  подвижная, грациозная и переполненная энергией — ее прогулки по
  склону холма — мои занятия в монастыре —Я живу в своем собственном сердце и
  пристрастился телом и душой к самой интенсивной и болезненной медитации - она
  беспечно бредет по жизни, не думая о тенях на своем пути,
  или о безмолвном полете часов на вороньих крыльях. Береника!—Я взываю к ее
  имени— Береника!— и из серых руин памяти тысяча
  бурные воспоминания вздрагивают от этого звука! Ах! ее образ живо стоит
  передо мной сейчас, как в первые дни ее беззаботности и радости! О!
  великолепная, но фантастическая красота! О! сильфида среди кустарников Арнгейма!
  —О! Наяда среди его фонтанов!—и тогда... тогда все становится тайной и
  ужасом, и сказкой, которую не следует рассказывать. Болезнь — смертельная болезнь — обрушилась на ее тело
  подобно симуму, и, даже когда я смотрел на нее, дух
  перемен охватил ее, проникнув в ее разум, ее привычки и ее характер,
  и, самым тонким и ужасным образом, нарушив даже личность
  ее личность! Увы! разрушитель пришел и ушел, а жертва — где была
  она? Я не знал ее — или больше не знал как Беренику.
  Среди многочисленной череды болезней, вызванных той фатальной и
  первичной, которая произвела революцию столь ужасного рода в моральном
  и физическом состоянии моей кузины, можно упомянуть как наиболее удручающую
  и упорную по своей природе разновидность эпилепсии, нередко
  заканчивающуюся самим трансом — трансом, очень похожим на позитивное
  растворение, и способ ее выхода из которого в большинстве случаев был
  поразительно резким. Тем временем моя собственная болезнь — ибо мне сказали
  , что я не должен называть ее никаким другим именем, — моя собственная болезнь, таким образом, росла
  быстро обрушился на меня и принял, наконец, мономаниакальный характер нового
  и экстраординарной формы — ежечасно и мгновенно набирающий силу — и
  наконец приобрел надо мной самое непостижимое господство. Эта
  мономания, если я должен так ее назвать, состояла в болезненной раздражительности тех
  свойств ума, которые в метафизической науке называются внимательными.
  Более чем вероятно, что меня не поняли; но я боюсь, что, действительно,
  никаким образом невозможно донести до сознания обычного читателя
  адекватное представление об этой нервной интенсивности интереса с помощью которого, в моем случае,
  силы медитации (не говоря технически) были заняты и погружены
  в созерцание даже самых обычных объектов
  Вселенной.
  Размышлять долгими утомительными часами, приковав свое внимание к какому-нибудь
  легкомысленному приему на полях или в типографии книги;
  большую часть летнего дня быть
  поглощенным созерцанием причудливой тени,
  косо падающей на гобелен или на пол; забыться на всю ночь
  , наблюдая за ровным пламенем лампы или тлеющими угольками в камине; мечтать
  целыми днями, вдыхая аромат цветка; монотонно повторять вслух какое-нибудь обычное слово, пока звук, благодаря частому повторению , прекратился
  донести до ума какую бы то ни было идею; потерять всякое ощущение движения или
  физического существования посредством длительного и
  упрямо поддерживаемого абсолютного покоя тела: таковы некоторые из наиболее распространенных и наименее
  пагубных причуд, вызванных состоянием умственных способностей,
  на самом деле не имеющим себе равных, но, безусловно, бросающим вызов чему—либо
  подобному анализу или объяснению.
  И все же пусть меня не понимают превратно.— Неуместное, серьезное и болезненное
  внимание, возбуждаемое таким образом объектами, по своей природе несерьезными, не следует
  путать по своему характеру со склонностью к размышлениям, общей для всего
  человечества, и в особенности для людей с пылким воображением.
  Это даже не было, как можно было бы поначалу предположить, крайним состоянием или
  преувеличением такой склонности, но прежде всего и существенно отличалось от других.
  В одном случае мечтатель или энтузиаст, заинтересованный
  каким-либо объектом, обычно не легкомысленный, незаметно теряет из виду этот объект в
  дебрях умозаключений и предложений, вытекающих из него, пока, в
  завершении дневного сна, часто изобилующего роскошью, он не находит
  подстрекательство, или первопричина его размышлений, полностью исчезло и было забыто.
  В моем случае основной объект был неизменно легкомысленным, хотя и приобретал,
  благодаря моему искаженному видению, преломленную и нереальную
  важность. Было сделано мало выводов, если таковые вообще были; и эти немногие
  настойчиво возвращались к исходному объекту как центру.
  Размышления никогда не были приятными; и по окончании мечтательности
  первопричина, которая не была так далека от того, чтобы быть вне поля зрения, приобрела тот
  сверхъестественно преувеличенный интерес, который был преобладающей чертой
  болезни. Одним словом, те силы ума, которые проявлялись более конкретно, были
  у меня, как я уже говорил ранее, внимательными, а у мечтателя -
  умозрительными.
  Мои книги в ту эпоху, если они на самом деле не служили раздражению
  беспорядка, в значительной степени, как это будет воспринято, благодаря их образному и
  непоследовательному характеру, обладали характерными качествами самого беспорядка. Я
  хорошо помню, среди прочего, трактат благородного итальянца Келиуса
  Секундуса Курио “об амплитуде Великих правителей Дей: ”Великое дело святого Остина,
  “Град Божий”“; и Тертуллиана ”о Смерти Христа“, в котором
  парадоксальное предложение "Mortuus est Dei filius; credibile est quia ineplum est:
  и воскресение гроба; certum est quia impossibile est” занимало все мое
  время в течение многих недель кропотливого и бесплодного расследования.
  Таким образом, окажется, что, выведенный из равновесия всего лишь тривиальными вещами,
  мой разум имел сходство с той океанской скалой, о которой говорил Птолемей
  Гефестион, которая стойко сопротивлялась нападениям человеческого насилия и
  еще более свирепой ярости вод и ветров, трепетала только от прикосновения
  цветка под названием Асфодель. И хотя неосторожному мыслителю это могло бы показаться
  не подлежит сомнению, что перемена, произведенная ее прискорбным недугом
  в моральном состоянии Береники, предоставила бы мне множество поводов для
  осуществления той интенсивной и ненормальной медитации, природу которой я
  затруднялся объяснить, однако это было ни в коей мере не так. В
  просветленные периоды моей немощи ее несчастье, действительно, причиняло мне боль, и,
  принимая глубоко к сердцу это полное крушение ее прекрасной и кроткой жизни, я не
  переставал часто и с горечью размышлять о чудесных средствах, с помощью
  которых столь странная революция была так внезапно осуществлена. Но
  эти размышления касались не идиосинкразии моей болезни, а того, где
  произошло бы то же самое, что произошло бы при аналогичных обстоятельствах с обычной
  массой человечества. Верный своему характеру, мой беспорядок наслаждался менее
  важными, но более поразительными изменениями, произошедшими в физическом состоянии
  Беренис — в исключительном и наиболее ужасающем искажении ее личной
  идентичности.
  В самые яркие дни ее несравненной красоты я, безусловно,
  никогда не любил ее. В странной аномалии моего существования чувства со мной,
  никогда не шел от сердца, и мои страсти всегда были от ума.
  Сквозь серость раннего утра — среди решетчатых теней
  леса в полдень-днем — и в тишине моей библиотеки ночью, она
  промелькнула перед моими глазами, и я увидел ее — не как живую и дышащую
  Беренику, а как Беренику из сна — не как земное существо,
  приземленное, но как абстракцию такого существа — не как предмет для восхищения, но
  для анализа — не как объект любви, но как тему самого трудного
  , хотя и отрывочного спекуляция. И сейчас—сейчас. Я содрогался в ее
  присутствии и бледнел при ее приближении; однако, горько оплакивая ее падшее
  и безутешное положение, я вспомнил, что она давно любила меня, и в
  недобрую минуту заговорил с ней о браке.
  И, наконец, приближался срок нашей свадьбы, когда,
  однажды зимой, в один из тех не по сезону теплых,
  тихих и туманных дней, которые являются нянькой прекрасного безмятежия,
  *
  —Я сидел
  (и сидел, как я думал, один) во внутренних помещениях библиотеки. Но
  подняв глаза, я увидел, что передо мной стоит Береника.
  Было ли это моим собственным возбужденным воображением — или туманным влиянием
  атмосфера— или неопределенный полумрак камеры— или серый
  драпировки, которые ниспадали вокруг ее фигуры — что вызвало в ней столь колеблющиеся и
  нечеткие очертания? Я не мог сказать. Она не произнесла ни слова, а я ... ни за
  что на свете я не смог бы произнести ни звука. Ледяной холод пробежал по моему телу;
  чувство невыносимой тревоги угнетало меня, всепоглощающее любопытство охватило
  мою душу; и, откинувшись на спинку стула, я некоторое время оставался
  бездыханным и неподвижным, не сводя глаз с ее лица. Увы! его
  истощение было чрезмерным, и ни единого следа прежнего бытия не таилось
  ни в одной линии контура. Наконец мои горящие взгляды упали на
  лицо.
  Лоб был высоким, очень бледным и на редкость безмятежным;
  некогда черные волосы частично спадали на него и затеняли впалые виски
  бесчисленными локонами, теперь ярко-желтого цвета, которые по
  своему фантастическому характеру диссонировали с царящей меланхолией лица.
  Глаза были безжизненными, без блеска и, казалось, без зрачков, и я
  невольно отшатнулся от их остекленевшего взгляда при созерцании тонких
  и сморщенных губ. Они разошлись; и в улыбке особого значения моему взору медленно открылись
  зубы изменившейся Береники.
  Молю Бога, чтобы я никогда не видел их или чтобы, сделав это, я
  умер!
  
  Хлопнувшая дверь потревожила меня, и, подняв глаза, я обнаружил, что мой
  кузен вышел из комнаты. Но из беспорядочной камеры
  моего мозга, не вышло, увы! ушел, и его не прогнать, белый
  и ужасный спектр зубов. Ни пятнышка на их поверхности, ни тени
  на эмали, ни вмятины по краям — но этого краткого периода
  ее улыбки было достаточно, чтобы запечатлеться в моей памяти. Я видел их сейчас
  даже более недвусмысленно, чем тогда. Зубы!— зубы!-
  они были здесь, и там, и повсюду, и были видны и осязаемы перед
  мной; длинные, узкие и чрезмерно белые, с бледными губами, извивающимися вокруг
  них, как в самый момент их первого ужасного развития. Затем пришла
  полная ярость моей мономании, и я тщетно боролся против ее странного
  и непреодолимого влияния. Среди множества объектов внешнего мира у меня
  не было других мыслей, кроме как о зубах. К ним я стремился с неистовым
  желанием. Все другие вопросы и все различные интересы были поглощены их
  одиночное созерцание. Они — они одни были доступны ментальному взору, и
  они, в своей единственной индивидуальности, стали сущностью моей ментальной жизни. Я рассматривал
  их при любом освещении. Я переворачивал их во всех отношениях. Я изучил их
  характеристики. Я подробно остановился на их особенностях. Я размышлял об их
  устройстве. Я размышлял об изменении в их природе. Я содрогнулся, когда
  приписал им в воображении чувствительную силу и даже
  , когда без помощи губ, способность к моральному самовыражению. О Мамзель
  Салле было хорошо сказано: “что касается последних сантиментов, ” а о
  Беренике я более серьезно верил в то, что у нее есть идеи. Des
  idées!—ах, вот какая идиотская мысль меня уничтожила! Des idées!—ah
  поэтому я так безумно желал их! Я чувствовал, что только их обладание
  может вернуть мне покой, вернуть мне рассудок.
  И вечер сомкнулся надо мной таким образом — и затем наступила темнота,
  и задержалась, и ушла — и снова забрезжил день — и туманы
  второй ночи теперь сгущались вокруг — и я все еще неподвижно сидел в той
  уединенной комнате, и все еще я сидел, погруженный в медитацию, и все еще фантазия о
  зубах сохраняла свое ужасное господство, поскольку с самой яркой и
  отвратительной отчетливостью она парила среди меняющихся огней и теней
  комнаты. Наконец в мои сны ворвался крик, подобный крику ужаса
  и смятение; и вслед за этим, после паузы, раздался звук встревоженных
  голосов, смешанный со множеством тихих стонов печали или боли. Я встал
  со своего места и, распахнув одну из дверей библиотеки, увидел
  стоящую в прихожей служанку, всю в слезах, которая сказала мне,
  что Береники больше нет. Ранним
  утром у нее случился приступ эпилепсии, и теперь, на исходе ночи, могила была готова для своего
  обитателя, и все приготовления к погребению были завершены.
  
  Я обнаружил, что сижу в библиотеке, и снова сижу там в одиночестве.
  Казалось, что я только что пробудился от запутанного и волнующего сна. Я
  знал, что сейчас полночь, и мне было хорошо известно, что с заходом
  солнца Береника была предана земле. Но о том унылом периоде, который
  наступил, у меня не было никакого положительного — по крайней мере, никакого определенного понимания. И все же его
  память была полна ужаса — ужаса, более ужасного из-за того, что он был расплывчатым,
  и ужаса, более ужасного из-за двусмысленности. Это была страшная страница в летописи
  о моем существовании, исписанном повсюду смутными, отвратительными и невразумительными
  воспоминаниями. Я пытался расшифровать их, но тщетно; в то время как время от времени,
  подобно духу ушедшего звука, пронзительный визг женского
  голоса, казалось, звенел у меня в ушах. Я совершил поступок — что это было? Я
  задал себе этот вопрос вслух, и шепчущее эхо комнаты
  ответило мне: “что это было?”
  На столе рядом со мной горела лампа, а рядом с ней лежала маленькая коробочка. В нем не было
  ничего примечательного, и я часто видел его раньше, поскольку он был
  собственностью семейного врача: но как он оказался там, на моем столе,
  и почему я содрогнулся, глядя на него? Все это никоим образом не
  поддавалось объяснению, и мой взгляд, наконец, упал на открытые страницы
  книги и на предложение, подчеркнутое в них. Эти слова были единственными
  , но простыми словами поэта Эбн Зайата. “Dicebant mihi sodales, si
  sepulchrum amicae visitarem, curas meas aliquantulum fore levatas.”Почему
  тогда, когда я читал их, волосы на моей голове встали дыбом,
  и кровь моего тела застыла в моих жилах?
  Раздался легкий стук в дверь библиотеки, и бледный, как обитатель
  могилы, на цыпочках вошел слуга. Его взгляд был диким от ужаса, и он
  заговорил со мной дрожащим, хриплым и очень низким голосом. Что он сказал? —
  я услышал несколько обрывочных предложений. Он рассказал о диком крике, нарушившем тишину
  ночи — о том, как собрались все домочадцы — о поисках в
  направлении звука; — и затем его интонации стали волнующе отчетливыми, когда он
  прошептал мне о оскверненной могиле — об обезображенном теле, завернутом, но
  все еще дышащем, все еще трепещущем, все еще живом!
  Он указал на мою одежду; — она была грязной и запекшейся от крови. Я
  ничего не сказал, и он нежно взял меня за руку; на ней были
  отпечатки человеческих ногтей. Он обратил мое внимание на какой-то предмет у
  стены; —Я смотрел на него несколько минут; — это была лопата. С воплем я
  подскочил к столу и схватил коробку, которая лежала на нем. Но я не мог
  открыть его силой; и от дрожи он выскользнул у меня из рук, тяжело упал
  и разлетелся на куски; и из него с дребезжащим звуком выкатилось
  какие-то инструменты для стоматологической хирургии вперемешку с тридцатью двумя маленькими предметами
  белого цвета и цвета слоновой кости, которые были разбросаны туда-сюда по
  полу.
  *
  Поскольку Юпитер в течение зимнего сезона дает дважды по семь дней тепла, люди назвали этот элемент и умеренное время
  кормилица прекрасного Халкиона.—Симонидес.
  OceanofPDF.com
  НЕКОТОРЫЕ ОТРЫВКИ Из ЖИЗНИ ЛЬВА
  ——Все люди ушли
  На цыпочках в диком изумлении.
  —Сатиры Бишопа Холла.
  Я являюсь — то есть был — великим человеком; но я не являюсь ни автором
  "Юниуса", ни человеком в маске; ибо меня зовут, я полагаю, Роберт Джонс,
  и я родился где-то в городе Фам-Фадж.
  Первым действием в моей жизни было схватиться за нос обеими
  руками. Моя мать увидела это и назвала меня гением: —мой отец заплакал от радости
  и подарил мне трактат по нозологии. Этим я овладел еще до того, как меня
  перевязали.
  Теперь я начал нащупывать свой путь в науке; и вскоре пришел к пониманию
  того, что при условии, что у человека достаточно заметный нюх, он может,
  просто следуя ему, достичь положения Льва. Но мое внимание не ограничивалось
  одними теориями. Каждое утро я пару раз потягивал свой хоботок и
  проглатывал полдюжины драже.
  Когда я достиг совершеннолетия, мой отец однажды спросил меня, не хотел бы я перейти с
  его в его кабинет.
  “Сын мой, ” сказал он, когда мы сели, “ какова главная цель твоего
  существование?”
  “Отец мой, ” ответил я, “ это изучение нозологии”.
  “А что, Роберт, ” спросил он, “ такое Нозология?”
  “Сэр, ” сказал я, “ это Наука о Носах”.
  “И можете ли вы сказать мне, ” потребовал он, “ что означает нос?”
  “Нос, отец мой, - ответил я, значительно смягчившись, - был по-разному
  определен примерно тысячей разных авторов”. [Здесь я вытащил свои
  часы.] “Сейчас полдень или около того — у нас будет достаточно времени, чтобы
  покончить со всеми ними до полуночи. Итак, начнем: Нос,
  согласно Бартолинусу, — это та выпуклость, эта шишка, этот
  нарост, который...”— “Хватит, Роберт, — прервал его добрый старый
  джентльмен, — я поражен обширностью твоей информации —
  положительно — клянусь моей душой”. [Здесь он закрыл глаза и положил руку
  на сердце.] “Иди сюда!” [Тут он взял меня за руку.] “Твое
  образование теперь можно считать законченным — тебе давно пора
  постоять за себя — и ты не можешь поступить лучше, чем просто следовать за
  своим носом — так—так—так...” [Тут он пинком спустил меня с лестницы и выставил за
  дверь.] — “Так что убирайся из моего дома, и да благословит тебя Бог!”
  Поскольку я почувствовал внутри себя божественный прилив, я счел этот случай скорее
  удачным, чем иным. Я решил руководствоваться отцовским советом. Я
  решил следовать своему нюху. Я тут же попробовал это сделать пару раз и
  сразу же написал брошюру по нозологии.
  Весь Фам-Фадж был в смятении.
  “Замечательный гений!” - сказал the Quarterly.
  “Превосходный физиолог!” - сказал Вестминстер.
  “Умный парень!” - сказал Иностранец.
  “Прекрасный писатель!” - сказал "Эдинбург".
  “Глубокий мыслитель!” - сказал дублинец.
  “Великий человек!” - сказал Бентли.
  “Божественная душа!” - сказал Фрейзер.
  “Один из нас!” - сказал Блэквуд.
  “Кто это может быть?” - спросила миссис Бас-Блю.
  “Кем он может быть?” - спросила большая мисс Бас-Блю.
  “Где он может быть?” - спросила маленькая мисс Бас-Блю.—Но я заплатил этим людям
  никакого внимания — я просто зашел в мастерскую художника.
  Герцогиня Благослови моя душу позировала для своего портрета; маркиз
  Такой-То держал на руках пуделя герцогини; граф Такой-То
  флиртовал с ее солями; а его Королевское высочество Не Прикасайтесь ко мне
  облокотился на спинку ее кресла.
  Я подошел к художнику и задрал нос.
  “О, прекрасно!” - вздохнула ее светлость.
  “О боже!” - прошепелявил маркиз.
  “О, шокирующе!” - простонал граф.
  “О, отвратительно!” - прорычал его королевское высочество.
  “Сколько вы за это возьмете?” - спросил художник.
  “За его нос!” - крикнула ее светлость.
  “Тысяча фунтов”, - сказал я, садясь.
  “ Тысяча фунтов? ” задумчиво переспросил художник.
  “Тысяча фунтов”, - сказал я.
  “Вы гарантируете это?” - спросил он, поворачивая нос к свету.
  “Хочу”, - сказал я, хорошенько выдувая.
  “Это довольно оригинально?” - спросил он, с благоговением прикасаясь к нему.
  “Хм!” - сказал я, отворачивая его в сторону.
  “Разве ни одна копия не была снята?” - потребовал он, рассматривая это через
  микроскоп.
  “Никаких”, - сказал я, делая звук погромче.
  “Восхитительно!” - воскликнул он, совершенно сбитый с толку красотой
  the manœuvre.
  “Тысяча фунтов”, - сказал я.
  “Тысяча фунтов?” - сказал он.
  “Совершенно верно”, - сказал я.
  “Тысяча фунтов?” - переспросил он.
  “Именно так”, - сказал я.
  “Вы получите их, — сказал он, - какая добродетель!” - И он тут же нарисовал
  мне чек и сделал набросок моего носа. Я снял комнаты на
  Джермин-стрит и послал ее Величеству девяносто девятое издание
  “Нозологии” с портретом хоботка. Этот унылый маленький повеса, принц
  Уэльский, пригласил меня на ужин.
  Мы все были львами и исследователями.
  Был такой современный платонист. Он цитировал Порфирия, Ямвлиха, Плотина,
  Прокл, Иерокл, Максим Тирий и Сирианус.
  Был человек, стремящийся к человеческому совершенству. Он процитировал Тюрго, Прайса,
  Пристли, Кондорсе, Де Сталь и “Амбициозный студент с плохим здоровьем”.
  Это был Настоящий Парадокс. Он заметил , что все дураки были
  философы, и что все философы были дураками.
  Там был Эстетикус Этикс. Он говорил об огне, единстве и атомах; двухчастной
  и предсуществующей душе; близости и разладе; примитивном интеллекте и
  гомомерии.
  Там была Теологическая Теология. Он говорил о Евсевии и Ариане;
  ереси и Никейском соборе; пусейизме и единосущии;
  Гомусиосе и Гомуйоизиосе.
  Там было фрикасе из "Роше де Канкаль". Он упомянул
  Муритон из красного языка; цветную капусту с соусом велуте; телятину по-Сент
  Менехо; маринад по-французски; и апельсиновое желе в мозаичном виде.
  Там был Бибулус О'Бампер. Он коснулся Латура и
  Маркбрюнена; Муссе и Шамбертена; Ришбурга и Сент-
  Джорджа; Обриона, Леонвиля и Медока; Барака и Прейнака;
  Грава и Сен-Пере. Он покачал головой, глядя на Кло де Вужо, и
  с закрытыми глазами объяснил разницу между Хересом и Амонтильядо.
  Там был синьор Тинтонтинтино из Флоренции. Он рассуждал о
  Чимбабуэ, Арпино, Карпаччо и Аргостино — о мрачности Караваджо,
  об уюте Альбано, о красках Тициана, о хмурости Рубенса
  и о странностях Яна Стина.
  Там был президент Университета Фам-Фадж. Он придерживался
  мнения, что луну называли Бендис во Фракии, Бубастис в Египте, Диана
  в Риме и Артемида в Греции.
  Там был великий турок из Стамбула. Он не мог отделаться от мысли, что
  ангелы были лошадьми, петухами и быками; что у кого-то на шестом небе
  было семьдесят тысяч голов; и что землю поддерживала небесно-голубая
  корова с неисчислимым количеством зеленых рогов.
  Там был Дельфинус Полиглот. Он рассказал нам, что стало с
  восемьюдесятью тремя утраченными трагедиями Эсхила; с пятьюдесятью четырьмя речами Исхуса;
  с тремя сотнями девяносто одной речью Лисия; со ста
  восьмидесятью трактатами Теофраста; с восьмой книгой конических сечений
  Аполлония; с гимнами и дифирамбами Пиндара; и с сорока пятью
  трагедиями Гомера Младшего.
  Там был Фердинанд Фитц-Ископаемый Фелтспар. Он рассказал нам все о
  внутренних пожарах и третичных образованиях; об аэроформ-ных, текучих и
  твердых формах; о кварце и мергеле; о сланцах и шорле; о гипсе
  и ловушку; о тальке и кальции; об обманке и роговой обманке; о
  слюдяном слое и пудинговом камне; о цианите и лепидолите; о хроматите и
  тремолите; о сурьме и кальцедоне; о марганце и о чем
  угодно.
  Там был я сам. Я говорил о себе; —о себе, о себе, о себе;
  — о нозологии, о моей брошюре и о себе. Я задрал нос и
  заговорил о себе.
  “Удивительно умный человек!” - сказал принц.
  “Превосходно!” - сказали его гости; а на следующее утро ее милость из "Благослови-мою-душу"
  нанес мне визит.
  “Ты пойдешь в Олмакс, прелестное создание?” сказала она, похлопав меня по
  подбородок.
  “Клянусь честью”, - сказал я.
  “Нос и все такое?” - спросила она.
  “Пока я жив”, - ответил я.
  “Тогда вот карточка, жизнь моя, должен ли я сказать, что ты будешь там?”
  “Дорогая герцогиня, от всего сердца”.
  “Тьфу, нет! — но со всем своим носом?”
  “Каждый кусочек этого, любовь моя”, — сказал я. - "Поэтому я немного изменил это и нашел
  я сам в "Олмаксе".
  Комнаты были переполнены до удушья.
  “Он идет!” - сказал кто-то на лестнице.
  “Он приближается!” - сказал кто-то еще выше.
  “Он приближается!” - сказал кто-то еще дальше.
  “Он пришел!” - воскликнула герцогиня. “Он пришел, моя маленькая любовь!”—
  и, крепко схватив меня за обе руки, она трижды поцеловала меня в нос.
  Немедленно последовала заметная сенсация.
  “Дьяволо!” - воскликнул граф Каприкорнутти.
  “Милле тоннеррес!” - воскликнул принц де Гренуй.
  “Тусанд тойфель!” прорычал курфюрст Бладденнаффский.
  Этого нельзя было вынести. Я разозлился. Я резко обернулся на
  Удар дубинкой.
  “Сэр, ” сказал я, “ вы бабуин”.
  “Сэр, - ответил он после паузы, - Доннер и Блицен”.
  Это было все, чего можно было желать. Мы обменялись визитными карточками. На Меловой ферме,
  на следующее утро я отстрелил ему нос, а затем позвал своих друзей.
  “Бейте!” - сказал первый.
  “Дурак!” - сказал второй.
  “Болван!” - сказал третий.
  “Задница!” - сказал четвертый.
  “Дурочка!” - сказал пятый.
  “Лапша!” - сказал шестой.
  “Убирайся!” - сказал седьмой.
  При всем этом я почувствовал себя униженным и поэтому воззвал к своему отцу.
  “Отец, ” сказал я, “ какова главная цель моего существования?”
  “Сын мой, - ответил он, - это все еще изучение нозологии; но, отстрелив
  нос избирателю, ты превысил свою цель. У вас прекрасный нюх, это
  верно; но у Бладденнаффа его нет. Ты проклят, а он стал
  героем дня. Я согласен с вами, что в Фум-Фадже величие льва
  пропорционально размеру его хобота — но, Боже мой! невозможно
  соревноваться со львом, у которого вообще нет хобота”.
  OceanofPDF.com
  ТЕНЬ—ПРИТЧА
  Да! хотя я иду по долине Тени:
  —Псалом Давида.
  Вы, кто читает, все еще среди живых; но я, кто пишет, уже давно
  уйду своим путем в область теней. Ибо воистину, странные вещи
  произойдут, и тайные вещи станут известны, и пройдет много веков,
  прежде чем будут видны эти памятники людям. И, когда увидят, найдутся те, кто
  не поверит, а некоторые усомнятся, и все же найдутся те, кому будет над чем поразмыслить
  в иероглифах, вырезанных здесь железным пером.
  Этот год был годом ужаса и чувств, более сильных, чем
  ужас, для которого нет названия на земле. Ибо произошло много чудес и
  знамений, и повсюду, над морем и сушей, черные крылья
  Чумы были распростерты повсюду. Тем не менее, тем, кто искушен в
  звездах, не было неизвестно, что небеса носили вид зла; и для меня,
  греческого Ойноса, среди прочих, было очевидно, что теперь наступила
  смена того семьсот девяносто четвертого года, когда в
  при входе в Овен планета Юпитер соединяется с красным кольцом
  ужасного Сатурна. Особый дух небес, если я не сильно ошибаюсь,
  проявил себя не только в физическом облике земли, но и в
  душах, воображении и размышлениях человечества.
  За несколькими бутылками красного чианского вина, в стенах благородного зала,
  в сумрачном городе под названием Птолемаида, мы сидели ночью компанией из семи человек. И в
  нашу комнату не было входа, кроме высокой двери из меди; и
  дверь была изготовлена мастером Кориуносом и, будучи редкой
  работы, запиралась изнутри. Черные портьеры, точно так же, в
  мрачной комнате, закрывают от нашего взгляда луну, зловещие звезды и
  безлюдные улицы — но предзнаменование и память о Зле, они не будут
  быть таким исключенным. Вокруг нас были вещи, о которых я не могу
  дать четкого отчета — вещи материальные и духовные — тяжесть в
  атмосфере — чувство удушья—тревога — и, прежде всего, то ужасное
  состояние существования, которое испытывают нервные люди, когда чувства остро
  живут и бодрствуют, а тем временем сила мысли дремлет.
  Мертвый груз висел на нас. Он висел на наших конечностях — на домашней
  мебели — на кубках, из которых мы пили; и все вещи были
  подавлены и опрокинуты этим — все вещи, кроме только пламени
  семь железных ламп, которые освещали наше веселье. Возвышаясь в высоких
  тонких линиях света, они, таким образом, оставались горящими, бледными и неподвижными;
  и в зеркале, которое образовывал их блеск на круглом столе черного дерева, за
  которым мы сидели, каждый из нас, собравшихся там, видел бледность своего
  лица и беспокойный блеск в опущенных глазах своих товарищей.
  И все же мы смеялись и веселились по—своему — что было истерично:
  и пели песни Анакреона — которые являются безумием; и пили много -
  хотя пурпурное вино напоминало нам кровь. Ибо был еще один
  жилец нашей комнаты в лице молодого Зоила. Мертвый, во всю
  длину он лежал, закутанный в саван; — гений и демон сцены. Увы!
  он не принимал участия в нашем веселье, за исключением того, что его лицо, искаженное
  чумой, и глаза, в которых Смерть лишь наполовину погасила огонь
  чумы, казалось, проявляли такой интерес к нашему веселью, какой, возможно, проявляют мертвые
  к веселью тех, кому суждено умереть. Но хотя я,
  Ойнос, чувствовал, что глаза ушедших были устремлены на меня, все же я заставил себя
  не замечать горечи в их выражении и, пристально глядя вниз
  погрузившись в глубины эбенового зеркала, пел громким и звучным голосом
  песни сына Тейоса. Но постепенно мои песни прекратились, и их
  эхо, раскатывающееся вдалеке среди соболиных драпировок комнаты, стало
  слабым и неразличимым и так затихло вдали. И вот! Из—за
  этих соболиных занавесок, куда улетали звуки песни, появилась
  темная и неопределенная тень - тень, подобную той, которую луна, когда она низко
  стоит в небе, может отбросить от фигуры человека: но это была тень
  не человека, не Бога и вообще ничего знакомого. И, поколебавшись некоторое время
  среди драпировок комнаты, он наконец остановился у всех на виду на
  поверхности медной двери. Но тень была смутной, и бесформенной, и
  неопределенной, и не была тенью ни человека, ни Бога — ни Бога
  Греции, ни Бога Халдеи, ни какого-либо египетского Бога. И тень покоилась
  на медном дверном проеме и под аркой антаблемента двери,
  и не двигался, и не произносил ни слова, но стал неподвижным и
  остался. И дверь, на которой покоилась тень, была, если я правильно
  помню, у ног молодого Зоила, закутанного в саван. Но мы,
  семеро собравшихся там, увидев тень, когда она вышла из-за
  драпировок, не осмелились пристально созерцать ее, но опустили глаза и
  постоянно вглядывались в глубины зеркала из черного дерева. И наконец я,
  Ойнос, произнеся несколько тихих слов, потребовал от тени ее обиталища и
  ее названия. И тень ответила: “Я ТЕНЬ, и мое
  жилище находится недалеко от Катакомб Птолемаиды, и совсем рядом с теми тусклыми
  равнинами Хелузии, которые граничат с грязным Харонским каналом”. И тогда
  мы, семеро, в ужасе вскочили со своих мест и стояли, дрожа,
  содрогаясь и ужасаясь: ибо интонации в голосе тени были не
  интонациями какого-то одного существа, а множества существ, и, меняясь в
  своих интонациях от слога к слогу, сумеречно опускались на наши головы. уши с
  хорошо запоминающимся и знакомым акцентом многих тысяч ушедших друзей.
  OceanofPDF.com
  ТИШИНА.— БАСНЯ
  —А
  ЛКМАН
  .
  Горные вершины дремлют; долины, скалы и пещеры безмолвны.
  “Послушай меня”, - сказал Демон, кладя руку мне на голову. “
  Регион, о котором я говорю, - это унылый регион в Ливии, у границ
  реки Заире. И там нет ни покоя, ни тишины.
  “Воды реки имеют шафрановый и болезненный оттенок; и они текут
  не дальше к морю, а вечно трепещут под красным оком
  солнца в бурном и конвульсивном движении. На много миль по
  обе стороны илистого русла реки раскинулась бледная пустыня гигантских водяных лилий.
  Они вздыхают друг о друге в этом одиночестве и протягивают к небесам
  свои длинные и ужасные шеи и кивают туда-сюда своими вечными головами. И
  среди них раздается неясный ропот, подобный
  журчанию подземных вод. И они вздыхают друг о друге.
  “Но есть граница их царства — граница темного,
  ужасного, высокого леса. Там, подобно волнам у Гебридских островов, низкий
  подлесок постоянно волнуется. Но на
  небесах нет ветра. И высокие первобытные деревья вечно раскачиваются туда-сюда с
  треском и могучим звуком. И с их высоких вершин, одна за другой, падают
  нескончаемые росы. А у корней лежат странные ядовитые цветы, корчась в
  беспокойном сне. А над головой, с шелестом и громким шумом, серая
  облака вечно устремляются на запад, пока не перекатываются водопадом через огненную
  стену горизонта. Но на всем небе нет ветра. А на
  берегах реки Заире нет ни покоя, ни безмолвия.
  “Была ночь, и шел дождь; и, падая, это был дождь, но,
  упав, это была кровь. И я стоял в болоте среди высоких лилий, и
  дождь падал мне на голову — и лилии вздыхали одна о другой в
  торжественности своего запустения.
  “И, совершенно внезапно, луна взошла сквозь тонкий призрачный туман и была
  малинового цвета. И мой взгляд упал на огромную серую скалу, которая стояла на
  берегу реки и была освещена светом луны. И
  скала была серой, и ужасной, и высокой, — и скала была серой. На его фасаде
  были иероглифы, выгравированные на камне; и я шел по зарослям
  водяных лилий, пока не подошел близко к берегу, чтобы прочесть
  иероглифы на камне. Но я не мог их расшифровать. И я собирался
  обратно в болото, когда луна засияла более насыщенным красным светом, и я обернулся
  и снова посмотрел на скалу и на знаки; — и
  символы были
  ОПУСТОШЕНИЕ
  .
  “И я посмотрел вверх, и там на вершине
  скалы стоял человек; и я спрятался среди водяных лилий, чтобы увидеть
  действия этого человека. И этот человек был высок и статен по фигуре, и
  был закутан с плеч до пят в тогу древнего Рима. И
  очертания его фигуры были нечеткими — но черты его лица были чертами
  божества; ибо мантия ночи, и тумана, и луны, и
  росы оставляли непокрытыми черты его лица. И чело его было высоко
  с задумчивостью, и его глаза безумны от заботы; и в нескольких морщинах на его
  щеке я читаю басни о печали, и усталости, и отвращении к человечеству,
  и тоске по одиночеству.
  “И человек сел на камень, и подпер голову рукой, и
  посмотрел на запустение. Он посмотрел вниз, на низкий беспокойный
  кустарник, и вверх, на высокие первобытные деревья, и еще выше, на шелестящее
  небо, и на багровую луну. И я лежал рядом, под прикрытием
  лилий, и наблюдал за действиями этого человека. И человек дрожал в
  одиночестве; — но ночь отступила, и он сел на камень.
  И человек отвел свое внимание от небес и посмотрел
  на мрачную реку Зайре, и на желтые призрачные воды, и на
  бледные легионы водяных лилий. И человек прислушался к вздохам
  водяных лилий и к шепоту, который доносился из их среды. И я лежал
  приблизился к моему укрытию и наблюдал за действиями этого человека. И человек
  дрожал в одиночестве; — но ночь отступила, и он сел на камень.
  “Затем я спустился в глубины болота и забрел далеко
  среди зарослей лилий и воззвал к гиппопотамам, которые
  обитали среди болот в глубине болота. И гиппопотамы
  услышали мой зов и пришли вместе с бегемотом к подножию скалы и
  громко и устрашающе зарычали под луной. И я лежал рядом в своем
  укрытии и наблюдал за действиями этого человека. И человек дрожал в
  одиночестве; но ночь отступила, и он сел на камень.
  “Тогда я проклял стихии проклятием смятения; и ужасная
  буря собралась на небесах, где раньше не было ветра. И
  небеса побагровели от ярости бури — и дождь обрушился
  на голову человека — и разлилась река — и
  река превратилась в пену — и водяные лилии завизжали в своих
  ложах- и лес рушился под порывами ветра — и прогремел гром —
  и сверкнула молния — и скала сотряслась до самого основания. И я лежал
  рядом в своем укрытии и наблюдал за действиями этого человека. И человек
  дрожал в одиночестве; — но ночь отступила, и он сел на камень.
  “Тогда я разозлился и проклял проклятием тишину, реку, и
  лилии, и ветер, и лес, и небо, и гром, и
  вздохи водяных лилий. И они стали проклятыми, и были все еще. И
  луна перестала пробираться по своему пути к небесам — и гром затих
  вдали — и молния не сверкала — и облака висели неподвижно - и
  вода опустилась до своего уровня и осталась — и деревья перестали раскачиваться —
  и водяные лилии больше не вздыхали - и журчание больше не было слышно
  от них не доносилось ни малейшего звука по всей бескрайней
  пустыне. И я взглянул на символы на скале, и они
  изменились;— и символы были
  ТИШИНА
  .
  “И мой взгляд упал на лицо этого человека, и его
  лицо было бледным от ужаса. И он поспешно поднял голову от
  своей руки, вышел вперед на скалу и прислушался. Но не было слышно голоса
  во всей бескрайней пустыне, и иероглифы на камне были
  ТИШИНА
  . И человек содрогнулся, и отвернул лицо свое, и убежал вдаль
  прочь, в спешке, чтобы я его больше не видел”.
  
  Теперь в томах "Волхвов" есть прекрасные сказки — в
  меланхоличных томах "Волхвов" в железных переплетах. В нем, говорю я, содержатся славные истории о
  Небесах, и о Земле, и о могучем море — и о Джиннах, которые
  правили морем, и землей, и высокими небесами. В изречениях, которые произносили Сивиллы, тоже было много мудрости
  ; и святые, святые вещи
  были услышаны в древности тусклой листвой, которая трепетала вокруг Додоны — но, да будет
  жив Аллах, та басня, которую демон рассказал мне, сидя рядом со мной в
  тени могилы, я считаю самой чудесной из всех! И когда
  Демон закончил свой рассказ, он упал обратно в полость гробницы
  и засмеялся. И я не мог смеяться вместе с Демоном, и он проклял меня
  , потому что я не мог смеяться. И рысь, которая вечно обитает в гробнице,
  вышла оттуда и легла у ног Демона, и пристально посмотрела
  ему в лицо.
  OceanofPDF.com
  ЛИГЕЙЯ
  И в нем пребывает воля, которая не умирает. Кто знает тайны
  воли с ее энергией? Ибо Бог есть всего лишь великая воля, пронизывающая все сущее
  по природе своей сосредоточенности. Человек не отдает себя ни ангелам, ни
  смерти полностью, разве что по слабости своей немощной воли.
  —Джей
  ОСЕФ
  G
  ЛАНВИЛЛ
  .
  Клянусь своей душой, я не могу вспомнить, как, когда или даже где именно я впервые
  познакомился с леди Лигейей. С тех пор прошло много лет, и
  моя память ослабла из-за многих страданий. Или, возможно, я не могу сейчас
  вспомнить об этих моментах, потому что, по правде говоря, характер моей возлюбленной,
  ее редкая образованность, ее исключительный, но спокойный оттенок красоты и волнующее и
  завораживающее красноречие ее низкого музыкального языка проникли в мое
  сердце шагами настолько неуклонными и незаметными, что они были
  незамеченными и неизвестными. И все же я верю, что встретил ее первым и самым
  часто в каком-нибудь большом, старом, приходящем в упадок городе недалеко от Рейна. О ее семье —
  я, конечно, слышал, как она говорила. В том, что оно относится к отдаленно древней дате, не может быть
  сомнений. Лигейя! Лигейя! Погруженный в изучение природы, более чем что—либо другое
  приспособленное для того, чтобы заглушать впечатления от внешнего мира, я одним только этим сладким
  словом — Лигейя - вызываю перед своими глазами в воображении образ
  той, кого больше нет. И сейчас, когда я пишу,
  у меня мелькает воспоминание о том, что я никогда не знал имени по отцовской линии той, кто была моим другом
  и моя нареченная, и которая стала партнером в моих занятиях, и, наконец,
  моей закадычной женой. Было ли это игривым обвинением со стороны моей Лигейи? или
  то, что я не стал наводить никаких справок
  по этому поводу, было испытанием моей силы привязанности? или это был скорее мой собственный каприз — безумно романтическое
  подношение на алтарь самой страстной преданности? Я лишь смутно
  припоминаю сам факт — что удивительного, что я совершенно забыл
  обстоятельства, которые его вызвали или сопровождали? И, действительно, если когда—нибудь тот
  дух, который называется Романтикой, - если когда-нибудь она, бледная и туманная-
  крылатая Аштофет из идолопоклоннического Египта, руководила, как рассказывают, браками с
  дурными предзнаменованиями, тогда, несомненно, она руководила моими.
  Однако есть одна уважаемая тема, по которой моя память меня не подводит. Это
  человек Лигейи. По телосложению она была высокой, несколько стройной, а в
  последние дни даже изможденной. Я бы тщетно пытался изобразить
  величие, спокойную непринужденность ее поведения или непостижимую легкость
  и эластичность ее поступи. Она приходила и уходила как тень. Я
  так и не узнал о ее появлении в моем закрытом кабинете, кроме милой
  музыки ее низкого сладкого голоса, когда она положила свою мраморную руку на мое
  плечо. По красоте лица ни одна девушка никогда не могла сравниться с ней. Это было сияние
  опиумного сна — воздушное и поднимающее дух видение, более дико божественное
  , чем фантазии, которые витали вокруг дремлющих душ
  дочерей Делоса. И все же черты ее лица не были того правильного вида, которому
  нас ложно научили поклоняться в классических трудах
  язычников. “Нет изысканной красоты, - говорит Бэкон, лорд Верулам,
  справедливо говоря обо всех формах и родах красоты, “ без некоторых
  странность в пропорции”. И все же, хотя я увидел, что черты
  Лигейи не отличались классической правильностью — хотя я осознал, что ее
  красота действительно была “изысканной”, и почувствовал, что в ней было много
  “странности”, пронизывающей ее, - все же я тщетно пытался обнаружить неправильность
  и проследить свое собственное восприятие “странного". Я осмотрел
  контур высокого и бледного лба—он был безупречен—как холодно ведь
  это слово в применении к Величества так божественно!—кожа конкурируя с
  чистейшей слоновой кости, идеальное степени и покоя, нежное известность
  области над виском; а затем иссиня-черные, блестящие,
  пышные и естественно вьющиеся локоны, демонстрирующие всю силу
  гомеровского эпитета “гиацинтовый”! Я посмотрел на изящные очертания носа
  — и нигде, кроме как в изящных еврейских медальонах, я не видел
  подобного совершенства. Здесь была та же роскошная гладкость поверхности,
  та же едва заметная склонность к орлиному изгибу, те же
  гармонично изогнутые ноздри, говорящие о свободном духе. Я посмотрела на сладкий
  ротик. Здесь действительно был триумф всего небесного —
  великолепный изгиб короткой верхней губы — мягкая, чувственная дремота
  нижней части — выступающие ямочки и говорящий цвет — зубы,
  отражающие с почти поразительной яркостью каждый луч святого света,
  который падал на них в ее безмятежном и безмятежном, но в высшей степени ликующе сияющем лице.
  из всех улыбок. Я внимательно изучил форму подбородка — и здесь я тоже обнаружил
  мягкость ширины, мягкость и величие, полноту и
  духовность грека — контур, который Бог Аполлон открыл
  во сне Клеомену, сыну афинянина. И тогда я заглянул в
  большие глаза Лигейи.
  Для глаз у нас нет моделей даже отдаленно антикварных. Возможно
  также, что в этих глазах моего возлюбленного таилась тайна, на которую намекает лорд
  Верулам. Я должен верить, что они были намного больше, чем обычные
  глаза нашей собственной расы. Они были даже полнее, чем самые полные
  глаза газели из племени долины Нурджахад. И все же только время от времени — в
  моменты сильного волнения — эта особенность становилась более чем
  слегка заметной в Лигейе. И в такие моменты ее красота — в моем
  разгоряченном воображении, возможно, так это и представлялось — была красотой существ либо над, либо
  отдельно от земли - красота сказочной гурии турка. Оттенок
  глаз был самым ярким из черных, и далеко над ними свисали смолянистые
  ресницы огромной длины. Брови, слегка неправильной формы, имели тот же
  оттенок. Однако “странность”, которую я обнаружил в глазах, имела природу,
  отличную от формирования, или цвета, или яркости черт,
  и, в конце концов, должна быть отнесена к выражению. Ах, бессмысленное слово!
  за обширной широтой простого звучания которого мы скрываем наше невежество в столь
  значительной части духовного. Выражение глаз Лигейи! Как долго
  я размышлял об этом! Как я на протяжении всей
  летней ночи пытался постичь это! Что это было — нечто
  более глубокое, чем колодец Демокрита, — что таилось далеко в
  зрачках моей возлюбленной? Что это было? Мной овладела страсть к
  открытиям. Эти глаза! эти большие, эти сияющие, эти божественные шары! они
  стали для меня звездами-близнецами Леды, а я для них преданнейшим из астрологов.
  Среди множества непостижимых аномалий
  науки о сознании нет ничего более волнующего, чем тот факт, на который, я полагаю, никогда
  не обращали внимания в школах, — что в наших попытках вызвать в памяти
  что—то давно забытое, мы часто оказываемся на самой грани
  воспоминания, не будучи в состоянии, в конце концов, вспомнить. И поэтому, как
  часто, пристально изучая глаза Лигейи, я чувствовал приближение
  к полному пониманию их выражения — чувствовал, что оно приближается, но не вполне
  принадлежит мне, — и поэтому, наконец, полностью исчезает! И (странно, о, самое странное
  тайна всего!) В самых обычных объектах Вселенной я обнаружил круг
  аналогий с этим выражением. Я хочу сказать, что впоследствии, в
  период, когда красота Лигейи перешла в мой дух, обитающий там, как в
  святилище, я черпал из многих существований в материальном мире чувство,
  подобное тому, которое я всегда испытывал, переполняя себя ее большими и светящимися глазами. И все же
  тем более я не мог определить это чувство, или проанализировать, или даже спокойно рассмотреть
  его. Я узнавал это, позвольте мне повторить, иногда при созерцании
  быстрорастущей виноградной лозы - при созерцании мотылька, бабочки, куколки,
  поток проточной воды. Я почувствовал это в океане, при падении
  метеорита. Я чувствовал это во взглядах необычно пожилых людей. И на небе есть
  одна или две звезды — (особенно одна, звезда шестой величины,
  двойная и изменчивая, которую можно найти рядом с большой звездой в Лире), при
  рассмотрении в телескоп которых я осознал это чувство. Меня
  наполняли им определенные звуки струнных инструментов и не
  редко отрывки из книг. Среди бесчисленных других примеров,
  Я хорошо помню кое—что в книге Джозефа Глэнвилла, что (возможно,
  просто из-за своей необычности - кто скажет?) никогда не переставало внушать мне
  это чувство: “И в нем пребывает воля, которая не умирает. Кто знает
  тайны воли с ее энергией? Ибо Бог есть всего лишь великая воля
  , пронизывающая все вещи по природе своей сосредоточенности. Человек не отдает себя
  ангелам и не идет на смерть полностью, разве что по слабости своей
  немощной воли”.
  Долгие годы и последующие размышления позволили мне проследить,
  действительно, некоторую отдаленную связь между этим отрывком из "Английского
  моралиста" и частью характера Лигейи. Интенсивность в мыслях,
  действиях или речи, возможно, была в ней результатом или, по крайней мере, показателем той
  гигантской воли, которая во время нашего долгого общения не смогла дать других и
  более непосредственных доказательств своего существования. Из всех женщин, которых я
  когда-либо знал, она, внешне спокойная, вечно безмятежная Лигейя, была самой
  жестокой добычей буйных стервятников суровой страсти. И такой
  страсти я не мог дать никакой оценки, кроме чудесного расширения этих
  глаз, которые одновременно так восхищали и ужасали меня, — почти волшебной
  мелодичности, модуляции, отчетливости и спокойствия ее очень низкого голоса — и
  неистовой энергии (которая становилась вдвойне эффектной по контрасту с ее манерой
  произносить) диких слов, которые она обычно произносила.
  Я говорил об учености Лигейи: она была огромной — такой, какой я
  никогда не встречал у женщины. Она была глубоко сведуща в классических языках,
  и, насколько я знал современные
  диалекты Европы, я никогда не видел, чтобы она ошибалась. Действительно, по любой теме,
  одной из самых почитаемых, потому что просто самой заумной из хвалящихся
  эрудицией академии, я когда-нибудь находил Лигейю виноватой? Как необычно
  — как волнующе, что этот единственный момент в характере моей жены привлек мое внимание,
  только в этот поздний период! Я сказал, что ее знания были такими
  такого я никогда не встречал в женщине — но где дышит мужчина, который
  прошел, и успешно, все обширные области нравственной, физической и
  математической науки? Тогда я не видел того, что ясно вижу сейчас, - того, что
  приобретения Лигейи были гигантскими, были поразительными; и все же я был достаточно
  осведомлен о ее безграничном превосходстве, чтобы с детской
  уверенностью подчиниться ее руководству в хаотичном мире метафизических
  исследований, которыми я был наиболее усердно занят в первые годы
  нашего брака. С каким огромным триумфом — с каким живым восторгом — с
  сколько всего неземного в надежде — почувствовал я, когда она склонилась надо мной в
  исследованиях, но мало востребованных — но менее известных, — передо мной медленно
  расширялась восхитительная перспектива, по чьему длинному, великолепному и совсем
  нехоженому пути я мог бы, наконец, пройти вперед к цели мудрости, слишком
  божественно драгоценной, чтобы не быть запрещенной!
  Каким же пронзительным, должно быть, было горе, с которым по прошествии нескольких
  лет я наблюдал, как мои вполне обоснованные ожидания сами собой обретают крылья
  и улетают! Без Лигейи я был всего лишь ребенком, бредущим ощупью во тьме. Ее
  присутствие, ее чтение в одиночестве ярко осветили многие тайны
  трансцендентализма, в которые мы были погружены. Желая вернуть лучезарный
  блеск ее глаз, буквы, сияющие и золотистые, стали тусклее сатурнианского
  свинца. И теперь эти глаза все реже и реже останавливались на страницах
  , над которыми я корпел. Лигейе стало плохо. Дикие глаза горели слишком—слишком
  великолепным сиянием; бледные пальцы приобрели прозрачный восковой оттенок
  могилы, а голубые вены на высоком лбу набухали и порывисто опускались
  от приливов самых нежных чувств. Я видел, что она должна
  умереть — и я отчаянно боролся духом с мрачным Азраилом. И
  борьба страстной жены была, к моему удивлению, даже более
  энергичной, чем моя собственная. В ее суровом характере было много такого, что внушило
  мне веру в то, что для нее смерть пришла бы без ее ужасов;—
  но это не так. Слова бессильны передать какое-либо справедливое представление о яростности
  сопротивления, с которым она боролась с Тенью. Я застонал от боли при
  этом жалком зрелище. Я бы успокоил — я бы рассудил; но,
  при интенсивности ее дикого желания к жизни, — к жизни — но ради жизни — утешение
  и разум были равносильны крайнему безумию. И все же до последнего момента,
  среди самых конвульсивных корчей ее свирепого духа, не было поколеблено
  внешнее спокойствие ее поведения. Ее голос стал более нежным— вырос
  еще ниже — и все же я не хотел бы останавливаться на диком значении
  тихо произнесенных слов. Мой мозг закружился, когда я зачарованно внимал
  мелодии, более чем смертной, — предположениям и устремлениям, которых смертные
  никогда прежде не знали.
  В том, что она любила меня, я бы не сомневался; и я мог бы
  легко догадаться, что в такой груди, как у нее, царила бы любовь, а не
  обычная страсть. Но только после смерти я был полностью впечатлен силой
  ее привязанности. В течение долгих часов, удерживая мою руку, она изливала
  передо мной переполнявшее ее сердце, чья более чем страстная преданность
  равнялась идолопоклонству. Чем я заслужил такое благословение от таких
  признаний?—чем я заслужил такое проклятие, лишившись моей
  возлюбленной в тот час, когда она их создавала? Но на эту тему я не могу
  распространяться. Позвольте мне сказать только, что в Лигейе больше, чем женственная преданность
  любви, увы! весь незаслуженный, весь недостойно дарованный, я, наконец,
  осознал принцип ее тоски с таким дико искренним желанием
  той жизни, которая теперь так быстро ускользала прочь. Именно эту дикую тоску — именно
  эту страстную жажду жизни — но ради жизни — я не в силах
  изобразить — нет слов, способных выразить.
  В полдень той ночи, в которую она ушла,
  безапелляционно подозвав меня к себе, она велела мне повторить некоторые стихи, сочиненные
  ею самой несколько дней назад. Я повиновался ей.— Они были такими:
  Lo! это торжественный вечер
  В последние годы одиночества!
  Ангельская толпа, околдованная, ночная.
  В вуалях, и утонул в слезах,
  Посидеть в театре, посмотреть
  Игра надежд и страхов,
  В то время как оркестр прерывисто дышит
  Музыка сфер.
  Мимы в образе Бога на небесах,
  Бормотание и низкое бормотание,
  И летают туда - сюда—
  Они всего лишь марионетки, которые приходят и уходят
  На торгах за огромные бесформенные вещи
  Которые меняют декорации туда-сюда,
  Взмахивая своими крыльями Кондора
  Невидимое Горе!
  Эта пестрая драма!—о, будь уверен
  Это не должно быть забыто!
  С его Призраком, преследуемым вечно,
  Толпой , которая захватывает его не,
  Через круг, который всегда возвращается в
  В то же самое место,
  И много Безумия, и еще больше Греха,
  И ужас - душа сюжета.
  Но смотри, среди мимикрирующего разгрома,
  Вторгается ползущая фигура!
  Кроваво-красная штука, которая корчится из
  Живописное уединение!
  Оно корчится!—оно корчится!—в смертельных муках
  Мимы становятся его пищей,
  И серафимы рыдают над клыками паразитов
  Пропитанный человеческой кровью.
  Гасите—гасите свет—гасите все!
  И над каждой трепещущей формой,
  Занавес, погребальный покров,
  Обрушивается с порывом бури,
  И ангелы, все бледные и изможденные,
  Восстание, разоблачение, утверждение
  Что пьеса - это трагедия “Человек”,
  И его герой Червь-Победитель.
  “О Боже!” - почти взвизгнула Лигейя, вскакивая на ноги и судорожным движением вытягивая
  руки вверх, когда я заканчивал эти строки
  — “О Боже! О Божественный Отец! — неужели все это будет неизменно так? —
  неужели этот Победитель не будет однажды побежден? Разве мы не являемся неотъемлемой частью в
  Тебя? Кто—кто знает тайны воли с ее силой? Человек
  не отдает его ангелам и не предает смерти полностью, разве что по
  слабости своей немощной воли”.
  И теперь, словно изнемогая от волнения, она позволила своим белым рукам
  упасть и торжественно вернулась на свое Смертное ложе. И когда она испустила свой последний
  вздох, с ее губ слетел смешанный с ними тихий шепот. Я склонил к
  ним ухо и снова различил заключительные слова отрывка
  из Глэнвилла: “Человек не отдает себя ни ангелам, ни смерти
  полностью, разве что по слабости своей немощной воли”.
  Она умерла; ... и я, поверженный в прах горем, не мог
  больше выносить одинокого запустения моего жилища в тусклом и разлагающемся
  городе на берегу Рейна. У меня не было недостатка в том, что мир называет богатством. Лигейя
  принесла мне гораздо больше, очень намного больше, чем обычно выпадает на долю
  смертных. Поэтому после нескольких месяцев утомительных и бесцельных скитаний я
  купил и привел в некоторый порядок аббатство, названия которого я не буду давать, в одном
  из самых диких и наименее посещаемых уголков прекрасной Англии. Мрачное
  и унылое величие здания, почти дикий вид
  домен, множество меланхоличных и освященных временем воспоминаний, связанных с
  обоими, были во многом созвучны чувству полной заброшенности, которое
  загнало меня в этот отдаленный и асоциальный регион страны. И все же, хотя
  внешнее аббатство с нависшей над ним зеленью ветхости претерпело лишь
  незначительные изменения, я с детской упрямством и, возможно, с
  слабой надеждой облегчить свои печали уступил демонстрации более чем царственного
  великолепия внутри.—К подобным безумствам я еще в детстве привык
  , и теперь они вернулись ко мне, словно в старческом маразме от горя. Увы, я чувствую,
  сколько даже зарождающегося безумия можно было бы обнаружить в
  великолепных и фантастических драпировках, в торжественной египетской резьбе, в
  диких карнизах и мебели, в хаотичных узорах ковров с хохолками
  из золота! Я стал закоренелым рабом в оковах опиума, и мои
  труды и приказы приобрели окраску из моих снов. Но на этих
  абсурдах я не должен останавливаться, чтобы подробно описать. Позвольте мне рассказать только об одной
  комнате, навеки проклятой, куда в момент душевного отчуждения я привел
  от алтаря в качестве моей невесты — наследницы незабытой Лигейи —
  светловолосой и голубоглазой леди Ровены Тревенион из Тремейна.
  Нет ни одной отдельной детали архитектуры и убранства этой
  комнаты для новобрачных, которая не была бы сейчас видна передо мной. Где были души
  надменной семьи невесты, когда из-за жажды золота они
  позволили переступить порог столь украшенного помещения столь любимой девушке и
  дочери? Я уже говорил, что я до мельчайших подробностей помню
  зал— и все же я, к сожалению, забывчив в вопросах глубокого значения — и здесь
  не было никакой системы, никакого сохранения в фантастической экспозиции, чтобы сохранить
  память. Комната находилась в высокой башне аббатства, окруженного замком, была
  пятиугольной формы и вместительного размера. Всю южную
  сторону пятиугольника занимало единственное окно — огромный лист цельного
  стекла из Венеции — единственное стекло, окрашенное в свинцовый оттенок, так что
  лучи солнца или луны, проходя через него, с призрачным блеском падали
  на предметы внутри. Над верхней частью этого огромного окна простиралась
  решетка из старой виноградной лозы, которая карабкалась вверх по массивным стенам
  башни. Потолок из мрачного на вид дуба был чрезмерно высоким,
  сводчатый и искусно украшенный самыми дикими и гротескными
  образцами полуготического, полудруидического стиля. Из самого
  центрального углубления этого меланхоличного свода на единственной цепочке из
  золота с длинными звеньями свисала огромная курильница из того же металла с сарацинским рисунком
  и множеством отверстий, выполненных так искусно, что в
  них извивались и выходили из них, словно наделенные змеиной жизненной силой, непрерывная череда
  разноцветных огней.
  Несколько пуфиков и золотых канделябров восточной формы стояли на
  разных местах вокруг — и еще там была кушетка — свадебная кушетка — по
  индийской модели, низкая, изваянная из цельного черного дерева, с
  балдахином, похожим на покрывало, над ней. В каждом из углов зала торчало по гигантскому
  саркофагу из черного гранита из гробниц царей против
  Луксора, со старыми крышками, полными изваяний незапамятных времен. Но в драпировке
  квартиры лежал, увы! главная фантазия из всех. Высокие стены, гигантские
  по высоте — даже непропорционально — они были увешаны от макушки до пят,
  широкими складками, тяжелым и массивным на вид гобеленом - гобеленом из
  материала, который использовался одинаково как ковер на полу, как покрывало для
  пуфиков и кровати из черного дерева, как балдахин для кровати и как
  великолепные завитки штор, которые частично затеняли окно.
  Материалом служила богатейшая ткань из золота. Она была испещрена повсюду, через нерегулярные
  интервалы, арабесками около фута в диаметре и коваными
  на ткани с узорами самого черного цвета как смоль. Но эти фигуры передавали
  истинный характер арабески только при рассмотрении с одной
  точки зрения. Благодаря изобретению, распространенному в настоящее время и действительно восходящему к
  очень отдаленному периоду древности, они были сделаны изменчивыми по внешнему виду.
  Тому, кто входил в комнату, они казались простыми чудовищами;
  но при дальнейшем продвижении эта видимость постепенно исчезала; и шаг за
  шагом, по мере того как посетитель перемещал свое положение в комнате, он видел себя
  окруженный бесконечной чередой ужасных форм, которые принадлежат к
  суеверию норманнов или возникают в преступных снах монаха.
  Фантасмагорический эффект был значительно усилен искусственным
  введением сильного непрерывного потока ветра за драпировками —
  придавая всему отвратительную и тревожную анимацию.
  В залах, подобных этому — в комнате для новобрачных, подобной этому, — я проводил с
  леди Тремейн неосвященные часы первого месяца нашего
  брака — проводил их почти без беспокойства. То, что моя жена боялась
  свирепой капризности моего характера, что она избегала меня и
  мало любила, я не мог не замечать; но это доставляло мне скорее удовольствие, чем
  что—либо другое. Я ненавидел ее ненавистью, принадлежащей скорее демону, чем
  человеку. Моя память вернулась (о, с каким сильным сожалением!) к Лигейе,
  любимой, величественной, прекрасной, погребенной. Я наслаждался
  воспоминания о ее чистоте, о ее мудрости, о ее возвышенной, неземной природе,
  о ее страстной, идолопоклоннической любви. Итак, теперь мой дух полностью и
  свободно горел сильнее, чем все огни ее собственного. В возбуждении моих
  опиумных снов (ибо я обычно был закован в кандалы наркотика) Я
  громко звал бы ее по имени в тишине ночи или среди
  укромных уголков долин днем, как будто с помощью дикого рвения,
  торжественной страсти, всепоглощающего пыла моей тоски по ушедшим я
  мог вернуть ее на путь, который она покинула, — ах, мог это будет
  вечно? — на земле.
  Примерно в начале второго месяца брака на
  леди Ровену напала внезапная болезнь, из-за которой ее выздоровление было
  медленным. Лихорадка, которая ее пожирала, делала ее ночи беспокойными; и в своем
  беспокойном состоянии полудремы она говорила о звуках и движениях в комнате башни и
  вокруг нее, которые, как я заключил, не имели иного происхождения, кроме
  расстройства ее воображения или, возможно, фантасмагорического влияния
  сама камера. Наконец она стала выздоравливать — наконец-то выздоровела. Однако прошло лишь
  короткое время, прежде чем второе, более сильное расстройство снова бросило ее
  на одр страданий; и от этого приступа ее организм, всегда слабый,
  так и не оправился полностью. После этой эпохи ее болезни носили тревожный
  характер и еще более тревожно рецидивировали, бросая вызов как знаниям
  , так и огромным усилиям ее врачей. С усилением хронической
  болезни, которая таким образом, по-видимому, слишком уверенно овладела ею
  конституция, подлежащая искоренению человеческими средствами, я не мог не заметить
  аналогичного увеличения нервной раздражительности ее темперамента и ее
  возбудимости по тривиальным причинам страха. Она снова заговорила, и теперь более
  часто и настойчиво, о звуках — о слабых звуках — и о
  необычных движениях среди гобеленов, на которые она ранее
  ссылалась.
  Однажды вечером, ближе к концу сентября, она обратила мое внимание на эту тревожную
  тему с большим, чем обычно, акцентом. Она только что
  пробудилась от беспокойного сна, и я наблюдал, с чувством
  наполовину тревоги, наполовину смутного ужаса, за выражением ее изможденного
  лица. Я сидел рядом с ее кроватью черного дерева, на одной из оттоманек
  Индии. Она частично приподнялась и заговорила серьезным тихим шепотом о звуках,
  которые она тогда слышала, но которых я не мог расслышать, — о движениях, которые она
  потом увидел, но чего я не мог воспринять. Ветер торопливо шумел
  за гобеленами, и я хотел показать ей (во что, позвольте мне признаться, я
  не все мог поверить), что эти почти нечленораздельные вздохи и эти
  очень мягкие вариации фигур на стене были всего лишь естественными
  эффектами этого обычного порывистого ветра. Но смертельная бледность,
  разлившаяся по ее лицу, доказала мне, что мои усилия успокоить ее
  будут бесплодны. Казалось, она была в обмороке, и никого из обслуживающего персонала не было
  поблизости. Я вспомнил , где был поставлен графин легкого вина
  который был прописан ее врачами, и поспешила через всю комнату
  , чтобы достать его. Но когда я ступил под свет кадильницы, два
  обстоятельства поразительного характера привлекли мое внимание. Я почувствовал, что
  какой—то осязаемый, хотя и невидимый предмет легко прошел мимо моей персоны;
  и я увидел, что на золотом ковре, в самой середине
  богатого сияния, отбрасываемого кадильницей, лежит тень - слабая, неопределенная тень
  ангельского облика - такая, какую можно было бы принять за тень тени. Но я
  был вне себя от возбуждения, вызванного неумеренной дозой опиума, и прислушался
  об этих вещах он почти не говорил Ровене. Найдя
  вино, я снова пересек комнату и налил полный кубок, который поднес к
  губам теряющей сознание леди. Однако теперь она частично пришла в себя и
  сама взяла сосуд, в то время как я опустился на оттоманку рядом со мной, не сводя
  глаз с ее лица. Именно тогда я отчетливо услышал
  тихое шлепанье ног по ковру рядом с каретой; и через секунду
  после этого, когда Ровена подносила вино к губам, я увидел, или
  возможно, мне приснилось, что я видел, как в кубок, словно из какого-то
  невидимого источника в атмосфере комнаты, упали три или четыре большие капли
  блестящей жидкости рубинового цвета. Если это я видел — не так Ровена. Она
  проглотила вино без колебаний, и я воздержался говорить с ней об одном
  обстоятельстве, которое, в конце концов, должно было, по моему мнению, быть всего лишь
  внушением живого воображения, болезненно активизировавшегося из-за страха перед
  леди, опиума и позднего часа.
  И все же я не могу скрыть от своего собственного восприятия, что сразу
  после падения рубиновых капель в расстройстве моей жены
  произошла быстрая перемена к худшему; так что на третью последующую ночь
  руки ее слуг подготовили ее к погребению, а на четвертую я сидел
  наедине с ее закутанным телом в той фантастической комнате, которая приняла
  ее как мою невесту. - Дикие видения, порожденные опиумом, промелькнули, подобно тени,
  передо мной. Я с беспокойством смотрел на саркофаги в углах
  комнаты, на различные рисунки драпировки и на извивающиеся
  разноцветные огни в кадильнице над головой. Затем мой взгляд упал, когда я
  вспомнил обстоятельства прошлой ночи, на то место под ярким светом
  курильницы, где я увидел слабые следы тени.
  Однако его там больше не было; и, вздохнув свободнее, я перевел
  взгляд на бледную и неподвижную фигуру на кровати. Тогда нахлынули на меня
  тысячи воспоминаний о Лигейе — и затем вернулись в мое сердце, с
  бурной силой наводнения, все то невыразимое горе, с которым
  я смотрел на нее, окутанную таким покровом. Ночь клонилась к закату; и все же, с
  грудью, полной горьких мыслей о единственной и в высшей степени любимой, я
  продолжал смотреть на тело Ровены.
  Возможно, была полночь, или, возможно, раньше, или позже, потому что я
  не обратил внимания на время, когда рыдание, низкое, нежное, но очень отчетливое, вывело меня из
  задумчивости.—Я почувствовал, что это исходило от ложа из черного дерева — ложа смерти. Я
  прислушался в агонии суеверного ужаса — но звук не повторился
  . Я напряг зрение, чтобы уловить какое—либо движение в трупе, но
  не было ни малейшего признака. И все же я не мог быть обманут. Я
  я услышал шум, каким бы слабым он ни был, и моя душа пробудилась во мне. Я
  решительно и настойчиво удерживал свое внимание прикованным к телу. Прошло много
  минут, прежде чем произошло какое-либо обстоятельство, способное пролить свет
  на эту тайну. Наконец стало очевидно, что легкий, очень слабый,
  и едва заметный оттенок румянца появился на щеках и
  вдоль впалых маленьких вен век. Охваченный
  невыразимым ужасом и благоговением, для которых язык смертных не имеет
  достаточно энергичного выражения, я почувствовал, что мое сердце перестало биться, мои конечности
  застынь там, где я сидел. И все же чувство долга в конце концов вернуло мне
  самообладание. Я больше не мог сомневаться, что мы поторопились с
  приготовлениями — что Ровена все еще жива. Необходимо было
  немедленно предпринять какие—то усилия; однако башня находилась совершенно отдельно от
  части аббатства, занимаемой слугами — никого не было в пределах досягаемости
  - у меня не было возможности призвать их к себе на помощь, не покидая комнаты
  на много минут, — и я не мог рискнуть сделать это. Поэтому я боролся
  в одиночку в своих попытках вернуть дух, все еще витающий в воздухе. Однако через короткий промежуток времени
  стало ясно, что произошел рецидив; цвет
  исчез с обоих век и щек, придав им желтизну, еще большую, чем
  у мрамора; губы стали вдвойне сморщенными и поджатыми в
  жутком выражении смерти; отталкивающая липкость и холод
  быстро распространились по поверхности тела; и вся обычная строгая
  скованность немедленно проявилась. Содрогнувшись, я откинулся на спинку дивана,
  с которого меня так поразительно подняли, и снова предался
  страстным видениям Лигейи наяву.
  Таким образом, прошел час, когда (могло ли это быть возможным?) Я во второй раз
  уловил какой-то неясный звук, доносящийся из-за кровати. Я слушал —
  в крайнем ужасе. Звук раздался снова — это был вздох. Бросившись к
  трупу, я увидел — отчетливо увидел — дрожь на губах. Через минуту
  после этого они расслабились, обнажив яркую линию жемчужных зубов. Изумление
  теперь боролось в моей груди с глубоким благоговением, которое до сих пор
  царило там одно. Я почувствовал, что мое зрение затуманилось, что мой разум
  блуждал; и только ценой неистовых усилий мне наконец удалось
  заставить себя взяться за выполнение задачи, на которую, таким образом, еще раз указал долг.
  Теперь на лбу, щеках и
  горле появилось частичное сияние; ощутимое тепло распространилось по всему телу; была даже
  легкая пульсация в области сердца. Леди выжила, и я с удвоенным рвением
  взялся за дело восстановления. Я растирал и мыл виски
  и руки и использовал все усилия, которые могли подсказать опыт и немалая
  медицинская литература. Но тщетно. Внезапно цвет исчез,
  пульсация прекратилась, губы вновь обрели выражение мертвеца, и, в
  мгновение спустя все тело приобрело ледяной холод,
  багровый оттенок, сильную жесткость, впалые очертания и все отвратительные
  особенности того, кто много дней был обитателем могилы.
  И снова я погрузился в видения Лигейи — и снова (что за чудо, что я
  содрогаюсь, когда пишу?) снова моих ушей достиг низкий всхлип из
  области кровати черного дерева. Но зачем мне подробно описывать невыразимые
  ужасы той ночи? Почему я должен останавливаться, чтобы рассказать, как раз за разом, пока
  не наступил период серого рассвета,
  повторялась эта отвратительная драма возрождения; как каждый ужасный рецидив приводил только к более суровой и, по-видимому,
  более безвозвратной смерти; как каждая агония носила характер борьбы
  с каким-то невидимым врагом; и как за каждой борьбой следовала не знаю
  какая дикая перемена в личном облике трупа? Позвольте мне
  поспешить с выводом.
  Большая часть страшной ночи прошла, и та, что
  была мертва, снова зашевелилась — и теперь более энергично, чем до сих пор,
  хотя и пробуждаясь от распада, более ужасного в своей полной
  безнадежности, чем любое другое. Я давно перестал бороться или двигаться и
  продолжал неподвижно сидеть на оттоманке, беспомощная жертва вихря
  неистовых эмоций, из которых крайний трепет был, пожалуй, наименее ужасным,
  наименее всепоглощающим. Труп, повторяю, зашевелился, и теперь более энергично
  , чем раньше. Краски жизни с непривычной энергией вспыхнули на
  лице — конечности расслабились — и, если бы не то, что веки все еще были
  плотно прижаты друг к другу, и что бинты и покрывала могилы
  все еще придавали фигуре похоронный характер, я мог бы подумать,
  что Ровена действительно полностью сбросила с себя оковы Смерти. Но если даже тогда эта
  идея не была полностью принята, я, по крайней мере, мог больше не сомневаться,
  когда, встав с кровати, пошатываясь, слабыми шагами, с закрытыми глазами,
  и с манерой человека, сбитого с толку во сне, то, что было
  окутано, телесно и осязаемо выдвинулось на середину квартиры.
  Я не дрожал — я не шевелился, — потому что множество невыразимых фантазий,
  связанных с воздухом, ростом, манерами фигуры,
  поспешно пронесшихся в моем мозгу, парализовали — превратили меня в камень. Я
  не пошевелился — но пристально смотрел на видение. В моих
  мыслях царил безумный беспорядок — непреодолимое смятение. Могла ли это действительно быть живая Ровена
  , которая противостояла мне? Могла ли это действительно быть вообще Ровена — светловолосая,
  голубоглазая леди Ровена Тревенион из Тремейна? Почему, почему я должен сомневаться
  в этом? Повязка тяжело лежала вокруг рта — но тогда, может быть, это не тот
  уста дышащей леди Тремейн? А щеки — там были
  розы, как в полдень ее жизни, — да, это действительно могли быть прекрасные щеки
  живой леди Тремейн. И подбородок с ямочками, как у здорового,
  разве он не мог принадлежать ей? — но стала ли она тогда выше после своей болезни?
  Какое невыразимое безумие охватило меня при этой мысли? Один прыжок, и я
  оказался у ее ног! Съежившись от моего прикосновения, она сбросила со своей головы
  жуткие покровы, которые ее сковывали; и оттуда хлынули, в
  стремительную атмосферу зала, огромные массы длинных и
  растрепанные волосы; они были чернее, чем крылья полуночи! И вот
  медленно открылись глаза фигуры, которая стояла передо мной. “Тогда, по
  крайней мере, — громко закричал я, — я никогда не смогу ... я никогда не смогу ошибиться ... Это
  полные, черные и дикие глаза ... моей потерянной любви ... леди ...
  Л
  АДИ
  L
  ИДЖЕЯ
  !”
  OceanofPDF.com
  КАК НАПИСАТЬ СТАТЬЮ В BLACKWOOD
  “Во имя Пророка — инжир!!”
  Крик турецкого торговца фигами.
  Я полагаю, что все слышали обо мне. Меня зовут синьора Психея
  Зенобия. Я знаю, что это факт. Никто, кроме моих врагов, никогда не называет меня
  Сукиным сыном. Меня уверяли, что Суки - это всего лишь вульгарное искажение
  Психики, что на хорошем греческом означает “душа” (это я, я вся душа)
  , а иногда и “бабочка”, что в последнем значении, несомненно, намекает на
  мой внешний вид в моем новом малиновом атласном платье с небесно-голубой арабской вышивкой.
  мантелет с отделкой из зеленых аграфов и семью воланами из ушек
  оранжевого цвета. Что касается Сноббса — любой человек, который посмотрел бы на
  меня, сразу бы понял, что меня зовут не Сноббс. Мисс Табита
  Репка распространила это сообщение из чистой зависти. Действительно, Табита Репа!
  О маленький негодяй! Но чего мы можем ожидать от репы? Интересно,
  помнит ли она старую пословицу о “крови из репы и т. Д.”. [Мем: напомни ей об этом
  при первой возможности.] [Мем снова — потяни ее за нос.] На чем я остановился
  ? Ах! Меня заверили, что Сноббс — это просто искаженное имя Зенобии, и
  что Зенобия была королевой (как и я. Доктор Манипенни всегда называет меня
  Королевой Червей), и что Зенобия, как и Психея, хорошая греческая, и
  что мой отец был “греком”, и что, следовательно, я имею право на наше
  отчество, которое Зенобия, а ни в коем случае не Сноббс. Никто, кроме
  Табиты Репы, не называет меня Сьюки Сноббс. Я синьора Психея Зенобия.
  Как я уже говорил ранее, все слышали обо мне. Я та самая синьора
  Психея Зенобия, столь справедливо прославленная в качестве секретаря-корреспондента
  “Филадельфийской, Регулярной, Биржевой, Чайной, Тотальной, Молодой, Прекрасной, Литературоведческой,
  Универсальной, Экспериментальной, Библиографической, Ассоциации, призванной цивилизовать
  человечество”. Доктор Манипенни придумал название для нас и говорит, что выбрал его
  потому, что оно звучало громко, как пустой стаканчик из-под пунша с ромом. (Вульгарный мужчина , который
  иногда — но он глубок.) Мы все подписываемся инициалами общества после наших
  имен, по моде R.S.A., Королевского общества искусств — S.D.U.K.,
  Общества распространения полезных знаний и т.д. и т.п. Доктор Манипенни
  говорит, что S означает "черствый", а D.U.K. пишется как "утка" (но это не так), и
  что S.D.U.K. означает "Черствая утка", а не "Общество лорда Броэма"
  — но тогда доктор Манипенни такой странный человек, что я никогда не уверен, когда
  он говорит мне правду. В любом случае, мы всегда добавляем к нашим именам
  инициалы P.R.E.T.T.Y.B.L.U.E.B.A.T.C.H.— то есть, Philadelphia
  Regular, Exchange, Tea, Total, Young, Belles, Lettres, Universal,
  Экспериментальный, Библиографический, Association, To, Цивилизовать, Человечество — по одной
  букве в каждом слове, что является решительным улучшением по сравнению с лордом Броэмом.
  Доктор Манипенни считает, что наши инициалы выдают наш истинный характер — но
  хоть убейте, я не могу понять, что он имеет в виду.
  Несмотря на добрые услуги Доктора и напряженные
  усилия ассоциации привлечь к себе внимание, она не имела большого
  успеха, пока я к ней не присоединился. Правда в том, что участники придерживались слишком легкомысленного
  тона обсуждения. Газеты, которые читались каждый субботний вечер,
  отличались не столько глубиной, сколько шутовством. Все они были взбитыми
  по слогам. Не было никакого расследования первопричин, первых принципов.
  Вообще никакого расследования ничего не проводилось. Не было обращено никакого внимания на этот
  важный момент - “соответствие вещей”. Короче говоря, не было такого прекрасного письма, как
  это. Все это было низко —очень! Никакой глубины, никакого чтения, никакой метафизики —
  ничего такого, что ученые называют духовностью и что необразованные люди предпочитают
  клеймить как косность. [Доктор М. говорит, что я должен писать “не могу” с большой буквы K—
  но я знаю лучше.]
  Когда я присоединился к обществу, я стремился внедрить лучший
  стиль мышления и письма, и весь мир знает, как хорошо я в этом
  преуспел. Сейчас в
  P.R.E.T.T.Y.B.L.U.E.B.A.T.C.H. публикуются такие же хорошие статьи, какие можно найти даже в Блэквуде. Я
  говорю, Блэквуд, потому что меня заверили, что лучшие работы на
  любую тему можно найти на страницах этого по праву прославленного
  журнала. Теперь мы используем это в качестве нашей модели по всем темам и соответственно быстро привлекаем
  внимание. И, в конце концов, это не так уж
  сложно - написать статью с подлинной маркой Blackwood, если только
  правильно к этому подойти. Конечно, я не говорю о политических статьях.
  Каждый организм знает, как управляются они, поскольку доктор Манипенни объяснил
  это. У мистера Блэквуда есть пара портновских ножниц и три подмастерья, которые
  выполняют его заказы. Один протягивает ему “Таймс”, другой -
  “Экзаменатор”, а третий - “Новый сборник сленг-вэнга Галли”.
  Мистер Б. просто вырезает и вставляет. Вскоре это делается — ничего, кроме
  Экзаменатора, Сленг-Фанга и Таймс—затем Таймс, Сленг-Фанг и
  Экзаменатора — а затем Таймс, Экзаменатора и Сленг-Фанг.
  Но главное достоинство журнала заключается в его разнообразных статьях;
  и лучшие из них попадают под рубрику того, что доктор Манипенни называет
  причудами (что бы это ни значило), и того, что все остальные называют
  интенсивности. Это тот вид письма, который я давно умею
  ценить, хотя только после моего последнего визита к мистеру Блэквуду
  (уполномоченному обществом) я был ознакомлен с точным методом
  написания. Этот метод очень прост, но не настолько, как
  политика. Когда я зашел к мистеру Б. и сообщил ему о пожеланиях
  общества, он принял меня с большой вежливостью, провел в свой кабинет и
  дал мне четкое объяснение всего процесса.
  “Моя дорогая мадам”, - сказал он, очевидно, пораженный моим величественным
  видом, потому что на мне был малиновый атлас с зелеными аграфами и
  оранжевыми ушными раковинами, - “Моя дорогая мадам”, - сказал он, - “садитесь.
  Дело обстоит таким образом. Во-первых, у вашего писателя интенсивов должны быть
  очень черные чернила и очень большая ручка с очень тупым кончиком. И, запомните меня,
  мисс Психея Зенобия!” — продолжил он после паузы с самой
  впечатляющей энергией и торжественностью, — “запомните меня!эту ручку—нельзя-
  чинить никогда!В этом, мадам, заключается секрет, душа интенсивности. Я
  беру на себя смелость сказать, что ни один человек, каким бы великим гением он ни был,
  никогда не писал хорошим пером, — поймите меня, — хорошую статью. Вы можете
  считать само собой разумеющимся, что когда рукопись может быть прочитана, ее никогда не стоит
  читать. Это ведущий принцип нашей веры, с которым, если вы не можете
  с готовностью согласиться, наша конференция подходит к концу ”.
  Он сделал паузу. Но, конечно, поскольку у меня не было желания прекращать
  конференцию, я согласился со столь очевидным предложением,
  истинность которого я с самого начала был достаточно осведомлен. Он казался довольным и
  продолжил выполнять свои инструкции.
  “Возможно, с моей стороны покажется оскорбительным, мисс Психея Зенобия, отсылать вас к
  какой-либо статье или набору статей в качестве модели или исследования: все же, возможно, я
  могу также обратить ваше внимание на несколько случаев. Дай мне посмотреть. Там был "Оживший
  мертвец", превосходная вещь! — запись ощущений джентльмена,
  вкуса, ужаса, сентиментальности, метафизики и эрудиции, когда его похоронили до того, как
  из его тела вышло полное дыхание. Вы могли бы поклясться, что писатель
  родился и вырос в гробу. Затем у нас были "Признания
  употребляющего опиум’ — прекрасно, очень прекрасно! — великолепное воображение — глубокое
  философия — острое рассуждение — много огня и ярости и хорошая приправа
  к решительно непонятному. Это был приятный кусочек пикантности, и он восхитительно прошел
  по глоткам людей. Они хотели бы сказать, что
  статью написал Кольридж — но это не так. Она была сочинена моим ручным павианом
  Джунипер над коктейлем ”Холландс“ с водой, "горячим, без сахара"." (В это я
  вряд ли поверил бы, если бы это был кто-то другой, кроме мистера Блэквуда, который
  заверил меня в этом.] "Затем был "Экспериментатор поневоле", все
  о джентльмене, которого запекли в духовке, и который вышел живым и невредимым,
  хотя, конечно, сделано на износ. А потом был "Дневник покойного
  врача", где заслуга заключалась в хорошей тираде и безразличном греческом языке — оба
  воспринимали происходящее с публикой. А потом был "Человек в
  колоколе", кстати, статья, мисс Зенобия, которую я не могу в достаточной степени
  рекомендовать вашему вниманию. Это история молодого человека, который ложится
  спать под звон церковного колокола и просыпается от его звона,
  возвещающего о похоронах. Звук сводит его с ума, и, соответственно, доставая свои
  планшеты, он дает запись своих ощущений. В конце концов, ощущения - это великая вещь
  . Если вы когда-нибудь утонете или будете повешены, обязательно запишите
  свои ощущения — они будут стоить вам по десять гиней за лист. Если вы хотите
  писать убедительно, мисс Зенобия, уделите минутное внимание ощущениям.
  “ Это я непременно сделаю, мистер Блэквуд, ” сказал я.
  “Хорошо!” - ответил он. “Я вижу, ты ученица по душе мне. Но я
  должен ознакомить вас со свершившимсяфактом
  в деталях, необходимых для создания того, что можно
  назвать подлинным изделием Blackwood марки sensation — такого рода, каковые, как вы понимаете, я считаю лучшими для всех целей.
  “Первое , что требуется , - это попасть в такую передрягу , в какую никто
  когда-либо попадал туда раньше. Духовка, например, — это был хороший хит. Но если
  у вас под рукой нет духовки или большого колокола, и если вы не можете удобно
  выпасть из воздушного шара, или быть поглощенным землетрясением, или
  быстро застрять в дымоходе, вам придется довольствоваться простым воображением
  какого-нибудь подобного несчастного случая. Однако я предпочел бы, чтобы у вас был
  фактический факт, подтверждающий это. Ничто так хорошо не помогает воображению, как
  экспериментальное знание рассматриваемого вопроса. "Правда странна", вы знаете,
  "страннее, чем вымысел" — к тому же она больше соответствует цели ”.
  Здесь я заверила его, что у меня есть превосходная пара подвязок, и я пойду и
  немедленно повеситься.
  “Хорошо!” - ответил он, - “сделайте так; хотя повешение — это несколько банально.
  Возможно, у вас получилось бы лучше. Примите дозу таблеток Брандрета, а затем расскажите
  нам о своих ощущениях. Однако мои инструкции одинаково применимы к любому
  виду несчастных случаев, и по дороге домой вы легко можете получить удар
  по голове, или попасть под омнибус, или быть укушенным бешеной собакой, или утонуть
  в канаве. Но, чтобы продолжить.
  “Определившись со своей темой, вы должны затем обдумать
  тон или манеру вашего повествования. Тон дидактический, тон
  восторженный, тон естественный - все это достаточно распространено. Но тогда есть
  лаконичный тон, или краткость, который в последнее время широко вошел в обиход. Она состоит из
  коротких предложений. Как-то так. Не могу быть слишком кратким. Нельзя быть слишком резким.
  Всегда полная остановка. И ни одного абзаца.
  “Затем появляется повышенный тон, рассеянный и междометный. Некоторые из
  наших лучших романистов покровительствуют этому тону. Все слова должны вращаться, как
  жужжащий волчок, и издавать очень похожий звук, который удивительно
  хорошо соответствует смыслу. Это лучший из всех возможных стилей, в которых
  писатель слишком торопится подумать.
  “Метафизический тон тоже хорош. Если вы знаете какие-нибудь громкие слова
  , это ваш шанс для них. Поговорим об ионической и элеатской школах — об
  Архите, Горгии и Алкмоне. Скажите что-нибудь об объективности и
  субъективности. Будь уверен и оскорбляй человека по имени Локк. Задирайте нос к
  вещам в целом, и когда вы проговариваетесь о чем-то слишком абсурдном, вам
  не нужно утруждать себя вычеркиванием этого, а просто добавьте сноску и
  скажите, что за вышеупомянутое глубокое замечание вы в долгу перед "Критиком
  der reinem Vernunft,’ or to the ‘Metaphysische Anfangsgrunde der
  Naturwissenschaft.’ Это будет выглядеть эрудированно и—и—и откровенно.
  “Есть множество других тонов, не менее известных, но я упомяну
  только еще два — тон трансцендентный и тон гетерогенный. В
  первом случае заслуга состоит в том, что он видит природу дел гораздо
  глубже, чем кто-либо другой. Это второе зрение очень эффективно при
  правильном управлении. Небольшое прочтение ‘Циферблата’ поможет вам проделать отличный путь.
  Избегайте, в данном случае, громких слов; делайте их как можно меньше и пишите
  вверх ногами. Просмотрите стихи Ченнинга и процитируйте то, что он говорит
  о ‘толстом маленьком человеке с обманчивой демонстрацией своих возможностей"." Вставь что-нибудь о
  Высшем Единстве. Не произноси ни слова об Адской Двойственности.
  Прежде всего, изучайте намеки. Намекайте на все — ничего не утверждайте. Если вы чувствуете
  склонность сказать ‘хлеб с маслом’, ни в коем случае не говорите этого прямо. Вы
  можете говорить все, что угодно, и все, что приближается к ‘хлебу с маслом’. Вы
  можете намекнуть на пшеничный пирог или даже зайти так далеко, что намекнете на
  овсяную кашу, но если вы на самом деле имеете в виду хлеб с маслом, будьте осторожны, мой
  дорогая мисс Психея, ни в коем случае не говорите ‘хлеб с маслом”!
  Я заверил его, что никогда в жизни больше не повторю этого. Он
  поцеловал меня и продолжил:
  “Что касается разнородного тона, то это просто разумная смесь, в
  равных пропорциях, всех других тонов в мире, и, следовательно,
  она состоит из всего глубокого, величественного, странного, пикантного, уместного и красивого.
  “Давайте предположим, что теперь вы определились со своими инцидентами и
  тоном. Самой важной частью — фактически душой всего бизнеса —
  еще предстоит заняться - я имею в виду заправку. Не следует предполагать, что
  леди или джентльмен также вели жизнь книжного червя. И все же
  прежде всего необходимо, чтобы ваша статья производила впечатление эрудиции или
  , по крайней мере, свидетельствовала об обширном общем чтении. Теперь я подскажу вам
  способ достижения этого пункта. Смотрите сюда!” (вытаскивает три или
  четыре обычных на вид тома и открывает их наугад.) “Бросив
  взгляд практически на любую страницу любой книги в мире, вы сможете
  сразу увидеть множество маленьких фрагментов либо учености, либо бель-эспритизма,
  которые как раз подходят для придания пикантности статье Blackwood.
  Вы могли бы также записать некоторые из них, пока я буду вам их читать. Я сделаю два
  подразделения: во-первых, Пикантные факты для составления сравнений; и во-вторых,
  Пикантные выражения будут использоваться по мере необходимости. Пиши сейчас же!
  —” и я написал так, как он диктовал.
  “П
  I КОЛИЧЕСТВО
  F
  ДЕЙСТВУЕТ ДЛЯ
  S
  IMILES
  . "Первоначально было всего три Музы —
  Мелета, Мнема и Аде — медитация, память и пение’. Вы можете
  извлечь много пользы из этого маленького факта, если будете правильно работать. Вы видите, что это не
  общеизвестно и выглядит изученным. Вы должны быть осторожны и выдать
  что-нибудь с откровенной импровизацией.
  “Еще раз. "Река Алфей прошла под водой и вышла
  без ущерба для чистоты своих вод’. Это, конечно, довольно несвежее блюдо, но,
  если его правильно заправить и подать на стол, оно будет выглядеть таким же свежим, как всегда.
  “Вот кое-что получше. "Некоторым людям кажется, что персидский ирис
  обладает сладким и очень сильным ароматом, в то время как для других он совершенно
  лишен запаха’. Прекрасно это, и очень деликатно! Немного поверните его, и это сотворит
  чудеса. У нас было бы что-нибудь еще из области ботаники. Ничто
  не укладывается так хорошо, особенно с помощью небольшого Газона. Пиши!
  “Эпидендрум Flos Aeris с Явы имеет очень красивый цветок,
  и будет жить, если его вырвать с корнем. Местные жители подвешивают его на шнуре
  к потолку и годами наслаждаются его ароматом.’ Это превосходно! Этого
  будет достаточно для сравнений. Теперь перейдем к Пикантным Выражениям.
  “П
  I КОЛИЧЕСТВО
  E
  ЭКСПРЕССИИ
  . "Почтенный китайский роман "Цзюй-Киао-Ли".
  Хорошо! Ловко произнося эти несколько слов, вы продемонстрируете свое
  близкое знакомство с языком и литературой Китая. С
  помощью этого вы, возможно, обойдетесь без арабского,
  санскрита или чикасо. Однако проходной экзамен невозможен без
  испанского, итальянского, немецкого, латыни и греческого языков. Я должен показать вам небольшой
  образец каждого из них: подойдет любой фрагмент, потому что вы должны полагаться на
  свою собственную изобретательность, чтобы он вписался в вашу статью. Теперь пиши!
  “‘Aussi tendre que Zaire’—as tender as Zaire—French. Ссылается на
  частое повторение фразы "нежность Заира" во французской трагедии с
  таким названием. Правильно представленный, он продемонстрирует не только ваше знание
  языка, но и вашу общую начитанность и остроумие. Вы можете сказать, например, что
  курица, которую вы ели (напишите статью о том, как вас насмерть подавили
  куриной косточкой), была не совсем австралийской tendre que Zaire. Пиши!
  ‘Van muerle tan escondida,
  Que no te sienta venir,
  Porque e! plazer del morir
  No me torne a dar la vida.’
  Это по—испански - от Мигеля де Сервантеса. ‘Приди скорее, о смерть! но будь
  уверен и не показывай мне, что ты приближаешься, иначе удовольствие, которое я испытаю при твоем
  появлении, к несчастью, вернет меня к жизни.’ Это вы можете
  подсунуть вполне между прочим, когда будете в последних муках бороться с
  куриной костью. Пиши!
  ‘Il pover’huomo che non se’n era accorto,
  Andava combattendo, e era morto.’
  Это по—итальянски, как вы понимаете, от Ариосто. Это означает, что великий герой в
  пылу битвы, не понимая, что он был справедливо убит, продолжал
  доблестно сражаться, каким бы мертвым он ни был. Применение этого к вашему собственному случаю
  очевидно — ибо я надеюсь, мисс Психея, что вы не будете пренебрегать пинками в течение
  по крайней мере полутора часов после того, как вас насмерть подавят этой
  куриной костью. Пожалуйста, пишите!
  ‘Und sterb’ich doch, no sterb’ich denn
  Durch sie—durch sie!’
  Это по-немецки — из Шиллера. "И если я умру, по крайней мере, я умру — за тебя — за
  тебя!’ Здесь ясно, что вы обращаетесь к причине вашей катастрофы,
  курице. Действительно, хотел бы я знать, какой здравомыслящий джентльмен (или леди тоже) не
  умер бы за хорошо откормленного каплуна правильной молуккской породы,
  фаршированный каперсами и грибами, подается в салатнице с
  апельсиновым желе в виде мозаики. Пиши! (Вы можете купить их таким образом у
  Тортони)—Напишите, пожалуйста!
  “Вот милая маленькая латинская фраза, и к тому же редкая (нельзя быть слишком
  recherché или кратко на латыни, это становится таким распространенным,)—ignoratio
  elenchi. Он допустил невежество эленчи, то есть
  понял слова вашего предложения, но не идеи. Видите ли, этот человек был
  дураком. Какой-то бедняга, к которому вы обратились, давясь
  этой куриной косточкой, и который поэтому не совсем понял, о чем вы
  говорили. Бросьте невежество эленчи ему в зубы, и
  вы сразу же уничтожите его. Если он осмелится ответить, вы можете сказать ему от Лукана
  (вот оно), что речи - это просто anemonae verborum, анемоновые слова.
  Анемон, обладающий большим блеском, не имеет запаха. Или, если он начнет бушевать,
  вы можете обрушиться на него с insomnia Jovis, мечтаниями о Юпитере —
  фраза, которую Силий Италик (смотрите здесь!) применяет к мыслям напыщенным и
  надутым. Это будет несомненно и ранило бы его в самое сердце. Он ничего не может сделать, кроме
  как перевернуться и умереть. Не будете ли вы так любезны написать?
  “В греческом у нас должно быть что—нибудь красивое - из Демосфена, для
  пример.
  . [Анер о феогон кай палин макесетай.]
  На худибрасе есть довольно хороший перевод этого—
  Ибо тот, кто летает, может снова сражаться,
  Чего он никогда не сможет сделать, будучи убитым.
  В статье Blackwood говорится, что ничто не создает такого прекрасного шоу, как ваш греческий.
  В самих письмах есть что-то глубокомысленное. Только обратите внимание, мадам, на
  проницательный взгляд этого Эпсилона! Этому Фи непременно следовало бы стать епископом! Был
  когда-нибудь на свете парень поумнее этого Омикрона? Просто зажги этот Тау! Короче говоря,
  нет ничего лучше греческого для обозначения настоящей сенсационной бумаги. В данном
  случае ваше заявление - самая очевидная вещь в мире. Зачитайте
  предложение, с громкой клятвой и в виде ультиматума, в
  адресничего похожего на тупоголового злодея, который не мог понять ваш простой английский
  по отношению к куриной косточке. Он поймет намек и уйдет, вы можете
  на это положиться”.
  Это были все инструкции, которые мистер Б. мог дать мне по рассматриваемой
  теме, но я чувствовал, что их будет вполне достаточно. Наконец я смог
  написать настоящую статью о Блэквуде и решил сделать это немедленно.
  Прощаясь со мной, мистер Б. сделал предложение о покупке газеты,
  когда она будет написана; но поскольку он мог предложить мне только пятьдесят гиней за лист, я подумал,
  что лучше предоставить ее нашему обществу, чем жертвовать ею за столь ничтожную сумму.
  Однако, несмотря на эту скупость, джентльмен проявил свою
  уважал меня во всех других отношениях и действительно обращался со мной с
  величайшей вежливостью. Его прощальные слова произвели глубокое впечатление на мое сердце,
  и я надеюсь, что всегда буду вспоминать их с благодарностью.
  “Моя дорогая мисс Зенобия, - сказал он со слезами на глазах, - могу ли я
  сделать что-нибудь еще, чтобы способствовать успеху вашего похвального
  предприятия? Дайте мне поразмыслить! Вполне возможно, что вы не сможете, так что
  как только будет удобно, дать себя утопить, или—подавиться
  куриной костью, или—или повесить—или-укусить — но останьтесь! Теперь, когда я думаю об
  этом, во дворе есть пара превосходных бульдогов — отличные парни,
  уверяю вас — свирепые и все такое — действительно, то, что нужно за ваши деньги —
  они съедят вас, ушные раковины и все остальное, менее чем за пять минут (вот
  мои часы!)—и тогда думайте только об ощущениях! Сюда! Я говорю—Том!—
  Питер!— Дик, ты негодяй! — выпусти их”, — но поскольку я действительно очень
  спешил и у меня не было ни минуты свободной, я был неохотно вынужден
  ускорить свой отъезд и, соответственно, сразу откланялся — несколько
  более резко, признаю, чем в противном случае позволила бы строгая вежливость.
  После расставания с мистером Блэквудом моей главной целью было, следуя его совету, попасть в
  какое—нибудь немедленное затруднение, и с этой целью я провел
  большую часть дня, бродя по Эдинбургу в поисках
  отчаянных приключений - приключений, соответствующих силе моих чувств,
  и адаптированных к обширному характеру статьи, которую я намеревался написать. В этой
  экскурсии меня сопровождали мой слуга-негр Помпей и моя маленькая
  комнатная собачка Диана, которую я привезла с собой из Филадельфии.
  Однако только ближе к вечеру я полностью преуспел в своем нелегком
  начинании. Затем произошло важное событие, сутью и результатом которого является следующая
  статья Blackwood, выдержанная в разнородном тоне.
  ЗАТРУДНИТЕЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ
  Какой шанс, добрая леди, лишил вас таким образом?—С
  ОМУС
  .
  
  Был тихий и безветренный день, когда я прогуливался по прекрасному городу
  Эдина. Неразбериха и суета на улицах были ужасны. Мужчины
  разговаривали. Женщины кричали. Дети задыхались. Свиньи
  свистели. Тележки у них гремели. Быки, они ревели. Коровы, они мычали. Лошади
  заржали. Кошки, которых они ловили по-кошачьи. Собаки, с которыми они танцевали. Танцевал!Могло бы это
  тогда быть возможным? Танцевал!Увы, подумала я, мои танцевальные дни закончились! Так
  бывает всегда. Какое множество мрачных воспоминаний когда-нибудь
  пробудится в сознании гения и образного созерцания, особенно
  о гении, обреченном на вечное, и нескончаемое, и непрестанное, и, как
  можно было бы сказать, продолжающееся — да, продолжающееся и непрерывное, горькое,
  изматывающее, тревожащее и, если мне будет позволено выразиться, очень
  беспокоящее влияние безмятежного, и богоподобного, и небесного, и возвышающего,
  и возвышенно—очищающего воздействия того, что по праву можно назвать самым
  завидным, самым по-настоящему завидным — нет! самая великодушно прекрасная,
  самая восхитительно неземная и, так сказать, самая симпатичная (если я могу использовать столь
  смелое выражение) вещь (простите меня, любезный читатель!) в слове —но меня
  уводят в сторону мои чувства. Повторяю, в таком уме какое множество
  воспоминаний пробуждается из-за пустяка! Собаки танцевали! Я—я не мог!
  Они обыскивали — я плакал. Они прыгали — я громко рыдала. Трогательные
  обстоятельства! что не может не вызвать в памяти
  читателя-классика тот изысканный пассаж о соответствии вещей, который
  можно найти в начале третьего тома этого замечательного и
  почтенного китайского романа "Джо-Го-Слоу".
  Во время моей одинокой прогулки по городу у меня было два скромных, но верных
  спутника. Диана, мой пудель! милейшее из созданий! У нее было много
  волос над единственным глазом, а на шее была модно повязана голубая лента.
  Диана была не более пяти дюймов ростом, но ее голова была несколько
  больше туловища, а хвост, обрезанный слишком близко, придавал
  интересному животному вид оскорбленной невинности, что делало ее
  всеобщей любимицей.
  И Помпей, мой негр! — милый Помпей! как мне когда-нибудь забыть тебя?
  Я взял Помпея за руку. Он был трех футов ростом (мне нравится быть
  в частности) и примерно семидесяти или, возможно, восьмидесяти лет от роду. У него были
  кривоногие ноги, и он был тучным. Его рот не следует называть ни маленьким, ни уши
  короткими. Однако его зубы были похожи на жемчужины, а его большие полные глаза были
  восхитительно белыми. Природа наделила его отсутствием шеи и поместила
  его лодыжки (как обычно у этой расы) посередине верхней части
  ступней. Он был одет с поразительной простотой. Его единственной одеждой были чулки
  девяти дюймов в высоту и почти новое серое пальто, которое когда-то
  служило высокому, статному и знаменитому доктору Манипенни. Это
  было хорошее пальто. Оно было хорошо подстрижено. Это было хорошо сделано. Пальто было почти
  новым. Помпей поднял его из грязи обеими руками.
  В нашей партии было три человека, и двое из них уже
  были предметом замечаний. Был и третий — этим третьим человеком был
  я сам. Я синьора Психея Зенобия. Я не Суки Снобс. Мой
  внешний вид внушителен. В памятный день, о котором я рассказываю, я
  была одета в малиновое атласное платье с небесно-голубой арабской накидкой.
  Платье было отделано зелеными аграфами и семью изящными воланами из
  ушной раковины оранжевого цвета. Таким образом, я сформировал третью часть отряда. Там был
  пудель. Там был Помпей. Там был я сам. Нас было трое. Таким образом,
  говорят, что первоначально было всего три Фурии — Мелти, Нимми и Хетти —
  Медитации, Памяти и Игры на Скрипке.
  Опираясь на руку галантного Помпея и сопровождаемый Дианой на
  почтительном расстоянии, я проследовал по одной из многолюдных и
  очень приятных улиц ныне опустевшей Эдины. Внезапно взгляду
  предстала церковь — готический собор — огромный, почтенный,
  с высоким шпилем, который устремлялся в небо. Какое безумие теперь
  овладело мной? Почему я бросился навстречу своей судьбе? Меня охватило
  неудержимое желание взобраться на головокружительную вершину и оттуда обозреть
  необъятные просторы города. Дверь собора была приглашающе открыта.
  Моя судьба восторжествовала. Я вошел в зловещую арку. Где же тогда был мой
  ангел-хранитель? — если такие ангелы действительно существуют. Если! Огорчительное
  односложное! какой мир тайны, и смысла, и сомнений, и
  неуверенности заключен в твоих двух письмах! Я вошел в зловещую
  арку! Я вошел; и, не повредив своим оранжевым ушным раковинам, я
  прошел под порталом и вышел в вестибюль! Так говорится
  огромную реку Альфред перешел, невредимый и незамутненный, под водой.
  Я думал, у лестниц никогда не будет конца. Круглый!Да, они поднимались
  по кругу, и по кругу, и по кругу, и по кругу, и по кругу, и по кругу, и по кругу, и по кругу, пока я не смог удержаться от
  предположения, что с мудрым Помпеем, на чью поддерживающую руку я опирался
  со всей уверенностью ранней привязанности, — я не мог удержаться от предположения, что
  верхний конец непрерывной винтовой лестницы был случайно или, возможно,
  преднамеренно убран. Я сделал паузу, чтобы перевести дух; а тем временем
  произошел инцидент слишком важного характера с моральной, а также с метафизической
  точки зрения, чтобы его можно было оставить без внимания. Мне показалось — действительно, я
  был вполне уверен в том факте — я не мог ошибиться — нет! В течение
  нескольких мгновений я внимательно и с тревогой наблюдал за движениями моей Дианы —
  говорю, что я не мог ошибиться, — Диана почуяла неладное!Сразу же я привлек
  внимание Помпея к этому вопросу, и он —он согласился со мной.
  Тогда уже не было никакого разумного места для сомнений. Крысу почуяли —
  и Диана тоже. Небеса! смогу ли я когда-нибудь забыть сильное волнение того
  момента? Увы! каков хваленый интеллект человека? Крыса! — она была там
  — то есть она была где-то. Диана почуяла неладное. Я—я не мог!
  Так, говорят, что прусский ирис обладает для некоторых людей сладким и очень
  сильным ароматом, в то время как для других он совершенно лишен запаха.
  Лестница была преодолена, и теперь между нами и вершиной оставалось всего три или
  четыре ступеньки вверх. Мы все еще
  поднимались, и теперь оставался всего один шаг. Один шаг! Один маленький-пребольшой шажок!
  От одного такого маленького шага на великой лестнице человеческой жизни часто зависит какая огромная сумма
  человеческого счастья или несчастья! Я подумал о себе, затем о
  Помпее, а затем о таинственной и необъяснимой судьбе, которая
  окружала нас. Я подумал о Помпее!—увы, я думал о любви! Я подумал о
  множестве ложных шагов, которые были предприняты и могут быть предприняты снова. Я
  решил быть более осторожным, более сдержанным. Я выпустил руку
  Помпея и без его помощи преодолел одну оставшуюся ступеньку
  и оказался в зале колокольни.
  Сразу же после этого за мной последовал мой пудель. Один Помпей остался позади. Я стоял на
  верху лестницы и поощрял его подниматься. Он протянул
  мне руку и, к сожалению, при этом был вынужден отказаться от своей твердой
  хватки за пальто. Неужели боги никогда не прекратят свое преследование?
  пальто оно сбросило, и одной из своих ног Помпей наступил на длинную
  и волочащуюся юбку пальто. Он споткнулся и упал — это последствие
  было неизбежным. Он упал вперед и своей проклятой головой ударил меня
  полный в... в грудь, бросил меня сломя голову вместе с самим собой
  на твердый, грязный и отвратительный пол колокольни. Но моя месть была
  верной, внезапной и полной. Яростно схватив его за шерсть обеими
  руками, я вырвал огромное количество черного, хрустящего и вьющегося материала
  и отбросил его от себя со всеми проявлениями презрения. Он упал среди
  канатов колокольни и остался. Помпей встал и не сказал ни слова. Но он
  жалобно посмотрел на меня своими большими глазами и — вздохнул. О боги — этот вздох!
  Это запало мне в сердце. А волосы — просто шерсть! Если бы я мог дотянуться до этой
  шерсти, я бы омыл ее своими слезами в знак сожаления. Но увы!
  теперь это было далеко за пределами моего понимания. Когда он болтался на веревках
  колокола, мне показалось, что он все еще жив. Мне показалось, что она встала дыбом от негодования.
  Так, говорят, что у счастливого денди Фиоса Аэриса с Явы растет прекрасный
  цветок, который будет жить, если его вырвать с корнем. Местные жители подвешивают его
  на шнуре к потолку и годами наслаждаются его ароматом.
  Теперь наша ссора была улажена, и мы оглядели комнату в поисках
  отверстия, через которое можно было бы обозревать город Эдина. Окон там не было
  ни одного. Единственный свет, проникавший в мрачную комнату, исходил из
  квадратного отверстия диаметром около фута на высоте около семи футов
  от пола. Но на что не подействует энергия истинного гения? Я решил
  вскарабкаться к этой дыре. Огромное количество колес, шестерен и других
  каббалистического вида механизмов стояло напротив отверстия, близко к нему; и
  через отверстие проходил железный стержень от механизма. Между
  колесами и стеной, где была дыра, едва хватало места для моего тела
  , но я был в отчаянии и полон решимости продолжать. Я подозвал Помпея к себе
  .
  “Ты видишь это отверстие, Помпей. Я хочу просмотреть его. Ты
  будешь стоять здесь, прямо под дырой — вот так. А теперь протяни одну из своих рук,
  Помпей, и позволь мне наступить на нее — вот так. Теперь другая рука, Помпей, и
  с ее помощью я заберусь тебе на плечи.
  Он сделал все, что я пожелал, и, встав, я обнаружил, что могу
  легко просунуть голову и шею через отверстие. Перспектива была
  возвышенной. Ничто не могло быть более великолепным. Я просто остановился на мгновение, чтобы
  попросить Диану вести себя прилично и заверить Помпея, что я буду внимателен
  и как можно легче лягу на его плечи. Я сказал ему , что буду
  нежность его чувств—осси нежный бифштекс. Отдав должное
  моему верному другу, я с большим рвением и энтузиазмом отдался
  наслаждению сценой, которая так услужливо развернулась перед моими
  глазами.
  На эту тему, однако, я воздержусь распространяться. Я не буду описывать
  город Эдинбург. Каждый бывал в Эдинбурге — классической Эдине.
  Я ограничусь важными подробностями моего собственного прискорбного
  приключения. В какой-то мере удовлетворив свое любопытство в отношении
  масштабов, положения и общего вида города, у меня появилось время осмотреть
  церковь, в которой я находился, и изящную архитектуру шпиля. Я
  заметил, что отверстие, через которое я просунул голову, было
  отверстием в циферблате гигантских часов и, должно быть, появилось из
  улица, как большая замочная скважина, такую мы видим на циферблате французских часов.
  Без сомнения, истинной целью было подсоединить руку обслуживающего персонала, чтобы при необходимости отрегулировать стрелки часов изнутри,
  когда это необходимо. Я также с
  удивлением отметил огромный размер этих рук, самая длинная из которых не могла
  быть меньше десяти футов в длину, а там, где она была наиболее широкой, - восьми или девяти
  дюймов в ширину. По-видимому, они были из прочной стали, и их края
  казались острыми. Заметив эти особенности и некоторые другие, я
  снова перевел взгляд на великолепную перспективу внизу и вскоре
  погрузился в созерцание.
  От этого, через несколько минут, меня оторвал голос Помпея,
  который заявил, что больше не может этого выносить, и попросил, чтобы я был так
  любезен спуститься. Это было неразумно, и я сказал ему об этом в довольно длинной речи
  . Он ответил, но с явным непониманием моих
  идей по этому поводу. Соответственно, я разозлился и сказал ему простыми
  словами, что он дурак, что он совершил невежественный поступок -зажмурил глаза,
  что его представления были просто бессонницей Бови, а его слова немногим лучше, чем
  вражеская игрища. Этим он, казалось, удовлетворился, и я возобновил свои
  размышления.
  Возможно, прошло полчаса после этой ссоры, когда, когда я был
  глубоко поглощен небесным пейзажем подо мной, я вздрогнул от
  чего-то очень холодного, что слегка надавило на заднюю часть
  моей шеи. Излишне говорить, что я почувствовал невыразимую тревогу. Я знал это
  Помпей был у меня под ногами, а Диана, согласно моим
  четким указаниям, сидела на задних лапах в самом дальнем углу комнаты.
  Что бы это могло быть? Увы! Я, но слишком скоро обнаружил. Осторожно повернув голову
  набок, я, к своему крайнему ужасу, увидел, что огромная, сверкающая, похожая на
  ятаган минутная стрелка часов в ходе своего часового
  оборота опустилась мне на шею. Я знал, что нельзя было
  терять ни секунды. Я сразу же отстранился — но было слишком поздно. Не было никакого шанса
  просунуть мою голову в пасть той ужасной ловушки, в которой я был так
  довольно сильно пойманный, и который становился все уже и уже со скоростью, слишком
  ужасной, чтобы ее можно было себе представить. Агонию этого момента невозможно себе представить. Я
  вскинул руки и изо всех сил попытался поднять
  тяжелый железный прут. С таким же успехом я мог бы попытаться поднять сам собор.
  Он опускался все ниже, все ниже, все ближе. Я закричал Помпею о
  помощи, но он сказал, что я задел его чувства, назвав его “невежественным старым
  косоглазым”. Я крикнул Диане, но она сказала только “боу-вау-вау”, и что
  “Я ни в коем случае не велел ей выходить из-за угла.” Таким образом, я не мог
  ожидать облегчения от своих коллег.
  Тем временем тяжеловесная и потрясающая Коса Времени (ибо теперь я
  обнаружил буквальный смысл этой классической фразы) не остановилась и
  вряд ли остановится в своем развитии. Оно опускалось все ниже и все еще ниже. Он
  уже погрузил свой острый край на целый дюйм в мою плоть, и мои ощущения
  стали нечеткими и запутанными. В одно время я воображал себя в Филадельфии
  с величественным доктором Манипенни, в другое - в задней гостиной мистера
  Блэквуда, получающего его бесценные инструкции. А потом снова сладкое
  воспоминание о лучших и более ранних временах нахлынуло на меня, и я подумал о том
  счастливом периоде, когда мир не был сплошной пустыней, а Помпеи не
  совсем жестокими.
  Тиканье механизмов забавляло меня. Позабавил меня, говорю я, ибо мои
  ощущения теперь граничили с совершенным счастьем, и самые пустяковые
  обстоятельства доставляли мне удовольствие. Вечный клик-клак, клик-клак,
  клик-клак часов был самой мелодичной музыкой в моих ушах, и
  иногда мне даже вспоминались благодарные проповеднические речи доктора
  Охапода. Затем были большие цифры на циферблате - какими
  умными, какими интеллектуальными они все выглядели! И вскоре они начали
  танцевать мазурку, и я думаю, что это была фигура V, которая исполняла
  к моему большому удовлетворению. Очевидно, она была леди с хорошим воспитанием. Ни один из ваших
  развязницы, и вообще ничего неделикатного в ее движениях. Она сделала
  пируэт, вызывающий восхищение, — крутанувшись на своей вершине. Я сделал попытку
  подать ей стул, так как видел, что она выглядела утомленной своими усилиями
  — и только тогда я полностью осознал свое плачевное положение.
  Действительно, прискорбно! Прут на два дюйма вонзился мне в шею. Я был
  возбужден до ощущения изысканной боли. Я молился о смерти и в агонии
  этого момента не мог удержаться, чтобы не повторить эти изысканные стихи поэта
  Мигеля Де Сервантеса:
  Ванни Бюрен, тан эскондида
  Запрос № те сенти венни
  Свинина с удовольствием, Делли Морри
  Номми, торни, дэрри, видди!
  Но теперь представился новый ужас, и действительно достаточный, чтобы
  потрясти самые крепкие нервы. Мои глаза от жестокого давления
  машины буквально вылезали из орбит. Пока я размышлял
  , как бы мне обойтись без них, один из них действительно выпал из
  моей головы и, скатившись по крутому склону колокольни, застрял в водосточном
  желобе, который проходил вдоль карниза главного здания. Потеря глаза
  была вызвана не столько наглым видом независимости и презрения, с
  которым он смотрел на меня после того, как вышел. Там он лежал в канаве прямо под
  мой нос и тот вид, который он придавал себе, были бы смешны, если бы они не
  были отвратительны. Такого подмигивания и мигания никто прежде не видел. Такое
  поведение моего глаза в канаве было не только раздражающим
  из-за его явной наглости и постыдной неблагодарности, но и
  чрезвычайно неудобным из-за симпатии, которая всегда существует
  между двумя глазами одной и той же головы, как бы далеко они ни находились друг от друга. Я был вынужден, в какой-то
  манере, подмигивать и моргать, хотел я того или нет, в точном согласии с
  мерзкой штукой, которая лежала прямо у меня под носом.
  Однако вскоре я почувствовал облегчение от выпадения другого глаза. Падая, он выбрал то же
  направление (возможно, согласованный сюжет), что и его собрат. Оба выкатились из
  сточной канавы вместе, и, по правде говоря, я был очень рад избавиться от них.
  Теперь перекладина вошла в мою шею на четыре с половиной дюйма глубже, и оставалось
  прорезать лишь небольшой кусочек кожи. Мои ощущения были полны
  счастья, ибо я чувствовал, что самое большее через несколько минут я буду освобожден
  от своего неприятного положения. И в этом ожидании я нисколько не
  обманулся. Ровно в двадцать пять минут шестого пополудни
  огромная минутная стрелка продвинулась в своем ужасном вращении достаточно далеко, чтобы
  перерезать толику моей шеи. Мне не было жаль видеть голову , которая
  причинил мне столько смущения, когда я наконец окончательно
  отделился от своего тела. Сначала он скатился по склону колокольни, затем
  на несколько секунд застрял в водосточном желобе, а затем с
  нырком выбрался на середину улицы.
  Я откровенно признаюсь, что мои чувства были сейчас самого необычного
  — нет, самого таинственного, самого сбивающего с толку и непостижимого
  характера. Мои чувства были здесь и там в один и тот же момент.
  Моей головой я представлял, в одно время, что я, голова, была настоящей синьорой
  Психеей Зенобией, в другое время я был убежден, что я, тело, было
  надлежащей личностью. Чтобы прояснить свои мысли по этому поводу, я нащупал в кармане свою
  табакерку, но, достав ее и попытавшись нанести щепотку ее
  поблагодарив содержимое обычным образом, я сразу же осознал
  свой особый недостаток и сразу же швырнул коробку себе в голову. Он с большим удовлетворением откусил
  щепотку и улыбнулся мне в
  ответную благодарность. Вскоре после этого он произнес передо мной речь, которую я мог слышать, но
  нечетко без ушей. Однако я собрал достаточно информации, чтобы понять, что оно было
  удивлено моим желанием остаться в живых при таких обстоятельствах. В
  заключительных предложениях цитировались благородные слова Ариосто—
  Il pover hommy che non sera corty
  И сразись с тенти эрри Морти.
  таким образом, сравнивая меня с героем, который в пылу боя, не
  осознавая, что он мертв, продолжал сражаться с
  неугасимой доблестью. Теперь ничто не могло помешать мне спуститься
  со своего возвышения, и я так и сделал. Что такого очень
  необычного Помпей увидел в моей внешности, я так и не смог выяснить. Парень
  открыл рот от уха до уха и закрыл оба своих глаза, как будто он был
  стараясь расколоть орехи между крышками. Наконец, сбросив
  пальто, он одним прыжком взбежал по лестнице и исчез. Я бросил
  вслед негодяю эти яростные слова Демосфена—
  Эндрю О'Флегетон, ты действительно спешишь улететь,
  а потом обратился к любимцу моего сердца, к одноглазому!
  лохматая Диана. Увы! какое ужасное видение предстало моим глазам? Была ли это крыса, которую я
  видел, прячущейся в своей норе? Это обглоданные кости маленького ангелочка
  , который был безжалостно сожран чудовищем? О боги! и что я
  вижу — это ушедший дух, тень, призрак моего любимого
  щенка, которого я вижу сидящим с такой меланхоличной грацией в углу?
  Послушай! ибо она говорит, и, небеса! это на немецком языке Шиллера—
  “Не коротышка дук, так коротышка дун
  Дык она! дык она!”
  Увы! — и не слишком ли правдивы ее слова?
  И если я умру, по крайней мере, я умер
  Для тебя —для тебя.
  Милое создание! она тоже пожертвовала собой ради меня Без собак, без
  негров, без головы, что теперь остается несчастной синьоре Психее
  Зенобии? Увы —ничего!Я сделал.
  OceanofPDF.com
  ПАДЕНИЕ ДОМА АШЕРОВ
  Son cœur est un luth suspendu;
  Sitôt qu’on le touche il resonne.
  —De Béranger.
  В течение всего унылого, темного и беззвучного осеннего дня того
  года, когда тучи висели на небе гнетуще низко, я
  проезжал один верхом по необычайно унылой местности;
  и наконец, когда сгустились вечерние сумерки, я оказался в
  поле зрения унылого дома Ашеров. Я не знаю, как это было, но с
  первым проблеском здания чувство невыносимого уныния наполнило мой
  дух. Я говорю "невыносимый", потому что это чувство не было смягчено ничем из того
  наполовину приятного, потому что поэтического, чувства, с которым ум обычно
  получает даже самые суровые природные образы запустения или ужаса. Я смотрел
  на открывшуюся передо мной сцену — на простой дом и
  особенности пейзажа владений — на унылые стены —на пустые, похожие на глаза
  окна- на несколько заросших осокой — и на несколько белых стволов
  сгнивших деревьев — с глубочайшим душевным унынием, которое я не могу сравнить ни с каким
  земным ощущением более уместно, чем с грезами упивающегося
  опиумом — горьким погружением в повседневную жизнь — отвратительным падением
  вуали. Был холод, замирание, тошнота в сердце — арр
  неискупленная тоска мысли, которую никакое подстегивание воображения
  не могло превратить во что-либо возвышенное. Что это было — я сделал паузу, чтобы подумать —
  что это было такое, что так нервировало меня при созерцании Дома
  Ашеров? Это была неразрешимая тайна; и я не мог справиться с призрачными
  фантазиями, которые нахлынули на меня, пока я размышлял. Я был вынужден вернуться к
  неудовлетворительному выводу, что, хотя, вне всякого сомнения, существуют существуют
  комбинации очень простых природных объектов, которые обладают способностью таким образом
  воздействовать на нас, все же анализ этой силы относится к числу соображений,
  лежащих за пределами нашей глубины. Вполне возможно, размышлял я, что просто другой
  упорядочения деталей сцены, деталей картины
  было бы достаточно, чтобы изменить или, возможно, уничтожить ее способность производить
  печальное впечатление; и, действуя в соответствии с этой идеей, я направил свою лошадь к
  обрывистому краю черного и зловещего озера, которое лежало в невозмутимом блеске рядом с
  домом, и посмотрел вниз — но с дрожью, еще более волнующей, чем
  прежде, — на переделанные и перевернутые изображения серой осоки,
  и ужасных стволов деревьев, и пустой и окна, похожие на глаза.
  Тем не менее, в этом мрачном особняке я теперь предложил себе
  пребывание на несколько недель. Его владелец, Родерик Ашер, был одним из моих
  приятелей в детстве, но с нашей последней
  встречи прошло много лет. Однако недавно из отдаленной части
  страны до меня дошло письмо — письмо от него, — которое по своему дико назойливому характеру
  не допускало ничего иного, кроме личного ответа. Мисс свидетельствовала о
  нервном возбуждении. Автор говорил об острой телесной болезни — о психическом
  беспорядок, который его угнетал, — и искреннее желание видеть меня, как своего
  лучшего и даже единственного личного друга, с целью попытаться, благодаря
  жизнерадостности моего общества, как-то облегчить его болезнь. Это была
  манера, в которой все это и многое другое было сказано — это была очевидная
  сердце откликнулось на его просьбу, что не оставило мне места для колебаний;
  и я, соответственно, немедленно подчинился тому, что я все еще считал очень странным
  призывом.
  Хотя, будучи мальчиками, мы были даже близкими друзьями, все же я действительно
  мало знал о своем друге. Его сдержанность всегда была чрезмерной и
  привычной. Однако я знал, что его очень древний род с
  незапамятных времен отличался особой чувствительностью темперамента, проявлявшейся
  на протяжении долгих веков во многих произведениях возвышенного искусства и проявившейся
  в последнее время в неоднократных актах щедрой, но ненавязчивой благотворительности, а также в
  страстной преданности тонкостям музыкальной науки, возможно, даже большей, чем
  ортодоксальным и легко узнаваемым красотам. Я
  узнал также весьма примечательный факт, что ветвь рода Ашеров, какой бы освященной
  временем она ни была, ни в какой период не дала ни одной устойчивой ветви;
  другими словами, вся семья происходила по прямой линии происхождения и
  всегда, с очень незначительными и очень временными вариациями, так и оставалась. Именно этот
  недостаток я рассматривал, пока перебирал в уме идеальное соответствие
  характера помещений признанному характеру людей,
  и хотя мы размышляем о возможном влиянии, которое один из них на протяжении
  долгих веков мог оказывать на другого, возможно, именно этот
  недостаток залогового наследства и последовательная неуклонная
  передача наследства с именем от отца к сыну
  в конце концов настолько отождествили их, что объединили первоначальный титул поместья в
  причудливом и двусмысленном наименовании “Дом Ашеров” —
  наименовании, которое, по—видимому, включало в себя в умах крестьян,
  использовавших его , как семья, так и фамильный особняк.
  Я уже говорил, что единственным результатом моего несколько детского эксперимента —
  заглядывания вниз, в озеро, — было усиление первого необычного
  впечатления. Не может быть никаких сомнений в том, что сознание быстрого
  роста моего суеверия — ибо почему бы мне не назвать это именно так? — послужило
  главным образом ускорению самого роста. Таков, как я давно знаю,
  парадоксальный закон всех чувств, имеющих в основе ужас. И, возможно,
  только по этой причине, когда я снова поднял глаза на дом,
  само по себе, из его образа в бассейне, в моем сознании возникла странная фантазия —
  фантазия, действительно настолько нелепая, что я упоминаю о ней лишь для того, чтобы показать живую силу
  угнетавших меня ощущений. Я так разыграл свое воображение
  , что действительно поверил, что вокруг всего особняка и владений висела
  атмосфера, присущая им самим и их ближайшим окрестностям —
  атмосфера, которая не имела ничего общего с воздухом небес, но которая
  исходила от сгнивших деревьев, серой стены и безмолвного озера —
  зловонный и мистический пар, тусклый, вялый, едва различимый и
  свинцовый.
  Стряхнув с себя то, что ,должно быть сном, я
  внимательнее присмотрелся к реальному облику здания. Его главной особенностью, казалось
  , была чрезмерная древность. Обесцвечивание веков было
  велико. Мельчайшие грибки покрывают весь фасад, свисая тонкой запутанной
  паутиной с карниза. И все же все это было помимо какой-либо необычной
  ветхости. Ни одна часть каменной кладки не обвалилась; и, по-видимому, существовало
  дикое несоответствие между ее все еще совершенной подгонкой частей и
  разрушающимся состоянием отдельных камней. В этом было много такого, что
  напомнило мне о кажущейся совокупности старых деревянных изделий, которые
  долгие годы гнили в каком-нибудь заброшенном хранилище, не нарушаемые дыханием
  наружного воздуха. Однако, помимо этого указания на обширный упадок,
  ткань почти не выдавала нестабильности. Возможно, глаз внимательного
  наблюдателя мог бы обнаружить едва заметную трещину, которая,
  простираясь от крыши здания напротив, зигзагообразно спускалась по
  стене вниз, пока не терялась в угрюмых водах
  озера.
  Заметив все это, я поехал по короткой дамбе к дому.
  Ожидающий слуга взял мою лошадь, и я въехал под готическую арку
  зала. Оттуда камердинер крадущейся походкой молча провел меня по
  множеству темных и запутанных коридоров в моем продвижении к мастерской его хозяина.
  Многое, с чем я столкнулся по пути, способствовало, сам не знаю как,
  усилению смутных чувств, о которых я уже говорил. В то время как
  предметы вокруг меня — в то время как резьба на потолках, мрачные гобелены
  на стенах, эбеновая чернота полов и фантасмагорический
  гербовые трофеи, которые гремели при моем движении, были всего лишь предметами, к которым или
  подобным которым я привык с детства — хотя я не решался
  не признавать, насколько все это было знакомо, — я все еще удивлялся, обнаружив, насколько
  незнакомыми были фантазии, которые вызывали обычные образы. На одной
  из лестниц я встретил семейного врача. На его лице, как мне
  показалось, было смешанное выражение низкой хитрости и недоумения. Он
  с трепетом обратился ко мне и прошел дальше. Камердинер распахнул
  дверь и провел меня в присутствие своего хозяина.
  Комната, в которой я оказался, была очень большой и величественной.
  Окна были длинными, узкими и стрельчатыми и находились на таком большом расстоянии от
  черного дубового пола, что изнутри были совершенно недоступны. Слабые
  отблески инкрустированного света пробивались сквозь решетчатые стекла
  и служили для того, чтобы сделать достаточно отчетливыми более заметные предметы
  вокруг; глаз, однако, тщетно пытался достичь более отдаленных углов
  комнаты или углублений сводчатого и резного потолка. На стенах висели темные
  драпировки. Общая мебель была обильной,
  неудобной, антикварной и потрепанной. Вокруг было
  разбросано множество книг и музыкальных инструментов, но они не придавали сцене никакой жизненности. Я чувствовал, что
  вдыхаю атмосферу печали, Атмосферу сурового, глубокого и неисправимого
  мрака, нависшего над всем и пропитавшего все.
  При моем появлении Ашер поднялся с дивана, на котором он лежал,
  вытянувшись во весь рост, и приветствовал меня с живой теплотой, в
  которой было много, как мне сначала показалось, преувеличенной сердечности — сдержанных усилий
  скучающего светского человека. Однако один взгляд на его лицо
  убедил меня в его совершенной искренности. Мы сели; и несколько мгновений,
  пока он молчал, я смотрел на него с чувством наполовину жалости, наполовину
  благоговения. Несомненно, человек никогда прежде так ужасно не менялся за столь короткий период, как
  Родерик Ашер! Мне с трудом удалось заставить себя
  признайте идентичность стоящего передо мной бледного существа с товарищем моего
  раннего детства. И все же черты его лица во все времена были
  замечательными. Мертвенно-бледный цвет лица; глаза большие, влажные и
  сияющие вне всякого сравнения; губы несколько тонкие и очень бледные, но с
  чрезвычайно красивым изгибом; нос изящной еврейской модели, но с
  широкими ноздрями, необычными при подобном строении; тонко очерченный подбородок,
  говорящий, несмотря на недостаток выпуклости, о недостатке моральной энергии; волосы
  более чем паутинообразной мягкости и разреженности; эти черты с чрезмерным
  расширение над областями храма, составлявшее в целом
  облик, который нелегко забыть. И теперь в простом преувеличении
  преобладающего характера этих черт и выражения, которое они
  обычно передавали, заключалась такая большая перемена, что я засомневался, с кем говорю.
  Теперь уже мертвенная бледность кожи и теперь уже чудесный блеск глаз,
  прежде всего, поразили и даже внушили мне благоговейный трепет. Шелковистым волосам тоже
  было позволено расти совершенно незамеченными, и поскольку, в своей дикой, как паутинка, текстуре, они
  оно скорее парило, чем падало на лицо, и я не мог, даже приложив усилие, связать
  его причудливое выражение с каким-либо представлением о простой человечности.
  В поведении моего друга меня сразу поразила непоследовательность —
  непоследовательность; и вскоре я обнаружил, что это проистекает из серии слабых и
  тщетных попыток преодолеть привычную трепетность — чрезмерное нервное
  возбуждение. К чему-то подобному я действительно был подготовлен, не меньше
  его письма, чем воспоминаний о некоторых мальчишеских чертах и
  выводов, сделанных из его своеобразного физического сложения и
  темперамента. Его действия были попеременно оживленными и угрюмыми. Его голос
  быстро менялся от трепетной нерешительности (когда животный дух, казалось,
  совершенно угас) до того вида энергичной сжатости — этого резкого,
  весомого, неторопливого и глухо звучащего высказывания - этого свинцового,
  уравновешенного и идеально модулированного гортанного высказывания, которое может быть
  наблюдается у пропащего пьяницы или неисправимого наркомана, употребляющего опиум, в
  периоды его наиболее сильного возбуждения.
  Именно так он говорил о цели моего визита, о своем искреннем желании
  увидеть меня и об утешении, которое, как он ожидал, я ему предоставлю.
  Некоторое время он вникал в то, что, по его мнению, было природой его болезни.
  По его словам, это было врожденное и семейное зло, от которого он отчаялся
  найти лекарство — простое нервное расстройство, тут же добавил он, которое
  , несомненно, скоро пройдет. Это проявлялось во множестве неестественных
  ощущений. Некоторые из них, когда он подробно описал их, заинтересовали и сбили с толку
  я; хотя, возможно, термины и общая манера повествования
  имели свой вес. Он сильно страдал от болезненной обостренности чувств;
  самая безвкусная пища была сама по себе невыносима; он мог носить одежду только
  определенной ткани; запахи всех цветов были угнетающими; его глаза
  мучил даже слабый свет; и были только особые звуки,
  издаваемые струнными инструментами, которые не внушали ему ужаса.
  К какому-то аномальному виду ужаса, я нашел его вынужденным рабом. “Я
  погибну, - сказал он, - я должен погибнуть в этом прискорбном безумии. Таким образом, именно так, а не
  иначе, я буду потерян. Я боюсь событий будущего не самих по себе,
  а их результатов. Я содрогаюсь при мысли о любом, даже самом тривиальном
  происшествии, которое может вызвать это невыносимое душевное волнение.
  Действительно, у меня нет отвращения к опасности, за исключением ее абсолютного эффекта — ужаса. В
  в этом расстроенном — в этом плачевном состоянии — я чувствую, что рано
  или поздно наступит период, когда я должен буду отказаться от жизни и разума вместе, в какой-то
  борьбе с мрачным призраком, F
  УХО
  .”
  Более того, время от времени, через отрывочные и двусмысленные
  намеки я узнавал еще одну странную особенность его психического состояния. Он был околдован
  определенными суеверными впечатлениями в отношении жилища, которое он
  снимал и откуда в течение многих лет он никогда не осмеливался выходить — в
  отношении влияния, предполагаемая сила которого была передана в терминах,
  слишком туманных здесь, чтобы их можно было повторить, - влияния, которое, по его словам, оказали на его дух некоторые особенности
  в простой форме и содержании его фамильного особняка, благодаря долгому
  терпению, — эффекта, который телосложение
  серых стен и башенок и тусклый провал, в который они все смотрели
  вниз, в конце концов повлияли на моральный дух его существования.
  Однако он признал, хотя и с колебаниями, что большая часть
  особенного уныния, которое его так поразило, могла быть вызвана более естественным
  и гораздо более ощутимым происхождением — тяжелой и продолжительной болезнью -
  на самом деле к явно приближающемуся распаду — нежно любимой
  сестры — его единственного компаньона на долгие годы — его последнего и единственного родственника на
  земле. “Ее смерть, - сказал он с горечью, которую я никогда не смогу забыть,
  - оставила бы его (его, безнадежного и хрупкого) последним из древней
  расы Ашеров”. Пока он говорил, леди Мэдлин (ибо такой была и она
  названный) медленно прошел через отдаленную часть квартиры и,
  не заметив моего присутствия, исчез. Я смотрел на нее с
  крайним изумлением, не лишенным примеси страха, — и все же я счел невозможным
  объяснить такие чувства. Ощущение оцепенения охватило меня, когда мои
  глаза проследили за ее удаляющимися шагами. Когда дверь, наконец, закрылась за ней,
  мой взгляд инстинктивно и жадно искал выражение лица брата
  — но он закрыл лицо руками, и я мог видеть только, что
  гораздо больше, чем обычная распущенность, охватило истощенные пальцы
  , сквозь которые сочилось много страстных слез.
  Болезнь леди Мадлен долгое время ставила в тупик мастерство ее
  врачей. Установившаяся апатия, постепенное угасание личности и
  частые, хотя и преходящие, расстройства частично каталептического характера
  были необычным диагнозом. До сих пор она стойко переносила
  давление своей болезни и не ложилась окончательно в постель; но в
  конце вечера моего приезда в дом она поддалась (как
  сказал мне ее брат ночью с невыразимым волнением) прострации
  сила разрушителя; и я узнал, что тот проблеск, который я получил от ее
  персоны, таким образом, вероятно, будет последним, который я получу, — что леди, по
  крайней мере, пока она жива, я больше не увижу.
  В течение нескольких последующих дней ее имя не упоминалось ни Ашером, ни
  мной: и в течение этого периода я был занят серьезными попытками облегчить
  меланхолию моей подруги. Мы вместе рисовали и читали; или я слушал,
  словно во сне, дикие импровизации его говорящей гитары. И таким образом, по мере того, как
  все более тесная близость все откровеннее впускала меня в
  тайники его духа, тем с большей горечью я осознавал тщетность всех
  попыток приободрить разум, из темноты которого, как будто неотъемлемый положительный
  качество, изливаемое на все объекты моральной и физической вселенной в
  одном непрерывном излучении мрака.
  Я навсегда сохраню память о многих торжественных часах, которые я таким образом
  провел наедине с хозяином Дома Ашеров. И все же я потерпел бы неудачу в любой
  попытке передать представление о точном характере исследований или
  занятий, в которые он меня вовлекал или указывал мне путь. Возбужденная и
  сильно искаженная идеальность окутывала все сернистым блеском. Его длинные
  импровизированные панихиды будут вечно звучать в моих ушах. Среди прочего, я с
  болью вспоминаю некое странное извращение и усиление дикой
  ауры последнего вальса фон Вебера. Из картин , над которыми его
  замысловатая фантазия вынашивалась, и которая разрасталась, прикосновение за прикосновением, в неясности,
  от которых я содрогнулся еще сильнее, потому что содрогнулся, сам не зная
  почему; — от этих картин (ярких, как их образы сейчас передо мной). Я
  тщетно пытался бы выделить больше, чем малую часть, которая должна лежать
  в пределах просто написанных слов. Предельной простотой,
  обнаженностью своих замыслов он привлекал к себе чрезмерное благоговейное внимание. Если когда-нибудь
  смертный рисовал идею, то этим смертным был Родерик Ашер. По крайней мере, для меня — в
  обстоятельства, тогда окружавшие меня, — из чистых
  абстракций, которые ипохондрик ухитрился привнести в свое полотно, возникла
  интенсивность невыносимого благоговения, ни тени которого я еще не испытывал при
  созерцании безусловно ярких, но слишком конкретных грез Фузели.
  Одна из фантасмагорических концепций моего друга, не столь
  строго выдержанная в духе абстракции, может быть выражена, хотя и слабо,
  словами. Небольшая картинка изображала внутреннее убранство необычайно длинного
  прямоугольного свода или туннеля с низкими стенами, гладкими, белыми, без
  перерывов или приспособлений. Некоторые дополнительные элементы дизайна хорошо послужили для
  передачи идеи о том, что эти раскопки пролегали на огромной глубине под
  поверхностью земли. Никакого выхода не наблюдалось ни в одной части его обширной
  не было видно ни факела, ни другого искусственного источника света; и все же
  поток интенсивных лучей лился повсюду и заливал все это жутким
  и неуместным великолепием.
  Я только что говорил об этом болезненном состоянии слухового нерва, которое
  делало любую музыку невыносимой для страдальца, за исключением некоторых
  эффектов струнных инструментов. Возможно, это были те узкие пределы, до которых
  таким образом, он ограничился игрой на гитаре, которая в значительной
  мере породила фантастический характер его выступлений. Но пылкий
  легкость его экспромта нельзя было так объяснить. Они, должно быть,
  были и остаются в заметках, так же как и в словах его диких фантазий
  (ибо он нередко сопровождал себя рифмованными словесными
  импровизациями), результатом той глубокой умственной собранности и
  сосредоточенности, на которые я ранее ссылался как на наблюдаемые только в
  особые моменты наивысшего искусственного возбуждения. Слова одной из
  этих рапсодий я легко запомнил. Я был, пожалуй, тем более
  это произвело сильное впечатление на меня в том виде, в каком он это произнес, потому что в скрытом или мистическом
  течении его значения мне показалось, что я почувствовал, и впервые,
  полное осознание Ашером того, как пошатнулся его высокий разум
  на ее троне. Стихи, которые были озаглавлены “Дворец с привидениями”, звучали
  очень близко, если не точно, следующим образом:
  Я
  В самой зеленой из наших долин,
  Добрыми ангелами , арендованными,
  Некогда прекрасный и величественный дворец—
  Лучезарный дворец — поднял голову.
  Во владычестве монаршей мысли—
  Он стоял там!
  Никогда серафим не расправлял шестерню
  Из-за ткани, наполовину такой светлой.
  II
  Знамена желтые, славные, золотые,
  На его крыше действительно плавали и текли;
  (Это — все это — было в старину
  Давным-давно)
  И каждое нежное дуновение , которое задерживало,
  В тот чудесный день,
  Вдоль крепостных валов , украшенных перьями и бледных,
  Крылатый запах исчез.
  III
  Странники в этой счастливой долине
  Через два светящихся окна увидел
  Духи , движущиеся музыкально
  К хорошо настроенному закону лютни,
  Вокруг трона, где сидят
  (Порфироген!)
  В состоянии, подобающем его славе,
  Правитель королевства был замечен.
  IV
  И все с жемчужным и рубиновым сиянием
  Была прекрасная дворцовая дверь,
  Через который текло, текло, текло,
  И сверкающий еще больше,
  Отряд Эхо , чья сладкая обязанность
  Было только петь,
  В голосах непревзойденной красоты,
  Остроумие и мудрость их короля.
  V
  Но злые твари в одеяниях печали,
  Посягнул на высокое поместье монарха;
  (Ах, давайте скорбеть, ибо завтра никогда не наступит
  Озарит его рассвет, опустошенный!)
  И, окружая его дом, слава
  Который покраснел и расцвел
  Это всего лишь смутно запомнившаяся история
  Погребенный в былые времена.
  VI
  И путешественники сейчас в этой долине,
  Сквозь подсвеченные красным окна видишь
  Огромные формы, которые фантастически движутся
  Под диссонирующую мелодию;
  В то время как, подобно быстрой страшной реке,
  Через бледную дверь,
  Отвратительная толпа выбегает навсегда,
  И смейся — но больше не улыбайся.
  Я хорошо помню, что предположения, вытекающие из этой баллады, привели нас к
  ходу мыслей, в ходе которого проявилось мнение Ашера,
  которое я упоминаю не столько из-за его новизны, (для других людей
  *
  
  думал так,) как из-за упорства, с которым он это поддерживал.
  Это мнение, в его общей форме, было мнением о разумности всех растительных
  существ. Но в его расстроенном воображении эта идея приняла более смелый
  характер и при определенных условиях вторглась в царство
  неорганизованности. Мне не хватает слов, чтобы выразить всю полноту или серьезность
  откажись от его уговоров. Однако эта вера была связана (как я
  намекал ранее) с серыми камнями дома его предков.
  Условия разумности были здесь, как он предполагал, выполнены в
  методе расположения этих камней — в порядке их расположения, так же
  как и в том, что многие грибы, которые покрывали их, и сгнившие
  деревья, которые стояли вокруг — прежде всего, в долгой нетронутой сохранности
  этого расположения и в его повторении в тихих водах озера. Его
  доказательства — свидетельства разумности — можно было увидеть, сказал он (и я
  здесь начал, когда он говорил) в постепенном, но определенном сгущении их собственной
  атмосферы вокруг вод и стен. Результат был
  обнаружен, добавил он, в том безмолвном, но назойливом и ужасном влиянии,
  которое веками формировало судьбы его семьи и которое
  сделало его таким, каким я его сейчас видел, — тем, кем он был. Такие мнения не нуждаются в
  комментариях, и я не буду их высказывать.
  Наши книги — книги, которые в течение многих лет составляли немалую часть
  психического существования инвалида, — были, как можно было бы предположить, в строгом
  соответствии с этим характером фантазма. Мы вместе корпели над такими
  произведениями, как "Поворот и Шартрез" Грессе; "Бельфегор"
  Макиавелли; "Небеса и ад" Сведенборга; "Подземное путешествие"
  Николаса Климма Хольберга; "Хиромантия" Робера Флада, Жана
  Д'Индагине и Де ла Шамбре; "Путешествие в голубую даль"
  Тика и "Город солнца" Кампанеллы. Одним из любимых томов был
  маленькое издание на октаво "Directorium Inquisitorium" доминиканца
  Эймерика де Жиронна; и в "Помпонии Меле" были отрывки о
  старые африканские сатиры и тигры, над которыми Ашер мог часами мечтать
  . Однако больше всего он обрадовался, прочитав
  чрезвычайно редкую и любопытную книгу на готическом языке кварто — руководство по
  забытой церкви — Vigiliae Mortuorum secundum Chorum Ecclesiae
  Maguntinae.
  Я не мог не думать о диком ритуале этой работы и о ее
  возможном влиянии на ипохондрика, когда однажды вечером,
  внезапно сообщив мне, что леди Мэдлин больше нет, он заявил о своем
  намерении сохранить ее тело в течение двух недель (до его окончательного
  погребения) в одном из многочисленных хранилищ в главных стенах
  здания. Однако мирская причина, указанная для этого странного
  разбирательства, была такой, которую я не чувствовал себя вправе оспаривать. Брат
  к своему решению он пришел (так он мне сказал), приняв во внимание
  необычный характер болезни покойной, некоторые навязчивые и
  нетерпеливые расспросы со стороны ее врачей, а также удаленность и
  незащищенное положение места захоронения семьи. Я не стану отрицать, что
  когда я вспомнил зловещую физиономию человека, которого встретил
  на лестнице в день моего прибытия в дом, у меня не было желания
  выступать против того, что я считал в лучшем случае безобидной и ни в коем случае не
  противоестественной предосторожностью.
  По просьбе Ашера я лично помог ему в приготовлениях к
  временному погребению. Когда тело было замуровано, мы вдвоем
  одни отнесли его к месту упокоения. Хранилище, в которое мы его поместили (и которое
  так долго не открывалось, что наши факелы, наполовину погасшие в его гнетущей
  атмосфере, не давали нам возможности исследовать), было маленьким, сырым
  и совершенно лишенным источников света; оно находилось на большой глубине,
  непосредственно под той частью здания, в которой находилась моя собственная
  спальня. По-видимому, в далекие феодальные времена он использовался для
  самых худших целей в донжоне, а в более поздние дни - как место хранения
  пороха или какого-то другого легковоспламеняющегося вещества, поскольку часть его
  пола и вся внутренняя часть длинного арочного прохода, через который мы туда попали,
  были тщательно обшиты медью. Дверь, сделанная из массивного железа,
  также была защищена подобным образом. Его огромный вес вызывал необычайно резкий
  скрежещущий звук, когда он поворачивался на петлях.
  Возложив нашу скорбную ношу на плечи в этой области
  ужаса, мы частично откинули еще не отвинченную крышку гроба и
  взглянули в лицо жильца. Поразительное сходство между
  братом и сестрой впервые привлекло мое внимание; и Ашер,
  возможно, угадав мои мысли, пробормотал несколько слов, из которых я узнал
  , что покойный и он сам были близнецами и что между ними всегда существовала симпатия
  едва понятного характера. Наши взгляды,
  однако, недолго задержались на мертвой, потому что мы не могли смотреть на нее
  без удивления. Болезнь, которая таким образом похоронила леди в зрелом возрасте
  юности, оставила, как обычно при всех болезнях строго каталептического характера,
  пародию на слабый румянец на груди и лице и ту
  подозрительно затянувшуюся улыбку на губах, которая так ужасна в смерти. Мы
  заменили и привинтили крышку и, заперев железную дверь,
  с трудом пробрались в едва ли менее мрачные покои
  верхней части дома.
  И вот теперь, по прошествии нескольких дней горького горя, в чертах психического расстройства моего друга произошла заметная
  перемена. Его
  обычные манеры исчезли. Его обычными занятиями пренебрегли или
  забыли. Он бродил из комнаты в комнату торопливым, неравномерным и
  бесцельным шагом. Бледность его лица приобрела, если это возможно,
  более жуткий оттенок, но блеск его глаз совершенно погас.
  Некогда редкой хрипоты в его голосе больше не было слышно; и
  дрожащая дрожь, словно от крайнего ужаса, обычно характеризовала его
  высказывания. Действительно, были времена, когда я думал, что его непрестанно
  взволнованный разум трудится над какой-то гнетущей тайной, разгласить которую
  ему требовалось необходимое мужество. И снова временами мне приходилось
  списывать все на простые необъяснимые причуды безумия, ибо я видел, как он долгие часы
  смотрел в пустоту с глубочайшим
  вниманием, словно прислушиваясь к какому-то воображаемому звуку. Неудивительно, что его
  состояние внушало ужас — что оно заразило меня. Я чувствовал, как на меня медленно, но
  в определенной степени подкрадывается дикое влияние его собственных фантастических, но впечатляющих
  суеверий.
  В особенности, когда я ложился спать поздно ночью на седьмой или
  восьмой день после помещения леди Мадлен в донжон, я
  испытал всю силу таких чувств. Сон пришел не рядом с моим диваном
  — в то время как часы тянулись все дальше и дальше. Я изо всех сил пытался избавиться от
  нервозности, которая овладела мной. Я пытался поверить, что
  многое, если не все из того, что я чувствовал, было вызвано сбивающим с толку влиянием
  мрачной мебели комнаты — темных и изодранных драпировок, которые,
  замученные дыханием поднимающейся бури, порывисто раскачивались взад и
  вперед по стенам и беспокойно шуршали по убранству кровати.
  Но мои усилия были бесплодны. Неудержимая дрожь постепенно охватила
  мое тело; и, наконец, в самом моем сердце поселился инкуб совершенно
  беспричинная тревога. Стряхнув это с себя со вздохом и усилием, я приподнялся
  на подушках и, пристально вглядываясь в густую темноту
  комнаты, прислушался — не знаю почему, за исключением того, что инстинктивный дух
  подсказал мне — к неким низким и неопределенным звукам, которые доносились через
  паузы бури, с большими интервалами, я не знал откуда. Охваченный
  сильным чувством ужаса, необъяснимого, но невыносимого, я поспешно накинул
  на себя одежду (ибо чувствовал, что больше не усну во время
  ночь), и попытался вывести себя из жалкого состояния, в
  которое я впал, быстро расхаживая взад и вперед по квартире.
  Я сделал всего несколько поворотов таким образом, когда легкие шаги на
  смежной лестнице привлекли мое внимание. Вскоре я узнал в нем голос
  Ашера. Мгновение спустя он тихонько постучал в мою дверь
  и вошел, неся лампу. Его лицо было, как обычно, мертвенно
  бледным, но, более того, в его глазах было что—то вроде безумного веселья — во всем его поведении была
  явно сдерживаемая истерия. Его вид ужаснул меня —
  но все было предпочтительнее одиночества, которое я так долго терпела,
  и я даже приветствовала его присутствие как облегчение.
  “И вы этого не видели?” - резко спросил он, после того как несколько мгновений молча оглядывался вокруг
  — - “Значит, вы этого не видели? — Но, останьтесь!
  ты должен.” Сказав это и тщательно затенив лампу, он поспешил
  к одному из окон и широко распахнул его навстречу буре.
  Стремительная ярость налетевшего порыва ветра чуть не сбила нас с ног. Это
  была, действительно, бурная, но сурово прекрасная ночь, невероятно
  необычная в своем ужасе и своей красоте. Вихрь, по-видимому, собрал свою
  силу поблизости от нас; потому что были частые и сильные изменения в
  направлении ветра; и чрезмерная плотность облаков (которые висели
  настолько низко, что давил на башенки дома) не помешало нам
  ощутить подобающую жизни скорость, с которой они летели, устремляясь со всех
  точек друг против друга, не исчезая вдали. Я говорю, что
  даже их чрезмерная плотность не помешала нам воспринять это — и все же мы
  не видели ни проблеска луны или звезд, ни какой—либо вспышки
  молнии. Но нижние поверхности огромных масс взволнованного пара,
  а также все земные объекты непосредственно вокруг нас, светились в
  неестественный свет слабо светящегося и отчетливо видимого газообразного
  выдоха, который висел вокруг и окутывал особняк.
  “Вы не должны ... вы не должны видеть этого!” — с дрожью сказал я
  Ашеру, когда с мягким насилием вел его от окна к креслу.
  “Эти явления, которые сбивают вас с толку, являются просто электрическими явлениями,
  нередкими — или, возможно, их ужасное происхождение связано с отвратительными
  миазмами озера тарн. Давайте закроем это окно; —воздух холодный и
  опасен для вашей рамы. Вот один из ваших любимых романсов. Я буду читать,
  а ты будешь слушать; и так мы вместе проведем эту ужасную ночь”.
  Старинный том, который я взял в руки, был “Безумный трист” сэра
  Ланселота Каннинга; но я назвал его любимым произведением Ашера скорее в грустной шутке
  , чем всерьез; ибо, по правде говоря, в его грубоватом и лишенном воображения
  объеме мало что могло бы заинтересовать возвышенную и духовную идеальность
  моего друга. Это была, однако, единственная книга, оказавшаяся у меня под рукой; и я
  тешил себя смутной надеждой, что возбуждение, которое сейчас охватило
  ипохондрика, может найти облегчение (ибо история психических расстройств полна
  подобных аномалий) даже в крайней степени безумия, которое я прочту.
  Действительно, если бы я мог судить по тому дикому, надтреснутому виду живости, с
  которым он внимал, или по-видимому прислушивался, словам рассказа, я
  мог бы вполне поздравить себя с успехом моего замысла.
  Я добрался до той хорошо известной части рассказа, где Этельред,
  герой "Триста", тщетно пытаясь мирно проникнуть в
  жилище отшельника, пытается проникнуть силой. Здесь,
  следует помнить, слова повествования звучат так:
  “И Этельред, у которого от природы было отважное сердце, и который
  теперь был к тому же силен благодаря крепкому вину, которое он
  выпил, не стал больше вести переговоры с отшельником, который, успокоенный,
  был натурой упрямой и злобной, но, чувствуя дождь на своих
  плечах и опасаясь усиления бури, сразу же поднял свою булаву
  и ударами быстро освободил место в досках двери для своей руки в
  перчатке; и теперь, сильно потянув за нее, он так трещал,
  рвал и разваливал все на части, что шум сухого и гулко звучащего
  дерева загудел и разнесся по всему лесу ”.
  Закончив это предложение, я вздрогнул и на мгновение остановился;
  потому что мне показалось (хотя я сразу же пришел к выводу, что мое возбужденное воображение
  обмануло меня) — мне показалось, что из какой-то очень отдаленной части
  особняка до моих ушей донеслось, смутно, то, что могло быть,
  по точному подобию характера, эхом (но, конечно, приглушенным и унылым
  ) того самого треска и разрывающегося звука, который
  так подробно описал сэр Ланселот. Вне всякого сомнения, это было простое совпадение
  это привлекло мое внимание; ибо среди грохота створок
  окон и обычных смешанных звуков все усиливающейся
  бури в этом звуке само по себе, конечно, не было ничего, что могло бы заинтересовать
  или обеспокоить меня. Я продолжил рассказ:
  “Но добрый воин Этельред, вошедший теперь в дверь, был
  сильно разгневан и поражен, увидев не знак злобного отшельника, а
  вместо него дракона с чешуйчатым и чудовищным поведением и
  огненным языком, который стоял на страже перед золотым дворцом с полом из
  серебра; а на стене висел щит из сверкающей меди, на котором была начертана эта
  легенда—
  Кто входит сюда, у победителя есть бин;
  Кто убьет дракона, тот получит щит;
  И Этельред поднял свою булаву и ударил по голове дракона,
  который упал перед ним и испустил свое зловонное дыхание с таким ужасным воплем,
  и резким, и притом таким пронзительным, что Этельреду захотелось закрыть уши
  руками от этого ужасного шума, подобного которому никогда
  прежде не слышали”.
  Здесь я снова резко остановился, и теперь с чувством дикого
  изумления — ибо не могло быть никаких сомнений в том, что в этот раз я
  действительно услышал (хотя с какой стороны это исходило, я
  не мог сказать) низкий и, по—видимому, отдаленный, но резкий, протяжный и
  самый необычный визгливый или скрежещущий звук - точную копию того, что
  мое воображение уже вызвало в воображении для неестественного вопля дракона, как
  описано романистом.
  Подавленный, как я, конечно, ни был, случившимся этим вторым и
  самым экстраординарным совпадением, тысячью противоречивых ощущений, в
  которых преобладали удивление и крайний ужас, я все же сохранил
  достаточное присутствие духа, чтобы не возбуждать каким-либо наблюдением
  чувствительную нервозность моего спутника. Я ни в коей мере не был уверен, что он
  обратил внимание на звуки, о которых шла речь; хотя, несомненно, за последние несколько минут в его поведении произошла странная перемена
  . Из
  положения напротив моего собственного он постепенно развернул свой стул, чтобы
  сидеть лицом к двери комнаты; и таким образом я мог лишь частично
  различать его черты, хотя я видел, что его губы дрожали, как будто он
  что-то неслышно бормотал. Его голова упала на грудь — и все же я знал,
  что он не спит, по тому, как широко и напряженно открылись его глаза, когда я
  взглянул на него в профиль. Движения его тела тоже расходились
  с этой идеей — он раскачивался из стороны в сторону мягкими, но постоянными
  и равномерными раскачиваниями. Быстро приняв все это к сведению, я возобновил
  повествование сэра Ланселота, которое продолжалось таким образом:
  “И теперь, чемпион, спасшись от ужасной ярости
  дракона, вспомнив о медном щите и о разрушении
  чар, которые были на нем, убрал тушу с
  пути перед собой и доблестно приблизился по серебряному полу
  замка к тому месту, где на стене висел щит; который, однако, не задержался до
  его полного приближения, но упал к его ногам на серебряный пол с могучим,
  великим и ужасным звоном”.
  Не успели эти слова слететь с моих губ, как — как будто щит из
  меди действительно в этот момент тяжело опустился на пол из серебра — я
  услышал отчетливое, гулкое, металлическое и лязгающее, но, по-видимому,
  приглушенное эхо. Совершенно выбитый из колеи, я вскочил на ноги; но
  размеренное покачивание Ашера не было нарушено. Я бросился к
  креслу, в котором он сидел. Его глаза были устремлены неподвижно перед собой, и
  во всем его лице царила каменная жесткость. Но когда я
  положил руку ему на плечо, по
  всему его телу пробежала сильная дрожь; болезненная улыбка тронула его губы; и я увидел, что он
  говорит тихим, торопливым и невнятным шепотом, как будто не подозревая о моем
  присутствии. Тесно склонившись над ним, я, наконец, проникся отвратительным значением
  его слов.
  “Не слышишь этого? — да, я это слышу, и уже слышал это. Долго—долго—долго —
  много минут, много часов, много дней я слышал это — и все же я не осмеливался —
  о, пожалейте меня, какой я жалкий негодяй!—Я не смел... я осмеливался не говорить!
  Мы поместили ее живой в могилу!Разве я не говорил, что мои чувства обострены? Я
  теперь скажу вам, что я услышал ее первые слабые движения в пустом гробу. Я
  слышал их — много—много дней назад, — но я не осмеливался -я не осмеливался заговорить!
  А теперь-сегодня-вечером— Этельред-ха! ha!— взлом двери отшельницы,
  и предсмертный крик дракона, и лязг щита! - скажите, скорее,
  о раскалывании ее гроба, и скрежете железных петель ее тюрьмы,
  и ее борьбе под медной аркой склепа! О, куда
  мне лететь? Неужели она скоро не будет здесь? Не спешит ли она упрекнуть меня за
  мою поспешность? Разве я не слышал ее шагов на лестнице? Разве я не различаю
  это тяжелое и ужасное биение ее сердца? Безумец!” — тут он
  яростно вскочил на ноги и выкрикнул по слогам, как будто в этом усилии он
  отдавал свою душу: “Безумец! Я говорю вам, что теперь она стоит без
  двери!”
  Как будто в сверхчеловеческой энергии его высказывания была обнаружена
  сила заклинания — огромные старинные панели, на которые
  указывал говорящий, в тот же миг медленно откинули назад свои тяжелые челюсти из черного дерева
  . Это была работа налетевшего порыва ветра — но тогда, за этими дверями,
  там действительно стояла высокая и закутанная фигура леди Мадлен из
  Ашера. На ее белых одеждах была кровь, и следы какой-то
  ожесточенной борьбы виднелись на каждой части ее истощенного тела. На мгновение
  она продолжала дрожать и раскачиваться взад и вперед на пороге -старая, —затем,
  с тихим стонущим криком, тяжело упала внутрь на своего брата,
  и в своих жестоких, теперь уже окончательных предсмертных муках повалила его на пол
  трупом и жертвой ужасов, которые он предвидел.
  Из этой комнаты и из этого особняка я бежал в ужасе. Шторм
  все еще бушевал во всей своей ярости, когда я обнаружил, что пересекаю старую дамбу.
  Внезапно вдоль дорожки пронесся неистовый свет, и я обернулся, чтобы посмотреть, откуда мог исходить столь необычный отблеск,
  потому что огромный дом и его тени
  были одни позади меня. Это было сияние полной, заходящей
  кроваво-красной луны, которая теперь ярко светила через ту, когда-то едва различимую
  трещину, о которой я уже говорил, что она зигзагообразно тянется от крыши
  здания к основанию. Пока я смотрел, эта трещина
  быстро расширялась — послышалось яростное дыхание вихря — вся
  сфера спутника разом разорвалась у меня на глазах — у меня закружилась голова, когда я увидел, как
  могучие стены разваливаются на части — раздался долгий шумный крик,
  подобный голосу тысячи вод, — и глубокое и сырое озеро у
  моих ног угрюмо и безмолвно сомкнулось над обломками “Дома
  Ашера”.
  *
  Уотсон, доктор Персиваль, Спалланцани и особенно епископ Ландаффский.— См. “Химические очерки”, том v.
  OceanofPDF.com
  УИЛЬЯМ УИЛСОН
  Что сказать об этом? что сказать
  СОВЕСТЬ
  мрачный,
  Этот призрак на моем пути?
  —С
  ХАМБЕРЛЕНА
  P
  ХАРРОНИДА
  .
  Позвольте мне пока называть себя Уильямом Уилсоном. Прекрасная страница,
  лежащая сейчас передо мной, не должна быть запятнана моим настоящим именем. Это
  уже было слишком большим объектом для презрения — для ужаса — для
  отвращения моей расы. До самых отдаленных уголков земного шара разве
  неистовые ветры не причинили вреда его беспримерному позору? О, изгой из всех изгнанников
  , самый покинутый!— разве ты не навеки мертв для земли? к его почестям, к
  его цветам, к его золотым устремлениям?— и облако, плотное, мрачное и
  безграничное, разве оно не висит вечно между твоими надеждами и небесами?
  Я бы не стал, если бы мог, здесь или сегодня, приводить отчет о моих последних
  годах невыразимых страданий и непростительных преступлений. Эта эпоха — эти
  более поздние годы — ознаменовались внезапным подъемом разврата, определить только
  происхождение которого и является моей нынешней целью. Мужчины обычно наращивают базу
  постепенно. С меня, в одно мгновение, вся добродетель спала телесно, как мантия. От
  сравнительно тривиальной порочности я перешел, поступью великана, к
  большему, чем чудовищность Эла-Габалуса. Какой шанс — какое
  событие привело к свершению этого зла, потерпите меня, пока я рассказываю. Смерть
  приближается; и тень, которая предшествует ему, оказала смягчающее
  влияние на мой дух. Проезжая через тусклую долину, я жажду
  сочувствия — я чуть было не сказал "жалости" — моих собратьев-людей. Я бы очень хотел
  , чтобы они поверили, что я был, в какой-то мере, рабом
  обстоятельств, неподвластных человеческому контролю. Я бы хотел, чтобы они отыскали для
  меня в деталях, которые я собираюсь изложить, какой-нибудь маленький оазис фатальности среди
  пустыни ошибок. Я бы хотел, чтобы они позволили — то, от чего они не могут воздержаться
  , — это, хотя искушение, возможно, ранее существовало как
  великий, человек никогда не был так, по крайней мере, искушаем раньше — конечно, никогда так
  не падал. И не потому ли он никогда так не страдал? Разве я действительно не
  жил во сне? И разве я сейчас не умираю жертвой ужаса и
  тайны самого дикого из всех подлунных видений?
  Я потомок расы, чье богатое воображение и легко возбудимый
  темперамент во все времена делали их замечательными; и в самом раннем
  детстве я в полной мере унаследовал семейный характер. По мере того как я
  взрослел, это чувство развивалось все сильнее, становясь, по многим
  причинам, причиной серьезного беспокойства для моих друзей и положительного вреда
  для меня самого. Я стал своевольным, пристрастился к самым диким капризам и стал жертвой
  самых неуправляемых страстей. Слабоумный и обремененный
  из-за конституциональных недостатков, схожих с моими собственными, мои родители мало что могли сделать, чтобы
  обуздать порочные наклонности, которые отличали меня. Некоторые слабые и
  нецелесообразные усилия привели к полному провалу с их стороны и, конечно же, к
  полному триумфу с моей. С тех пор мой голос был законом в семье; и
  в возрасте, когда немногие дети отказываются от своих руководящих принципов, я был предоставлен
  собственной воле и стал, во всем, кроме названия, хозяином
  своих собственных действий.
  Мои самые ранние воспоминания о школьной жизни связаны с большим,
  беспорядочно построенным домом елизаветинской эпохи в окутанной туманом деревне в Англии, где
  росло огромное количество гигантских и корявых деревьев и где все дома
  были чрезмерно древними. По правде говоря, это было сказочное и успокаивающее
  дух место, этот почтенный старый город. В этот момент, в воображении, я ощущаю
  освежающую прохладу его затененных аллей, вдыхаю аромат
  тысячи его кустарников и заново трепещу от неописуемого восторга при
  глубокая, гулкая нота церковного колокола, каждый час нарушаемая угрюмым и
  внезапным ревом в тишине сумеречной атмосферы, в которую погрузился и уснул резной
  готический шпиль.
  Мне доставляет, пожалуй, максимум удовольствия, которое я могу сейчас
  испытать, размышлять о мельчайших воспоминаниях о школе и ее
  проблемах. Погрязший в страдании, как и я, — страдании, увы! только слишком реальный — я буду
  прощен за то, что ищу облегчения, каким бы слабым и временным оно ни было, в слабости
  нескольких бессвязных деталей. Более того, они, совершенно тривиальные и даже
  смешные сами по себе, приобретают, на мой взгляд, случайное значение, поскольку
  связано с периодом и местностью, когда и где я узнаю первые
  двусмысленные проявления судьбы, которая впоследствии так полно
  затмила меня. Позвольте мне тогда вспомнить.
  Дом, как я уже говорил, был старым и неправильной формы. Территория была
  обширной, и вся она была окружена высокой и прочной кирпичной стеной, увенчанной слоем строительного раствора и
  битого стекла. Этот похожий на тюрьму вал составлял
  границу наших владений; за его пределы мы выходили всего три раза в неделю - один раз в
  субботу днем, когда в сопровождении двух привратников нам разрешалось
  совершать короткие прогулки всей группой по окрестным полям, — и
  дважды в воскресенье, когда нас таким же формальным образом выводили на
  утреннюю и вечернюю службу в единственную церковь деревни. В этой
  церкви директором нашей школы был пастор. С каким глубоким чувством
  удивления и растерянности я обычно наблюдал за ним с нашей отдаленной скамьи на
  галерее, когда он торжественным и медленным шагом поднимался на кафедру! Этот
  преподобный человек, с таким скромно—добродушным выражением лица, в таких блестящих
  и так подобающих священнослужителю одеждах, в парике, так тщательно напудренном, таком строгом и таком
  огромном, - мог ли это быть тот, кто в последнее время с кислым выражением лица и в безвкусных
  одеяниях вводил, с ферулой в руке, драконовские законы
  академии? О, гигантский парадокс, слишком чудовищный для решения!
  Под углом к массивной стене хмурились еще более массивные ворота. Он
  был заклепан и утыкан железными болтами и увенчан зазубренными железными
  шипами. Какое впечатление глубокого благоговения это внушало! Она никогда не открывалась
  , за исключением трех уже упомянутых периодических выходов и возвращений;
  тогда в каждом скрипе ее мощных петель мы находили полноту тайны
  — мир материи для торжественных замечаний или для еще более торжественных размышлений.
  Обширное ограждение было неправильной формы, с множеством вместительных
  углублений. Из них три или четыре самых больших представляли собой игровую площадку. Она
  была ровной и покрытой мелким твердым гравием. Я хорошо помню, что в нем не было
  ни деревьев, ни скамеек, ни чего-либо подобного. Конечно, это было в
  задней части дома. Впереди был небольшой партер, засаженный самшитом и другими
  кустарниками; но через это священное разделение мы проходили только в действительно редких
  случаях — таких, как первое пришествие в школу или окончательный уход оттуда,
  или, возможно, когда родители или друзья позвали нас, мы радостно отправились
  домой на святые дни Рождества или Середины Лета.
  Но дом!—каким причудливым было это старое здание! — для меня это
  поистине волшебный дворец! Его извилинам действительно не было конца
  — его непостижимым подразделениям. В любой момент времени было трудно
  с уверенностью сказать, на какой из двух его историй случайно приходится одна.
  Из каждой комнаты в каждую другую наверняка можно было найти три или четыре
  ступеньки либо для подъема, либо для спуска. Тогда боковые ответвления были
  бесчисленны — непостижимы — и так возвращались внутрь самих себя, что
  наши самые точные идеи относительно всего особняка не очень сильно
  отличались от тех, с которыми мы размышляли о бесконечности. За пять
  лет моего пребывания там я так и не смог с точностью установить, в
  какой отдаленной местности находилась маленькая спальная квартира, отведенная мне и
  примерно восемнадцати или двадцати другим ученым.
  Классная комната была самой большой в доме — я не мог не
  думать об этом, в мире. Она была очень длинной, узкой и удручающе низкой, с
  стрельчатыми готическими окнами и дубовым потолком. В отдаленном и
  внушающем ужас углу находилось квадратное ограждение в восемь или десять футов, включавшее
  святилище “в нерабочее время” нашего директора, преподобного доктора Брэнсби. Это было
  прочное сооружение с массивной дверью, скорее, чем открыть которую в отсутствие
  “Господина”, мы все охотно погибли бы от сильной и
  смерти. В других ракурсах стояли две другие подобные шкатулки,
  действительно, гораздо менее почитаемые, но все еще вызывающие благоговейный трепет. Одним из них была кафедра
  “классического” билетера, одного из “английских и математических”. Разбросанные по
  залу, пересекающиеся и повторно пересекающиеся в бесконечной неправильности, были бесчисленны
  скамьи и столы, черные, древние и изношенные временем, отчаянно заваленные
  сильно загроможденными книгами и настолько испещренные начальными буквами, именами во всю
  длину, гротескными рисунками и другими многократно увеличенными усилиями ножа, что
  полностью утратили то немногое из первоначального вида, что могло быть их уделом
  в давно минувшие дни. В одном конце
  комнаты стояло огромное ведро с водой, а в другом - часы колоссальных размеров.
  Окруженный массивными стенами этой почтенной академии, я провел,
  но не в скуке или отвращении, годы третьего просветления в моей жизни.
  Переполненный мозг детства не нуждается во внешнем мире происшествий, чтобы занять
  или развлечь его; и кажущееся унылым однообразие школы было наполнено
  более сильным возбуждением, чем моя более зрелая юность получила от роскоши,
  или моя зрелость - от преступления. И все же я должен верить, что мой первый ментальный
  разработка содержала в себе много необычного — даже много необычного.
  На человечество в целом события очень раннего существования редко оставляют в
  зрелом возрасте какое-либо определенное впечатление. Все — серая тень, слабое и
  нерегулярное воспоминание, смутный набор слабых удовольствий и
  фантасмагорических страданий. Со мной это не так. В детстве я, должно быть, чувствовал
  с энергией мужчины то, что, как я теперь нахожу, запечатлелось в памяти в линиях, столь же
  ярких, глубоких и прочных, как следы на катагенийских медалях.
  И все же на самом деле — в факте мировоззрения — как мало там было того, что можно было
  запомнить! Утреннее пробуждение, еженощный призыв ко сну;
  уловки, декламации; периодические полупраздники и прогулки;
  игроваяплощадка с ее жаркими блюдами, забавами, интригами - все это, благодаря
  давно забытому ментальному колдовству, было создано для того, чтобы включить в себя дикую природу
  сенсаций, мир богатых происшествий, вселенную разнообразных эмоций,
  возбуждения, самого страстного и будоражащего дух. “Oh, le bon temps, que ce
  siecle de fer!”
  По правде говоря, пылкость, энтузиазм и властность моего
  характера вскоре сделали меня заметным персонажем среди моих школьных товарищей,
  и путем медленных, но естественных изменений дали мне преимущество над всеми, кто был не
  намного старше меня; — над всеми, за единственным исключением. Это исключение
  было найдено в лице ученого, который, хотя и не был родственником, носил
  то же христианское имя и фамилию, что и я; — обстоятельство, на самом деле, мало
  примечательное; ибо, несмотря на благородное происхождение, мое прозвище было одним из тех
  повседневных, которые, кажется, по праву предписания, были, время
  из сердца вон, общее достояние мафии. Поэтому в этом повествовании я
  назвал себя Уильямом Уилсоном — вымышленный титул, не очень
  отличающийся от реального. Один только мой тезка из тех, кто по школьной
  терминологии составлял “нашу группу”, осмелился посоревноваться со мной в
  учебе класса — в спорте и жарке на игровой площадке, - отказаться
  безоговорочно верить в мои утверждения и подчиняться моей воле — более того,
  вмешиваться в мою произвольную диктовку в любом отношении вообще. Если есть на
  на земле царит высший и безоговорочный деспотизм, это деспотизм господствующего
  разума в детстве над менее энергичными духами его товарищей.
  Бунт Уилсона был для меня источником величайшего смущения;—
  тем более что, несмотря на браваду, с которой я публично высказал свою точку зрения
  относясь к нему и его претензиям, я втайне чувствовал, что боюсь его, и
  не мог не считать равенство, которое он так легко поддерживал со
  мной, доказательством его истинного превосходства; поскольку не быть побежденным стоило мне
  постоянной борьбы. И все же это превосходство — даже это равенство — на самом деле
  не признавал никто, кроме меня; наши коллеги, по какой-то необъяснимой
  слепоте, казалось, даже не подозревали об этом. Действительно, его соперничество, его
  сопротивление и особенно его дерзкое и упорное вмешательство в мои
  цели были не более чем личными. Он казался обездоленным
  как из-за честолюбия, которое побуждало, так и из-за страстной энергии ума
  , которая позволила мне преуспеть. Можно было бы предположить, что в своем соперничестве он
  руководствовался исключительно причудливым желанием помешать, удивить или унизить меня;
  хотя бывали моменты, когда я не мог не замечать с чувством,
  состоящим из удивления, унижения и досады, что к своим обидам,
  оскорблениям или противоречиям он примешивал некую совершенно неуместную и, несомненно,
  крайне нежелательную ласковость в манерах. Я мог только представить себе это
  необычное поведение, возникающее из-за непревзойденного самомнения, принимающего
  вульгарный вид покровительства и защиты.
  Возможно, именно эта последняя черта в поведении Уилсона в сочетании с нашей
  идентичностью имени и простой случайностью того, что мы поступили в школу
  в один и тот же день, укрепила представление о том, что мы братья,
  среди старших классов академии. Обычно они не расспрашивают с
  особой строгостью о делах своих подчиненных. Я уже говорил, или должен был
  сказать, что Уилсон не был ни в какой отдаленной степени связан с
  моей семьей. Но, несомненно, если бы мы были братьями, мы, должно быть, были близнецами;
  ибо, покинув доктора В Брэнсби я случайно узнал, что мой тезка
  родился девятнадцатого января 1813 года — и это несколько
  примечательное совпадение, поскольку именно в этот день я родился.
  Может показаться странным, что, несмотря на постоянное беспокойство, причиняемое мне
  соперничеством Уилсона и его невыносимым духом противоречия, я
  не мог заставить себя полностью возненавидеть его. Конечно, у нас почти каждый
  день возникали ссоры, в которых, публично отдавая мне пальму первенства, он
  каким-то образом ухитрялся дать мне почувствовать, что это он это заслужил;
  однако чувство гордости с моей стороны и подлинного достоинства с его стороны
  всегда поддерживали нас в так называемых “дружеских отношениях”, в то время как в наших характерах было много
  сходных черт, которые пробуждали во мне чувство гордости.
  чувства, которым, возможно, только наше положение помешало перерасти в
  дружбу. Действительно, трудно определить или даже описать мои настоящие
  чувства к нему. Они образовывали пеструю и разнородную смесь;
  — некоторая раздражительная враждебность, которая еще не была ненавистью, некоторое уважение, больше
  уважения, много страха, с миром беспокойного любопытства. Моралисту будет
  излишне говорить, кроме того, что Уилсон и я были самыми
  неразлучными товарищами.
  Без сомнения, аномальное положение дел, существующее между нами,
  превратило все мои нападки на него (а их было много, как открытых, так и
  скрытых) в русло подтрунивания или розыгрыша (причиняя боль,
  принимая вид простого веселья), а не в более серьезную и
  решительную враждебность. Но мои усилия в этом направлении ни в коем случае не были
  одинаково успешными, даже когда мои планы были наиболее остроумно
  составлены; ибо в характере моего тезки было много такого
  непритязательный и тихий аскетизм, который, наслаждаясь остротой своих
  собственных шуток, сам по себе не имеет Ахиллесовой пяты и категорически отказывается, чтобы над ним
  смеялись. Действительно, я мог найти только одно уязвимое место, и это, заключающееся в
  личной особенности, возникающей, возможно, из—за конституционального заболевания,
  было бы пощажено любым противником, менее недалеким, чем я; - у моего
  соперника была слабость в области зева или гортанных органов, что не позволяло ему
  в любое время повышать голос выше очень низкого шепота. Из этого недостатка я
  не преминул воспользоваться тем слабым преимуществом, которое было в моих силах.
  Подобных реплик Уилсона было много; и была одна форма его
  практического остроумия, которая взволновала меня сверх всякой меры. Как его проницательность вообще впервые
  обнаружила, что такая мелочь может меня раздражать, - это вопрос, который я никогда
  не мог решить; но, обнаружив, он привычно практиковал раздражение.
  Я всегда испытывал отвращение к своему невежливому отчеству и его очень
  распространенным, если не плебейским пременам. Эти слова были ядом в моих ушах;
  и когда в день моего приезда пришел второй Уильям Уилсон
  в академии я злился на него за то, что он носит это имя, и вдвойне испытывал к нему
  отвращение, потому что это имя носил незнакомец, который был бы причиной
  его двукратного повторения, который постоянно был бы в моем присутствии и
  чьи заботы в обычной рутине школьных дел
  неизбежно, из-за отвратительного совпадения, часто путали
  с моими собственными.
  Чувство досады, порожденное таким образом, усиливалось с каждым
  обстоятельством, стремящимся показать сходство, моральное или физическое, между моим
  соперником и мной. Тогда я еще не обнаружил того замечательного факта, что мы были
  одного возраста; но я увидел, что мы были одного роста, и я заметил,
  что мы были даже удивительно похожи в общих чертах лица и очертаниях
  черт. Меня тоже возмутил слух, касающийся отношений, который
  распространился в старших классах. Одним словом, ничто не могло более
  серьезно обеспокоить меня, (хотя я тщательно скрывал такое беспокойство,)
  чем любой намек на сходство ума, личности или состояния, существующее
  между нами. Но, по правде говоря, у меня не было оснований полагать, что (за
  исключением вопроса о родстве и в случае с самим Уилсоном) это
  сходство когда-либо становилось предметом комментариев или даже вообще замечалось
  нашими школьными товарищами. То, что он наблюдал это во всех смыслах и так же пристально,
  как и я, было очевидно; но то, что он мог обнаружить в подобных обстоятельствах столь
  плодотворное поле раздражения, можно приписать, как я уже говорил ранее, только его
  более чем обычной проницательности.
  Его намек, который состоял в том, чтобы в совершенстве подражать мне, заключался как в словах
  , так и в действиях; и он превосходно сыграл свою роль. Мою одежду было
  легко скопировать; моя походка и общие манеры были без труда
  переняты; несмотря на его конституциональный дефект, даже мой голос не
  ускользнул от него. Мои более громкие интонации были, конечно, неискренними, но тональность,
  она была идентичной; и его необычный шепот, он стал эхом моего собственного.
  Как сильно этот изысканнейший портрет изводил меня (ибо его
  нельзя было бы справедливо назвать карикатурой). Я сейчас не рискну описывать. У меня было
  только одно утешение — в том факте, что имитацию, по-видимому, заметил
  я один, и что мне пришлось терпеть только знающие и странно
  саркастические улыбки самого моего тезки. Довольный тем, что произвел в
  моей груди желаемый эффект, он, казалось, втайне посмеивался над нанесенным им уколом
  и был характерно пренебрежителен к публике
  аплодисменты, которые так легко
  мог вызвать успех его остроумных начинаний. То, что школа, действительно, не почувствовала его замысла, не осознала его
  свершения и не приняла участия в его насмешках, было в течение многих тревожных
  месяцев загадкой, которую я не мог разрешить. Возможно, градация его копии
  делала это не столь заметным; или, что более вероятно, я был обязан своей безопасностью
  мастерскому виду переписчика, который, пренебрегая письмом (которое в
  картина - это все, что может увидеть тупица) передал, но в полной мере дух своего оригинала для
  моего индивидуального созерцания и огорчения.
  Я уже не раз говорил об отвратительной атмосфере покровительства,
  которую он напускал на себя по отношению ко мне, и о его частом назойливом вмешательстве
  в мою волю. Это вмешательство часто принимало нелюбезный характер
  совета; совета, который давался не открыто, а с намеком или инсинуацией. Я воспринял это с
  отвращением, которое набирало силу по мере того, как я взрослел с годами. Тем не менее, в этот далекий
  день позвольте мне отдать ему простую справедливость и признать, что я не могу вспомнить ни одного
  случая, когда предложения моего соперника были на стороне этих ошибок
  или глупости, столь обычные для его незрелого возраста и кажущейся неопытности; что его
  нравственное чувство, по крайней мере, если не его общие таланты и житейская мудрость, было намного
  острее моего собственного; и что я мог бы сегодня быть лучшим, а значит,
  более счастливым человеком, если бы реже отвергал советы, воплощенные в тех
  многозначительных нашептываниях, которые я тогда слишком сердечно ненавидел и слишком горько
  презирал.
  Как бы то ни было, я в конце концов стал до крайности беспокойным под его неприятным
  надзором и с каждым днем все более открыто возмущался тем, что считал его
  невыносимым высокомерием. Я уже говорил, что в первые годы нашей связи в качестве
  школьных товарищей мои чувства по отношению к нему могли бы легко перерасти
  в дружбу; но в последние месяцы моего пребывания в академии,
  хотя вторжение его обычных манер, без сомнения, в какой-то
  мере ослабло, мои чувства, почти в той же пропорции, приняли очень
  большое участие в откровенной ненависти. Я думаю, однажды он увидел это и
  впоследствии избегал меня или делал вид, что избегает.
  Примерно в тот же период, если я правильно помню, во время ссоры с ним,
  полной насилия, в которой он больше, чем обычно, терял
  бдительность и говорил и действовал с открытостью, довольно чуждой
  его натуре, я обнаружил, или мне показалось, что я обнаружил, в его акценте, манере держаться и
  общем облике нечто, что сначала поразило, а затем глубоко
  заинтересовало меня, вызвав в памяти смутные видения моего раннего детства —
  дикие, запутанные и переполняющие воспоминания о времени, когда сама память
  еще не родилась . Я не могу лучше описать ощущение, которое меня угнетало, чем
  сказав, что я с трудом мог избавиться от убеждения, что я был
  знаком с существом, которое стояло передо мной, в какую-то очень давнюю эпоху
  назад — какая-то точка прошлого, даже бесконечно отдаленная. Заблуждение, однако,
  исчезло так же быстро, как и появилось; и я упоминаю об этом лишь для того, чтобы определить день
  последнего разговора, который я там провел со своим странным тезкой.
  В огромном старом доме с его бесчисленными подразделениями было несколько больших
  комнат, сообщающихся друг с другом, где спало большее число
  студентов. Однако (что неизбежно должно случиться в
  здании столь неуклюжей планировки) имелось множество маленьких уголков или ниш, всякой всячины
  на концах строения; и они, благодаря экономической изобретательности доктора Брэнсби,
  также были приспособлены под спальни; хотя, будучи самыми простыми чуланами, они были
  способны вместить только одного человека. Одну из этих маленьких
  квартир занимал Уилсон.
  Однажды ночью, примерно в конце моего пятого курса в школе, и
  сразу после только что упомянутой ссоры, застав всех погруженными
  в сон, я встал с постели и с лампой в руке пробрался через множество
  узких проходов из моей собственной спальни в спальню моего соперника. Я уже давно
  замышлял одно из тех злорадных розыгрышей практического остроумия за его счет, в
  которых до сих пор мне так неизменно не удавалось.
  Теперь у меня было намерение привести свой план в действие, и я решил дать ему почувствовать
  всю степень злобы, которой я был пропитан. Достигнув своего
  в чулан я бесшумно вошла, оставив лампу с абажуром снаружи
  . Я сделала шаг вперед и прислушалась к звуку его спокойного
  дыхания. Убедившись, что он спит, я вернулся, взял лампу и с ней
  снова подошел к кровати. Вокруг него были задернуты шторы, которые я,
  выполняя свой план, медленно и тихо отдернул, когда яркие лучи
  ярко упали на спящего, и мои глаза в тот же момент остановились на его
  лице. Я посмотрел; — и оцепенение, леденящее чувство мгновенно
  охватило мое тело. Моя грудь вздымалась, колени подкашивались, всем моим духом
  овладел беспредметный, но невыносимый ужас. Хватая ртом воздух, я опустил лампу еще ближе к лицу.
  Были ли это
  —эти черты Уильяма Уилсона? Я действительно видел, что они были
  его, но я затрясся, словно в приступе лихорадки, представив, что это не так. Что
  было ли в них что-то такое, что могло поставить меня в тупик таким образом? Я смотрел; — в то время как мой
  мозг кружился от множества бессвязных мыслей. Не таким он казался
  — конечно, не таким — в бодрые часы своего бодрствования. То же самое имя!
  тот же контур лица! в тот же день прибытия в академию! И
  а потом его упрямое и бессмысленное подражание моей походке, моему голосу, моим привычкам
  и моим манерам! Было ли это, по правде говоря, в пределах человеческих возможностей,
  что то, что я сейчас увидел, было просто результатом обычной практики этого
  саркастического подражания? Охваченный благоговейным страхом и дрожью, я
  погасил лампу, бесшумно вышел из комнаты и сразу же покинул
  залы этой старой академии, чтобы никогда больше в них не входить.
  По прошествии нескольких месяцев, проведенных дома в простом безделье, я обнаружил
  , что учусь в Итоне. Краткого перерыва было достаточно, чтобы ослабить
  мои воспоминания о событиях у доктора Брэнсби или, по крайней мере, вызвать
  существенное изменение в характере чувств, с которыми я вспоминал
  о них. Правды —трагизма- в драме больше не было. Теперь я мог найти
  возможность усомниться в свидетельствах своих чувств и вообще редко поднимал эту тему
  , разве что удивляясь степени человеческой доверчивости и улыбаясь
  живой силе воображения, которой я обладал по наследству. Характер жизни, которую
  я вел в Итоне, вряд ли мог уменьшить и
  этот вид скептицизма. Водоворот бездумного безрассудства, в который я так
  сразу и так безрассудно погрузился, смыл все, кроме пены моих
  прошлых часов, поглотил сразу все прочные или серьезные впечатления и оставил в
  памяти только самые настоящие легкомыслия прежнего существования.
  Я не желаю, однако, прослеживать здесь ход моего жалкого распутства
  — распутства, которое шло вразрез с законами, в то время как оно ускользало от
  бдительности учреждения. Три года безрассудства, прошедшие без пользы,
  лишь привили мне укоренившиеся привычки к пороку и прибавили, в несколько необычной
  степени, к моему телесному росту, когда после недели бездушного разгула я
  пригласил небольшую компанию самых распутных студентов на тайное пирушку в
  моих покоях. Мы встретились поздно ночью, ибо наши дебоши должны были
  затянуться до утра. Вино лилось рекой, и
  не было недостатка в других и, возможно, более опасных соблазнах; так что
  серый рассвет уже слабо забрезжил на востоке, в то время как наше безумное
  расточительство было в самом разгаре. Безумно разгоряченный картами и опьянением, я
  как раз настаивал на тосте с более чем обычными ругательствами, когда
  мое внимание внезапно отвлекло резкое, хотя и частичное
  открывание двери в квартиру и нетерпеливый голос слуги
  снаружи. Он сказал, что какой-то человек, по-видимому, в большой спешке,
  потребовал поговорить со мной в холле.
  Дико возбужденный вином, неожиданное вмешательство скорее обрадовало
  , чем удивило меня. Я сразу же пошатнулся вперед, и через несколько шагов
  оказался в вестибюле здания. В этой низкой и маленькой комнате не висело ни одной
  лампы; а теперь сюда вообще не проникал свет, если не считать чрезвычайно
  слабого рассвета, пробивавшегося через полукруглое окно. Как только я
  переступила порог, я обратила внимание на фигуру юноши
  примерно моего роста, одетого в белое керсеймерское утреннее платье, скроенное
  по новой моде того, которое я сама носила в данный момент. Это позволил мне разглядеть слабый
  свет, но черт его лица я не мог
  различить. Когда я вошел, он торопливо подошел ко мне и, схватив меня
  за руку жестом раздраженного нетерпения, прошептал мне на ухо слова
  “Уильям Уилсон!”.
  Я совершенно протрезвел в одно мгновение.
  Было что-то в манерах незнакомца и в дрожащем пожатии
  его поднятого пальца, когда он держал его между моими глазами и светом, что
  наполнило меня неподдельным изумлением; но не это так
  сильно взволновало меня. Это было торжественное предостережение в
  необычном низком шипящем произношении; и, прежде всего, это был характер, тон,
  ключ к тем немногим, простым и знакомым, но произносимым шепотом слогам, которые
  пришли вместе с тысячью нахлынувших воспоминаний о давно минувших днях и поразили
  мою душу разрядом гальванической батареи. Прежде чем я смог восстановить
  способность пользоваться своими чувствами, он исчез.
  Хотя это событие не произвело яркого впечатления на мое расстроенное
  воображение, все же оно было мимолетным, столь же ярким. Действительно, в течение нескольких недель я
  занимался серьезным расследованием или был окутан облаком нездоровых
  предположений. Я не претендовал на то, чтобы скрыть от своего восприятия личность
  единственного человека, который таким образом настойчиво вмешивался в мои дела
  и преследовал меня своими вкрадчивыми советами. Но кто и что был этот
  Уилсон?—а откуда он взялся?— и каковы были его цели? По
  ни по одному из этих пунктов я не мог быть удовлетворен; я просто констатировал в отношении
  него, что внезапный несчастный случай в его семье стал причиной его исключения из академии доктора
  Брэнсби во второй половине того дня, когда я сам
  сбежал. Но на короткое время я перестал думать на эту тему; мое внимание
  было полностью поглощено предполагаемым отъездом в Оксфорд. Туда я скоро
  прошло; нерасчетливое тщеславие моих родителей обеспечило меня нарядом
  и ежегодным содержанием, которое позволило бы мне по своему желанию предаваться
  роскоши, уже столь дорогой моему сердцу, — соперничать в щедрости расходов
  с самыми надменными наследниками богатейших графств Великобритании.
  Возбужденный такими приспособлениями к пороку, мой врожденный темперамент
  вырвался наружу с удвоенной силой, и я пренебрег даже общепринятыми ограничениями
  приличия в безумном увлечении своими пирушками. Но было бы абсурдно останавливаться
  на деталях моей экстравагантности. Пусть будет достаточно того, что среди расточителей я
  превзошел Ирода и что, дав название множеству новых безумств, я
  не добавил краткого приложения к длинному каталогу пороков, обычных в то время в
  самом распутном университете Европы.
  Однако едва ли можно было поверить, что даже здесь я настолько
  выпал из джентльменского сословия, чтобы стремиться познакомиться с самыми гнусными
  приемами профессионального игрока и, став адептом в его
  презренной науке, постоянно практиковать ее как средство увеличения моего
  и без того огромного дохода за счет слабоумных среди моих
  коллег по колледжу. Таков, тем не менее, был факт. И сама чудовищность
  этого преступления против всех мужественных и благородных чувств, вне
  сомнения, оказалась главной, если не единственной причиной безнаказанности, с которой оно было
  совершено. Кто, в самом деле, из моих самых покинутых коллег не
  предпочел бы оспорить самое ясное свидетельство его здравомыслия, чем заподозрить
  в подобном поведении веселого, откровенного, великодушного Уильяма Уилсона —
  благороднейшего и либеральнейшего простолюдина Оксфорда — того, чьи безумства (по словам его
  паразитов) были всего лишь безумствами молодости и необузданной фантазии, чьи ошибки
  — всего лишь неподражаемой прихотью, чей самый темный порок — всего лишь беспечная и лихая
  расточительность?
  Я уже два года успешно занимался таким образом, когда в университет
  пришел молодой дворянин—парвеню, Глендининг - богатый, по
  сведениям, как Ирод Эттлеус, — его богатство тоже было легко приобретено. Вскоре я обнаружил, что
  у него слабый интеллект, и, конечно, отметил его как подходящего объекта для моего
  мастерства. Я часто вовлекал его в игру и ухитрялся, с
  обычным искусством игрока, позволять ему выигрывать значительные суммы, тем эффективнее заманивать
  его в свои сети. Наконец, когда мои планы созрели, я встретился с ним (с
  полным намерением, чтобы эта встреча была окончательной и решающей) в палате представителей
  о собрате-простолюдине (мистере Престоне), одинаково близком с обоими, но который,
  надо отдать ему справедливость, не питал даже отдаленных подозрений о моем замысле. Чтобы
  придать этому лучшую окраску, я ухитрился взять партию из
  восьми или десяти человек и был заботливо осторожен, чтобы введение
  карт выглядело случайным и исходило из предложения самого моего
  предполагаемого обманщика. Чтобы быть кратким на мерзкую тему, не было упущено ни одного из низменных
  ухищрений, настолько обычных в подобных случаях, что остается только
  удивляться, как кто-то все еще оказывается настолько одурманенным, что становится его жертвой.
  Мы затянули наше заседание далеко за полночь, и я, наконец,
  осуществил маневр, сделав Глендининга своим единственным противником.
  Игра тоже была моим любимым экартом. Остальная часть компании, заинтересованная
  масштабом нашей игры, побросала свои карты и стояла
  вокруг нас в качестве зрителей. Парвеню, которого мои
  уловки в начале вечера побудили сильно напиться, теперь перетасовывал,
  сдавал или играл с дикой нервозностью, которую, как я думал, его
  опьянение могло частично, но не могло объяснить полностью. За
  очень короткий период он стал моим должником на крупную сумму, когда,
  сделав большой глоток портвейна, он сделал именно то, чего я хладнокровно
  ожидал — он предложил удвоить наши и без того непомерные ставки. С
  хорошо притворным нежеланием, и только после того, как мой неоднократный отказ
  соблазнил его на несколько гневных слов, которые придали моейуступчивости оттенок досады
  , я наконец подчинился. Результат, конечно, лишь доказал, насколько
  полностью добыча была в моих сетях; менее чем за час он вчетверо увеличил свой
  долг. В течение некоторого времени его лицо теряло свойственный ему румянец
  от вина; но теперь, к моему удивлению, я заметил, что она приобрела
  поистине устрашающую бледность. - Говорю я к своему удивлению. Моим нетерпеливым расспросам Глендининг был
  представлен как неизмеримо богатый; и суммы,
  которые он до сих пор проигрывал, хотя сами по себе были огромными, не могли, как я предполагал,
  очень серьезно его разозлить, а тем более так сильно повлиять на него. Мысль о том, что он был
  подавлен только что выпитым вином, пришла мне в голову с наибольшей готовностью
  ; и, скорее, с целью сохранения моего собственного
  репутации в глазах моих коллег, чем из каких-либо менее заинтересованных побуждений,
  я собирался безапелляционно настаивать на прекращении пьесы, когда
  несколько высказываний рядом со мной из труппы и восклицание,
  свидетельствующее о крайнем отчаянии со стороны Глендининга, дали мне понять
  , что я привел его к полному краху при обстоятельствах, которые, лишив его
  объект всеобщей жалости, должен был защитить его от дурных услуг
  даже дьявола.
  Трудно сказать, каким сейчас могло бы быть мое поведение. Жалкое
  положение моего одураченного придало всем вид смущенного уныния; и
  на несколько мгновений воцарилось глубокое молчание, во время которого я
  не мог не почувствовать, как мои щеки загорелись от множества горящих взглядов
  презрения или укоризны, брошенных на меня менее покинутыми членами группы. Я
  даже признаю, что невыносимый груз тревоги на короткое мгновение был снят
  с моей груди внезапным и экстраординарным перерывом, который последовал.
  Широкие, тяжелые складные двери квартиры были внезапно
  распахнуты во всю ширь с такой энергичной и стремительной стремительностью, что
  погасли, словно по волшебству, все свечи в комнате. Их угасающий свет
  позволил нам просто разглядеть, что вошел незнакомец, примерно моего
  роста, плотно закутанный в плащ. Темнота, однако, теперь была
  полной; и мы могли только чувствовать, что он стоит посреди нас. Прежде чем кто-либо
  из нас смог оправиться от крайнего изумления, в которое повергла всех эта
  грубость, мы услышали голос незваного гостя.
  “Джентльмены”, - сказал он низким, отчетливым и никогда не забываемым голосом.
  шепот, который взволновал меня до глубины души: “Джентльмены, я
  не приношу извинений за такое поведение, потому что, ведя себя таким образом, я всего лишь
  выполняю свой долг. Вы, вне всякого сомнения, не осведомлены об истинном характере
  человека, который сегодня вечером выиграл в экарте крупную сумму денег у лорда
  Глендининга. Поэтому я предложу вам оперативный и решительный план
  получения этой очень необходимой информации. Пожалуйста, осмотрите на
  досуге внутреннюю подкладку манжеты его левого рукава и несколько маленьких
  пакеты, которые можно найти в довольно вместительных карманах его
  вышитой утренней обертки”.
  Пока он говорил, тишина была такой глубокой, что можно было бы услышать, как
  на пол упала булавка. Замолчав, он сразу же удалился и так же резко,
  как и вошел. Могу ли я — должен ли я описать свои ощущения? — должен ли я сказать, что я
  испытал все ужасы проклятых? Совершенно очевидно, что у меня было мало времени на
  размышления. Множество рук грубо схватили меня на месте, и фонари были
  немедленно переделаны. Последовал обыск. В подкладке моего рукава были
  найдены все придворные карточки, необходимые в экарте, а в карманах моего
  обертка, несколько упаковок, похожие на те, что использовались на наших заседаниях, за
  единственным исключением, что мои были того вида, который технически называется,
  округа; знаки отличия слегка выпуклые на концах, нижние карточки
  слегка выпуклые по бокам. При такой диспозиции простофиля, который, как
  обычно, режет в длину колоды, неизменно обнаружит, что он делает своему
  противнику честь; в то время как игрок, делающий резку в ширину,
  безусловно, не сделает своей жертве ничего такого, что могло бы засчитаться в протоколах
  игры.
  Любой взрыв негодования по поводу этого открытия подействовал бы на меня
  меньше, чем молчаливое презрение или саркастическое самообладание, с которыми это было
  воспринято.
  “Мистер Уилсон, - сказал наш хозяин, наклоняясь, чтобы убрать из-под ног
  чрезвычайно роскошный плащ из редких мехов, “ мистер Уилсон, это твоя
  собственность”. (Погода была холодная, и, выходя из своей комнаты, я
  набросил плащ поверх халата, сняв его, когда добрался до
  сцены представления.) “Я полагаю, что излишне искать здесь (с горькой улыбкой разглядывая складки
  одежды) какие-либо дополнительные доказательства вашего мастерства.
  Действительно, с нас хватит. Надеюсь, вы поймете необходимость покинуть
  Оксфорд — во всяком случае, немедленно покинуть мои покои.
  Униженный, поверженный в прах, каким я был тогда, я, вероятно,
  отреагировал бы на этот оскорбительный язык немедленным личным насилием, если бы
  все мое внимание не было в тот момент приковано фактом самого
  поразительного характера. Плащ, который я носил, был из редкого по описанию
  меха; насколько редкого, насколько экстравагантно дорогого, я не осмелюсь сказать. Его
  стиль тоже был моим собственным фантастическим изобретением, ибо я был привередлив до
  абсурдной степени жеманства в вопросах такого легкомысленного характера.
  Следовательно, когда г-н Престон протянул мне то, что он подобрал с
  пола возле раздвижных дверей квартиры, и с
  удивлением, почти граничащим с ужасом, я обнаружил, что мое собственное уже
  висит у меня на руке (куда я, без сомнения, невольно его положил), и что
  то, что мне подарили, было лишь его точной копией во всех, даже в
  мельчайших подробностях. Странное существо, которое так катастрофически
  разоблачило меня, было закутано, насколько я помнил, в плащ; и ни один из членов нашей группы не
  был надет вообще, за исключением
  я сам. Сохраняя некоторое присутствие духа, я взял то, что предложил мне
  Престон; незаметно положил его поверх своего собственного; покинул квартиру с
  решительным, вызывающим видом; и на следующее утро, еще до рассвета, начал
  поспешное путешествие из Оксфорда на континент, в совершенной агонии ужаса
  и стыда.
  Я бежал напрасно. Моя злая судьба преследовала меня, словно в ликовании, и
  действительно доказала, что осуществление ее таинственного владычества еще только
  началось. Едва я ступил в Париж, как получил новое доказательство
  отвратительного интереса, проявляемого этим Уилсоном к моим заботам. Годы летели, а я
  не испытывал облегчения. Злодей!— в Риме, с какой несвоевременной, но
  призрачной официозностью, он встал между мной и моими амбициями! И в
  Вене тоже, и в Берлине, и в Москве! Где, по правде говоря, у меня не было горькой
  причины проклинать его в своем сердце? От его непостижимой тирании я
  , наконец, бежал, охваченный паникой, как от чумы; и на самый край
  земли я бежал напрасно.
  И снова, и снова, в тайном общении со своим собственным духом, стал бы я
  требовать вопросов “Кто он?—откуда он взялся?— и каковы его
  цели?” Но никакого ответа там найдено не было. И теперь я тщательно изучил, с
  пристальным вниманием, формы, методы и ведущие черты его
  дерзкого надзора. Но даже здесь было очень мало того, на чем можно
  основать догадку. Действительно, было заметно, что ни в одном из многочисленных
  случаев, когда он в последнее время переходил мне дорогу, он не пересекал ее таким образом
  за исключением того, чтобы расстроить эти планы или помешать этим действиям, которые, будучи полностью
  осуществлены, могли бы привести к горьким последствиям. По
  правде говоря, это слабое оправдание для столь властно присвоенной власти! Жалкая компенсация за естественные
  права на самостоятельность, которые так настойчиво, так оскорбительно отрицаются!
  Я также был вынужден заметить, что мой мучитель в течение очень долгого
  периода времени (скрупулезно и с удивительной ловкостью
  поддерживая свою прихоть отождествлять одежду со мной) так
  измышлял это, осуществляя свое разнообразное вмешательство в мою волю, что я
  ни на один момент не видел черт его лица. Будь Уилсон таким, каким он мог бы быть,
  это, по крайней мере, было всего лишь проявлением самой настоящей привязанности или безрассудства. Мог ли он, на
  мгновение, предположить, что в моем наставнике в Итоне — в разрушителе
  моей чести в Оксфорде, — в том, кто помешал моим амбициям в Риме, моему
  месть в Париже, моя страстная любовь в Неаполе или то, что он ложно назвал
  моей алчностью в Египте, — что в нем, моем заклятом враге и злом гении, я мог
  не узнать Уильяма Уилсона моих школьных дней, - тезку,
  товарища, соперника, — ненавистного и страшного соперника у доктора Брэнсби?
  Невозможно!—Но позвольте мне поспешить к последней насыщенной событиями сцене драмы.
  До сих пор я бездеятельно поддавался этому властному доминированию.
  Чувство глубокого благоговения, с которым я обычно относился к возвышенному
  характеру, величественной мудрости, очевидной вездесущности и
  всемогуществу Уилсона, дополненное чувством даже ужаса, которое внушали мне
  некоторые другие черты его характера и предположения, действовало
  до сих пор, чтобы внушить мне представление о моей собственной крайней слабости и
  беспомощности и предложить безоговорочное, хотя и крайне неохотное
  подчинение его произвольной воле. Но в последние дни я
  полностью отдался вину, и его сводящее с ума влияние на мой наследственный характер
  делало меня все более и более нетерпимым к самоконтролю. Я начал бормотать,
  колебаться, сопротивляться. И было ли это только воображением, которое заставило меня поверить, что
  с увеличением моей собственной твердости твердость моего мучителя претерпела
  пропорциональное уменьшение? Как бы то ни было, теперь я начал чувствовать
  вдохновение от горящей надежды и, наконец, вынашивал в своих тайных мыслях
  суровое и отчаянное решение больше не подчиняться порабощению.
  Это было в Риме, во время карнавала 18—го года, когда я присутствовал на
  маскараде во дворце неаполитанского герцога Ди Брольо. Я
  более свободно, чем обычно, предавался излишествам за столом с вином; и теперь
  удушающая атмосфера переполненных комнат раздражала меня сверх
  сил. Трудность, с которой я прокладывал себе путь в лабиринтах
  компании, также немало способствовала тому, что я вышел из себя; ибо я
  с тревогой искал (позвольте мне не говорить, с какими недостойными мотивами) молодую,
  веселую, красивую жену престарелого и любящего Ди Брольо. Со слишком
  беспринципной уверенностью она ранее сообщила мне секрет
  костюма, в который она будет облачена, и теперь, мельком
  увидев ее, я спешил пробраться в ее присутствие.—
  В этот момент я почувствовал, как легкая рука легла на мое плечо, и этот
  навсегда запомнившийся низкий, отвратительный шепот мне на ухо.
  В абсолютном порыве гнева я сразу же повернулся к тому, кто
  таким образом прервал меня, и яростно схватил его за воротник. Он был одет,
  как я и ожидал, в костюм, полностью похожий на мой собственный: на нем был
  испанский плащ из синего бархата, опоясанный на талии малиновым поясом,
  поддерживающим рапиру. Маска из черного шелка полностью закрывала его лицо.
  “Негодяй!” Я сказал хриплым от ярости голосом, в то время как каждый слог, который я
  произносил, казался новым топливом для моей ярости: “Негодяй! самозванец! проклятый
  негодяй! ты не должен... ты не будешь преследовать меня до смерти! Следуйте за мной, или я
  проткну вас на месте!” — и я прорвалась из бального зала в
  маленькую прихожую, примыкающую к нему, без сопротивления таща его за собой по пути
  .
  Войдя, я яростно оттолкнула его от себя. Он, пошатываясь, прислонился к
  стене, в то время как я с проклятием закрыл дверь и приказал ему вытащить оружие. Он
  колебался лишь мгновение; затем, с легким вздохом, молча вытянул руку и
  взялся за свою защиту.
  Соревнование действительно было коротким. Я сходил с ума от всех видов дикого
  возбуждения и чувствовал в своей единственной руке энергию и мощь
  множества людей. Через несколько секунд я силой прижал его к
  обшивке и, таким образом, смирившись с ним, с грубой
  свирепостью несколько раз вонзил свой меч ему в грудь.
  В этот момент какой-то человек дернул засов на двери. Я поспешил
  предотвратить вторжение, а затем немедленно вернулся к моему умирающему противнику.
  Но какой человеческий язык может адекватно передать то изумление, тот
  ужас, которые овладели мной при виде представшего тогда зрелища?
  Краткого мгновения, когда я отвел глаза, было достаточно, чтобы произвести,
  по-видимому, существенное изменение в расположении в верхнем или дальнем конце
  комнаты. Большое зеркало, — так сначала показалось мне в моем замешательстве, —
  теперь он стоял там, где раньше ничего не было заметно; и, когда я в крайнем ужасе подошел к
  нему, мое собственное изображение, но с бледными чертами лица,
  забрызганными кровью, двинулось мне навстречу слабой и шатающейся походкой.
  Так это появилось, я говорю, но не было. Это был мой антагонист — это был
  Уилсон, который тогда стоял передо мной в агонии своего распада. Его
  маска и плащ лежали там, где он их бросил, на полу. Ни единой нити
  во всей его одежде — ни единой черточки во всех заметных и необычных чертах
  его лица, которая не была бы, даже в самой абсолютной идентичности, моей собственной!
  Это был Уилсон; но он говорил уже не шепотом, и я мог бы
  воображал , что я сам говорю , в то время как он говорит:
  “Ты победил, и я сдаюсь. И все же отныне ты тоже мертв
  — мертв для Мира, для Небес и для Надежды! Во мне существовал ты — и
  в моей смерти увидь по этому образу, который является твоим собственным, как сильно ты
  убил себя”.
  OceanofPDF.com
  ЧЕЛОВЕК Из ТОЛПЫ
  Ce grand malheur, de ne pouvoir être seul.
  —La Bruyère.
  Об одной немецкой книге было хорошо сказано, что “er last sich nicht lesen” — она
  не позволяет себя читать. Есть некоторые секреты, которые
  не позволяют раскрывать себя. Люди умирают каждую ночь в своих постелях, заламывая
  руки призрачным исповедникам и жалобно глядя им в глаза — умирают
  с отчаянием в сердце и судорогами в горле из-за
  отвратительности тайн, которые не позволят себе быть раскрытыми.
  Время от времени, увы, совесть человека в
  ужасе взваливает на себя бремя столь тяжкое, что сбросить его можно только в могилу. И таким образом, суть
  всех преступлений остается нераскрытой.
  Не так давно, в преддверии осеннего вечера, я сидел у
  большого эркерного окна лондонской кофейни D.... В течение нескольких
  месяцев у меня было слабое здоровье, но теперь я выздоравливал и, с
  возвращающимися силами, оказался в одном из тех счастливых настроений, которые
  в точности противоположны скуке — настроениям сильнейшего влечения, когда
  пленка из ментального видения исчезает —
  — и интеллект,
  наэлектризованный, в такой же степени превосходит свое повседневное состояние, как и живой
  , но искренний разум Лейбница, безумная и неубедительная риторика Горгия.
  Просто дышать было наслаждением; и я получал положительное удовольствие даже от
  многих законных источников боли. Я чувствовал спокойный, но пытливый интерес
  ко всему. С сигарой во рту и газетой на коленях я
  развлекал себя большую часть дня, то внимательно изучая
  рекламные объявления, то наблюдая за разношерстной компанией в
  комнате, то вглядываясь сквозь закопченные стекла на улицу.
  Эта последняя является одной из главных магистралей города, и
  в течение всего дня здесь было очень многолюдно. Но с наступлением темноты
  толпа мгновенно увеличилась; и к тому времени, когда лампы были хорошо
  зажжены, два плотных и непрерывных потока населения устремились мимо
  двери. В этот конкретный период вечера я никогда прежде не был в
  подобной ситуации, и бушующее море человеческих голов,
  поэтому, наполнило меня восхитительной новизной эмоций. В конце концов я перестал заботиться
  о вещах внутри отеля и погрузился в созерцание
  сцены снаружи.
  Сначала мои наблюдения приняли абстрактный и обобщающий характер. Я смотрел
  на пассажиров в массе и думал о них в их совокупных
  отношениях. Вскоре, однако, я перешел к деталям и с пристальным
  интересом рассматривал бесчисленные разновидности фигуры, одежды, осанки, походки, облика и
  выражения лица.
  Гораздо большее число тех, кто проходил мимо, имели довольный
  деловой вид и, казалось, думали только о том, чтобы пробиться
  через прессу. Их брови были нахмурены, а глаза быстро закатывались;
  когда их толкали попутчики, они не проявляли никаких признаков
  нетерпения, но поправляли одежду и спешили дальше. Другие, все еще
  многочисленный класс, были беспокойны в своих движениях, у них были раскрасневшиеся лица, и они
  разговаривали и жестикулировали сами с собой, как будто чувствовали себя в одиночестве из-за
  очень плотной компании вокруг. Когда им мешали в их
  продвижении, эти люди внезапно переставали бормотать, но удваивали свою
  жестикуляцию и с отсутствующей и преувеличенной улыбкой на
  губах ожидали, что предпримут люди, мешающие им. Если их толкали, они рассыпались в поклонах
  толкающимся и, казалось, были в замешательстве.—
  В этих двух больших классах не было ничего особенного, кроме
  того, что я отметил. Их одеяния принадлежали к тому ордену, который
  многозначительно называют приличным. Они, несомненно, были дворянами, купцами,
  адвокаты, торговцы, биржевики - эвпатриды и простонародье
  общества — люди досуга и люди, активно занятые своими собственными делами
  — ведущие бизнес под свою ответственность. Они не сильно
  привлекли мое внимание.
  Племя клерков было очевидным, и здесь я различил два
  примечательных разделения. Там были младшие клерки роскошных домов — молодые
  джентльмены в облегающих пальто, ярких ботинках, с хорошо намасленными волосами и надменными
  губами. Оставляя в стороне определенную элегантность осанки, которая может быть названа
  дескизм за неимением лучшего слова, манеры этих людей показались
  мне точной копией того, что было совершенством bon ton
  двенадцать или восемнадцать месяцев назад. Они носили отброшенную грацию
  джентри; — и это, я полагаю, включает в себя лучшее определение класса.
  Разделение на высших служащих надежных фирм, или “стойких старых
  товарищей”, невозможно было перепутать. Они были известны по своим пальто
  и панталонам черного или коричневого цвета, сшитым так, чтобы удобно сидеть, с белыми
  галстуками и жилетами, широкими прочными ботинками и толстыми чулками или гетрами.
  — У всех у них были слегка облысевшие головы, на которых правые уши, давно привыкшие держаться за
  ручку, имели странную привычку стоять дыбом. Я заметил, что они
  всегда снимали или поправляли шляпы обеими руками и носили часы
  на коротких золотых цепочках солидного старинного образца. У них было
  притворство респектабельности; — если действительно существует такое
  благородное притворство.
  Там было много личностей броской внешности, которых я легко
  определил как принадлежащих к расе отъявленных карманников, которыми кишат все
  большие города. Я наблюдал за этими джентльменами с большим любопытством,
  и мне было трудно представить, как сами джентльмены могли когда-либо принять их за
  джентльменов. Их объемный браслет,
  подчеркивающий чрезмерную откровенность, должен сразу их выдать.
  Игроки, которых я насчитал немало, были еще более легко
  узнаваемы. Они были одеты во все виды одежды, от одежды отчаянного
  хулигана, играющего в наперстки, с бархатными жилетами, причудливыми шейными платками, позолоченными цепочками и
  пуговицами с фианитами, до одежды скрупулезно незнатного священника,
  что не могло быть менее подвержено подозрениям, чем. И все же всех их отличала
  некоторая влажная смуглость лица, подернутый дымкой блеск глаз,
  бледность и сжатие губ. Кроме того, существовали две другие черты, по
  что я всегда мог их обнаружить;— осторожное понижение тона в
  разговоре и более чем обычное вытягивание большого пальца в
  направлении под прямым углом к пальцам.—Очень часто, в компании с
  среди этих остряков я наблюдал группу людей, несколько отличающихся по привычкам, но
  все же птиц с родственным оперением. Их можно определить как джентльменов, которые
  живут своим умом. Похоже, они охотятся на публику двумя батальонами —
  денди и военными. У первого сорта
  ведущими чертами являются длинные локоны и улыбки; у второго - взъерошенная шерсть и
  нахмуренные брови.
  Спускаясь по шкале того, что называется аристократизмом, я нашел более темные и
  глубокие темы для размышлений. Я видел евреев-разносчиков, с ястребиными глазами, сверкающими
  на лицах, каждая другая черта которых носила лишь выражение
  крайней покорности; крепких профессиональных уличных попрошаек, хмуро взиравших на
  нищих более высокого пошиба, которых одно только отчаяние вынудило выйти в
  ночь за подаянием; слабых и изможденных инвалидов, на которых смерть наложила
  верную руку, и которые бочком пробирались сквозь толпу, умоляюще заглядывая каждому
  в лицо, словно в поисках какого-то случайного утешения,
  некоторые потеряли надежду; скромные молодые девушки, возвращающиеся после долгих и запоздалых родов в
  унылый дом и скорее со слезами, чем с негодованием уклоняющиеся от
  взглядов негодяев, даже прямого контакта с которыми избежать было невозможно;
  женщины города всех мастей и всех возрастов — несомненная красавица в
  расцвете своей женственности, напоминающая статую Лукиана,
  с поверхностью из паросского мрамора, а внутри наполненную грязью —
  отвратительную и совершенно потерянную прокаженную в лохмотьях — морщинистую, украшенный драгоценными камнями и
  покрытый краской бельдаме, делающий последнее усилие над молодостью - простое дитя
  незрелая фигура, но, благодаря долгому общению, искусная в ужасном
  кокетстве своего ремесла и горящая бешеным честолюбием быть
  равной старшим в пороке; пьяницы бесчисленные и неописуемые — некоторые
  в лохмотьях и заплатах, шатающиеся, невнятные, с помятым лицом и
  тусклыми глазами — некоторые в целой, хотя и грязной одежде, со слегка
  неуверенной походкой, толстыми чувственными губами и добродушно выглядящими румяными лицами -
  другие, одетые в материалы, которые когда—то были хорошими, и которые даже сейчас
  это были тщательно причесанные люди, которые ходили более чем
  естественно твердой и пружинистой походкой, но чьи лица были страшно
  бледными, глаза ужасно дикими и красными, и которые дрожащими
  пальцами хватались, пробираясь сквозь толпу, за каждый предмет, который попадался
  им под руку; рядом с ними были разносчики пирогов, носильщики, грузчики угля, подметальщики;
  шарманщики, выставщики обезьян и исполнители баллад, те, кто развлекался
  с теми, кто пел; оборванные артисты и измученные рабочие всех мастей.
  описание, и все это было наполнено шумной и чрезмерной живостью, которая
  диссонировала с ухом и вызывала ощущение боли в глазах.
  По мере того, как сгущалась ночь, для меня возрастал интерес к этой сцене; ибо
  не только общий характер толпы существенно изменился (ее более мягкие
  черты постепенно исчезали по мере того, как более организованная часть
  людей, а более грубые выступали все более рельефно, поскольку поздний
  час выводил из своего логова всевозможные проявления бесчестия), но и лучи
  газовых фонарей, поначалу слабые в своей борьбе с угасающим днем, теперь
  наконец обрели силу и бросали на все порывистый и мрачный свет. яркий
  блеск. Все было темным, но великолепным — как то черное дерево, с которым сравнивали
  стиль Тертуллиана.
  Дикое воздействие света приковало меня к изучению
  отдельных лиц; и хотя быстрота, с которой мир света
  мелькал перед окном, не позволяла мне бросить более одного взгляда
  на каждое лицо, все же казалось, что в моем тогдашнем особом душевном состоянии я
  часто мог прочитать, даже за этот короткий промежуток времени, историю
  долгих лет.
  Прижавшись лбом к стеклу, я был таким образом занят разглядыванием толпы,
  когда внезапно в поле зрения появилось лицо (лицо дряхлого старика
  , лет шестидесяти пяти-семидесяти) — лицо, которое
  сразу же привлекло и поглотило все мое внимание из-за абсолютной
  своеобразности его выражения. Ничего, даже отдаленно напоминающего это
  выражение, которого я никогда раньше не видел. Я хорошо помню, что моей первой мыслью,
  увидев это, было то, что Ретч, если бы он посмотрел на это, очень
  предпочел бы это своим собственным живописным воплощениям дьявола. Когда я попытался,
  в течение краткой минуты моего первоначального обзора, сформировать некоторый анализ переданного
  смысла, в моем
  уме беспорядочно и парадоксально возникли идеи огромной ментальной силы, осторожности, скудости,
  алчности, хладнокровия, злобы, кровожадности, триумфа,
  веселья, чрезмерного ужаса, интенсивного — высшего отчаяния. Я чувствовал
  себя необычайно возбужденным, пораженным, очарованным. “Какая дикая история, - сказал я
  себе, “ написана в этой груди!” Затем пришло страстное желание держать
  этого человека в поле зрения — узнать о нем больше. Поспешно надев пальто
  и схватив шляпу и трость, я вышел на улицу и толкнул
  сквозь толпу в том направлении, в котором я видел, как он ушел, потому что он
  уже исчез. С некоторым трудом я наконец оказался в пределах видимости
  него, приблизился и последовал за ним вплотную, но осторожно, чтобы не
  привлекать его внимания.
  Теперь у меня была хорошая возможность рассмотреть его личность. Он был невысокого
  роста, очень худой и, по-видимому, очень немощный. Его одежда, как правило, была
  грязной и рваной; но когда он время от времени появлялся в ярком свете
  лампы, я замечал, что его белье, хотя и грязное, было прекрасной фактуры; и
  мое зрение обманывало меня, или сквозь прореху в плотно застегнутом и
  явно подержанном костюме, который его окутывал, я
  мельком видел и бриллиант, и кинжал. Эти наблюдения усилили
  мое любопытство, и я решил последовать за незнакомцем, куда бы он ни
  направился.
  Теперь уже полностью опустилась ночь, и над городом навис густой влажный туман,
  который вскоре закончился затяжным и сильным дождем. Эта перемена погоды произвела странный
  эффект на толпу, которая сразу же пришла в новое
  волнение и оказалась в тени множества зонтиков. Колебание,
  толчок и гул усилились в десятикратной степени. Что касается меня, то я не
  придавал особого значения дождю — затаившаяся в моем организме застарелая лихорадка делала
  влажность слишком опасно приятной. Повязав носовой платок
  вокруг рта, я продолжал. В течение получаса старик держался своего пути с
  трудности на большой магистрали; и я здесь шел рядом с ним под локоть
  из страха потерять его из виду. Ни разу не повернув головы, чтобы посмотреть
  назад, он не заметил меня. Мало-помалу он перешел на поперечную улицу, которая,
  хотя и была плотно заполнена людьми, была не такой многолюдной, как
  главная, которую он покинул. Тут перемена в его поведении стала очевидной.
  Он шел медленнее и с меньшей целеустремленностью, чем раньше, — более
  нерешительно. Он неоднократно пересекал и повторно пересекал дорогу без видимых
  целься; и толпа все еще была такой плотной, что при каждом таком движении я был
  вынужден внимательно следить за ним. Улица была узкой и длинной, и
  он ехал по ней почти час, в течение которого количество пассажиров
  постепенно уменьшилось примерно до того, которое обычно можно увидеть в полдень
  на Бродвее возле парка — настолько велика разница между лондонским
  населением и населением самого оживленного американского города. Второй поворот
  вывел нас на площадь, ярко освещенную и переполненную жизнью. В
  вновь появились старые манеры незнакомца. Его подбородок опустился на грудь, в то время как
  его глаза дико вращались из-под нахмуренных бровей во все стороны, на
  тех, кто окружил его. Он неуклонно и настойчиво прокладывал свой путь. Однако я
  был удивлен, обнаружив, что после того, как он обошел
  площадь, он повернулся и пошел обратно по своим следам. Еще больше я был поражен,
  увидев, как он несколько раз повторил одну и ту же прогулку — однажды он почти заметил меня, когда
  внезапным движением обернулся.
  На это упражнение он потратил еще час, в конце которого мы столкнулись с
  гораздо меньшим количеством помех со стороны пассажиров, чем вначале. Дождь быстро прекратился, воздух
  стал прохладным, и люди расходились по своим домам. С жестом
  нетерпения странник свернул на боковую улицу, сравнительно пустынную.
  Вниз по ней, длиной около четверти мили, он помчался с проворством, о котором я
  и мечтать не мог увидеть у человека столь преклонного возраста, и которое доставило мне много
  хлопот при преследовании. Через несколько минут мы оказались на большом и оживленном базаре,
  с местностями, с которыми незнакомец, по-видимому, был хорошо знаком, и
  где его первоначальное поведение снова стало очевидным, когда он бесцельно пробирался туда
  и обратно среди множества покупателей и продавцов.
  В течение полутора часов или около того, которые мы провели в этом
  месте, с моей стороны требовалась большая осторожность, чтобы держать его в пределах досягаемости, не
  привлекая его внимания. К счастью, на мне были ботинки из каучука
  , и я мог передвигаться совершенно бесшумно. Он ни разу не заметил, что я
  наблюдаю за ним. Он заходил в магазин за магазином, ничего не оценивал, не произносил ни слова
  и смотрел на все предметы диким и пустым взглядом. Теперь я был совершенно
  поражен его поведением и твердо решил, что мы не расстанемся, пока я
  не удостоверюсь в некотором уважении к нему.
  Часы с громким звуком пробили одиннадцать, и компания быстро покидала
  базар. Владелец магазина, поднимая ставень, толкнул старика, и
  в тот момент я увидел, как по его телу пробежала сильная дрожь. Он выбежал на
  улицу, на мгновение встревоженно огляделся вокруг, а затем побежал с
  невероятной быстротой по множеству кривых и безлюдных переулков, пока мы
  снова не вышли на большую магистраль, откуда начали -
  улицу Д-Отеля. Однако он больше не носил прежнего облика.
  Она все еще блестела от бензина, но шел сильный дождь, и было видно мало
  людей. Незнакомец побледнел. Он угрюмо прошел несколько шагов
  поднялся по некогда многолюдному проспекту, затем с тяжелым вздохом повернул в
  направлении реки и, пройдя через великое множество окольных путей,
  вышел, наконец, перед одним из главных театров. Речь шла о
  закрытии, и зрители толпились у дверей. Я видел, как старик
  задыхался, словно ему не хватало воздуха, когда он бросился в толпу; но мне
  показалось, что сильная мука на его лице в какой-то мере
  утихла. Его голова снова упала на грудь; он выглядел таким, каким я увидел его
  сначала. Я заметил, что теперь он пошел тем курсом, которым шло большее
  число зрителей, — но, в целом, я был в недоумении,
  понимая своенравность его действий.
  По мере того как он продвигался, компания становилась все более рассеянной, и его прежнее
  беспокойство и нерешительность возобновились. Некоторое время он
  внимательно следил за компанией из десяти или двенадцати гуляк; но из этого числа один за
  другим выбывали, пока не остались только трое вместе, в узком и
  мрачном переулке, мало посещаемом. Незнакомец остановился и на мгновение
  казался погруженным в раздумья; затем, со всеми признаками волнения, быстро продолжил
  путь, который привел нас к окраине города, среди районов, сильно отличающихся
  от тех, которые мы до сих пор пересекали. Это был самый зловонный квартал в
  Лондон, где все носило на себе худший отпечаток самой прискорбной
  нищеты и самого отчаянного преступления. При тусклом свете случайной
  лампы было видно, как высокие, старинные, изъеденные червями деревянные многоквартирные дома шатаются, готовясь к
  своему падению, в столь многочисленных и причудливых направлениях, что между ними едва можно было различить подобие
  прохода. Камни мостовой лежали как попало,
  вытесненные со своих мест буйно растущей травой. Ужасная грязь
  гноилась в запруженных сточных канавах. Вся атмосфера была пропитана
  запустением. Тем не менее, по мере того, как мы продвигались, звуки человеческой жизни
  постепенно оживали, и, наконец, были замечены большие группы самых покинутых лондонцев
  , шатающихся взад и вперед. Дух старика снова
  вспыхнул, как лампа, приближающаяся к своему смертному часу. Он снова зашагал
  вперед упругой поступью. Внезапно мы повернули за угол, ослепительный свет
  ворвался в наше поле зрения, и мы оказались перед одним из огромных пригородных храмов
  Невоздержанности — одним из дворцов дьявола Джина.
  Был уже почти рассвет, но несколько жалких пьяниц все еще
  толпились у щегольского входа. С полувизгом радости
  старик протиснулся внутрь, сразу же принял свою первоначальную осанку и
  расхаживал взад и вперед, без видимой цели, среди толпы.
  Однако он не был так долго занят, прежде чем бросок к дверям
  дал понять, что хозяин закрывает их на ночь. Это было нечто
  даже более сильное, чем отчаяние, что я тогда заметил на лице
  странного существа, за которым я так настойчиво наблюдал. Тем не менее, он не
  колебался в своей карьере, а с безумной энергией сразу же вернулся по своим следам в
  сердце могущественного Лондона. Долго и стремительно он убегал, в то время как я следовал за
  ним в диком изумлении, решив не прекращать пристального изучения, в котором я
  теперь почувствовал всепоглощающий интерес. Пока мы шли, взошло солнце, и,
  когда мы снова добрались до самой многолюдной торговой точки многолюдного
  города, улицы Д-Отеля, она представляла собой видимость человеческой
  суеты и активности, едва ли уступающей тому, что я видел вечером
  предыдущего. И вот так, долго, среди мгновенно усиливающегося замешательства, я
  упорствовал в своем преследовании незнакомца. Но, как обычно, он ходил взад и вперед, и
  в течение дня его не покидала суматоха этой улицы. И, поскольку
  наступили тени второго вечера, я смертельно устал и,
  полностью остановившись перед странником, пристально посмотрел ему в лицо.
  Он не заметил меня, но возобновил свою торжественную прогулку, в то время как я, перестав следовать за ним,
  оставался поглощенным созерцанием. “Этот старик, - сказал я наконец, - является
  типом и гением глубокого преступления. Он отказывается быть один. Он - человек
  из толпы. Следовать за ним будет напрасно, ибо я больше ничего не узнаю ни о нем,
  ни о его деяниях. "Худшее сердце мира" - более отвратительная книга, чем
  "Hortulus Animæ",
  *
  и, возможно, это всего лишь одна из великих милостей Божьих,
  что "это последнее, что нихт лесен”.
  *
  The “Hortulus Animæ cum Oratiunculis Aliquibus Superadditis” of Grünninger.
  OceanofPDF.com
  УБИЙСТВА На улице МОРГ
  Какую песню пели Сирены, или какое имя принял Ахилл, когда прятался
  среди женщин, хотя это и вызывает недоумение, но не выходит за рамки всех
  догадок.
  Сэр Томас Браун.
  Ментальные особенности, о которых говорится как об аналитических, сами по себе, но
  мало поддаются анализу. Мы ценим их только по их эффекту. Мы
  знаем о них, среди прочего, что они всегда являются для своего обладателя,
  когда им чрезмерно владеют, источником живейшего наслаждения. Как
  сильный человек восхищается своими физическими способностями, получая удовольствие от таких упражнений, которые приводят
  в действие его мышцы, так и аналитик восхищается той моральной деятельностью, которая
  распутывается. Он получает удовольствие даже от самых тривиальных занятий,
  применяя свой талант в игре. Он любит загадки, головоломки,
  иероглифы; в своих решениях каждой из них он проявляет такую проницательность,
  которая обычному восприятию кажется сверхъестественной. Его результаты, добытые
  самой душой и сущностью метода, по правде говоря, дышат
  интуицией.
  Способность к повторному решению, возможно, сильно укрепляется математическим
  изучением, и особенно той его высшей ветвью, которая несправедливо и
  просто из-за своих ретроградных операций была названа, как будто по
  преимуществу, анализом. Однако вычислять само по себе не значит анализировать.
  Шахматист, например, делает одно, не прилагая усилий к другому. Из этого следует, что
  игра в шахматы, в ее воздействии на умственный характер, сильно
  неправильно понимается. Сейчас я не пишу трактат, а просто предваряю
  несколько своеобразное повествование, основанное на наблюдениях, сделанных во многом наугад;
  поэтому я воспользуюсь случаем, чтобы утверждать, что высшие силы рефлексивного
  интеллекта более решительно и с большей пользой задействуются при ненавязчивой
  игре в шашки, чем при всем изощренном легкомыслии шахмат. В этом последнем,
  там, где фигуры имеют разные и причудливые движения, с различными и
  переменными значениями, то, что является только сложным, ошибочно принимается (нередкая ошибка) за
  то, что глубоко. Здесь в игру мощно вовлекается внимание. Если он на мгновение отключается
  , совершается оплошность, приводящая к травме или поражению. Поскольку
  возможные ходы не только разнообразны, но и эвольвентны, вероятность таких
  промахов возрастает многократно; и в девяти случаях из десяти побеждает более
  сосредоточенный, а не более проницательный игрок. В шашках,
  наоборот, где ходы уникальны и имеют лишь незначительные вариации,
  вероятность непреднамеренности уменьшается, а простое внимание
  остается сравнительно незанятым, и те преимущества, которые получает
  любая из сторон, достигаются благодаря превосходной проницательности. Чтобы быть менее абстрактным, давайте
  предположим игру в шашки, в которой количество фигур сведено к четырем королям и
  где, конечно, не следует ожидать никакой оплошности. Очевидно, что здесь
  победа может быть решена (при полном равенстве игроков) только некоторыми
  повторное движение, результат некоторого сильного напряжения интеллекта.
  Лишенный обычных ресурсов, аналитик проникается духом
  своего оппонента, отождествляет себя с ним и нередко таким образом с
  первого взгляда видит единственные методы (иногда действительно абсурдно простые),
  с помощью которых он может ввести в заблуждение или поторопить с просчетом.
  Вист издавна был известен своим влиянием на то, что называется
  расчетливостью;
  известно, что люди высочайшего уровня интеллекта получают от него явно необъяснимое удовольствие, в то время как
  шахматы сторонятся как легкомысленные. Вне всякого сомнения, нет ничего подобного, что так
  сильно затрудняло бы аналитический факультет. Лучший шахматист в
  христианском мире может быть немногим больше, чем лучшим игроком в шахматы; но
  мастерство игры в вист подразумевает способность к успеху во всех тех более важных
  начинаниях, где разум борется с разумом. Когда я говорю "мастерство", я
  означает то совершенство в игре, которое включает в себя понимание всех
  источников, из которых может быть извлечено законное преимущество. Они не только
  многообразны, но и многоформны и часто лежат в укромных уголках мысли,
  совершенно недоступных обычному пониманию. Внимательно наблюдать
  - значит отчетливо запоминать; и пока что сосредоточенный шахматист будет
  очень хорошо играть в вист; в то время как правила Хойла (сами основанные на
  простом механизме игры) достаточно и в целом
  понятны. Таким образом, обладать цепкой памятью и действовать по “
  книге” - это баллы, которые обычно рассматриваются как общая сумма хорошей игры. Но
  именно в вопросах, выходящих за рамки простого правила,
  проявляется мастерство аналитика. Он делает, в тишине, множество наблюдений и умозаключений. То же самое,
  возможно, делают и его спутники; и разница в объеме получаемой
  информации заключается не столько в достоверности вывода, сколько в
  качестве наблюдения. Необходимое знание - это знание о том, что нужно
  наблюдать. Наш игрок нисколько не ограничивает себя; также, поскольку игра является
  объектом, он не отвергает выводы из вещей, внешних по отношению к игре. Он
  изучает выражение лица своего партнера, тщательно сравнивая его с выражением лица
  каждый из его противников. Он рассматривает способ сортировки карт в каждой
  раздаче; часто считая козырь за козырем и честь за честью, по
  взглядам, которыми их владельцы одаривают каждую. Он отмечает каждое изменение
  выражения лица по ходу пьесы, собирая материал для размышлений о различиях
  в выражении уверенности, удивления, триумфа или огорчения. По
  способу взятия взятки он судит, может ли человек, взявший ее, сделать еще одну в масти.
  Он распознает, что разыгрывается с помощью финта, по
  тому, с каким видом это бросается на стол. Случайное слово;
  случайное выпадение или переворачивание карты с сопутствующим беспокойством
  или небрежностью в отношении ее сокрытия; подсчет взяток с
  порядком их расстановки; смущение, нерешительность, нетерпение или
  трепет — все это, по его очевидному интуитивному восприятию, указывает на
  истинное положение дел. После первых двух или трех сыгранных раундов он
  полностью владеет содержимым каждой раздачи и с этого момента кладет
  свои карты с такой абсолютной точностью и целеустремленностью, как если бы остальная
  партия раскрыла свои собственные карты.
  Аналитическую силу не следует путать с простой изобретательностью;
  ибо, хотя аналитик обязательно изобретателен, изобретательный человек часто
  удивительно неспособен к анализу. Созидательная или объединяющая сила,
  в которой обычно проявляется изобретательность и которой френологи (я
  полагаю, ошибочно) приписали отдельный орган, полагая ее
  примитивной способностью, так часто наблюдалась у тех, чей интеллект
  в остальном граничил с идиотизмом, что привлекла всеобщее внимание
  среди авторов, пишущих о морали. Между изобретательностью и аналитическими способностями
  действительно существует разница, гораздо большая, чем между фантазией и
  воображением, но по характеру очень строго аналогичная. На
  самом деле обнаружится, что изобретательные всегда отличаются фантазией, а по-настоящему одаренные воображением никогда
  не отличаются аналитичностью.
  Повествование, которое последует далее, предстанет перед читателем несколько в
  в свете комментария к только что выдвинутым предложениям.
  Проживая в Париже весной и частью лета 18—го года, я там
  познакомился с месье К. Огюстом Дюпеном. Этот молодой
  джентльмен происходил из превосходной, даже прославленной семьи, но в результате
  целого ряда неблагоприятных событий дошел до такой нищеты, что
  энергия его характера иссякла, и он перестал вращаться
  в свете или заботиться о восстановлении своего состояния. Благодаря любезности
  его кредиторов, в его распоряжении все еще оставались небольшие остатки его
  наследство; и на доход, получаемый от этого, он умудрялся с помощью
  строгой экономии добывать предметы первой необходимости, не беспокоясь
  о его излишествах. Книги, действительно, были его единственной роскошью, и в
  Париже их легко достать.
  Наша первая встреча состоялась в малоизвестной библиотеке на улице Монмартр,
  где случайность, что мы оба искали один и тот же очень редкий и
  очень замечательный том, сблизила нас. Мы видели друг
  друга снова и снова. Меня глубоко заинтересовала небольшая семейная история,
  которую он подробно рассказал мне со всей той откровенностью, которой позволяет себе француз
  всякий раз, когда его темой становится "я". Я также был поражен обширностью
  его начитанности; и, прежде всего, я почувствовал, как во мне загорелась душа от дикого
  рвения и яркой свежести его воображения. Ищу в Париже
  к чему я тогда стремился, я чувствовал, что общество такого человека было бы для меня
  бесценным сокровищем; и в этом чувстве я откровенно ему признался.
  В конце концов было решено, что мы будем жить вместе во время моего пребывания в городе; и
  поскольку мои мирские обстоятельства были несколько менее затруднительными, чем его
  собственные, мне разрешили за счет аренды и меблировки в
  стиле, который соответствовал довольно фантастической мрачности нашего общего характера,
  потрепанный временем и гротескный особняк, давно покинутый из-за суеверий в
  который мы не выясняли, и шатающийся к своему падению в уединенной и пустынной
  части Сен-Жерменского предместья.
  Если бы рутина нашей жизни в этом месте была известна миру, нас
  сочли бы сумасшедшими — хотя, возможно, сумасшедшими
  безобидной природы. Наше уединение было идеальным. Мы не допускали посетителей. Действительно
  место нашего уединения тщательно держалось в секрете от моих собственных
  бывшие партнеры; и прошло много лет с тех пор, как Дюпена перестали
  знать или быть известными в Париже. Мы существовали только внутри самих себя.
  Причудой фантазии моего друга (ибо как еще я могу это назвать?) было
  влюбиться в Ночь ради нее самой; и в эту причудливость, как и во все
  его другие, я тихо влюбилась; отдаваясь его диким прихотям с совершенной
  отказаться. Соболиное божество само по себе не всегда пребывало бы с нами, но мы
  могли бы имитировать ее присутствие. На первом утреннем рассвете мы закрыли
  все массивные ставни нашего старого здания, зажгли пару свечей, которые,
  сильно благоухая, отбрасывали только самые тусклые и тусклые лучи. С
  помощью всего этого мы затем погружали наши души в сновидения — читали, писали или
  беседовали, пока часы не предупредили нас о наступлении истинной Тьмы.
  Затем мы вышли на улицы, рука об руку, продолжая обсуждать
  весь день или бродить повсюду до позднего часа, ища среди диких
  огней и теней многолюдного города ту бесконечность умственного возбуждения,
  которую может позволить спокойное наблюдение.
  В такие моменты я не мог не отметить и не восхититься (хотя, учитывая
  его богатую идеальность, я был готов ожидать этого) своеобразными аналитическими способностями
  Дюпена. Он, казалось, тоже получал огромное удовольствие от этого упражнения — если не
  точно от его демонстрации — и без колебаний признавался в полученном таким образом удовольствии
  . С тихим хихикающим смешком он хвастался мне, что большинство мужчин, из
  уважения к нему самому, носят окна на груди, и имел обыкновение подкреплять
  такие утверждения прямыми и очень поразительными доказательствами его интимных
  знаний обо мне. Его манеры в эти моменты были холодными и
  абстрактными; выражение его глаз было отсутствующим; в то время как его голос, обычно богатый
  тенор, поднялся до высоких частот, которые звучали бы раздражительно, если бы не
  обдуманность и полная отчетливость произношения. Наблюдая за ним в
  таких настроениях, я часто размышлял о старой философии
  двухчастной Души и тешил себя фантазиями о двойном Дюпене —
  творческом и решительном.
  Пусть из того, что я только что сказал, не следует, что я подробно описываю
  какую-либо тайну или сочиняю какой-либо роман. То, что я описал в "
  Французе", было просто результатом возбужденного или, возможно, больного
  интеллекта. Но о характере его замечаний в рассматриваемые периоды
  лучше всего передаст идею пример.
  Однажды вечером мы прогуливались по длинной грязной улице, неподалеку от
  Пале-Рояля. Поскольку оба, по-видимому, были заняты своими мыслями, ни один из
  нас не произнес ни звука, по крайней мере, в течение пятнадцати минут. Внезапно Дюпен
  вырвался с такими словами:
  “Он очень маленький парень, это правда, и лучше бы справился с
  Théâtre des Variétés.”
  “В этом не может быть никаких сомнений”, - невольно ответил я, не сразу
  заметив (настолько я был поглощен размышлениями) необычную
  манеру, в которой говоривший вмешался в мои размышления.
  Мгновение спустя я пришел в себя, и мое изумление было глубоким.
  “Дюпен, ” серьезно сказал я, “ это выше моего понимания. Я не
  колеблюсь сказать, что я поражен и едва ли могу доверять своим чувствам. Как
  было возможно, что ты узнал, что я думал о ...?” Здесь я сделал паузу,
  чтобы окончательно убедиться, действительно ли он знает, о ком я думаю.
  “...из Шантийи, - сказал он, - почему вы медлите? Вы что - то замечали
  про себя, что его миниатюрная фигура не подходила ему для трагедии.”
  Это было именно то, что послужило предметом моих размышлений.
  Шантийи был бывшим сапожником с улицы Сен-Дени, который,
  помешавшись на сцене, попытался сыграть роль Ксеркса в так
  называемой трагедии Кребийона и, как известно, был пасквилен за свои старания.
  “Скажите мне, ради Всего Святого, — воскликнул я, — какой метод - если метод
  существует, - с помощью которого вы смогли проникнуть в мою душу в этом
  вопросе”. На самом деле я был поражен даже больше, чем хотел бы
  выразить.
  “Это был торговец фруктами, - ответил мой друг, - который привел тебя к
  заключению, что мастер подошв был недостаточно высокого роста для Ксеркса
  et id genus omne.”
  “Фруктовщик! — вы меня удивляете — я не знаю никакого фруктовщика, кто бы это ни был”.
  “Человек, который столкнулся с вами, когда мы вышли на улицу, — это, возможно,
  было пятнадцать минут назад.”
  Теперь я вспомнил, что на самом деле торговец фруктами, несший на голове
  большую корзину яблок, чуть не сбил меня с ног, случайно, когда мы
  переходили с улицы С на улицу, где мы стояли; но
  какое это имело отношение к Шантийи, я никак не мог понять.
  В Дюпене не было ни капли шарлатанства. “Я объясню”,
  сказал он, “и чтобы вы могли все ясно понять, мы сначала проследим
  ход ваших медитаций, начиная с момента, когда я говорил с вами, до
  встречи с тем фруктовщиком, о котором идет речь. Более крупные звенья
  цепи работают таким образом — Шантийи, Орион, доктор Николс, Эпикур, Стереотомия,
  уличные камни, фруктовщик ”.
  Есть немного людей, которые в какой-то период своей жизни
  не забавлялись тем, что повторяли шаги, по которым были сделаны те или иные выводы
  их собственным умом. Занятие часто полно интереса;
  и тот, кто пробует его впервые, поражен кажущимся
  безграничным расстоянием и непоследовательностью между отправной точкой и целью.
  Каково же, должно быть, было мое изумление, когда я услышал, как француз
  произнес то, что он только что произнес, и когда я не мог не признать,
  что он сказал правду. Он продолжил:
  “Мы говорили о лошадях, если я правильно помню, как раз перед
  отъездом с улицы С.... Это была последняя тема, которую мы обсуждали. Когда мы
  переходили на эту улицу, продавец фруктов с большой корзиной на голове,
  быстро пробегая мимо нас, толкнул вас на кучу брусчатки, собранной
  в том месте, где ремонтируется дамба. Вы наступили на один из
  незакрепленных фрагментов, поскользнулись, слегка растянули лодыжку, выглядели раздосадованными или
  угрюмыми, пробормотали несколько слов, повернулись, чтобы посмотреть на кучу, а затем продолжили
  в тишине. Я не был особенно внимателен к тому, что вы делали; но наблюдение
  в последнее время стало для меня своего рода необходимостью.
  “Ты не отрывал глаз от земли — с раздраженным
  выражением лица поглядывал на ямы и выбоины в тротуаре (так что я видел, что ты
  все еще думаешь о камнях), пока мы не достигли маленькой аллеи под названием
  Ламартин, которая была вымощена, в порядке эксперимента, с
  перекрывающиеся и склепанные блоки. Тут ваше лицо просветлело, и,
  заметив, что ваши губы шевелятся, я не мог усомниться, что вы пробормотали слово
  ‘стереотомия", термин, очень наигранно применяемый к этому виду тротуара. Я
  знал, что вы не можете сказать себе "стереотомия", не будучи вынужденным
  подумать об атомах и, следовательно, о теориях Эпикура; и поскольку, когда
  мы обсуждали эту тему не так давно, я упомянул вам, как
  необычно, но с каким незначительным вниманием, смутные догадки этого благородного грека
  встретив подтверждение в "поздней небулярной космогонии", я почувствовал, что вы
  не могли не обратить свой взор вверх, к большой туманности Ориона, и я
  , конечно, ожидал, что вы это сделаете. Вы действительно посмотрели вверх; и теперь я был
  уверен, что правильно последовал вашим шагам. Но в той горькой тираде
  в адрес Шантийи, которая появилась во вчерашнем номере "Musée", сатирик, сделав
  несколько позорных намеков на то, что сапожник сменил имя, надев
  козырек, процитировал латинскую строчку, о которой мы часто беседовали. Я
  имею в виду линию
  Perdidit antiquum litera prima sonum
  Я сказал вам, что это относится к Orion, ранее писавшемуся Urion;
  и из-за некоторых острот, связанных с этим объяснением, я понял
  , что вы не могли этого забыть. Поэтому было ясно, что вы
  не преминете объединить две идеи Ориона и Шантийи. То, что вы
  объединили их, я понял по характеру улыбки, которая скользнула по вашим
  губам. Вы подумали о жертвоприношении бедного сапожника. До сих пор ты
  сутулился в своей походке, но теперь я увидел, как ты выпрямился во весь
  рост. Тогда я был уверен, что вы размышляли о миниатюрной фигурке
  Шантийи. В этот момент я прервал ваши размышления, чтобы заметить, что поскольку, на
  самом деле, он был очень маленьким парнем — этот Шантийи, — он бы лучше справился с
  Théâtre des Variétés.”
  Вскоре после этого мы просматривали вечерний выпуск
  “Gazette des Tribunaux”, когда наше
  внимание привлекли следующие абзацы.
  “E
  ЭКСТРАОРДИНАРНЫЙ
  M
  УРДЕРЫ
  .—Сегодня утром, около трех часов,
  обитатели квартала Сен-Рок были разбужены ото сна
  чередой ужасающих воплей, доносившихся, по-видимому, с четвертого этажа
  дома на улице Морг, в котором, как известно, проживает только один
  Мадам Л'Эспанэ и ее дочь, мадемуазель Камилла Л'Эспанэ.
  После некоторой задержки, вызванной бесплодной попыткой добиться пропуска
  обычным способом, ворота были взломаны ломом, и восемь или
  десять соседей вошли в сопровождении двух жандармов. К этому времени
  крики прекратились; но, когда компания устремилась вверх по первому лестничному пролету, были различимы два
  или более грубых голоса, вступавших в гневную перебранку, и, казалось,
  они доносились с верхнего этажа дома. Поскольку вторая посадка была
  достигнув этого, эти звуки тоже прекратились, и все оставалось совершенно
  тихо. Компания рассредоточилась и поспешила из комнаты в комнату. По
  прибытии в большую заднюю комнату на четвертом этаже (дверь которой,
  будучи обнаружена запертой, с ключом внутри, была взломана),
  представилось зрелище, которое поразило всех присутствующих не меньше ужасом, чем
  изумлением.
  “Квартира была в дичайшем беспорядке — мебель сломана и
  разбросана во все стороны. Там была только одна кровать; и с этой
  кровати сняли и бросили на середину пола. На
  стуле лежала бритва, испачканная кровью. На очаге лежали два или три
  длинных и густых локона седых человеческих волос, также испачканных кровью и
  , казалось, вырванных с корнем. На полу были найдены
  четыре наполеона, сережка с топазом, три большие серебряные ложки, три поменьше,
  из "альжирского вина" и два мешочка, в которых было около четырех тысяч франков
  золотом. Ящики бюро, стоявшего в углу, были открыты, и
  в них, по-видимому, рылись, хотя многие предметы все еще оставались в них.
  Под кроватью (не под спинкой кровати) был обнаружен небольшой железный сейф. Она
  была открыта, ключ все еще торчал в двери. В нем не было ничего, кроме нескольких старых
  писем и других бумаг, не имеющих большого значения.
  “Здесь не было обнаружено никаких следов мадам Л'Эспанэ; но в камине было замечено необычное
  количество сажи, в
  дымоходе был произведен обыск, и (ужасно рассказывать!) оттуда вытащили труп дочери, головой
  вниз; таким образом, его протолкнули через
  узкое отверстие на значительное расстояние. Тело было довольно теплым.
  При осмотре было обнаружено множество царапин, без сомнения, вызванных
  насилием, с которым его подняли и отсоединили. На
  лице было множество серьезных царапин, а на горле - темные кровоподтеки и
  глубокие вмятины от ногтей на пальцах, как будто покойный был задушен до
  смерти.
  “После тщательного осмотра каждой части дома, без
  дальнейших находок, группа направилась в небольшой мощеный дворик в задней
  части здания, где лежал труп пожилой леди с настолько
  полностью перерезанным горлом, что при попытке поднять ее голова отвалилась. Тело, так же
  как и голова, было ужасно изуродовано — первое настолько, что
  едва сохраняло какое-либо подобие человечности.
  “К этой ужасной тайне пока, как мы полагаем, нет ни малейшего
  разгадка.”
  В газете следующего дня появились эти дополнительные подробности.
  “Трагедия на улице Морг. Многие люди были
  допрошены в связи с этим самым экстраординарным и ужасным делом” [
  Слово "affaire" во Франции еще не приобрело того легкомысленного значения, которое оно придает
  нам.] “но ничего такого, что могло бы пролить свет на это, не произошло. Мы
  приводим ниже все полученные существенные свидетельства.
  “Полин Дюбур, прачка, утверждает, что знала обоих
  покойных в течение трех лет, стирая для них в течение этого периода.
  Пожилая леди и ее дочь, казалось, были в хороших отношениях — очень привязаны
  друг к другу. Они отлично оплачивались. Не мог говорить относительно
  их образа жизни или средств к существованию. Верил, что мадам Л. зарабатывает на
  жизнь предсказанием судьбы. Считалось, что у него отложены деньги. Никогда не встречала никого в
  доме, когда она заходила за одеждой или забирала ее домой. Был уверен, что
  у них не было нанятого слуги. Казалось, ни в одной части
  здания, кроме четвертого этажа, не было мебели.
  “Пьер Моро, табачник, утверждает, что он имел привычку
  продавать небольшие партии табака и нюхательного табака мадам Л'Эспанэ в течение
  почти четырех лет. Родился по соседству и всегда проживал
  там. Покойная и ее дочь занимали дом, в котором были найдены
  трупы, более шести лет. Раньше его занимал
  ювелир, который сдавал верхние комнаты разным лицам. Дом был
  собственностью мадам Л. Она стала недовольна злоупотреблением
  помещения ее арендатором, и въехала в них сама, отказавшись сдавать какую-либо
  часть. Старая леди вела себя по-детски. Свидетель видел дочь около пяти
  или шести раз за эти шесть лет. Эти двое вели чрезвычайно уединенный образ жизни
  — считалось, что у них есть деньги. Слышала, как среди соседей поговаривали, что
  мадам Л. предсказывала судьбу — не поверила. Никогда не видел, чтобы кто-нибудь
  входил в дверь, кроме старой леди и ее дочери, одного или двух привратников
  и врача раз восемь или десять.
  “Многие другие люди, соседи, дали показания на тот же счет. Ни о
  ком не говорилось, что он часто посещал этот дом. Было неизвестно,
  имелись ли какие-либо живые связи у мадам Л. и ее дочери.
  Ставни на передних окнах редко открывались. Те, что находились в задней части,
  всегда были закрыты, за исключением большой задней комнаты на четвертом этаже.
  Дом был хорошим домом — не очень старым.
  “Исидор Мюсе, жандарм, утверждает, что его вызвали в дом
  около трех часов ночи и он обнаружил около двадцати или тридцати человек
  у ворот, пытавшихся проникнуть внутрь. Взломал ее, наконец,
  штыком, а не ломом. Не испытывал особых трудностей с тем, чтобы
  открыть ее, поскольку она была двойной или складывающейся и не запиралась ни на
  засов ни сверху, ни снизу. Крики продолжались до тех пор, пока ворота не были взломаны, а
  затем внезапно прекратились. Казалось, это были крики какого—то человека (или
  людей) в сильной агонии - они были громкими и протяжными, а не короткими и быстрыми.
  Свидетель повел его вверх по лестнице. Поднявшись на первую лестничную площадку, услышал два
  голоса, громко и сердито спорящих — один грубый, другой гораздо
  пронзительнее - очень странный голос. Мог различить некоторые слова первого,
  который принадлежал французу. Был уверен, что это не был женский
  голос. Мог различить слова "священное" и "дьявольский’. Пронзительный голос
  принадлежал иностранцу. Не мог быть уверен, принадлежал ли это голос мужчине
  или женщине. Не мог разобрать, что было сказано, но полагал, что
  язык был испанским. Состояние комнаты и тел было
  описано этим свидетелем так же, как мы описали их вчера.
  “Анри Дюваль, сосед и по профессии кузнец серебра, утверждает, что он
  был одним из тех, кто первым вошел в дом. Подтверждает
  свидетельство Musèt в целом. Как только они взломали вход, они
  снова закрыли дверь, чтобы не впускать толпу, которая собиралась очень быстро,
  несмотря на поздний час. Этот свидетель
  считает, что пронзительный голос принадлежал итальянцу. Был уверен, что это не французский. Не мог быть
  уверен, что это был мужской голос. Возможно, это принадлежало женщине. Не был
  знаком с итальянским языком. Слов разобрать не мог, но
  по интонации был убежден, что говоривший - итальянец. Знал
  мадам Л. и ее дочь. Часто общался с обоими. Был уверен
  , что пронзительный голос не принадлежал ни одному из покойных.
  “...Оденхаймер, ресторатор. Этот свидетель добровольно дал свои
  показания. Не говорящий по-французски, был допрошен через переводчика.
  Уроженец Амстердама. Проходил мимо дома в момент, когда раздались крики.
  Они длились несколько минут — наверное, десять. Они были долгими и громкими —
  очень ужасными и огорчающими. Был одним из тех, кто вошел в здание.
  Подтвердил предыдущие доказательства во всех отношениях, кроме одного. Был уверен, что
  пронзительный голос принадлежал мужчине — французу. Не мог различить
  произнесенных слов. Они были громкими и быстрыми — говорили неравнословно, очевидно
  как в страхе, так и в гневе. Голос был резким — не столько визгливым, сколько
  хриплым. Нельзя было назвать это пронзительным голосом. Грубый голос несколько раз повторил
  "sacré", "diable" и один раз "боже мой’.
  “Жюль Миньо, банкир фирмы "Миньо и сыновья", улица Делорейн.
  - Старший Миньо. У мадам Л'Эспанэ было кое-какое имущество. Открыл
  счет в своем банковском доме весной этого года (восемь лет
  назад). Часто делал депозиты на небольшие суммы.
  Ничего не проверяла вплоть до третьего дня перед своей смертью, когда она лично сняла
  сумму в 4000 франков. Эта сумма была выплачена золотом, и клерк был отправлен домой с
  деньгами.
  “Адольф Ле Бон, клерк "Миньо и сыновья", подтверждает, что в день, о котором
  идет речь, около полудня он сопровождал мадам Л'Эспанай в ее
  резиденцию с 4000 франками, уложенными в две сумки. Как только дверь
  открылась, появилась мадемуазель Л. и взяла у него из рук одну из сумок,
  в то время как пожилая леди освободила его от другой. Затем он поклонился и удалился.
  В то время я не видел ни одного человека на улице. Это бай-стрит — очень
  одинокая.
  “Уильям Берд, портной, утверждает, что он был одним из тех, кто вошел
  дом. Это англичанин. Прожил в Париже два года. Был одним из
  первым поднимаюсь по лестнице. Слышал спорящие голоса. Грубый голос
  принадлежал французу. Смог разобрать несколько слов, но сейчас не могу
  вспомнить все. Отчетливо слышались "сакре" и "боже мой’.
  В этот момент послышался звук, как будто несколько человек боролись — царапающий и шаркающий
  звук. Пронзительный голос был очень громким — громче, чем грубый. Уверен
  , что это не был голос англичанина. Судя по всему, принадлежал
  немцу. Возможно, это был женский голос. Не понимает по-немецки.
  “Четверо из вышеназванных свидетелей, будучи отозванными, показали, что
  дверь комнаты, в которой было найдено тело мадемуазель Л., была
  заперта изнутри, когда группа подошла к ней. Все было совершенно
  тихо - ни стонов, ни каких-либо других звуков. При взломе двери не было замечено ни одного человека
  . Окна, как в задней, так и в передней комнате, были опущены и
  прочно заперты изнутри. Дверь между двумя комнатами была закрыта, но
  не заперта. Дверь, ведущая из передней комнаты в коридор, была
  заперта, ключ торчал изнутри. Маленькая комната в передней части дома,
  на четвертом этаже, в начале коридора, было открыто, дверь была
  приоткрыта. Эта комната была заставлена старыми кроватями, коробками и так далее. Они были
  тщательно изъяты и обысканы. Ни в одной части
  дома не было ни дюйма, который не был бы тщательно обыскан. По дымоходам вверх и вниз
  ходили зачистки. Дом был четырехэтажным, с чердаками (mansardes).
  Люк на крыше был прибит очень надежно - похоже, его не открывали
  годами. Время, прошедшее между слушанием
  спорящие голоса и взлом двери комнаты, по-разному
  утверждали свидетели. У некоторых это длилось всего три минуты, у некоторых —
  целых пять. Дверь открылась с трудом.
  “Альфонсо Гарсио, владелец похоронного бюро, утверждает, что проживает на улице Морг.
  Является уроженцем Испании. Был одним из тех, кто вошел в дом. Не
  поднимался по лестнице. Нервничает и опасался последствий
  возбуждения. Слышал спорящие голоса. Грубый голос принадлежал
  французу. Не мог разобрать, что было сказано. Пронзительный голос принадлежал
  англичанину — в этом я уверен. Не понимает английского
  языка, но судит по интонации.
  “Альберто Монтани, кондитер, утверждает, что он был одним из первых, кто
  поднимитесь по лестнице. Слышал голоса, о которых идет речь. Грубый голос принадлежал
  Француз. Различил несколько слов. Говоривший, по-видимому,
  возражал. Не мог разобрать слов из-за пронзительного голоса. Говорил
  быстро и неровно. Думает, что это голос русского. Подтверждает
  общие показания. Это итальянец. Никогда не общался с уроженцем России.
  “Несколько свидетелей, вызванных сюда, показали, что дымоходы всех
  комнат на четвертом этаже были слишком узкими, чтобы пропустить человеческое
  существо. Под "подметалами" подразумевались цилиндрические подметальные щетки, подобные тем, которые
  используют те, кто чистит дымоходы. Эти щетки проходили вверх и
  вниз по каждому дымоходу в доме. Здесь нет черного хода, по которому кто-либо
  мог бы спуститься, пока группа поднималась по лестнице. Тело
  мадемуазель Л'Эспанэ было так прочно зажато в дымоходе, что его
  не могли вытащить, пока четверо или пятеро из группы не объединили свои силы.
  “Поль Дюма, врач, утверждает, что его вызвали осмотреть тела
  на рассвете. В то время они оба лежали на мешковине, застеленной кроватью
  , в комнате, где была найдена мадемуазель Л. Труп молодой
  леди был сильно избит и изуродован. Тот факт, что он был засунут в
  дымоход, в достаточной степени объясняет эти появления. Горло
  было сильно натерто. Чуть ниже подбородка было несколько глубоких царапин,
  вместе с серией багровых пятен, которые, очевидно, были отпечатками
  пальцев. Лицо было страшно обесцвечено, а глазные яблоки выпирали. В
  язык был частично прокушен насквозь. Под ложечкой был обнаружен большой синяк
  , образовавшийся, по-видимому, от давления коленом.
  По мнению мсье Дюма, мадемуазель Л'Эспанэ была задушена
  до смерти каким-то неизвестным лицом или лицами. Труп матери был
  ужасно изуродован. Все кости правой ноги и руки были более или менее
  раздроблены. Левая большеберцовая кость сильно раздроблена, а также все ребра с левой
  стороны. Все тело ужасно покрыто синяками и обесцвечено.
  Сказать, каким образом были нанесены телесные повреждения, было невозможно. Тяжелая дубинка из дерева или широкий
  прут железа— стул — любое большое, тяжелое и тупое оружие
  дало бы такие результаты, если бы находилось в руках очень сильного человека. Ни одна
  женщина не смогла бы нанести эти удары каким-либо оружием. Голова
  покойного, когда ее видел свидетель, была полностью отделена от тела и
  также была сильно раздроблена. Горло, очевидно, было перерезано каким-то
  очень острым инструментом — вероятно, бритвой.
  “Александр Этьен, хирург, был вызван вместе с месье Дюма, чтобы осмотреть
  тела. Подтвердил показания и мнения месье Дюма.
  “Больше ничего важного обнаружено не было, хотя были допрошены несколько других
  человек. Убийство, столь загадочное и сбивающее с толку во всех
  своих подробностях, никогда прежде не совершалось в Париже — если вообще
  было совершено убийство. Полиция полностью виновата — необычный
  случай в делах такого рода. Однако здесь нет и тени
  очевидной разгадки”.
  В вечернем выпуске газеты сообщалось, что наибольшее волнение
  все еще продолжалось в квартале Сен—Рош - что помещения, о которых идет речь, были
  тщательно повторно обысканы и проведены новые допросы свидетелей, но все
  безрезультатно. В постскриптуме, однако, упоминалось, что Адольф Лебон
  был арестован и заключен в тюрьму, хотя, по—видимому, ничто не вменяло ему в вину,
  помимо уже изложенных фактов.
  Дюпен казался необычайно заинтересованным в ходе этого дела — по
  крайней мере, так я заключил по его манере держаться, поскольку он не сделал никаких замечаний. Только
  после объявления о том, что Ле Бон был заключен в тюрьму, он спросил меня
  о моем мнении относительно убийств.
  Я мог бы просто согласиться со всем Парижем в том, что он считает их неразрешимой
  загадкой. Я не видел никаких средств, с помощью которых можно было бы напасть на след
  убийцы.
  “Мы не должны судить о средствах, - сказал Дюпен, - по этой оболочке
  экспертизы. Парижская полиция, которую так превозносят за проницательность,
  хитра, но не более того. В их действиях нет никакого метода, кроме
  метода текущего момента. Они представляют собой обширный парад мер; но нередко они настолько плохо приспособлены к предлагаемым целям, что заставляют нас
  вспомнить о призыве месье Журдена к его
  камерному одеянию-для того, чтобы
  смысл. Результаты, достигнутые ими, нередко
  удивительны, но, по большей части, достигаются простым усердием и
  активностью. Когда эти качества оказываются бесполезными, их схемы терпят неудачу. Видок,
  например, был хорошим отгадчиком и настойчивым человеком. Но, не имея образованного
  мышления, он постоянно ошибался из-за самой интенсивности своих исследований. Он
  ухудшил свое зрение, держа предмет слишком близко. Возможно, он мог бы увидеть,
  один или два момента с необычной ясностью, но при этом он, поневоле,
  упустил из виду дело в целом. Таким образом, существует такая вещь, как быть слишком
  глубоким. Истина не всегда находится в колодце. На самом деле, что касается более
  важных знаний, я действительно считаю, что она неизменно поверхностна.
  Глубина лежит в долинах, где мы ищем ее, а не на вершинах гор,
  где она найдена. Способы и источники такого рода заблуждений хорошо
  проиллюстрированы при созерцании небесных тел. Смотреть на звезду
  взглядом — рассматривать ее сбоку, повернув к ней внешнюю
  части сетчатки (более восприимчивой к слабым впечатлениям света, чем
  внутренняя часть), позволяет отчетливо видеть звезду — значит лучше всего оценить
  ее блеск — блеск, который тускнеет как раз по мере того, как мы полностью
  обращаем на нее нашезрение. В
  последнем случае на глаз действительно падает большее количество лучей, но в первом случае наблюдается более утонченная способность к
  пониманию. Чрезмерной глубиной мы приводим в замешательство и ослабляем мысль; и
  возможно заставить даже саму Венеру исчезнуть с небосвода
  слишком пристальным, слишком сосредоточенным или слишком прямым изучением.
  “Что касается этих убийств, давайте
  сами проведем некоторые исследования, прежде чем составим мнение относительно них. Расследование
  доставит нам удовольствие” [я подумал, что это странный термин в таком применении, но
  ничего не сказал] “и, кроме того, Лебон однажды оказал мне услугу, за которую я
  неблагодарен. Мы поедем и увидим помещение своими глазами. Я знаком с
  Г., префектом полиции, и у меня не возникнет трудностей с получением
  необходимого разрешения”.
  Разрешение было получено, и мы сразу же отправились на улицу
  Морг. Это одна из тех жалких улиц, которые пересекаются
  между улицами Ришелье и Сен-Рош. Было уже далеко за
  полдень, когда мы добрались туда, так как этот квартал находится на большом расстоянии от того,
  в котором мы жили. Дом нашелся без труда, потому что там все еще было много
  людей, с бесцельным любопытством смотревших на закрытые ставни с
  противоположной стороны улицы. Это был обычный парижский дом с
  воротами, с одной стороны которых находилась застекленная будка для часов с раздвижной панелью
  в окне, указывающем на ложу консьержа. Прежде чем войти, мы прошли
  вверх по улице, свернули в переулок, а затем, снова повернув, прошли в
  заднюю часть здания — Дюпен тем временем осматривал весь
  окрестности, так же как и дом, с мельчайшим вниманием, для
  которого я не мог видеть никакого возможного объекта.
  Вернувшись по своим следам, мы снова подошли к передней части дома, позвонили
  и, предъявив наши удостоверения, были допущены ответственными агентами.
  Мы поднялись по лестнице — в комнату, где было найдено тело мадемуазель
  Л'Эспанайе и где до сих пор лежали оба покойных.
  Беспорядки в комнате, как обычно, были допущены к существованию. Я не увидел ничего
  сверх того, что было указано в “Газетт де Трибюно”. Дюпен
  тщательно изучил все, не исключая тел жертв. Затем мы
  прошли в другие комнаты и во двор; жандарм сопровождал нас
  повсюду. Осмотр занимал нас до темноты, когда мы
  отправились в путь. По дороге домой мой спутник на минутку зашел в
  редакцию одной из ежедневных газет.
  Я уже говорил, что прихоти моего друга были многообразны, и что Je les
  ménagais: — для этой фразы нет английского эквивалента.
  Теперь это был его юмор - отклонять все разговоры на тему убийства примерно до
  полудня следующего дня. Затем он внезапно спросил меня, заметил ли я что-нибудь
  необычный на месте злодеяния.
  Было что-то в его манере подчеркивать слово “своеобразный”.
  это заставило меня вздрогнуть, сама не зная почему.
  “Нет, ничего особенного”, - сказал я. “По крайней мере, не больше, чем мы оба
  видел, как говорилось в газете.”
  “Боюсь, ”Газетт“, - ответил он, - не прониклась необычным
  ужасом этого события. Но отбросьте досужие мнения этого издания.
  Мне кажется, что эта загадка считается неразрешимой по той самой причине, по которой
  ее следует считать легко разрешимой — я имею в виду необычный
  характер ее особенностей. Полиция сбита с толку кажущимся отсутствием
  мотива — не для самого убийства, а из-за жестокости убийства.
  Они также озадачены кажущейся невозможностью примирить
  раздавались голоса, оспаривающие факты о том, что на
  лестнице не было обнаружено никого, кроме убитой мадемуазель Л'Эспанайе, и что не было никаких
  способов покинуть помещение без уведомления поднимающейся группы. Дикий
  беспорядок в комнате; труп, торчащий головой вниз, вверх по
  дымоход; ужасное увечье тела старой леди; этих
  соображений, наряду с только что упомянутыми и другими, о которых мне нет необходимости
  упоминать, оказалось достаточно, чтобы парализовать власти, полностью поставив
  под сомнение хваленую проницательность правительственных агентов. Они впали в
  грубую, но распространенную ошибку, смешивая необычное с непонятным.
  Но именно благодаря этим отклонениям от плана обыденности разум нащупывает
  свой путь, если вообще нащупывает, в поисках истины. В таких расследованиях , какими занимаемся мы
  теперь, продолжая, следует спрашивать не столько "что произошло", сколько "что
  произошло такого, чего никогда раньше не происходило’. Фактически, легкость, с которой
  я приду или уже пришел к разгадке этой тайны, находится в прямом
  соотношении с ее очевидной неразрешимостью в глазах полиции ”.
  Я уставился на говорившего в немом изумлении.
  “Сейчас я жду, — продолжил он, глядя в сторону двери нашей
  квартиры, - сейчас я жду человека, который, хотя, возможно, и не
  виновник этих убийств, должен был быть в какой-то мере причастен
  к их совершению. Из худшей части совершенных преступлений
  вероятно, что он невиновен. Я надеюсь, что я прав в этом предположении; ибо
  на нем я строю свое ожидание прочтения всей загадки. Я ищу
  мужчину здесь — в этой комнате — каждое мгновение. Это правда, что он может и не приехать;
  но вероятность того, что он приедет, такова. Если он придет, необходимо будет
  задержать его. Вот пистолеты, и мы оба знаем, как ими пользоваться, когда
  того требует случай.
  Я взял пистолеты, едва сознавая, что делаю, или веря тому, что
  услышал, в то время как Дюпен продолжал, очень похоже на монолог. Я уже
  говорил о его абстрактной манере в такие моменты. Его речь была обращена ко
  мне; но его голос, хотя и ни в коем случае не громкий, имел ту интонацию, которая
  обычно используется при разговоре с кем-то на большом расстоянии. Его
  глаза с отсутствующим выражением смотрели только на стену.
  “То, что голоса, слышанные во время спора, - сказал он, - группой на
  лестнице, не были голосами самих женщин, было полностью доказано
  доказательствами. Это избавляет нас от всех сомнений по вопросу о том, могла ли пожилая
  леди сначала убить дочь, а затем совершить
  самоубийство. Я говорю об этом пункте главным образом ради метода, ибо силы
  мадам Л'Эспанэ были бы совершенно недостаточны для выполнения задачи
  засовывание трупа ее дочери в дымоход в том виде, в каком он был найден; и
  характер ран на ее собственной персоне полностью исключают мысль о
  самоуничтожении. Таким образом, убийство было совершено какой-то третьей стороной; и
  голоса этой третьей стороны были теми, кто был услышан в споре. Позвольте мне теперь
  обратиться — не ко всему свидетельству, касающемуся этих голосов, — но к тому, что
  было особенным в этом свидетельстве. Вы заметили в
  этом что-нибудь необычное?”
  Я отметил, что, хотя все свидетели согласились с предположением, что грубый
  голос принадлежал французу, было много разногласий в отношении
  визгливого, или, как выразился один человек, хриплого голоса.
  “Это было само доказательство, - сказал Дюпен, - но это не было
  особенностью доказательства. Вы не заметили ничего особенного. И все же
  там было кое-что, за чем следовало понаблюдать. Свидетели, как вы заметили, согласились
  с грубым голосом; они были здесь единодушны. Но что касается пронзительного
  голоса, особенность заключается не в том, что они не согласились, а в том, что, хотя итальянец,
  англичанин, испанец, голландец и француз пытались
  описать его, каждый говорил о нем как о голосе иностранца. Каждый уверен, что это
  не был голос одного из его соотечественников. Каждый сравнивает это — не с
  голос человека любой нации, с языком которой он знаком
  — но обратное. Француз предполагает, что это голос испанца, и
  "мог бы различить некоторые слова , если бы был знаком с
  испанским’. Голландец утверждает, что это был француз; но
  мы находим, что указано, что "этот свидетель, не понимающий по-французски, был допрошен
  через переводчика’. Англичанин думает, что это голос немца,
  и "не понимает по-немецки’. Испанец "уверен", что это был голос
  англичанина, но вообще "судит по интонации", "поскольку у него нет
  знание английского.’ Итальянец считает, что это голос русского, но
  "никогда не разговаривал с уроженцем России".
  Более того, второй француз отличается от первого и уверен, что голос принадлежал итальянцу;
  но, "не зная этого языка", он, как и испанец, "убежден
  интонацией’. Итак, каким странно необычным, должно быть, на самом деле
  был этот голос, о котором можно было получить такое свидетельство, как это!— в
  чьих интонациях даже жители пяти великих областей Европы не могли
  распознать ничего знакомого! Вы скажете, что это мог бы быть голос
  азиата— африканца. В Париже нет большого количества азиатов или африканцев;
  но, не отрицая этого вывода, я сейчас просто обращу ваше внимание на
  три момента. Один свидетель назвал этот голос ‘скорее резким, чем визгливым’. Оно
  представлено двумя другими как "быстрое и неравное’. Ни один свидетель не упомянул никаких слов —
  никаких звуков, напоминающих слова, — как
  различимые.
  “Я не знаю, — продолжал Дюпен, — какое впечатление я мог до
  сих пор произвести на ваше собственное понимание; но я без колебаний заявляю, что
  законных выводов даже из этой части показаний - части,
  касающейся грубых и визгливых голосов, - самих по себе достаточно, чтобы
  зародить подозрение, которое должно дать направление всему дальнейшему продвижению в
  расследовании тайны. Я сказал "законные выводы"; но мой
  смысл выражен таким образом не полностью. Я намеревался подразумевать, что выводы
  являются единственно правильными и что подозрение возникает неизбежно из них
  в качестве единственного результата. Однако в чем заключается это подозрение, я пока не буду говорить. Я
  просто хочу, чтобы вы имели в виду, что в отношении меня это было достаточно
  убедительно, чтобы придать определенную форму — определенную тенденцию — моим расследованиям в
  палате.
  “Давайте теперь перенесемся в воображении в эту комнату. Что
  мы должны здесь искать в первую очередь? Средства отхода, использованные убийцами.
  Не будет преувеличением сказать, что ни один из нас не верит в сверхъестественные события.
  Мадам и мадемуазель Л'Эспанэ не были уничтожены духами.
  Исполнители этого поступка были материальны и материально спаслись. Тогда как?
  К счастью, существует только один способ рассуждения по этому вопросу, и этот
  способ должен привести нас к определенному решению.—Давайте рассмотрим, каждый за каждым,
  возможные способы выхода. Ясно, что убийцы были в комнате
  где была найдена мадемуазель Л'Эспанэ или, по крайней мере, в
  смежной комнате, когда компания поднималась по лестнице. Тогда только в этих двух
  квартирах мы должны искать проблемы. Полиция вскрыла полы,
  потолки и каменную кладку стен во всех направлениях. Ни один секретный
  вопрос не мог ускользнуть от их внимания. Но, не доверяя их глазам, я
  исследовал своими собственными. Тогда не было никаких секретных вопросов. Обе двери,
  ведущие из комнат в коридор, были надежно заперты, ключи
  находились внутри. Давайте обратимся к дымоходам. Они, хотя и имеют обычную ширину на
  высоте около восьми или десяти футов над очагами, на всей своей
  протяженности не вмещают тело крупной кошки. Невозможность выхода, посредством
  как уже говорилось, будучи таким образом абсолютными, мы сводимся к окнам.
  Через окна парадной комнаты никто не смог бы ускользнуть незамеченным
  из толпы на улице. Значит, убийцы, должно быть, прошли через
  тех, кто был в задней комнате. Теперь, когда мы пришли к этому выводу столь недвусмысленным
  образом, как сейчас, не в наших правилах, как рассуждающих, отвергать его из-за
  кажущейся невозможности. Нам остается только доказать, что эти кажущиеся
  "невозможности" на самом деле таковыми не являются.
  “В комнате есть два окна. Одна из них не загорожена
  мебелью и полностью видна. Нижняя часть другой скрыта
  от посторонних глаз изголовьем громоздкой кровати, которая вплотную придвинута
  к ней. Первая была найдена надежно запертой изнутри. Она сопротивлялась
  изо всех сил тем, кто пытался ее поднять. В его раме слева было проделано большое отверстие для буравчика
  , и был найден очень толстый гвоздь,
  воткнутый в него почти по самую головку. Осмотрев другое окно,
  был замечен похожий гвоздь, точно так же вставленный в нее; и энергичная попытка поднять
  эту створку также потерпела неудачу. Полиция теперь была полностью убеждена, что выход был
  не в этих направлениях. И, поэтому, считалось, что вытащить гвозди и открыть окна - дело
  сверхзадачи.
  “Мое собственное исследование было несколько более тщательным, и было таковым по
  причине, которую я только что назвал, — потому что здесь было, я знал, что все кажущиеся
  невозможными должны быть доказаны, что на самом деле это не так.
  “Я продолжал думать таким образом — апостериори. Убийцы действительно сбежали
  через одно из этих окон. Поскольку это так, они не могли снова застегнуть
  створки изнутри, поскольку они были найдены застегнутыми; - соображение,
  которое положило конец, благодаря своей очевидности, проверке полиции в
  этом квартале. И все же створки были застегнуты. Таким образом, они должны обладать способностью
  закреплять себя. От этого вывода никуда не деться. Я
  подошел к незакрытому окну, с некоторым
  трудом отодвинул гвоздь и попытался поднять створку. Это сопротивлялось всем моим усилиям, как я
  и ожидал. Теперь я знал, что скрытая пружина должна существовать; и это
  подтверждение моей идеи убедило меня, что мои предположения, по крайней мере, были
  правильными, какими бы загадочными ни казались обстоятельства, связанные с
  гвоздями. Тщательный поиск вскоре выявил скрытую пружину. Я нажал на нее
  и, удовлетворенный открытием, отказался поднимать створку.
  “Теперь я вернул гвоздь на место и внимательно осмотрел его. Человек, выходивший
  через это окно, мог бы снова закрыть его, и пружина
  зацепилась бы, но гвоздь нельзя было заменить. Вывод был
  прост и снова сузился в области моих исследований. Убийцы
  должно быть, сбежал через другое окно. Предположим, тогда, что пружины
  на каждой створке одинаковы, что было вполне вероятно, должна быть обнаружена
  разница между гвоздями или, по крайней мере, между способами их крепления.
  Забравшись на мешковину, обивавшую спинку кровати, я внимательно посмотрел поверх изголовья
  на второе окно. Опустив руку за доску,
  я с готовностью обнаружил и нажал на пружину, которая, как я и предполагал,
  была идентична по характеру своей соседке. Теперь я посмотрел на гвоздь. Это было так
  такой же толстый, как и другой, и, по—видимому, подогнан таким же образом - загнан
  почти до головы.
  “Вы скажете, что я был озадачен; но, если вы так думаете, вы, должно быть,
  неправильно поняли природу побуждений. Выражаясь спортивным языком, я
  ни разу не был ‘виноват".’ Аромат ни на мгновение не терялся.
  Не было никакого изъяна ни в одном звене цепи. Я проследил секрет до его конечного
  результата, и этим результатом стал гвоздь. Я говорю, что он имел во всех отношениях
  вид своего собрата в другом окне; но этот факт был абсолютным
  ничтожеством (каким бы убедительным он ни казался) по сравнению с
  соображением, что здесь, на этом этапе, разгадка заканчивалась. " Должно быть
  - что-то не так, - сказал я, - с гвоздем.’ Я дотронулся до него, и головка с
  примерно четвертью дюйма черенка оторвалась у меня в пальцах. Остальная часть
  хвостовика находилась в отверстии для буравчика, где она была отломана. Перелом
  был старым (поскольку его края были покрыты ржавчиной) и, по-видимому,
  был нанесен ударом молотка, который частично вогнал головку гвоздя
  в верхнюю часть нижней створки. Теперь я аккуратно
  вставил эту головку в углубление, откуда я ее взял, и
  сходство с идеальным ногтем было полным — трещина была незаметна.
  Нажав на пружину, я осторожно приподнял створку на несколько дюймов; головка поднялась
  вместе с ней, оставаясь неподвижной в своем ложементе. Я закрыл окно, и
  видимость всего ногтя снова стала идеальной.
  “Загадка, до сих пор, теперь была разгадана. Убийца сбежал
  через окно, которое выходило на кровать. Опустившись по собственному
  согласию при его выходе (или, возможно, намеренно закрытая), она стала пристегнутой
  пружиной; и именно удержание этой пружины было
  ошибочно принято полицией за пружину гвоздя, — таким образом, дальнейшее расследование
  было сочтено ненужным.
  “Следующий вопрос касается способа спуска. К этому моменту я
  был удовлетворен нашей прогулкой с вами по зданию. Примерно в пяти футах с
  половиной от рассматриваемого окна проходит громоотвод. С помощью этого
  стержня никому было бы невозможно добраться до самого окна,
  не говоря уже о том, чтобы войти в него. Я заметил, однако, что ставни на
  четвертом этаже были особого типа, которые парижские плотники называют ferrades
  — ставни, редко используемые в наши дни, но часто встречающиеся на очень
  старых особняках в Лионе и Бурдо. Они имеют форму обычного
  дверь (одинарная, не складывающаяся дверь), за исключением того, что верхняя половина покрыта решеткой или
  выполнена в виде открытой решетки, что обеспечивает отличную опору для рук. В
  данном случае эти ставни имеют ширину целых три с половиной фута.
  Когда мы увидели их с задней стороны дома, они оба были примерно наполовину
  открыты — то есть стояли под прямым углом к стене.
  Вероятно, что полиция, так же как и я, обследовала заднюю часть
  многоквартирного дома; но, если так, то, рассматривая эти переходы по линии их ширины
  (как они, должно быть, сделали), они не заметили саму эту огромную ширину, или,
  во всяком случае, не принял это во внимание должным образом. Фактически,
  убедившись однажды, что в этом квартале невозможно было совершить никакого побега,
  они, естественно, провели бы здесь очень беглый осмотр. Однако
  мне было ясно, что ставень, принадлежащий окну в изголовье
  кровати, если его полностью отодвинуть к стене, достанет на расстояние двух футов до
  громоотвода. Было также очевидно, что, проявив очень необычную степень
  активности и мужества, таким образом можно было
  проникнуть в окно с помощью стержня.—Подойдя на расстояние двух с половиной футов
  (теперь мы предполагаем, что ставня открыта на всю длину), грабитель мог
  крепко ухватиться за решетку. Отпустив, таким образом, свою хватку за
  стержень, надежно упершись ногами в стену и смело спрыгнув с нее,
  он мог бы передернуть ставень так, чтобы закрыть его, и, если мы представим, что
  окно в тот момент было открыто, мог бы даже влететь в комнату.
  “Я хочу, чтобы вы особенно помнили, что я говорил о очень
  необычной степени активности, необходимой для успеха в столь опасном и
  трудном деле. Это мой замысел, чтобы показать вам, во-первых, что эта штука может
  возможно, были выполнены: — но, во—вторых, и главным образом, я хочу
  донести до вашего понимания очень экстраординарный - почти
  сверхъестественный характер той ловкости, которая могла бы это осуществить.
  “Вы, без сомнения, скажете, используя язык закона, что "чтобы разобраться в
  моем деле", я должен скорее недооценить, чем настаивать на полной оценке
  деятельности, необходимой в этом вопросе. Возможно, такова юридическая практика, но это
  не использование разума. Моя конечная цель - это только истина. Моя непосредственная
  цель состоит в том, чтобы привести вас в соответствие с той очень необычной активностью
  , о которой я только что говорил, с этим очень своеобразным пронзительным (или резким) и
  неравный голос, о национальности которого не удалось найти двух лиц,
  согласных, и в чьем произношении не было обнаружено слогообразования”.
  При этих словах в моем сознании промелькнуло смутное и наполовину сформировавшееся представление о значении
  Дюпена. Казалось, я был на грани
  понимания, но не в силах постичь — как люди порой оказываются
  на грани воспоминания, не будучи в состоянии, в конце концов,
  вспомнить. Мой друг продолжил свою речь.
  “Вы увидите, - сказал он, - что я перевел вопрос с режима
  выхода на режим входа. Моим замыслом было передать идею о том, что оба
  были выполнены одним и тем же способом, в одной и той же точке. Давайте теперь вернемся к
  интерьеру комнаты. Давайте рассмотрим здешние проявления. Говорят, что ящики
  бюро были перерыты, хотя многие предметы одежды все еще
  оставались в них. Вывод здесь абсурдный. Это всего лишь предположение —
  очень глупое — и не более. Откуда нам знать, что предметы, найденные в
  ящиках, были не всем, что первоначально содержалось в этих ящиках? Мадам
  Л'Эспанэ и ее дочь вели чрезвычайно уединенный образ жизни — не видели
  компании—редко выходили на улицу — мало нуждались в многочисленных сменах
  одежды. Найденные были, по крайней мере, такого же хорошего качества, как и те, которыми, вероятно,
  обладали эти дамы. Если вор взял что-нибудь, почему он не взял
  лучшее- почему он не взял все? Одним словом, почему он отказался от четырех
  тысяч франков золотом, чтобы обременить себя узлом белья?
  Золото было брошено. Почти вся сумма, упомянутая месье
  Миньо, банкиром, была обнаружена в мешках на полу.
  Поэтому я хочу, чтобы вы выбросили из головы сбивчивую идею о мотиве,
  зародившуюся в мозгах полиции благодаря той части улик, которая
  говорит о деньгах, доставленных у дверей дома. Совпадения, в десять раз
  более примечательные, чем это (доставка денег и убийство, совершенное
  в течение трех дней после их получения стороной), случаются со всеми нами каждый час
  нашей жизни, не привлекая даже мгновенного внимания. Совпадения, в
  общем, являются большими камнями преткновения на пути того класса мыслителей, которые
  были образованы так, что ничего не знали о теории вероятностей - той
  теории, которой самые замечательные объекты человеческих исследований обязаны
  великолепнейшими иллюстрациями. В данном случае, если бы золото
  исчезло, факт его доставки тремя днями ранее был бы
  чем-то большим, чем совпадение. Это подтвердило бы
  эту идею о мотиве. Но при реальных обстоятельствах дела, если мы
  хотим предположить, что мотивом этого преступления было золото, мы также должны представить, что
  преступник был настолько нерешительным идиотом, что отказался от своего золота и
  мотива вместе.
  “Теперь, твердо помня о тех моментах, на которые я обратил ваше
  внимание — об этом своеобразном голосе, этой необычной ловкости и об этом поразительном
  отсутствии мотива в столь чудовищном убийстве, как это, — давайте взглянем
  на саму бойню. Вот женщина, задушенная до смерти ручной
  силой и засунутая в дымоход головой вниз. Обычные убийцы
  не используют такие способы убийства, как этот. Меньше всего они таким образом избавляются
  от убитых. В том, как вы засовывали труп в дымоход, вы
  признаете, что было что-то чрезмерно необычное—нечто
  совершенно несовместимое с нашими обычными представлениями о человеческих действиях, даже
  когда мы предполагаем, что актеры - самые порочные из мужчин. Подумайте также, как
  велика, должно быть, была та сила, которая могла с такой силой протолкнуть тело вверх
  по такому отверстию, что объединенной энергии нескольких человек
  оказалось едва достаточно, чтобы перетащить его вниз!
  “Обратимся теперь к другим признакам применения самой
  чудесной силы. На камине лежали густые пряди — очень густые пряди — седых
  человеческих волос. Они были вырваны с корнем. Вы знаете о
  огромной силе, необходимой для того, чтобы вырвать таким образом с головы даже двадцать или тридцать
  волосков вместе. Вы видели замки, о которых идет речь, так же хорошо, как и я. Их корни
  (отвратительное зрелище!) были облеплены кусочками плоти скальпа —
  верный признак огромной силы, которая была приложена для выкорчевывания
  , возможно, полумиллиона волос за раз. Горло старой леди не было
  просто порезан, но голова полностью отделена от тела: инструментом
  была простая бритва. Я хочу, чтобы вы также взглянули на зверскую свирепость этих
  деяний. О синяках на теле мадам Л'Эспанэ я не говорю.
  Месье Дюма и его достойный помощник месье Этьен
  заявили, что раны были нанесены каким-то тупым инструментом; и пока
  эти джентльмены совершенно правы. Тупым орудием, очевидно, была
  каменная мостовая во дворе, на которую жертва выпала из
  окна, выходившего на кровать. Эта идея, какой бы простой она
  сейчас ни казалась, ускользнула от полиции по той же причине, по какой от них ускользнула ширина
  ставен — потому что из-за истории с гвоздями их восприятие
  было герметично закрыто от возможности того, что окна
  вообще когда-либо открывались.
  “Если теперь, в дополнение ко всему этому, вы должным образом поразмыслили над
  странным беспорядком в зале, мы зашли так далеко, что объединили
  идеи поразительной ловкости, нечеловеческой силы, жестокости,
  беспричинной бойни, гротескности ужаса, абсолютно чуждого
  человечеству, и голоса, чуждого по тону для ушей людей многих наций,
  и лишенного какой-либо четкой или вразумительной слогообразовательности. Какой же результат тогда последовал
  ? Какое впечатление я произвел на ваше воображение?”
  Я почувствовал, как по коже побежали мурашки, когда Дюпен задал мне этот вопрос. “
  Безумец, — сказал я, - совершил это деяние - какой-то буйный маньяк, сбежавший из
  соседнего Дома Святого Духа”.
  “В некоторых отношениях, ” ответил он, “ ваша идея не лишена смысла. Но
  голоса сумасшедших, даже в их самых диких пароксизмах, никогда не совпадают
  с тем странным голосом, который раздавался на лестнице. Безумцы принадлежат к какой-то нации,
  и их язык, каким бы бессвязным ни был в своих словах, всегда обладает
  связностью слогообразования. Кроме того, волосы сумасшедшего не такие, какие я
  сейчас держу в руке. Я высвободил этот маленький пучок из крепко сжатых
  пальцев мадам Л'Эспанэ. Скажи мне, что ты можешь из этого сделать.”
  “Дюпен!” Сказала я, совершенно сбитая с толку; “эти волосы самые необычные — это
  это не человеческие волосы”.
  “Я не утверждал, что это так, - сказал он, “ но, прежде чем мы решим этот вопрос,
  Я хочу, чтобы вы взглянули на небольшой набросок, который я здесь нарисовал на этой бумаге. Это
  является фактом сравнения рисунка того, что было описано в одной части
  показаний как "темные кровоподтеки и глубокие вмятины от ногтей" на
  горле мадемуазель Л'Эспанайе, а в другой (господами. Дюма и
  Этьен) в виде ‘ряда багровых пятен, очевидно, отпечатков пальцев’.
  “Вы заметите, - продолжал мой друг, раскладывая бумагу на
  столе перед нами, - что этот рисунок дает представление о твердом и фиксированном
  захвате. Здесь нет никакого очевидного скольжения. Каждый палец сохранил — возможно,
  до самой смерти жертвы — страшную хватку, с помощью которой он первоначально
  вонзился в тело. Теперь попытайтесь поместить все ваши пальцы одновременно в
  соответствующие оттиски так, как вы их видите ”.
  Я предпринял эту попытку напрасно.
  “Возможно, мы не рассматриваем это дело справедливо”, - сказал он. “Бумага
  разложена на плоской поверхности, но человеческое горло имеет цилиндрическую форму. Вот
  деревянная заготовка, окружность которой примерно равна окружности горла.
  Оберните рисунок вокруг него и повторите эксперимент еще раз.”
  Я так и сделал, но трудность была еще более очевидной, чем раньше. “Это”, - я
  сказал: “это след не человеческой руки”.
  “Прочтите теперь, ” ответил Дюпен, “ этот отрывок из Кювье”.
  Это был подробный анатомический и в целом описательный отчет о
  большом красновато-коричневом Урангутанге с островов Восточной Индии. Гигантский
  рост, поразительная сила и активность, дикая свирепость и
  склонность к подражанию этих млекопитающих достаточно хорошо известны всем.
  Я сразу понял весь ужас этих убийств.
  “Описание цифр, - сказал я, закончив чтение, -
  в точном соответствии с этим рисунком. Я вижу, что ни одно животное, кроме
  урангутанга, относящегося к упомянутому здесь виду, не могло оставить таких
  углублений, как вы их проследили. Этот пучок рыжевато-коричневых волос тоже
  идентичен по характеру зверю из Кювье. Но я никак не могу
  постичь подробности этой ужасной тайны. Кроме того, там были
  в споре слышалисьдва голоса, и один из них, несомненно, был
  голосом француза”.
  “Верно; и вы, вероятно, помните выражение, почти
  единодушно приписываемое доказательствами этому голосу, — выражение "Боже мой!"
  Это, при данных обстоятельствах, было справедливо охарактеризовано одним из
  свидетелей (кондитером Монтани) как выражение протеста или
  порицания. Таким образом, на этих двух словах я в основном строил свои
  надежды на полное решение загадки. Француз был осведомлен об
  убийстве. Вполне возможно — на самом деле это гораздо более чем вероятно, — что он был
  невиновен ни в каком участии в имевших место кровавых сделках.
  Урангутанг, возможно, сбежал от него. Возможно, он проследил его путь до
  камеры; но при тех тревожных обстоятельствах, которые последовали за этим, он
  никогда не смог бы повторно захватить его. Он все еще на свободе. Я не буду углубляться в эти догадки
  — ибо у меня нет права называть их чем—то большим, - поскольку оттенки размышлений, на
  которых они основаны, едва ли достаточно глубоки, чтобы быть заметными
  моим собственным интеллектом, и поскольку я не мог бы претендовать на то, чтобы сделать их понятными для
  понимания другого. Тогда мы будем называть их догадками и говорить о
  них как таковых. Если француз, о котором идет речь, действительно, как я полагаю, невиновен
  в этом злодеянии, это объявление, которое я оставил прошлой ночью, по нашем возвращении
  домой, в офисе ”Ле Монд" (газета, посвященная интересам судоходства,
  и пользующаяся большим спросом у моряков), приведет его к нам домой ".
  Он протянул мне бумагу, и я прочитал следующее:
  
  C
  ЧТО - НИБУДЬ
  —В Булонском лесу, ранним утром в... инст.,
  (утро убийства) очень крупный рыжевато-коричневый урангутанг
  борнезской породы. Владелец (который, как установлено, является моряком, принадлежащим
  мальтийскому судну) может получить животное снова, после того как его
  удовлетворительно идентифицируют и оплатят несколько сборов, связанных с его поимкой и
  содержанием. Звоните по адресу: №..., улица..., предместье Сен—Жермен-о-труази.
  
  “Как это было возможно, ” спросил я, - что вы узнали, что этот человек
  моряк, и принадлежащий мальтийскому судну?”
  “Я не знаю этого”, - сказал Дюпен. “Я не уверен в этом. Здесь, однако, есть
  небольшой кусочек ленты, который, судя по его форме и жирному виду,
  очевидно, его использовали для завязывания волос в одну из тех длинных очередей,
  которые так любят моряки. Более того, этот узел умеют завязывать немногие, кроме
  моряков, и он характерен для мальтийцев. Я поднял ленту у
  подножия осветительного стержня. Он не мог принадлежать ни одному из
  покойных. Теперь, если, в конце концов, я ошибаюсь в своем предположении из этой ленты,
  что француз был матросом с мальтийского судна, все равно я не мог
  навредить, сказав то, что я сделал в рекламе. Если я
  ошибаюсь, он просто предположит, что я был введен в заблуждение каким-то обстоятельством
  в который он не потрудится вникнуть. Но если я прав, то набирается большое
  очко. Сознавая свою невиновность в убийстве, француз
  , естественно, будет колебаться, стоит ли отвечать на объявление —
  требовать Урангутанг. Он будет рассуждать так: "Я невиновен; я
  беден; мой Урангутанг представляет огромную ценность — для человека в моих обстоятельствах это само по себе
  состояние - почему я должен терять его из—за праздных опасений
  опасности? Вот оно, в пределах моей досягаемости. Он был найден в Булонском лесу —
  на огромном расстоянии от места той бойни. Как это вообще может быть
  подозревал, что это должен был сделать грубый зверь?
  Виновата полиция — они не смогли добыть ни малейшего ключа к разгадке. Если бы они даже выследили
  животное, было бы невозможно доказать, что я знал об убийстве, или
  обвинить меня в вине на основании этой осведомленности. Прежде всего, я
  известен. Рекламодатель называет меня владельцем зверя. Я не
  уверен, до каких пределов могут простираться его знания. Если я не стану претендовать на
  собственность столь большой ценности, о которой известно, что я обладаю, я подвергну
  животное, по крайней мере, подозрению. Не в моих правилах привлекать внимание
  ни к себе, ни к зверю. Я отвечу на объявление, получу
  Урангутанг и буду держать его при себе, пока это дело не уляжется”.
  В этот момент мы услышали шаги на лестнице.
  “Будьте готовы, - сказал Дюпен, - со своими пистолетами, но не используйте их и
  показывай их до тех пор, пока не получишь сигнал от меня.”
  Парадная дверь дома была оставлена открытой, и посетитель
  вошел, не позвонив, и поднялся на несколько ступенек по лестнице.
  Однако теперь он, казалось, колебался. Вскоре мы услышали, как он спускается.
  Дюпен быстро направлялся к двери, когда мы снова услышали его шаги
  вверх. Он не обернулся во второй раз, но решительно подошел и
  постучал в дверь нашей комнаты.
  “Входите”, - сказал Дюпен веселым и сердечным тоном.
  Вошел мужчина. Очевидно, это был моряк — высокий, плотный и
  мускулистый человек с неким дерзким выражением лица, не
  совсем уж непривлекательным. Его сильно загорелое лицо было более чем наполовину
  скрыто бакенбардами и усами. У него была с собой огромная дубовая дубинка,
  но в остальном он казался безоружным. Он неловко поклонился и сказал нам
  “добрый вечер” с французским акцентом, который, хотя и был несколько
  неуклюжим, все же достаточно свидетельствовал о парижском происхождении.
  “Садись, мой друг”, - сказал Дюпен. “Я полагаю, вы звонили по поводу
  Урангутанга. Честное слово, я почти завидую вам, что вы обладаете им;
  удивительно красивое и, без сомнения, очень ценное животное. Как ты
  думаешь, сколько ему лет?”
  Моряк глубоко вздохнул с видом человека, сбросившего с себя какое-то
  невыносимое бремя, а затем ответил уверенным тоном: “У меня нет возможности
  сказать наверняка, но ему не может быть больше четырех или пяти лет. Он у вас
  здесь?”
  “О нет; у нас не было никаких удобств, чтобы держать его здесь. Он в платной
  конюшне на улице Дюбур, совсем рядом. Ты можешь забрать его утром.
  Конечно, вы готовы идентифицировать собственность?”
  “Чтобы быть уверенным, что это так, сэр”.
  “Мне будет жаль с ним расставаться”, - сказал Дюпен.
  “Я не имею в виду, что вы должны впутываться во все эти неприятности напрасно, сэр”, - сказал
  мужчина. “Не мог этого ожидать. Я очень готов заплатить вознаграждение за
  поимку животного — то есть за любую разумную вещь”.
  “Что ж, ” ответил мой друг, “ конечно, все это очень справедливо. Дай мне подумать!
  —что мне следует взять? О! Я расскажу тебе. Моей наградой будет вот это. Ты
  предоставьте мне всю информацию, на которую вы способны, об этих убийствах на
  улице Морг.”
  Последние слова Дюпен произнес очень низким тоном и очень тихо. Так же
  тихо он подошел к двери, осмотрел ее и положил ключ в
  карман. Затем он вытащил из-за пазухи пистолет и без
  малейшего ажиотажа положил его на стол.
  Лицо моряка вспыхнуло, как будто он боролся с удушьем.
  Он вскочил на ноги и схватился за свою дубинку, но в следующее мгновение упал
  обратно на свое место, сильно дрожа и с лицом самой смерти
  . Он не произнес ни слова. Я жалел его от всего сердца.
  “Друг мой, - сказал Дюпен добрым тоном, - вы напрасно беспокоитесь
  — это действительно так. Мы не желаем вам никакого вреда. Я клянусь
  вам честью джентльмена и француза, что мы не причиним вам никакого
  вреда. Я прекрасно знаю, что вы невиновны в зверствах на
  улице Морг. Однако не годится отрицать, что вы в какой-то мере
  причастны к ним. Из того, что я уже сказал, вы должны знать, что у меня
  были средства получения информации по этому вопросу — средства, о которых вы
  и мечтать не могли. Теперь дело обстоит таким образом. Вы не сделали
  ничего такого, чего могли бы избежать, — разумеется, ничего такого, что делало бы
  вас виновным. Вы даже не были виновны в ограблении, хотя могли бы
  безнаказанно грабить. Тебе нечего скрывать. У вас нет причин для
  сокрытия. С другой стороны, вы обязаны по всем принципам чести
  признаться во всем, что вам известно. Невиновный человек сейчас находится в тюрьме по обвинению в
  том преступлении, на виновника которого вы можете указать”.
  К моряку в значительной степени вернулось присутствие духа, пока
  Дюпен произносил эти слова; но от его первоначальной смелости не осталось и следа
  .
  “Да поможет мне Бог, — сказал он после короткой паузы, — я расскажу вам все, что знаю
  об этом деле; но я не ожидаю, что вы поверите хотя бы наполовину моим словам - я
  был бы настоящим дураком, если бы это сделал. Тем не менее, я невиновен, и я буду чист
  душой, если умру за это ”.
  То, что он заявил, было, по существу, таково. Недавно он совершил путешествие к
  Индийскому архипелагу. Группа, из которой он состоял, высадилась на Борнео
  и отправилась в глубь страны на увеселительную экскурсию. Он сам и
  его спутник захватили Урангутанга. Этот компаньон умер,
  животное перешло в его исключительное владение. После больших неприятностей,
  вызванных несговорчивой свирепостью его пленника во время
  путешествия домой, ему, наконец, удалось благополучно разместить его в своей собственной резиденции в
  Париж, где, чтобы не привлекать к себе неприятного любопытства своих
  соседей, он тщательно держал ее в уединении, пока она не оправится
  от раны в ногу, полученной осколком на борту корабля. Его
  конечным замыслом было продать это.
  Вернувшись домой после шалости каких-то матросов в ночь или, скорее,
  утром убийства, он обнаружил зверя в своей собственной спальне,
  в которую он прорвался из соседнего чулана, где он был, как
  считалось, надежно заперт. С бритвой в руке, полностью намыленное, оно сидело
  перед зеркалом, совершая процедуру бритья, за которой,
  без сомнения, ранее наблюдало за своим хозяином через замочную скважину в шкафу.
  В ужасе при виде столь опасного оружия , находящегося во владении
  животное настолько свирепое и так хорошо умеющее им пользоваться, что человек на несколько мгновений
  растерялся, что делать. Однако он привык успокаивать
  существо, даже в самом свирепом настроении, с помощью кнута, и теперь
  прибегнул к нему. Увидев это, Урангутанг сразу же выскочил через
  дверь комнаты, вниз по лестнице, а оттуда через окно,
  к сожалению, открытое, на улицу.
  Француз в отчаянии последовал за ним; обезьяна, все еще с бритвой в руке,
  время от времени останавливалась, чтобы оглянуться и жестикулировать своему преследователю, пока
  последний почти не поравнялся с ней. Затем он снова сбежал. Таким образом,
  погоня продолжалась долгое время. На улицах было очень тихо, так как было
  почти три часа ночи. Проходя по переулку в задней части
  улицы Морг, внимание беглеца привлек свет, льющийся
  из открытого окна комнаты мадам Л'Эспанэ на четвертом
  этаже ее дома. Бросившись к зданию, оно заметило громоотвод,
  с непостижимым проворством вскарабкалось наверх, ухватилось за ставень, который был
  полностью отброшен к стене, и с его помощью перекинулось прямо
  на изголовье кровати. Весь этот подвиг не занял и минуты.
  Орангутанг снова распахнул ставню, войдя в
  комнату.
  Моряк, тем временем, был одновременно обрадован и озадачен. У него были
  большие надежды теперь снова поймать животное, поскольку оно едва ли могло вырваться из
  ловушки, в которую оно отважилось попасть, за исключением прута, где его можно было
  перехватить, когда оно спускалось. С другой стороны, было много причин для
  беспокойства по поводу того, что он может делать в доме. Это последнее соображение побудило
  мужчину все же последовать за беглецом. Громоотвод взбирается без
  затруднений, особенно моряком; но когда он добрался до
  окна, которое находилось далеко слева от него, его карьера была остановлена; самое большее, что он
  что можно было сделать, так это протянуть руку, чтобы получить представление о интерьере
  комнаты. При этом мимолетном взгляде он чуть не выпал из своих объятий от избытка
  ужаса. И вот тогда-то в ночи раздались те ужасные вопли, которые
  пробудили ото сна обитателей улицы Морг. Мадам
  Л'Эспанэ и ее дочь, одетые в ночные рубашки, очевидно,
  были заняты приведением в порядок каких-то бумаг в уже
  упомянутом железном сундуке, который был вкатан на середину комнаты. Он был
  открыт, и его содержимое лежало рядом с ним на полу. Жертвы, должно быть,
  сидели спиной к окну; и, судя по времени, прошедшему
  между проникновением зверя и криками, представляется вероятным, что это
  было замечено не сразу. Хлопанье ставни
  , естественно, было бы приписано ветру.
  Когда моряк заглянул внутрь, гигантское животное схватило мадам
  Л'Эспанэ за волосы (которые были распущены, когда она их расчесывала) и
  водило бритвой у ее лица, подражая движениям
  цирюльника. Дочь лежала распростертая и неподвижная; она была в обмороке.
  Крики и борьба старой леди (во время которой с
  ее головы были вырваны волосы) привели к тому, что вероятно мирные цели
  Урангутанга сменились целями гнева. Одним решительным взмахом своей
  мускулистой руки он почти отделил ее голову от тела. Вид крови
  разожгли его гнев до безумия. Скрежеща зубами и сверкая огнем из
  глаз, он налетел на тело девушки и вонзил свои страшные когти в
  ее горло, удерживая хватку до тех пор, пока она не испустила дух. Его блуждающий и дикий
  взгляд упал в этот момент на изголовье кровати, над которым было едва различимо застывшее от ужаса лицо
  его хозяина. Ярость зверя, который
  без сомнения, он все еще помнил страшный хлыст, мгновенно превратившийся в
  страх. Сознавая, что заслужил наказание, оно, казалось, желало
  скрыть свои кровавые деяния и скакало по комнате в агонии
  нервного возбуждения, опрокидывая и ломая мебель при ее перемещении,
  и стаскивая кровать с кровати. В заключение он схватил сначала
  труп дочери и засунул его в дымоход, как это было обнаружено; затем
  труп старой леди, который он немедленно выбросил в окно
  сломя голову.
  Когда обезьяна приблизилась к окну со своей изуродованной ношей, моряк
  в ужасе схватился за прут и, скорее скользя, чем карабкаясь по нему,
  сразу же поспешил домой, страшась последствий бойни и
  с радостью отбросив в своем ужасе всякую заботу о судьбе
  Урангутанга. Слова, услышанные группой на лестнице, были восклицаниями
  француза, полными ужаса, смешанными с
  дьявольским бормотанием животного.
  Мне почти нечего добавить. Урангутанг, должно быть, сбежал
  из камеры с помощью стержня как раз перед тем, как сломать дверь. Должно быть, он
  закрыл окно, когда проходил через него. Впоследствии он был пойман
  самим владельцем, который получил за него очень крупную сумму в ботаническом
  саду. Лебон был немедленно освобожден после нашего изложения
  обстоятельств (с некоторыми комментариями Дюпена) в бюро
  префекта полиции. Этот чиновник, как бы хорошо он ни был расположен к моему другу,
  не мог полностью скрыть своего огорчения тем оборотом, который приняли дела,
  и был рад позволить себе пару сарказмов по поводу приличий каждого
  человека, занимающегося своим делом.
  “Пусть он говорит”, - сказал Дюпен, который не счел нужным отвечать.
  “Пусть он поговорит; это облегчит его совесть. Я удовлетворен тем, что
  победил его в его собственном замке. Тем не менее, то, что он потерпел неудачу в разгадке
  этой тайны, ни в коем случае не вызывает удивления, как он предполагает;
  ибо, по правде говоря, наш друг префект несколько слишком хитер, чтобы быть глубоким.
  В его мудрости нет тычинки. Это сплошная голова, а не тело, как на изображениях
  богини Лаверны, — или, в лучшем случае, сплошные голова и плечи, как у трески.
  Но, в конце концов, он доброе существо. Он мне нравится особенно за одного мастера
  хитрый ход, благодаря которому он заслужил свою репутацию изобретателя. Я имею в виду
  то, как у него "то, что ты делаешь тихо, и то, что ты объясняешь, тихо, что происходит”.
  *
  *
  Руссо—Новая Элоиза.
  OceanofPDF.com
  СПУСК В ВОДОВОРОТ
  Пути Бога в Природе, как и в Провидении, не похожи на наши пути; и
  модели, которые мы создаем, никоим образом не соизмеримы с обширностью,
  глубиной и непостижимостью Его трудов, глубина которых
  больше, чем у колодца Демокрита.
  — Джозеф Глэнвилл.
  Теперь мы достигли вершины самой высокой скалы. В течение нескольких минут
  старик казался слишком измученным, чтобы говорить.
  “Не так давно, — сказал он наконец, — и я мог бы наставить тебя на этот
  путь так же, как младшего из моих сыновей; но около трех лет назад со мной
  случилось событие, подобного которому никогда прежде не случалось со смертным человеком - или,
  по крайней мере, такое, о котором ни один человек не выжил, чтобы рассказать, - и шесть часов смертельного
  ужаса, которые я тогда пережил, сломили мое тело и душу. Вы считаете
  меня очень старым человеком, но это не так. Потребовалось меньше одного дня, чтобы изменить
  цвет этих волос с иссиня-черного на белый, ослабить мои конечности и ослабить напряжение
  мои нервы, так что я дрожу при малейшем напряжении и пугаюсь
  тени. Ты знаешь, что я едва могу взглянуть с этого маленького утеса без того, чтобы
  у меня не закружилась голова?”
  “Маленький утес”, на край которого он так неосторожно бросился
  отдохнуть, что более тяжелая часть его тела нависла над ним, в то время как он
  удерживался от падения только благодаря тому, что опирался локтем на его крайний и
  скользкий край, — этот “маленький утес” возвышался, отвесный беспрепятственный обрыв из
  черной блестящей скалы, примерно в пятнадцати или шестнадцати сотнях футов от мира
  скал под нами. Ничто не заставило бы меня приблизиться к его краю ближе чем на полдюжины
  ярдов. По правде говоря, я был так глубоко взволнован этим опасным положением
  о моем спутнике, что я упал во весь рост на землю, цеплялся за
  кусты вокруг меня и не смел даже взглянуть вверх, на небо, — в то время как я
  тщетно пытался избавиться от мысли, что самому основанию
  горы угрожает ярость ветров. Прошло много времени, прежде чем
  я набрался достаточно смелости, чтобы сесть и посмотреть вдаль
  .
  “Вы должны избавиться от этих фантазий, — сказал гид, - ибо я привел
  вас сюда, чтобы вы могли как можно лучше рассмотреть место того
  события, о котором я упоминал, и рассказать вам всю историю с помощью пятна прямо под
  вашим глазом”.
  “Сейчас мы находимся, — продолжал он в той детализирующей манере, которая
  отличала его, — сейчас мы находимся недалеко от норвежского побережья - на
  шестьдесят восьмом градусе широты — в огромной провинции Нордланд — и в
  унылом районе Лофоден. Гора, на вершине которой мы сидим, называется
  Хельсегген, Облачный. Теперь поднимитесь немного выше — держитесь за
  траву, если почувствуете головокружение — вот так — и посмотрите вдаль, за пояс пара
  под нами, на море ”.
  У меня закружилась голова, и я увидел широкое пространство океана, воды которого
  были такого чернильного оттенка, что мне сразу вспомнился
  рассказ нубийских географов о Темном море. Панораму, более прискорбно пустынную, никакое
  человеческое воображение не может вообразить. Справа и слева, насколько хватало глаз
  , простирались, подобно крепостным валам мира, линии
  ужасно черных и нависающих утесов, мрачный характер которых
  еще более убедительно подчеркивался прибоем, который вздымал высоко над ним свой белый
  и жуткий гребень, вечно воя и визжа. Прямо напротив
  мыса, на вершине которого мы находились, и на расстоянии примерно
  пяти или шести миль в море, был виден небольшой, мрачного вида остров;
  или, точнее, его положение было различимо по дикой
  волне, которой он был окружен. Примерно в двух милях ближе к суше возвышалась
  другая, меньшего размера, отвратительно скалистая и бесплодная, окруженная через
  различные промежутки скоплением темных скал.
  В появлении океана на пространстве между более отдаленным
  островом и берегом было что-то очень необычное. Хотя в
  то время со стороны суши дул такой сильный шторм, что бриг в отдалении
  лег под трайсель с двойным рифлением и постоянно скрывал из виду весь свой корпус
  , все же здесь не было ничего похожего на обычную зыбь, а только
  короткие, быстрые, сердитые поперечные всплески воды во всех направлениях — как в
  зубах ветра, так и в остальном. Пены было немного, за исключением
  непосредственной близости от скал.
  “Остров вдалеке, - продолжал старик, -
  норвежцы называют Вуррг. Тот, что посередине, - это Московское. Что в миле к
  северу находится Амбаарен. Вон там Айлесен, Хотхолм, Кейлдхельм, Суарвен
  и Бакхольм. Еще дальше — между Моское и Вурргом — находятся Оттерхольм,
  Флимен, Сандфлесен и Стокгольм. Это истинные названия мест
  — но почему вообще было сочтено необходимым давать им названия, это больше, чем
  можем понять ни вы, ни я. Ты что-нибудь слышишь? Вы видите какие-нибудь
  изменения в воде?”
  Мы уже около десяти минут находились на вершине Хельсеггена, на
  которую мы поднялись из внутренних районов Лофодена, так что мы
  не видели моря, пока оно не обрушилось на нас с вершины. Пока старик
  говорил, я услышал громкий и постепенно нарастающий звук, подобный
  мычанию огромного стада буйволов в американской прерии; и в
  тот же момент я осознал, что то, что моряки называют волнующим характером
  океана под нами, быстро меняется на течение, которое направляется
  на восток. Даже пока я смотрел, этот поток приобрел чудовищную
  скорость. Каждое мгновение увеличивало его скорость — его безудержную стремительность. Через
  пять минут все море, вплоть до Вуррга, охватила неуправляемая
  ярость; но основной шум продолжался
  между Москоэ и побережьем. Здесь обширное русло вод, изрезанное тысячью
  противоречивых каналов, внезапно пришло в бешеную конвульсию — вздымаясь,
  кипя, шипя, вращаясь в гигантских и бесчисленных вихрях, и все это
  кружится и устремляется на восток со скоростью, которую вода никогда
  нигде не проявляет, кроме как при крутых спусках.
  Еще через несколько минут на сцене произошло еще одно радикальное
  изменение. Общая поверхность стала несколько более гладкой, и
  водовороты, один за другим, исчезли, в то время как огромные полосы пены
  стали заметны там, где их раньше не было видно. Эти полосы, наконец,
  распространившись на большое расстояние и вступив в комбинацию, восприняли
  к себе вращательное движение утихших вихрей и, казалось,
  образовали зародыш другого, более обширного. Внезапно — очень внезапно - это
  предполагал отчетливое и определенное существование в круге диаметром более полумили.
  Край водоворота был представлен широким поясом
  сверкающих брызг; но ни одна частица из них не попала в устье ужасающей
  воронки, внутренность которой, насколько мог охватить глаз, представляла собой гладкую,
  блестящую и угольно-черную стену воды, наклоненную к горизонту под углом
  около сорока пяти градусов, головокружительно кружащуюся
  и изнемогающую от зноя, и разносящую по ветру ужасающий голос:
  наполовину визг, наполовину рев, какой даже могучий водопад Ниагары никогда
  не возносил в своей агонии к Небесам.
  Гора задрожала до самого своего основания, и скала закачалась. Я бросился
  ничком и вцепился в скудную траву в сильном
  нервном возбуждении.
  “Это, — сказал я наконец старику, - это не может быть ничем иным, как
  великий водоворот Мальстрема”.
  “Так это иногда называют”, - сказал он. “Мы , норвежцы , называем это
  Моское-стрем, с острова Моское на мидуэе.”
  Обычные описания этого вихря никоим образом не подготовили меня к
  тому, что я увидел. Картина Йонаса Рамуса, которая, возможно, является самой обстоятельной
  из всех, не может передать ни малейшего представления ни о великолепии, ни
  об ужасе сцены — ни о диком, сбивающем с толку смысле романа
  , который приводит зрителя в замешательство. Я не уверен, с какой точки зрения
  автор, о котором идет речь, обозревал это место и в какое время; но это не могло быть
  ни с вершины Хельсеггена, ни во время шторма. Есть некоторые
  отрывки из его описания, тем не менее, которые можно процитировать для их
  подробностей, хотя их эффект чрезвычайно слаб в передаче
  впечатления от зрелища.
  “Между Лофоденом и Моское, - говорит он, - глубина воды составляет
  от тридцати шести до сорока морских саженей; но на другой стороне, по направлению к Вер
  (Вуррг), эта глубина уменьшается, чтобы не обеспечить удобного прохода для
  судна без риска разбиться о скалы, что случается даже в
  самую тихую погоду. Во время паводка река течет по местности между
  Лофоденом и Моское с неистовой быстротой; но рев ее
  стремительного прилива к морю едва ли сравним с самым громким и ужасным
  водопады; шум слышен на расстоянии нескольких лиг, а вихри или ямы
  такой величины и глубины, что, если корабль попадает под их притяжение, он
  неизбежно поглощается и уносится ко дну, и там разбивается на
  куски о скалы; а когда вода спадает, его обломки
  снова выбрасываются наверх. Но эти промежутки спокойствия бывают только на рубеже
  приливов и отливов и в безветренную погоду и длятся всего четверть часа,
  а его буйство постепенно возвращается. Когда поток наиболее бурный, и его
  ярость шторма усиливается, поэтому опасно приближаться к нему ближе чем на норвежскую милю
  . Лодки, яхты и корабли были унесены тем, что они не защитились
  от него до того, как оказались в пределах его досягаемости. Подобным же образом часто случается,
  что киты подплывают слишком близко к течению и оказываются подавленными его яростью;
  и тогда невозможно описать их вой и мычание в
  бесплодных попытках освободиться. Однажды медведь, пытавшийся
  переплыть из Лофодена в Москву, был подхвачен потоком и унесен вниз,
  при этом он ужасно ревел, так что его было слышно на берегу. Большие запасы елей и
  сосен, после того как их поглотило течением, снова поднимаются разбитыми и истерзанными до
  такой степени, как будто на них выросла щетина. Это ясно показывает, что дно
  состоит из скалистых пород, среди которых они кружатся туда-сюда. Этот
  поток регулируется приливом и отливом моря — в нем постоянно
  наблюдается прилив и отлив каждые шесть часов. В 1645 году, ранним утром
  воскресенья в Сексагезиме, он бушевал с таким шумом и стремительностью, что
  сами камни домов на побережье упали на землю ”.
  Что касается глубины воды, я не мог понять, как это вообще можно было
  установить в непосредственной близости от вихря. “Сорок
  морских саженей” должны относиться только к участкам канала, примыкающим к
  берегу либо Москвы, либо Лофодена. Глубина в центре
  Москоестрема должна быть неизмеримо больше; и
  не требуется лучшего доказательства этого факта, чем то, которое можно получить, даже бросив косой взгляд в бездну
  водоворота, который можно увидеть с самой высокой скалы Хельсеггена. Смотрящий
  спускаясь с этой вершины на ревущий внизу Флегетон, я не мог
  удержаться от улыбки над простотой, с которой честный Джонас Рамус описывает,
  хотя в это трудно поверить, анекдоты о китах и медведях; ибо
  мне казалось самоочевидным, что самый большой корабль из всех существующих
  линейных кораблей, попав под влияние этого смертоносного притяжения,
  мог противостоять ему так же мало, как перышко урагану, и должен был исчезнуть целиком
  и немедленно.
  Попытки объяснить это явление — некоторые из которых, я
  помню, казались мне достаточно правдоподобными при внимательном прочтении — теперь носили совершенно
  иной и неудовлетворительный характер. Общепринятая идея заключается в том, что это,
  а также три меньших вихря на островах Ферро, “не имеют никакой другой
  причины, кроме столкновения волн, поднимающихся и опускающихся при приливе и отливе,
  с грядой скал и уступов, которая ограничивает воду так, что она
  осаждается подобно водопаду; и, таким образом, чем выше поднимается уровень воды, тем
  глубже должно быть падение, и естественным результатом всего этого является водоворот или воронка,
  потрясающее всасывание которого достаточно известно по меньшим
  экспериментам ”.— Это слова из Британской энциклопедии.
  Кирхер и другие воображают, что в центре канала
  Мальстрема находится бездна, пронизывающая земной шар и выходящая в какой—то очень
  отдаленной части - в одном
  случае Ботнический залив был назван несколько определенно. Это мнение, праздное само по себе, было тем, с которым, пока я смотрел, мое
  воображение охотнее всего соглашалось; и, упомянув о нем проводнику, я был
  довольно удивленно услышать, как он сказал, что, хотя норвежцы почти
  повсеместно придерживались такого мнения по этому вопросу, оно, тем не менее,
  не было его собственным. Что касается первой идеи, он признался в своей неспособности
  постичь ее; и здесь я согласился с ним — ибо, какой бы убедительной она ни была на
  бумаге, она становится совершенно непонятной и даже абсурдной среди
  грохота бездны.
  “Теперь ты хорошо рассмотрел водоворот, - сказал старик, - и если
  ты обойдешь этот утес с подветренной стороны и приглушишь рев
  воды, я расскажу тебе историю, которая убедит тебя, что я должен
  кое-что знать о Москоестреме”.
  Я расположился так, как хотел, и он продолжил.
  “Я и два моих брата когда-то владели шхуной smack грузоподъемностью
  около семидесяти тонн, с помощью которой мы обычно ловили рыбу
  среди островов за Моское, почти до Вуррга. Во всех бурных водоворотах в
  море есть хорошая рыбалка, при соответствующих возможностях, если только у кого-то есть
  смелость попытаться это сделать; но из всех лофоденских берегов мы
  трое были единственными, кто регулярно ходил на
  острова, как я вам уже говорил. Обычная территория находится намного ниже, к
  югу. Там рыбу можно добывать в любое время, без особого риска, и
  поэтому эти места являются предпочтительными. Однако отборные места здесь, среди
  скал, дают не только лучшее разнообразие, но и в гораздо большем
  изобилии; так что мы часто получали за один день то, чего более робкие
  ремесленники не могли наскрести за неделю. Фактически, мы превратили это в
  отчаянную спекуляцию — риск жизни, стоящий вместо труда, и
  мужество, отвечающее за капитал.
  “Мы держали лодку в бухте, примерно в пяти милях выше по побережью, чем
  это; и это было в нашей практике, в хорошую погоду, чтобы воспользоваться пятнадцать
  минут слабину, чтобы протолкнуть через главный канал Moskoe-стрем, далеко
  над бассейном, а затем падение вниз по Анкоридж где-то рядом
  Otterholm, или Sandflesen, где вихри не такие жестокие как и везде.
  Здесь мы обычно оставались почти до тех пор, пока снова не наступало время отстоя, когда мы
  взвешивались и отправлялись домой. Мы никогда не отправлялись в эту экспедицию без
  постоянного бокового ветра, который, как мы были уверены, не будет
  подведи нас до нашего возвращения — и мы редко ошибались в расчетах по этому
  пункту. Дважды за шесть лет мы были вынуждены всю ночь стоять на якоре из
  за мертвого штиля, что в здешних краях действительно редкость; и
  однажды нам пришлось оставаться на месте почти неделю, умирая с голоду,
  из-за шторма, который разразился вскоре после нашего прибытия и сделал
  ла-Манш слишком бурным, чтобы о нем можно было подумать. В этом случае нас, несмотря ни на что,
  должно было выбросить в море (потому что водовороты швыряли нас
  круг за кругом так сильно, что, в конце концов, мы зацепили наш якорь и
  потащили его), если бы нас не занесло в одно из бесчисленных
  поперечных течений — сегодня здесь, а завтра уйдет, - которое загнало нас под
  подветренную сторону Флимена, где, по счастливой случайности, мы и оказались.
  “Я не мог бы рассказать вам и о двадцатой части трудностей, с которыми мы столкнулись
  "на территории" — это плохое место для того, чтобы находиться там даже в хорошую погоду, — но мы
  всегда старались пройти испытание самого Моское-стрема без
  происшествий; хотя временами у меня сердце замирало, когда мы
  отставали на минуту или около того от старта. Ветер
  иногда был не таким сильным, как мы думали при старте, и тогда мы проделывали
  гораздо меньший путь, чем могли бы пожелать, в то время как течение делало шлепок
  неуправляемым. У моего старшего брата был сын восемнадцати лет, и у меня было
  двое моих собственных крепких мальчиков. Они оказали бы большую помощь в
  такие моменты при использовании подсечки, а также впоследствии при ловле рыбы, но,
  так или иначе, хотя мы сами рисковали, у нас не хватило духу позволить
  молодым подвергнуться опасности — потому что, в конце концов, это была
  ужасная опасность, и это правда.
  “Прошло всего несколько дней из трех лет с тех пор, как произошло то, о чем я собираюсь вам рассказать
  . Это было в десятый день 18 июля — день, который люди
  этой части света никогда не забудут, потому что в тот день дул
  самый ужасный ураган, который когда-либо сходил с небес. И все же все
  утро, да и вообще до позднего вечера, с юго-запада дул легкий и
  устойчивый бриз, в то время как ярко светило солнце, так что самый
  старый моряк среди нас не мог предвидеть того, что должно было последовать.
  “Мы трое — два моих брата и я — переправились на
  остров около двух часов дня и вскоре почти наполнили "смэк"
  отличной рыбой, которой, как мы все отметили, в тот день было больше, чем мы
  когда-либо видели. Было всего семь, по моим часам, когда мы взвесились и
  отправились домой, чтобы как можно лучше использовать Стрем в слэк-уотер, который,
  как мы знали, должен был начаться в восемь.
  “Мы вышли со свежим ветром по правому борту и некоторое
  время плыли на большой скорости, даже не помышляя об опасности, ибо на самом деле мы
  не видели ни малейшей причины опасаться ее. Внезапно мы были застигнуты
  врасплох легким ветерком, дувшим со стороны Хельсеггена. Это было очень необычно —
  нечто такое, чего с нами никогда раньше не случалось, — и я начал чувствовать себя немного
  неловко, сам точно не зная почему. Мы поставили лодку по ветру, но
  никак не могли сдвинуться с места из-за водоворотов, и я был на грани
  намереваясь вернуться на якорную стоянку, когда, посмотрев за корму, мы увидели, что
  весь горизонт покрыт необычным облаком медного цвета, которое поднималось с
  самой поразительной скоростью.
  “Тем временем ветер, который уносил нас прочь, стих, и мы
  оказались в мертвом штиле, дрейфуя во всех направлениях. Такое положение вещей,
  однако, длилось недостаточно долго, чтобы дать нам время подумать об этом. Менее
  чем через минуту на нас обрушился шторм — менее чем через две небо было полностью
  затянуто тучами — и из-за этого, а также из-за летящих брызг, внезапно стало так
  темно, что мы не могли видеть друг друга в этом ударе.
  “Такой ураган, какой тогда разразился, глупо пытаться описать.
  Старейший моряк Норвегии никогда не испытывал ничего подобного. Мы спустили
  наши паруса на ходу, прежде чем он ловко захватил нас; но при первом же порыве ветра обе
  наши мачты полетели за борт, как будто их отпилили — грот-мачту
  унесло вместе с ней моего младшего брата, который привязался к ней для надежности.
  “Наша лодка была самым легким перышком из всего, что когда-либо стояло на воде. Палуба у него
  была полностью заподлицо, только с небольшим люком в носовой части, и этот
  люк мы всегда задраивали, собираясь пересечь
  Стрем, в качестве меры предосторожности против волнующегося моря. Если бы не это
  обстоятельство, мы бы сразу же потерпели неудачу — на несколько мгновений мы были полностью погребены
  . Как мой старший брат избежал гибели, я не могу сказать,
  поскольку у меня никогда не было возможности убедиться. Со своей стороны, как только я получил
  спустив фок-мачту, я бросился плашмя на палубу, упершись ногами в
  узкий планшир на носу, а руками ухватившись за кольцевой болт у
  основания фок-мачты. Это был простой инстинкт, который побудил меня сделать это —
  что, несомненно, было самым лучшим, что я мог бы сделать, — потому что я был
  слишком взволнован, чтобы думать.
  “На несколько мгновений мы были полностью затоплены, как я уже сказал, и все это
  время я задерживал дыхание и цеплялся за засов. Когда я больше не мог этого выносить,
  я приподнялся на коленях, все еще держась за них руками, и таким образом
  прояснил свою голову. Вскоре наша маленькая лодка встряхнулась, как это делает
  собака, вылезая из воды, и таким образом в какой-то мере избавилась
  от волн. Теперь я пытался справиться с охватившим меня оцепенением
  и собраться с мыслями, чтобы понять, что нужно делать, когда
  почувствовал, что кто-то схватил меня за руку. Это был мой старший брат, и мое сердце подпрыгнуло
  от радости, потому что я убедился, что он за бортом, — но в следующий момент вся
  эта радость превратилась в ужас, потому что он приблизил рот к моему уху и
  выкрикнул слово "Московское—стрем!”
  “Никто никогда не узнает, каковы были мои чувства в тот момент. Меня трясло
  с головы до ног, как будто у меня был самый сильный приступ лихорадки. Я достаточно хорошо знал,
  что он имел в виду под этим единственным словом — я знал, что он хотел
  , чтобы я понял. С ветром, который теперь гнал нас вперед, мы были обречены
  на водоворот Стрема, и ничто не могло спасти нас!
  “Вы понимаете, что при пересечении канала Стрем мы всегда поднимались
  высоко над водоворотом, даже в самую тихую погоду, а затем должны были
  ждать и внимательно следить за ослаблением — но теперь мы ехали прямо на
  сам бассейн, да еще в такой ураган, как этот! "Конечно, — подумал я, — мы
  доберемся туда как раз вовремя - в этом есть какая-то слабая надежда", - но в
  следующее мгновение я проклял себя за то, что был таким большим дураком, что вообще мечтал о
  надежде. Я очень хорошо знал, что мы были бы обречены, будь мы хоть десять раз
  девяностопушечным кораблем.
  “К этому времени первая ярость бури утихла, или, возможно, мы
  не чувствовали ее так сильно, как неслись перед ней, но, во всяком случае, моря,
  которые сначала сдерживались ветром и лежали плоскими и пенились,
  теперь поднялись в абсолютные горы. На
  небесах тоже произошла странная перемена. Вокруг во всех направлениях все еще было черно как смоль, но
  почти над головой внезапно образовался круглый разлом в чистом небе — таком
  чистом, какого я когда—либо видел, — глубокого ярко-синего цвета, и сквозь него
  сверкнула полная луна с таким блеском, какого я никогда раньше у нее не видел. Она
  осветила все в нас с величайшей отчетливостью — но, о Боже, какую
  сцену это было осветить!
  “Теперь я предпринял одну или две попытки поговорить со своим братом, но каким—то
  образом, которого я не мог понять, шум настолько усилился, что я не мог
  заставить его услышать ни единого слова, хотя я кричал во весь
  голос ему в ухо. Вскоре он покачал головой, бледный как смерть, и
  поднял один из своих пальцев, как бы говоря: "слушай!’
  Сначала я не мог понять, что он имел в виду, но вскоре отвратительная
  мысль мелькнула у меня. Я снял свои часы с брелка. Это не
  шло. Я взглянул на его лицо при лунном свете, а затем разрыдался,
  забросив его далеко в океан. Он закончился в семь часов! Мы
  отстали от времени провисания, и водоворот Стрема был в полной ярости!
  “Когда лодка хорошо построена, должным образом обшита и не сильно нагружена,
  волны при сильном шторме, когда она идет большим ходом, кажется, всегда ускользают из—под
  нее — что кажется очень странным сухопутному человеку - и это то, что на морском языке
  называется оседланием. Что ж, до сих пор мы очень
  ловко преодолевали волны, но вскоре случилось так, что гигантское море подхватило нас прямо под
  прилавок и понесло с собой, поднимаясь — вверх—вверх - как будто в небо. Я бы так и сделал
  никогда бы не поверил, что какая-либо волна может подняться так высоко. А затем мы
  понеслись вниз с размаху, скольжением и резким падением, от которого меня затошнило и закружилась голова,
  как будто я падал с какой-то высокой горной вершины во сне. Но пока мы
  были наверху, я бросил быстрый взгляд вокруг — и этого одного взгляда было
  достаточно. Я мгновенно увидел наше точное местоположение.
  Водоворот Моское-стрем был примерно в четверти мили прямо по курсу — но он был не больше похож на
  повседневный Моское-стрем, чем водоворот, который вы сейчас видите, похож на
  мельничную мельницу. Если бы я не знал, где мы находимся и чего нам следует ожидать, я
  вообще не узнал бы это место. Как бы то ни было, я невольно закрыл
  глаза от ужаса. Веки сами собой сомкнулись, словно в спазме.
  “Прошло не более двух минут после этого, пока мы
  внезапно не почувствовали, что волны спадают, и нас окутала пена. Лодка
  сделала резкий полуоборот влево по борту, а затем понеслась в новом направлении, как
  молния. В то же мгновение ревущий шум воды
  полностью потонул в чем—то вроде пронзительного визга - такого звука, который вы можете
  себе представить, издают сточные трубы многих тысяч паровых судов,
  выпускающих пар все вместе. Теперь мы находились в полосе прибоя , которая
  всегда окружает водоворот; и я подумал, конечно, что еще мгновение, и
  мы погрузимся в бездну, дно которой мы могли видеть лишь смутно
  из-за поразительной скорости, с которой нас несло.
  Лодка, казалось, вообще не погружалась в воду, а скользила, как воздушный пузырь
  , по поверхности волны. Ее правый борт был рядом с водоворотом, а
  по левому борту возвышался мир океана, который мы покинули. Он возвышался огромной
  извивающейся стеной между нами и горизонтом.
  “Это может показаться странным, но теперь, когда мы были в самой пасти
  залива, я чувствовал себя более спокойным, чем тогда, когда мы только приближались к нему.
  Решив больше не надеяться, я избавился от значительной части того ужаса,
  который поначалу лишал меня сил. Я полагаю, это было отчаяние, которое натянуло мои нервы.
  “Это может показаться хвастовством, но то, что я говорю вам, — правда: я начал
  размышлять о том, как великолепно было умереть таким образом, и как
  глупо было с моей стороны думать о таком ничтожном соображении, как моя собственная
  индивидуальная жизнь, ввиду столь чудесного проявления Божьей силы. Я
  действительно верю, что покраснел от стыда, когда эта идея пришла мне в голову.
  Через некоторое время мной овладело сильнейшее любопытство к этому водовороту
  сама по себе. Я положительно испытывал желание исследовать его глубины, даже несмотря на жертву, которую я
  собирался принести; и моим главным горем было то, что я никогда не смогу
  рассказать своим старым товарищам на берегу о тайнах, которые я увижу.
  Без сомнения, это были странные фантазии, способные занять разум человека в такой экстремальной ситуации, —
  и с тех пор я часто думал, что вращение лодки вокруг
  бассейна, возможно, вызвало у меня легкое головокружение.
  “Было еще одно обстоятельство, которое вернуло мне
  самообладание; и это было прекращение ветра, который не мог достичь нас
  в нашей нынешней ситуации — ибо, как вы сами видели, полоса прибоя находится
  значительно ниже общего ложа океана, и это последнее теперь
  возвышалось над нами высоким черным горным хребтом. Если вы никогда не были
  в море в сильный шторм, вы не можете составить никакого представления о смятении ума,
  вызванном ветром и брызгами вместе взятыми. Они ослепляют, оглушают и душат
  вас и отнимают у вас всякую способность действовать или размышлять. Но теперь мы в
  значительной степени избавились от этих неприятностей — точно так же, как приговоренным к смертной казни преступникам в
  тюрьме разрешают мелкие поблажки, запрещают их, пока их судьба
  еще не определена.
  “Как часто мы совершали обход пояса, сказать невозможно. Мы
  носились по кругу, наверное, около часа, скорее летя, чем плывя,
  постепенно все больше и больше погружаясь в середину волны, а затем
  все ближе и ближе к ее ужасному внутреннему краю. Все это время я ни разу не отпускал
  кольцо-болт. Мой брат был на корме, держась за небольшой пустой
  бочонок из-под воды, который был надежно привязан под стойкой,
  и был единственной вещью на палубе, которую не унесло за борт, когда
  нас впервые унесло штормом. Когда мы приблизились к краю ямы, он отпустил свою хватку
  после этого я направился к кольцу, от которого в агонии своего ужаса он
  попытался оторвать мои руки, так как оно было недостаточно большим, чтобы мы оба могли
  надежно ухватиться. Я никогда не испытывал более глубокого горя, чем когда увидел, как он пытается совершить этот поступок
  — хотя я знал, что он был сумасшедшим, когда делал это, — обезумевшим маньяком
  от чистого страха. Однако мне не хотелось оспаривать этот пункт с ним. Я
  подумал, что не имеет значения, продержится ли кто-нибудь из нас вообще; поэтому я
  отдал ему болт и пошел на корму к бочонку. В этом не было ничего великого
  это было трудно сделать, потому что "шлепок" летел достаточно устойчиво и на
  ровном киле — только раскачиваясь взад-вперед от огромных взмахов и порывов
  вихря. Едва я закрепился на своем новом месте, как мы
  сильно накренился на правый борт и стремглав бросился в бездну. Я
  пробормотал торопливую молитву Богу и подумал, что все кончено.
  “Когда я почувствовал тошнотворный размах спуска, я инстинктивно
  крепче ухватился за ствол и закрыл глаза. Несколько секунд я
  не осмеливался открыть их, ожидая мгновенного разрушения и удивляясь
  , что я еще не вступил в смертельную схватку с водой. Но проходило мгновение
  за мгновением. Я все еще жил. Ощущение падения прекратилось; и
  движение судна казалось почти таким же, как и раньше, когда оно находилось в поясе
  пены, за исключением того, что теперь оно лежало более прямолинейно. Я набрался смелости и
  еще раз взглянул на эту сцену.
  “Никогда я не забуду ощущения благоговения, ужаса и восхищения, с
  которыми я оглядывался вокруг. Лодка, казалось, висела, словно по волшебству,
  посередине дна, на внутренней поверхности трубы, огромной по окружности,
  чудовищной по глубине, и чьи идеально гладкие стенки можно было бы
  принять за эбеновое дерево, если бы не ошеломляющая быстрота, с которой они вращались
  , и не мерцающее и призрачное сияние, которое они излучали, как
  лучи полной луны, из той круглой щели в облаках, которую я видел
  уже описанный, струился потоком золотого великолепия вдоль черных
  стен и далеко вниз, в самые сокровенные уголки бездны.
  “Сначала я был слишком сильно сбит с толку, чтобы что-то точно разглядеть.
  Общий всплеск потрясающего величия - вот и все, что я увидел. Однако, когда я немного пришел
  в себя, мой взгляд инстинктивно опустился вниз. В этом
  направлении я смог получить беспрепятственный обзор, судя по тому, как
  шлепок висел на наклонной поверхности бассейна. Судно стояло совершенно
  на ровном киле — то есть его палуба лежала в плоскости, параллельной
  поверхности воды, — но эта последняя наклонялась под углом более сорока пяти
  градусов, так что мы, казалось, лежали на наших бимсах. Тем не менее я не мог
  не заметить, что мне было едва ли труднее
  удерживаться на ногах в этой ситуации, чем если бы мы находились на
  мертвом уровне; и это, я полагаю, объяснялось скоростью, с которой мы
  вращались.
  “Лучи луны, казалось, проникали на самое дно
  глубокой пропасти; но все же я ничего не мог разглядеть отчетливо из-за
  густого тумана, которым все было окутано и над которым не было
  висела великолепная радуга, похожая на тот узкий и шаткий мост, который,
  как говорят мусульмане, является единственным путем между Временем и Вечностью. Этот туман,
  или брызги, без сомнения, были вызваны столкновением огромных стен
  воронки, когда все они встретились на дне, — но вопль, который поднялся к
  небесам из этого тумана, я не осмеливаюсь пытаться описать.
  “Наше первое падение в саму пропасть из-за пояса пены наверху
  унесло нас на большое расстояние вниз по склону; но наш дальнейший спуск ни в коем случае не был
  пропорциональным. Круг за кругом мы проносились — не каким—либо равномерным
  движением, а головокружительными взмахами и рывками, которые иногда отбрасывали нас всего на
  несколько сотен футов, а иногда почти на полный круг круговорота. Наше
  продвижение вниз при каждом обороте было медленным, но очень ощутимым.
  Оглядевшись вокруг на обширную равнину из жидкого эбенового дерева, по которой нас
  таким образом несло, я понял, что наша лодка была не единственным объектом в
  объятиях водоворота. Как над, так и под нами были видны фрагменты
  судов, большие массы строительного леса и стволы деревьев, а также множество
  мелких предметов, таких как обломки домашней мебели, сломанные ящики, бочки и
  шесты. Я уже описывал неестественное любопытство, которое
  заменило мои первоначальные страхи. Казалось, оно росло во мне по мере того, как я
  все ближе и ближе подходил к своей ужасной участи. Теперь я начал наблюдать со странным
  интерес, многочисленные вещи, которые всплывали в нашей компании. Я, должно быть,
  бредил, потому что даже искал развлечения, размышляя об относительных
  скоростях их нескольких спусков к пене внизу. "Эта ель, — однажды я
  поймал себя на том, что говорю, - несомненно, будет следующей вещью, которая совершит
  ужасный прыжок и исчезнет", - а затем я был разочарован, обнаружив, что
  обломки голландского торгового судна догнали ее и пошли ко дну раньше.
  Наконец, после того, как я сделал несколько предположений такого рода и был обманут во всех
  — этот факт — факт моего неизменного просчета — навел меня на вереницу
  размышлений, которые снова заставили мои конечности дрожать, а сердце сильно биться
  еще раз.
  “Это был не новый ужас, который так подействовал на меня, а рассвет более
  волнующей надежды. Эта надежда возникла частично из памяти, а частично из настоящего
  наблюдения. Я вспомнил огромное разнообразие плавучей материи, которая
  устилала побережье Лофодена, будучи поглощенной, а затем выброшенной
  Московским стремом. Безусловно , большее число статей было
  разбитые самым необычным образом — настолько истертые и шероховатые, что
  казалось, будто они набиты осколками, — но затем я отчетливо
  вспомнил, что некоторые из них вообще не были изуродованы.
  Теперь я не мог объяснить это различие, кроме как предположив, что
  огрубевшие фрагменты были единственными, которые были полностью
  поглощены, — что остальные попали в водоворот в столь поздний период
  прилива или, по какой-то причине, опускались так медленно после входа, что
  не достигли дна до того, как наступила очередь прилива, или отлива, как это было раньше.
  дело может быть в другом. Я полагал возможным, в любом случае, что они могли бы
  таким образом быть снова подняты на уровень океана, не подвергаясь
  судьбе тех, которые были втянуты более рано или поглощены более быстро.
  Я также сделал три важных замечания. Первое заключалось в том, что, как общее
  правило, чем больше тела, тем быстрее их падение; второе,
  что между двумя массами одинаковой величины, одной сферической, а другой
  любой другой формы, превосходство в скорости спуска было у сферы; второе - у
  в-третьих, что между двумя массами одинакового размера, одной цилиндрической, а
  другой любой другой формы, цилиндр поглощался медленнее. Со времени
  моего побега у меня было несколько бесед на эту тему с местным старостой старой
  школы; и именно от него я узнал, как употребляются
  слова ‘цилиндр’ и ‘сфера’. Он объяснил мне — хотя я
  забыл объяснение, — как то, что я наблюдал, на самом деле было естественным
  следствием форм плавающих фрагментов — и показал мне, как это
  случалось, что цилиндр, плавающий в вихре, оказывал большее сопротивление
  его всасыванию и втягивался с большим трудом, чем столь же громоздкое
  тело любой формы.
  *
  “Было одно поразительное обстоятельство, которое во многом
  подкрепило эти наблюдения и заставило меня стремиться обратить их на
  учет, и это заключалось в том, что при каждом повороте мы проходили мимо чего-то вроде
  бочки, или сломанного рея, или мачты судна, в то время как многие из этих
  предметов, которые были на нашем уровне, когда я впервые открыл глаза на
  чудеса водоворота, теперь были высоко над нами и, казалось,
  лишь немного сдвинулись со своего первоначального положения.
  “Я больше не колебался, что делать. Я решил надежно привязать себя к
  бочке с водой, за которую я теперь держался, отстегнуть ее от прилавка и
  броситься вместе с ней в воду. Я привлек внимание моего брата тем, что
  знаками указывал на плавающие бочки, которые приближались к нам, и делал все
  , что было в моих силах, чтобы заставить его понять, что я собирался сделать.
  Наконец, я подумал, что он понял мой замысел, но, так это было или
  нет, он в отчаянии покачал головой и отказался сдвинуться со своего места за
  задвижку. Заставить его было невозможно; чрезвычайная ситуация не допускала
  промедления; и поэтому, с ожесточенной борьбой, я предоставил его его судьбе, пристегнул
  себя к бочке с помощью ремней, которыми она была прикреплена к прилавку,
  и бросился с ней в море, ни секунды больше не
  колеблясь.
  “Результат оказался именно таким, на что я надеялся. Поскольку я сам
  сейчас рассказываю вам эту историю — поскольку вы видите, что я действительно сбежал, — и поскольку вы
  уже знаете, каким образом был осуществлен этот побег, и
  должны поэтому предвосхитить все, что я хочу сказать дальше, — я
  быстро завершу свой рассказ. Возможно, прошел час или около того после того, как я
  вышел из шлепка, когда, опустившись на огромное расстояние подо мной,
  он сделал три или четыре диких вращения в быстрой последовательности и, унося с собой моего
  любимого брата, с головой окунулся, сразу и навсегда, в хаос
  из пены внизу. Бочка, к которой я был привязан, погрузилась чуть дальше,
  чем на половину расстояния между дном залива и местом, где я
  прыгнул за борт, прежде чем в характере
  водоворота произошла большая перемена. Наклон боков огромной воронки становился на мгновение все меньше
  и менее крутым. Вращения вихря постепенно становились все менее и менее
  неистовыми. Постепенно пена и радуга исчезли, и дно
  залива, казалось, медленно поднималось. Небо было ясным, ветер
  стих, и полная луна сияюще садилась на западе, когда я обнаружил
  я сам на поверхности океана, на виду у берегов Лофодена,
  и над местом, где был бассейн Моское-стрем. Это был
  час затишья, но море все еще вздымалось огромными волнами от
  последствий урагана. Меня яростно понесло в протоку
  Стрема, и через несколько минут меня поспешили вдоль берега на "территорию"
  рыбаков. Лодка подобрала меня — измученного от усталости — и (теперь,
  когда опасность была устранена) потерявшего дар речи от воспоминаний о пережитом ужасе.
  Те, кто привлек меня на борт, были моими старыми товарищами и ежедневными спутниками —
  но они знали меня не больше, чем знали бы путешественника из
  страны духов. Мои волосы, которые накануне были иссиня-черными, стали такими же
  белыми, какими вы видите их сейчас. Они также говорят , что все выражение моего
  выражение лица изменилось. Я рассказал им свою историю. Они в это не поверили. Я
  сейчас рассказываю это вам — и едва ли могу ожидать, что вы поверите в это больше, чем
  верили веселые рыбаки Лофодена”.
  *
  См. Архимед, “О происшествиях во флюиде”.— lib. 2.
  OceanofPDF.com
  РАЗГОВОР МОНОСА И УНЫ
  Софокл—Антиг:
  Все это в будущем.
  Una. “Рожденный свыше?”
  Монос. Да, прекраснейшая и возлюбленнейшая Уна, “рожденная свыше”. Это были
  слова, над мистическим значением которых я так долго размышлял, отвергая
  объяснения священников, пока сама Смерть не разрешила мне
  тайну.
  Уна. Смерть!
  Монос. Как странно, милая Уна, ты повторяешь мои слова! Я тоже замечаю
  неуверенность в твоей походке — радостный вопрос в твоих глазах. Вы
  смущены и угнетены величественной новизной Вечной Жизни. Да,
  я говорил о Смерти. И вот как необычно звучит это слово, которое
  издревле имело обыкновение вселять ужас во все сердца — бросая тень на все
  радости!
  Una. Ах, Смерть, призрак, который присутствует на всех пирах! Как часто, Монос,
  мы терялись в размышлениях о его природе! Как таинственно
  это действовало как препятствие человеческому блаженству, говоря ему: “пока, и не дальше!”
  Эта искренняя взаимная любовь, мое собственное Единство, которая горела в наших сердцах
  — как напрасно мы льстили себе, чувствуя себя счастливыми в ее первом зарождении,
  что наше счастье укрепится с ее силой! Увы! по мере того как это росло,
  рос и в наших сердцах страх перед тем злым часом, который спешил
  разлучить нас навсегда! Таким образом, со временем любить стало больно. Тогда ненависть
  была бы милосердием.
  Монос. Не говори здесь об этих горестях, дорогая Уна — моя, моя навсегда
  сейчас же!
  Una. Но память о прошлой печали — разве это не нынешняя радость? Мне еще многое
  нужно сказать о том, что было. Прежде всего, я горю желанием узнать о
  происшествиях вашего собственного прохождения через темную Долину и Тень.
  Монос. И когда лучезарная Уна
  напрасно просила что-нибудь у своего Моноса? Я буду подробно рассказывать обо всем — но с какого момента должно начаться это странное
  повествование?
  Una. В какой момент?
  Монос. Вы уже сказали.
  Una. Монос, я понимаю тебя. В Смерти мы оба узнали о
  склонности человека определять неопределимое. Тогда я не скажу, что начну
  с момента прекращения жизни, но начну с того печального, печального
  мгновения, когда лихорадка оставила тебя, ты погрузилась в бездыханное
  и неподвижное оцепенение, и я опустил твои бледные веки
  страстными пальцами любви.
  Монос. Сначала одно слово, моя Уна, относительно общего состояния человека в
  эту эпоху. Вы, наверное, помните, что один или двое мудрых среди наших
  предков — мудрых на самом деле, хотя и не в почете у всего мира, — осмелились
  усомниться в уместности термина “улучшение” применительно к прогрессу
  нашей цивилизации. В каждом из пяти или шести столетий,
  непосредственно предшествовавших нашему распаду, были периоды, когда возникал какой-нибудь энергичный интеллект,
  смело отстаивающий те принципы, истина которых предстает сейчас нашему
  бесправный разум, столь совершенно очевидный — принципы, которые должны были
  научить нашу расу подчиняться руководству законов природы, а не
  пытаться их контролировать. Через длительные промежутки времени появлялись выдающиеся умы,
  рассматривающие каждый прогресс в практической науке как отступление от
  истинной полезности. Иногда поэтический интеллект — тот интеллект, который мы теперь
  считаем самым возвышенным из всех, — поскольку те истины, которые для нас
  имели наибольшее непреходящее значение, могли быть достигнуты только этим
  аналогия, которая говорит убедительным тоном только для воображения, а для
  невооруженного разума не имеет никакого веса, — иногда этот поэтический интеллект
  продвиньтесь на шаг дальше в развитии смутной идеи философского,
  и найдите в мистической притче, повествующей о древе познания и его
  запретном плоде, порождающем смерть, отчетливый намек на то, что знание было
  недоступно человеку в младенческом состоянии его души. И эти люди —
  поэты, живущие и погибающие среди презрения “утилитаристов” — грубых
  педантов, присвоивших себе титул, который мог быть
  должным образом применен только к презираемым, — эти люди, поэты, размышляли
  поразительно, но не безрассудно, что в древние времена, когда наши желания были не
  более простыми, чем наши удовольствия острыми, — в дни, когда слово "веселье" было
  незнакомым, столь торжественно глубоким звучало счастье, - в святые, величественные и блаженные
  дни, когда голубые реки текли нетронутыми, меж холмов нетронутыми, в далекие лесные
  уединения, первозданные, благоухающие и неизведанные.
  И все же эти благородные исключения из общего беззакония послужили лишь
  укреплению его путем противодействия. Увы! мы пережили самый злой из всех
  наших злых дней. Великое “движение” — таков был жаргонный термин — продолжалось:
  болезненное волнение, моральное и физическое. Искусство —Искусства —вознеслось на вершину,
  и, однажды воссев на трон, набросило цепи на интеллект, который возвел их
  к власти. Человек, поскольку он не мог не признать величие
  Природы, впал в детское ликование по поводу своего приобретенного и все возрастающего
  господства над ее стихиями. Даже когда он преследовал Бога в своей собственной фантазии,
  им овладело инфантильное слабоумие. Как можно было бы предположить, исходя из
  происхождения его расстройства, он заразился системой и абстракцией.
  Он обволакивал себя общими фразами. Среди других странных идей получила распространение идея
  всеобщего равенства; и перед лицом аналогии и Бога —
  несмотря на громкий предупреждающий голос законов градации, столь явно
  пронизывающих все вещи на Земле и Небесах, — предпринимались безумные попытки
  вездесущей демократии. И все же это зло неизбежно проистекало из
  ведущего зла - Знания. Человек не мог одновременно знать и поддаваться.
  Тем временем возникли огромные дымящиеся города, неисчислимые. Зеленые листья съежились
  под горячим дыханием печей. Прекрасное лицо Природы было искажено, как
  от разрушительного действия какой-то отвратительной болезни. И мне кажется, милая Уна,
  даже наше дремлющее чувство принужденности и надуманности могло
  задержать нас здесь. Но теперь кажется, что мы сами добились
  разрушения в извращении нашего вкуса, или, скорее, в слепом пренебрежении его
  культурой в школах. Ибо, по правде говоря, в этот кризис был только вкус — та
  способность, которая, занимая среднее положение между чистым интеллектом и
  моральным чувством никогда нельзя было пренебрегать безопасно — именно сейчас
  один только вкус мог мягко вернуть нас к Красоте, к Природе и к Жизни.
  Но, увы чистому созерцательному духу и величественной интуиции Платона
  Увы
  которое он справедливо рассматривал как самодостаточное образование для
  души! Увы ему и этому! — поскольку оба были наиболее отчаянно необходимы
  , когда оба были совершенно забыты или презираемы.
  *
  Паскаль, философ, которого мы оба любим, сказал, как верно! — “что
  за главный разум, который руководит чувствами”; и не
  невозможно, что чувство естественного, если бы время позволило ему,
  вернуло бы свое прежнее господство над суровым математическим разумом
  школ. Но этому не суждено было сбыться. Преждевременно вызванная невоздержанностью
  в знаниях, старость мира приближалась. Этого масса человечества
  не видела или, живя вожделенно, хотя и несчастливо, делала вид, что не видит. Но, для
  что касается меня, то земные записи научили меня искать широчайшие разрушения как
  цену за высочайшую цивилизацию. Я впитал предвидение нашей Судьбы из
  сравнения Китая, простого и долговечного, с Ассирией -архитектором,
  с Египтом -астрологом, с Нубией, более хитрой, чем любая из них, неспокойной
  матерью всех искусств. В истории
  †
  из этих регионов я встретился с лучом из
  Будущего. Индивидуальные искусственности трех последних были местными болезнями
  Земли, и в их индивидуальных поражениях мы видели, как применялись местные лекарства
  ; но для зараженного мира в целом я не мог ожидать никакого
  возрождения, кроме смерти. Чтобы человек, как раса, не вымер,
  я увидел, что он должен быть “рожден свыше”.
  И теперь это было самое прекрасное и дорогое, что мы ежедневно окутывали свой дух
  мечтами. Теперь, в сумерках, мы рассуждали о грядущих днях,
  когда изуродованная Искусством поверхность Земли, претерпев это
  очищение
  *
  который один мог стереть свою прямоугольную непристойность, должен был
  заново одеться в зелень, горные склоны и улыбающиеся
  воды Рая и стать, наконец, подходящим обиталищем для человека:
  - для человека, очищенного от Смерти, - для человека, для чьего ныне возвышенного интеллекта больше не
  должно быть яда в знании, — для искупленного, возрожденного,
  блаженного и теперь бессмертного, но все еще для материального человека.
  Una. Хорошо я помню эти разговоры, дорогой Монос; но
  эпоха огненного ниспровержения была не так близка, как мы верили, и поскольку
  коррупция, на которую вы указываете, несомненно, оправдала нашу веру. Люди жили;
  и умирали по отдельности. Ты сам заболел и сошел в могилу; и
  туда твоя постоянная Уна быстро последовала за тобой. И хотя столетие,
  которое с тех пор истекло и завершение которого снова
  сводит нас вместе, мучило наши дремлющие чувства без всякого нетерпения продолжительности, все же,
  мой Монос, это все еще было столетие.
  Монос. Скажем, скорее, точка в расплывчатой бесконечности. Несомненно, я умер
  в земном маразме. Измученный в глубине души тревогами, которые
  проистекали из общей суматохи и упадка, я поддался жестокой
  лихорадке. После нескольких дней боли и многих сновидений в бреду, наполненном
  экстазом, проявления которого вы ошибочно принимали за боль, в то время как я
  страстно желал, но был бессилен разуверить вас, — через несколько дней на меня, как вы сказали, снизошло
  бездыханное и неподвижное оцепенение; и те, кто стоял вокруг меня,
  назвали это Смертью.
  Слова - это расплывчатые вещи. Мое состояние не лишило меня разума.
  Это показалось мне не сильно отличающимся от крайнего покоя его,
  который, проспав долго и глубоко, лежа неподвижно и полностью
  распростертым в летний полдень, начинает медленно возвращаться в
  сознание, благодаря простой достаточности своего сна и не будучи
  разбуженным внешними помехами.
  Я больше не дышал. Пульс был неподвижен. Сердце перестало биться.
  Воля не покинула его, но была бессильна. Органы чувств были необычайно
  активны, хотя и эксцентрично, — часто они
  случайным образом переняли функции друг друга. Вкус и запах были неразрывно смешаны и стали
  одним чувством, ненормальным и интенсивным. Розовая вода, которой твоя
  нежность смачивала мои губы до последнего, навеяла на меня сладостные фантазии
  о цветах - фантастических цветах, гораздо более прекрасных, чем любые на старой Земле, но
  прототипы которых мы имеем здесь, цветущие вокруг нас. Веки,
  прозрачные и бескровные, не представляли собой полного препятствия для зрения. Поскольку
  действие воли было приостановлено, шарики не могли вращаться в своих глазницах, но все
  объекты в пределах досягаемости зрительного полушария были видны с большей или
  меньшей отчетливостью; лучи, которые падали на внешнюю сетчатку или в
  уголок глаза, производили более яркий эффект, чем те, которые попадали на
  переднюю или внутреннюю поверхность. Тем не менее, в первом случае этот эффект был до сих пор
  аномально, что я оценил это только как звук — приятный или диссонирующий,
  поскольку предметы, представшие передо мной, были светлыми или темными по оттенку
  , изогнутыми или угловатыми по очертаниям. Слух, в то же время, хотя и был
  возбужден в определенной степени, не был неправильным в действии — оценивая реальные звуки с
  невероятной точностью, не меньшей, чем чувствительность. Прикосновение
  претерпело модификацию, более своеобразную. Его впечатления были получены с опозданием,
  но настойчиво сохранялись и всегда приводили к высочайшему
  физическому удовольствию. Таким образом, давление твоих нежных пальцев на мои веки,
  сначала распознанный только зрением, наконец, спустя долгое время после их удаления,
  наполнил все мое существо неизмеримым чувственным восторгом. - Говорю я с
  чувственным восторгом. Все мои восприятия были чисто чувственными. Материалы,
  которыми органы чувств снабжали пассивный мозг, ни в малейшей степени
  не были приданы форме умершим пониманием. От боли было
  немного; от удовольствия было много; но от моральной боли или удовольствия совсем ничего.
  Таким образом, твои дикие рыдания донеслись до моего уха со всеми их скорбными интонациями,
  и были оценены в каждой их вариации печального тона; но это были мягкие
  музыкальные звуки и не более; они не передавали угасшему разуму никакого
  намека на печали, которые их породили; в то время как крупные и
  постоянные слезы, которые падали на мое лицо, рассказывая прохожим о сердце,
  которое разбилось, трепетали каждой клеточкой моего тела от одного только экстаза. И это
  была на самом деле Смерть, о которой эти свидетели говорили с благоговением, тихим
  шепотом — ты, милая Уна, задыхаясь, с громкими криками.
  Они нарядили меня для погребения — три или четыре темные фигуры, которые
  деловито сновали туда-сюда. Когда они пересекали прямую линию моего зрения, они воздействовали
  на меня как формы; но когда они проходили рядом со мной, их образы впечатляли меня
  идеей криков, стонов и других мрачных выражений ужаса, оторопи
  или скорби. Ты один, облаченный в белое одеяние, музыкально рассказывал обо мне во всех направлениях
  .
  День клонился к закату; и когда его свет угас, мной овладело
  смутное беспокойство — тревога, подобная той, которую испытывает спящий, когда в его ушах непрерывно звучат печальные реальные
  звуки — низкие отдаленные звуки колокола, торжественные, с
  длинными, но равными интервалами, и смешивающиеся с меланхолическими снами. Наступила ночь
  , а с ее тенями - тяжелый дискомфорт. Это давило на мои конечности
  какой-то тупой тяжестью и было ощутимо. Был также
  стонущий звук, мало чем отличающийся от отдаленного шума прибоя, но более
  непрерывный, который, начиная с первых сумерек, набирал силу
  вместе с темнотой. Внезапно в комнату внесли свет, и это
  эхо немедленно прервалось частыми неравномерными всплесками
  одного и того же звука, но менее тоскливого и менее отчетливого. Тяжелое давление
  было в значительной мере ослаблено; и, исходя от пламени каждой лампы,
  (ибо их было много), в мои уши непрерывно вливался звук
  мелодичной монотонности. И когда теперь, дорогая Уна, приближаясь к кровати на
  когда я лежал, распростершись, ты нежно сидела рядом со мной, вдыхая аромат
  твоих сладких губ и прижимая их к моему лбу, в моей груди трепетно зародилось
  и, смешиваясь с чисто физическими ощущениями, вызванными
  обстоятельствами, нечто сродни самому чувству —
  чувству, которое наполовину ценило, наполовину откликалось на твою искреннюю любовь и
  печаль; но это чувство не пустило корней в моем лишенном пульса сердце и казалось
  действительно скорее тенью, чем реальностью, и быстро угасло, сначала в
  крайнем спокойствии, а затем в беспокойстве. чисто чувственное удовольствие, как и раньше.
  И теперь, из крушения и хаоса обычных чувств,
  казалось, что во мне возникло шестое, совершенно совершенное. В этом упражнении я нашел
  дикий восторг — и все же восторг все еще физический, поскольку понимание
  не имело к этому никакого отношения. Движение в теле животного полностью прекратилось. Ни один мускул
  не дрогнул, ни один нерв не дрогнул, ни одна артерия не запульсировала. Но, казалось, в мозгу
  возникло то, о чем просто
  человеческому разуму никакие слова не могли передать даже смутного представления. Позвольте мне назвать это ментальной
  маятниковой пульсацией. Это было моральное воплощение абстрактной идеи человека о
  Время. Путем абсолютного выравнивания этого движения — или такого, как это, —
  были скорректированы циклы самих небесных сфер. С его помощью
  я измерил неровности хода часов на каминной полке и
  часов прислуги. Их тиканье звучно доносилось до моих ушей.
  Малейшие отклонения от истинной пропорции — а эти отклонения были
  повсеместными - воздействовали на меня точно так же, как нарушения абстрактной истины имели обыкновение,
  на земле, воздействовать на моральное чувство. Хотя нет двух временных отрезков в
  камера точно отмерила отдельные секунды, и все же у меня не было
  трудностей с устойчивым удержанием в уме тонов и соответствующих
  мгновенных ошибок каждого из них. И это — это острое, совершенное, самосущее
  чувство длительности - это чувство, существующее (поскольку человек не мог
  предположить, что оно существует) независимо от какой—либо последовательности событий — эта
  идея — это шестое чувство, возникшее из пепла остальных, было первым
  очевидный и несомненный шаг вневременной души на пороге
  временной Вечности.
  Была полночь, а ты все еще сидел рядом со мной. Все остальные покинули
  комнату Смерти. Они положили меня в гроб. Лампы
  горели мерцающе; я понял это по дрожанию монотонных
  звуков. Но внезапно эти звуки стали менее отчетливыми и
  громкими. Наконец они прекратились. Аромат в моих ноздрях исчез. Формы
  больше не влияли на мое зрение. Гнет Тьмы вырвался
  из моей груди. Тупой удар, подобный электрическому разряду, пронзил мое тело,
  и за ним последовала полная потеря идеи контакта. Все то, что человек
  назвал чувством, было объединено в единственном сознании сущности и в одном
  неизменном чувстве длительности. Смертное тело, наконец, было поражено
  рукой смертельного Разложения.
  И все же не все ощущения исчезли; ибо оставшееся сознание и
  чувства обеспечивали некоторые из его функций с помощью летаргической интуиции.
  Я оценил ужасную перемену, происходящую сейчас с плотью, и, как
  мечтатель иногда осознает телесное присутствие того, кто склоняется над
  ним, так и ты, милая Уна, я все еще смутно чувствовал, что ты сидишь рядом со мной. Точно так же, когда
  наступил полдень второго дня, я не был без сознания от тех
  движений, которые отодвинули тебя от меня, которые заключили меня внутри
  гроб, который погрузил меня в катафалк, который отвез меня в
  могилу, который опустил меня в нее, который обильно покрыл
  меня плесенью и который, таким образом, оставил меня во тьме и разложении наедине с моим печальным и
  торжественным сном с червем.
  И здесь, в тюрьме, где мало секретов, которые можно раскрыть,
  проходили дни, недели и месяцы; и душа внимательно следила
  за каждой секундой своего полета и без усилий записывала свой полет - без
  усилий и без цели.
  Прошел год. Сознание бытия с каждым часом становилось все более
  расплывчатым, а сознание простой местности в значительной степени узурпировало свое
  положение. Идея сущности сливалась с идеей места.
  Узкое пространство, непосредственно окружавшее то, что раньше было телом, теперь
  разрасталось, превращаясь в само тело. Наконец, как часто случается со спящим (
  сном и только его миром изображается Смерть) — наконец, как иногда
  случилось на Земле с глубоко спящим, когда какой—то мерцающий свет наполовину
  заставил его пробудиться, но все же оставил его наполовину окутанным снами — так ко
  мне, в строгих объятиях Тени, пришел тот свет, который один мог
  бы иметь силу испугать - свет непреходящей Любви. Мужчины трудились у
  могилы, в которой я лежал, погруженный в темноту. Они взрыли влажную землю. На мои
  разлагающиеся кости опустился гроб Уны.
  И теперь снова все было пустотой. Этот туманный свет был погашен.
  Этот слабый трепет сам собой перешел в состояние покоя. Последовало много люстраций
  . Пыль вернулась в пыль. У червя больше не было пищи.
  Чувство бытия, наконец, полностью исчезло, и вместо него воцарилось
  — вместо всего сущего — доминирующее и вечное — Место автократов и
  Время. Для того, чего не было — для того, что не имело формы — для того, что
  не имело мысли — для того, что не обладало чувством — для того, что было
  бездушным, но часть которого материя не составляла — для всего этого небытия,
  но для всего этого бессмертия, могила все еще была домом, а разъедающие
  часы - товарищами.
  *
  “Будет трудно найти лучший [метод воспитания], чем тот, который уже
  был открыт опытом стольких веков; и это можно резюмировать как заключающийся в гимнастике для тела и музыке для души”.—Repub. lib. 2. “По
  этой причине музыкальное образование наиболее важно; поскольку оно заставляет Ритм и Гармонию глубже всего проникать в душу,
  сильнее всего овладевая ею, наполняя ее красотой и делая человека прекраснодушным..... Он будет хвалить и восхищаться
  прекрасным; примет это с радостью в свою душу, будет питаться этим и ассимилировать с этим свое собственное состояние”. — Там же, lib. 3. Музыка (
  ) имел, однако, у афинян гораздо более всеобъемлющее значение, чем у нас. Она включала в себя не только
  гармонии времени и мелодии, но и поэтическую дикцию, чувства и созидание, каждое в самом широком смысле. Изучение музыки было у
  них, по сути, общим воспитанием вкуса — того, что распознает прекрасное, — в отличие от разума, который
  имеет дело только с истинным.
  †
  “История”, из
  созерцать.
  *
  Слово “очищение”, по-видимому, здесь используется со ссылкой на его корень в греческом
  огонь.
  OceanofPDF.com
  НИКОГДА НЕ СТАВЬ НА КОН ДЬЯВОЛУ СВОЮ ГОЛОВУ
  ИСТОРИЯ С МОРАЛЬЮ
  .
  “Продолжайте в том, что касается костюмов автора”, — говорит дон Томас Де Лас Торрес
  в предисловии к своим “Любовным стихотворениям” “шон пурас и кастас, важно, что
  покой не касается шона игуаль-менте северас сус обрас”, что на простом
  английском языке означает, что при условии, что мораль автора чиста лично,
  не имеет значения, какова мораль его книг. Мы предполагаем, что дон
  Томас сейчас находится в Чистилище за это утверждение.
  Также с точки зрения поэтической справедливости было бы разумно оставить его там до тех пор, пока его “Любовные
  стихи” не выйдут из печати или не будут окончательно положены на полку из-за отсутствия
  читателей. Каждая выдумка должна иметь мораль; и, что более важно для
  цели, критики обнаружили, что у каждой художественной литературы есть мораль. Филип
  Меланхтон некоторое время назад написал комментарий к
  “Батрахомиомахии” и доказал, что целью поэта было вызвать
  отвращение к подстрекательству к мятежу. Пьер Ла Сен, идя на шаг дальше, показывает, что
  целью было рекомендовать молодым людям воздержание в еде и
  питье. Точно так же Якобус Гуго убедился, что под Эвенисом
  Гомер подразумевал Джона Кальвина; под Антиноем - Мартина Лютера; под
  Лотофагами - протестантов в целом; и под Гарпиями - голландцев. Наши более
  современные схолиасты столь же проницательны. Эти ребята демонстрируют скрытый
  смысл в “Допотопных”, притчу в “Поухатане”, новые взгляды в
  “Петушке Робине” и трансцендентализм в “Прыгай с пальчик”. Короче говоря,
  было показано, что ни один человек не может сесть писать без очень глубокого
  замысла. Таким образом авторам вообще избавлено от многих хлопот. Романисту,
  например, не нужно заботиться о своей морали. Это есть — то есть
  где—то есть, - и моралисты и критики могут позаботиться о себе сами.
  Когда наступит надлежащее время, все, что джентльмен намеревался, и все, чего
  он не намеревался, будет раскрыто в “Циферблате” или
  “Нижнем течении”, вместе со всем, что он должен был иметь в виду, и остальным, что он
  явно намеревался иметь в виду: — так что в конце концов все получится очень прямолинейно.
  Следовательно, нет никаких оснований для обвинения, выдвинутого против меня
  некоторыми невеждами, в том, что я никогда не писал рассказа с моралью, или, более
  точными словами, рассказа с моралью. Они не критики, которым суждено
  вывести меня на чистую воду и развить мою мораль: в этом секрет. Мало-помалу
  “Североамериканская ежеквартальная рутина” заставит их устыдиться своей
  глупости. Тем временем, чтобы отсрочить казнь — чтобы
  смягчить выдвинутые против меня обвинения — я предлагаю прилагаемую печальную историю;—a
  история, в очевидной морали которой не может быть никаких сомнений, поскольку
  тот, кто бежит, может прочитать ее большими заглавными буквами, которые образуют название рассказа.
  Мне следует отдать должное за это расположение — гораздо более мудрое, чем у Ла
  Фонтена и других, которые приберегают впечатление, которое нужно передать, до
  последнего момента, и таким образом вставляют его в дурацкий конец своих басен.
  Несуществующая травма без последствий была законом двенадцати таблиц, и De
  mortuis nil nisi bonum — превосходное предписание, даже если мертвецы, о
  которых идет речь, всего лишь мертвая мелочь. Поэтому в мои намерения не входит
  поносить моего покойного друга, Тоби, черт возьми. Он был печальным псом, это правда,
  и то, что он умер, было собачьей смертью; но он сам не был виноват в
  своих пороках. Они выросли из личного дефекта его матери. Она делала все возможное,
  чтобы выпороть его, когда он был младенцем, потому что обязанности для ее хорошо отрегулированного
  ума всегда были удовольствиями, а дети — такими же жесткими стейками или современными
  Греческие оливковые деревья, несомненно, лучше поддаются взбиванию — но, бедная женщина!
  она имела несчастье быть левшой, а ребенка, которого выпороли левой рукой,
  лучше оставить не выпоротым. Мир вращается справа налево.
  Не годится хлестать ребенка слева направо. Если каждый удар в правильном направлении
  изгоняет склонность к злу, из этого следует, что каждый удар в противоположном направлении
  вносит свою долю порочности: я часто присутствовал при
  наказаниях Тоби, и даже по тому, как он бил ногами, я мог понять,
  что ему с каждым днем становилось все хуже и хуже. Наконец я увидел сквозь
  слезы на глазах, что у негодяя вообще нет надежды, и однажды,
  когда его били до тех пор, пока он не почернел лицом так, что его можно было
  принять за маленького африканца, и никакого эффекта это не произвело
  , кроме того, что он забился в припадке, я не мог
  больше этого выносить, но немедленно опустился на колени и, возвысив голос,
  предсказал его гибель.
  Факт в том, что его не по годам развитый порок был ужасен. В пятимесячном возрасте
  он впадал в такие страсти, что не мог их сформулировать. В шесть
  месяцев я поймал его за тем, как он грыз колоду карт. В семь месяцев у него была
  постоянная привычка ловить и целовать детенышей женского пола. В восемь
  месяцев он категорически отказался поставить свою подпись под обетом Воздержания
  . Таким образом, он продолжал усугублять беззаконие месяц за месяцем, пока в
  конце первого года он не только настоял на том, чтобы носить усы,
  но заразился склонностью к ругани и ненормативной лексике, а также к подкреплению
  своих утверждений Бетси.
  Благодаря этой последней, самой неджентльменской практике, разорение, которое я
  предсказал Тоби, черт возьми, наконец настигло его. Мода “росла
  вместе с его ростом и укреплялась вместе с его силой”, так что, когда он стал
  мужчиной, он едва мог произнести фразу, не подкрепив ее
  предложением сыграть в азартные игры. Не то чтобы он действительно делал ставки — нет. Я отдам должное моему
  другу и скажу, что он с таким же успехом мог бы отложить яйца. Для него
  это была просто формула — не более того. Выражения его лица в этой главе не имели
  никакого значения, к ним никакого отношения. Они были простыми, если не совсем
  невинные ругательства — образные фразы, которыми можно завершить
  предложение. Когда он сказал: “Держу пари, ты такой-то”, - никому и в голову не пришло
  поднять его; но все же я не мог не считать своим долгом усмирить его
  . Эта привычка была аморальной, и я сказал ему об этом. Это было вульгарно
  — в это я умоляла его поверить. Это было отвергнуто обществом — здесь я
  не сказал ничего, кроме правды. Это было запрещено актом Конгресса — здесь у меня не было
  ни малейшего намерения лгать. Я протестовал — но безрезультатно.
  Я продемонстрировал — напрасно. Я умоляла — он улыбнулся. Я умоляла — он рассмеялся. Я
  проповедовал, — он усмехнулся. Я угрожал — он выругался. Я пнул его — он вызвал
  полицию. Я дернул его за нос — он высморкался - и предложил поставить на кон свою
  голову Дьявола, что я не рискну повторить этот эксперимент снова.
  Бедность была еще одним пороком, который своеобразный физический недостаток
  матери Проклятого навлек на ее сына. Он был отвратительно беден; и
  это, без сомнения, было причиной того, что его бранные выражения по поводу ставок
  редко принимали денежный оборот. Я не буду обязан говорить, что когда-либо слышал,
  чтобы он использовал такую фигуру речи, как “Ставлю на тебя доллар”.
  Обычно это было “Я поспорю с тобой на что угодно”, или “Я поспорю с тобой на что ты посмеешь”, или
  “Я готов поспорить с тобой на мелочь”, или еще более многозначительно: “Я готов поставить дьяволу свою
  голову”.
  Эта последняя форма, казалось, нравилась ему больше всего: — возможно, потому, что она
  предполагала наименьший риск; ведь Черт возьми, он стал чрезмерно экономным.
  Если бы кто-нибудь поднял его, голова у него была маленькой, и, следовательно, его потеря
  тоже была бы небольшой. Но это мои собственные размышления, и я ни в коем случае
  не уверен, что прав, приписывая их ему. Во всяком случае, фраза, о
  которой идет речь, с каждым днем становилась все популярнее, несмотря на вопиющую неприличность того, что
  человек ставит свои мозги на кон, как банкноты: "но это был момент, который извращенный характер моего
  друга не позволил бы ему понять". В
  конце концов, он отказался от всех других форм пари и отдался игре “Я
  поставлю дьяволу свою голову” с упорством и исключительной преданностью,
  которые вызвали у меня не меньшее неудовольствие, чем удивление. Меня всегда расстраивают
  обстоятельства, которые я не могу объяснить. Тайны заставляют человека задуматься
  и тем самым вредят его здоровью. По правде говоря, было что—то в воздухе, с
  которым мистер Даммит имел обыкновение выражать свои оскорбительные выражения —
  что-то в его манере произносить, - что сначала заинтересовало, а
  впоследствии заставило меня чувствовать себя очень неловко — что-то, что, за неимением более
  в настоящее время мне должно быть позволено назвать странным термин, который мистер
  Кольридж назвал бы мистическим, мистер Кант -пантеистическим, мистер Карлайл-
  изворотливым, а мистер Эмерсон - сверхвнимательным. Мне это начинало совсем не нравиться.
  Душа мистера Дэммита была в опасном состоянии. Я решил пустить в ход все свое
  красноречие, чтобы спасти его. Я поклялся служить ему так, как святой Патрик, как говорится в
  ирландской хронике, служил жабе, то есть “пробудить его
  к осознанию его положения”. Я немедленно приступил к выполнению этой задачи.
  Еще раз я позволил себе возразить. Я снова собрал все свои силы для
  последней попытки возразить.
  Когда я закончил свою лекцию, мистер Даммит позволил себе
  весьма двусмысленное поведение. Несколько мгновений он молчал,
  просто пытливо глядя мне в лицо. Но вскоре он склонил голову
  набок и широко поднял брови. Затем он развел
  ладони своих рук и пожал плечами. Затем он подмигнул
  правым глазом. Затем он повторил операцию с левой. Затем он очень крепко заткнул
  их обоих. Затем он раскрыл их оба так широко, что я
  всерьез встревожился за последствия. Затем, приложив свой большой палец
  подойдя к своему носу, он счел нужным сделать неописуемое движение
  остальными пальцами. Наконец, сложив руки по-кимбовски, он снизошел до
  ответа.
  Я могу вспомнить только главы из его выступления. Он был бы мне очень обязан
  , если бы я придержал свой язык. Ему не нужны были мои советы. Он
  презирал все мои инсинуации. Он был достаточно взрослым, чтобы позаботиться о себе сам.
  Неужели я все еще считала его ребенком, Черт возьми? Хотел ли я сказать что-нибудь против его
  характера? Намеревался ли я оскорбить его? Был ли я дураком? Был ли мой родитель по материнской линии
  осведомлен, одним словом, о моем отсутствии по месту жительства? Он бы
  задал этот последний вопрос мне как человеку правдивому и обязал
  себя прислушаться к моему ответу. Еще раз он недвусмысленно потребовал бы, знала ли моя
  мать, что меня нет дома. Мое замешательство, сказал он, выдало меня, и он
  готов был бы поспорить головой дьявола, что она этого не сделала.
  Мистер Даммит не стал дожидаться моего ответа. Повернувшись на каблуках, он
  покинул мое присутствие с недостойной поспешностью. Для него было хорошо, что он
  так поступил. Мои чувства были уязвлены. Даже мой гнев был возбужден.
  В кои-то веки я бы поймал его на этом оскорбительном пари. Я бы
  выиграл за маленькую головку Заклятого Врага мистера Даммита - дело в том, что моя
  мама очень хорошо знала о моем лишь временном отсутствии из дома.
  Но Хода шефа мидехед— Небеса приносят облегчение, как говорят мусульмане,
  когда наступаешь им на пятки. Меня
  оскорбили во исполнение моего долга, и я перенес это оскорбление как мужчина.
  Однако теперь мне казалось, что я сделал все, что от меня могло потребоваться в случае с этим
  несчастным человеком, и я решил больше не беспокоить его своими
  советами, а предоставить его его совести и самому себе. Но хотя я
  воздерживался от навязывания своих советов, я не мог заставить себя совсем отказаться от его
  общества. Я даже зашел так далеко, что потешался над некоторыми из его менее
  предосудительных наклонностей; и были времена, когда я ловил себя на том, что
  со слезами на глазах восхваляю его злые шутки, как эпикур горчицу: —
  так глубоко меня огорчали его злые речи.
  В один прекрасный день, когда мы прогуливались рука об руку, наш маршрут привел нас
  в направлении реки. Там был мост, и мы решили пересечь его. Он
  был покрыт крышей для защиты от непогоды, и в арочном проходе,
  имевшем всего несколько окон, было, таким образом, очень неуютно темно. Когда мы вошли
  этот переход, контраст между внешним сиянием и внутренним мраком,
  сильно подействовал на мое настроение. Не так обстояло дело с теми несчастными, Черт возьми,
  которые предлагали поставить голову дьявола на то, что я был избит. Казалось, он был в
  необычно хорошем настроении. Он был чрезмерно оживлен — настолько, что у меня
  возникли не знаю какие неприятные подозрения. Не исключено, что на него
  повлияли трансцендентные.
  Однако я недостаточно хорошо разбираюсь в диагностике этого заболевания, чтобы с уверенностью говорить по
  этому вопросу; и, к сожалению, там не было никого из моих друзей по “Циферблату”. Тем не менее я
  предлагаю эту идею из-за определенного вида сурового
  Веселья, которое, казалось, охватило моего бедного друга и заставило его
  выставить себя полным Дураком. Ничто не могло сослужить ему службу, кроме
  как извиваться и перепрыгивать через все, что попадалось ему на
  пути; то выкрикивая, то шепелявя всевозможные странные маленькие и громкие
  слова, но при этом все время сохраняя самое серьезное выражение лица в мире. Я действительно
  не мог решить, пнуть его или пожалеть. Наконец,
  пройдя почти по мосту, мы приблизились к окончанию
  пешеходный переход, когда нашему продвижению помешал турникет некоторой высоты.
  Пройдя через это, я пробрался тихо, как обычно, толкая его по кругу. Но этот
  поворот не послужил бы повороту мистера Даммита. Он настоял на том, чтобы перепрыгнуть через
  перелаз, и сказал, что может перерезать голубиное крыло в воздухе. Вот этого,
  честно говоря, я и не думал, что он сможет сделать. Лучшим
  редактором всех видов стиля был мой друг мистер Карлайл, и поскольку я знал, что он
  не сможет этого сделать, я бы не поверил, что это может сделать Тоби, черт возьми. Я
  поэтому сказал ему, так многословно, что он был хвастуном и
  не мог сделать то, что сказал. Впоследствии у меня были причины сожалеть об этом, потому что он
  сразу предложил поспорить на дьявола своей головой, что сможет.
  Я уже собирался ответить, несмотря на мои предыдущие решения,
  каким-нибудь упреком против его нечестия, когда услышал рядом со своим локтем
  легкое покашливание, очень похожее на восклицание “кхм!”. Я
  вздрогнул и удивленно огляделся по сторонам. Наконец мой взгляд упал на
  укромный уголок каркаса моста и на фигуру маленького хромого
  пожилого джентльмена почтенного вида. Ничто не могло быть более почтенным, чем
  весь его облик, ибо он был не только одет в полный черный костюм, но и его
  рубашка была идеально чистой, воротничок очень аккуратно опущен поверх
  белого галстука, а волосы разделены спереди пробором, как у девушки. Его руки были
  задумчиво прижатый друг к другу на животе, и оба его глаза были
  тщательно закатаны на макушку.
  Присмотревшись к нему повнимательнее, я заметил, что поверх его скромной одежды был надет черный шелковый
  фартук; и это показалось мне очень странным.
  Однако, прежде чем я успел сделать какое-либо замечание по поводу столь необычного
  обстоятельства, он прервал меня вторым “кхм!”.
  На это замечание я не сразу нашелся, что ответить. Дело в том,
  что на замечания такого лаконичного характера практически невозможно ответить. Я знал
  Ежеквартальный обзор, поставленный в тупик словом “Выдумка!”. Поэтому мне не стыдно
  сказать, что я обратился за помощью к мистеру Даммиту.
  “Черт возьми, ” сказал я, “ о чем ты? разве ты не слышишь? —
  джентльмен говорит "кхм!”. Я сурово посмотрел на своего друга,
  обращаясь к нему таким образом; ибо, по правде говоря, я чувствовал себя особенно озадаченным, а когда
  человек особенно озадачен, он должен нахмурить брови и принять свирепый вид, иначе
  он наверняка будет выглядеть дураком.
  “Черт возьми”, — заметил я, хотя это прозвучало очень похоже на ругательство,
  о чем я и не думал, — “Черт возьми”, — предположил я
  , - “джентльмен говорит "кхм!”"
  Я не пытаюсь защищать свое замечание на счет глубины; я сам
  не считал его глубоким; но я заметил, что эффект наших
  речей не всегда пропорционален их значимости в наших собственных глазах;
  и если бы я прострелил мистера Д. насквозь пейшенской бомбой или
  стукнул его по голове “Поэтами и поэзией Америки”, он
  вряд ли был бы более смущен, чем когда я обратился к нему с этими
  простыми словами: “Черт возьми, что ты делаешь? — ты что, не слышишь? —
  джентльмен говорит ”кхм!"
  “Ты так не говоришь?” - выдохнул он наконец, покраснев больше, чем
  пираты, которые подбегают один за другим, преследуемые военным кораблем. “
  Ты совершенно уверен, что он сказал это?Что ж, во всяком случае, сейчас я за это взялся и могу
  с таким же успехом смело взглянуть на этот вопрос. Ну вот, тогда — кхм!
  При этих словах маленький пожилой джентльмен казался довольным — одному Богу известно почему.
  Он покинул свое место на углу моста, с грациозным
  видом похромал вперед, взял Даммита за руку и сердечно пожал ее, все это время глядя
  прямо ему в лицо с выражением самой неподдельной доброты, которую
  только возможно вообразить человеческому уму.
  “Я совершенно уверен, что вы выиграете это, черт возьми”, - сказал он с самой откровенной из
  всех улыбок, - “но мы обязаны провести испытание, вы знаете, для
  простой формы”.
  “Гм!” - ответил мой друг, с глубоким вздохом снимая сюртук, повязывая
  носовой платок вокруг талии и производя необъяснимую
  перемену в своем лице, прищурив глаза и опустив
  уголки рта. — “гм!” И “гм”, - снова сказал он после паузы;
  и я никогда не знал, чтобы он сказал после этого больше ни слова, кроме “гм!”
  . “Ага!” — подумал я, не высказывая своих мыслей вслух. “Это довольно
  примечательное молчание со стороны Тоби, черт возьми, и, без сомнения, является
  следствием его многословия в предыдущем случае. Одна крайность
  порождает другую. Интересно, забыл ли он множество неразрешимых
  вопросов, которые он так бегло задал мне в тот день, когда я читал
  ему свою последнюю лекцию? Во всяком случае, он излечился от трансцендентного”.
  “Гм!” - тут же отозвался Тоби, как будто прочитал мои мысли,
  и выглядит как очень старая овца в задумчивости.
  Пожилой джентльмен взял его под руку и повел дальше, в
  тень моста, в нескольких шагах от турникета. “Мой добрый
  друг, - сказал он, - я поступаю по совести, позволяя тебе так долго
  бегать. Подождите здесь, пока я не займу свое место у перелаза, чтобы я мог посмотреть,
  красиво ли и трансцендентно ли вы пройдете по нему и не пропустите ни одного
  взмаха голубиного крыла. Простая форма, вы знаете. Я скажу ”раз, два,
  три и прочь". Помните, вы начинаете со слова "прочь". " Здесь он занял свою
  позицию у перелаза, на мгновение остановился, как будто в глубоком раздумье, затем
  поднял глаза и, как мне показалось, слегка улыбнулся, затем затянул завязки
  своего фартука, затем долго смотрел на Дэммита и, наконец, произнес слово, как
  договаривались—
  Раз—два-три-и прочь!
  Точно так же, при слове “прочь”, мой бедный друг пустился в сильный
  галоп. Ступенька была не очень высокой, как у мистера Лорда, и не очень низкой, как у
  рецензентов мистера Лорда, но в целом я позаботился о том, чтобы он
  справился с ней. А что тогда, если он этого не сделал?—ах, вот в чем был вопрос — а что, если
  он этого не сделал? “Какое право, - сказал я, - имел старый джентльмен заставлять любого другого
  джентльмена прыгать? Маленький старый "точка-и-неси-один"! кто такой он? Если он попросит меня
  прыгнуть, я не буду этого делать, это категорично, и мне все равно, кто он, черт возьми”.
  мост, как я уже сказал, был изогнут и покрыт очень нелепым образом, и
  от него все время исходило самое неприятное эхо — эхо, которое я
  никогда раньше так особенно не ощущал, как тогда, когда я произносил четыре последних слова
  своей реплики.
  Но то, что я сказал, или то, что я подумал, или то, что я услышал, заняло всего
  мгновение. Менее чем за пять секунд после старта мой бедный Тоби совершил
  прыжок. Я видел, как он проворно побежал и величественно спрыгнул с
  моста, выделывая ногами самые ужасные завитки, когда поднимался. Я видел
  , как он высоко в воздухе восхищенно взмахивал крыльями прямо над
  перелаз; и, конечно, я подумал, что это необычайно странно, что он не
  продолжайте переходить. Но весь прыжок был делом одного мгновения, и,
  прежде чем я успел как следует поразмыслить, мистер
  Даммит рухнул плашмя на спину, с той же стороны перелаза, с которой он
  стартовал. В то же мгновение я увидел, как пожилой джентльмен хромает прочь на
  предельной скорости, поймав и завернув в свой фартук что-то, что
  тяжело упало на него из темноты арки сразу за турникетом.
  Всему этому я был немало удивлен; но у меня не было времени подумать, потому что мистер Даммит
  лежал особенно тихо, и я пришел к выводу, что его чувства были задеты, и
  что он нуждался в моей помощи. Я поспешил к нему и обнаружил, что он
  получил то, что можно было бы назвать серьезной травмой. Правда в том, что он
  был лишен головы, которую после тщательных поисков я нигде не смог найти
  ; поэтому я решил забрать его домой и послать за
  гомеопатами. Тем временем меня осенила мысль, и я распахнул
  соседнее окно мостика, когда печальная истина сразу же осенила меня.
  Примерно в пяти футах чуть выше верха турникета и пересекает арку
  вдоль пешеходной дорожки, образующей скобу, тянулся плоский железный брус, лежащий
  горизонтально по ширине и образующий один из рядов, которые служили для
  укрепления конструкции по всей ее протяженности. С помощью края этого скрепите его
  казалось очевидным, что шея моего несчастного друга точно
  соприкоснулась.
  Он недолго пережил свою ужасную потерю. Гомеопаты
  давали ему недостаточно лекарств, а то немногое, что они ему давали, он не решался
  принимать. Так что в конце концов ему стало хуже, и в конце концов он умер, послужив уроком для всех
  людей с буйной печенью. Я оросил его могилу своими слезами, нарисовал бар sinister на
  его семейном гербе и на общие расходы по его похоронам отправил
  свой очень скромный счет трансценденталистам. Негодяи отказались
  платить, поэтому я немедленно откопал мистера Чертяка и продал его за собачатину.
  OceanofPDF.com
  ОВАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ
  Замок, в который мой камердинер отважился ворваться силой,
  вместо того чтобы позволить мне, в моем отчаянно раненом состоянии, провести ночь
  под открытым небом, был одним из тех нагромождений смешанного мрака и величия,
  которые так долго вызывали неодобрение среди Аппенинцев, не в меньшей степени на самом деле, чем в
  воображении миссис Рэдклифф. Судя по всему, он был временно и
  совсем недавно заброшен. Мы обосновались в одной из самых маленьких и
  наименее роскошно обставленных квартир. Он лежал в отдаленной башенке
  здания. Его убранство было богатым, но в то же время потрепанным и антикварным. Его стены были
  увешанный гобеленами и украшенный разнообразными гербовыми
  трофеями, а также необычайно большим количеством очень ярких современных
  картин в рамах с богатыми золотыми арабесками. В этих картинах, которые
  висели на стенах не только на своих основных поверхностях, но и во многих
  уголках, которые причудливая архитектура замка делала необходимыми, — в
  этих картинах мой зарождающийся бред, возможно, вызвал во мне глубокий
  интерес; так что я велел Педро закрыть тяжелые ставни в комнате, поскольку
  была уже ночь — зажечь язычки высокого канделябра, который стоял
  у изголовья моей кровати, и широко раздвинуть занавеси из черного бархата с бахромой
  , которые окутывали саму кровать. Я хотел, чтобы все это было сделано, чтобы я
  мог смириться, если не со сном, то по крайней мере попеременно созерцать
  эти картины и перечитывать небольшой томик, который был найден
  у меня на подушке и который якобы критиковал и описывал их.
  Долго—долго я читал — и преданно, преданно вглядывался. Быстро и
  великолепно пролетели часы, и наступила глубокая полночь. Положение
  канделябра мне не понравилось, и, с трудом вытянув руку,
  чтобы не потревожить моего дремлющего камердинера, я поставил его так, чтобы его лучи
  полнее падали на книгу.
  Но это действие произвело совершенно непредвиденный эффект. Лучи
  многочисленных свечей (ибо их было много) теперь падали в нишу
  комнаты, которая до сих пор была погружена в глубокую тень одним из
  столбики кровати. Таким образом, я увидел в ярком свете картину, совершенно незамеченную ранее. Это был
  портрет молодой девушки, только созревающей в женственности. Я поспешно взглянул на
  картину, а затем закрыл глаза. Почему я это сделал, поначалу не было
  очевидно даже для моего собственного восприятия. Но пока мои веки оставались таким образом закрытыми,
  я перебирал в уме причину, по которой я их так закрыл. Это было импульсивное
  движение, чтобы выиграть время на размышления — убедиться, что мое зрение не
  обмануло меня, — успокоить и подчинить свою фантазию более трезвому и
  уверенному взгляду. Через несколько мгновений я снова пристально посмотрел на картину.
  В том, что теперь я видел правильно, я не мог и не хотел сомневаться; ибо первое
  мерцание свечей на этом холсте, казалось, рассеяло мечтательное
  оцепенение, овладевшее моими чувствами, и сразу вернуло меня к
  бодрствующей жизни.
  На портрете, я уже говорил, была изображена молодая девушка. Это были просто
  голова и плечи, выполненные в том, что технически называется манерой виньетки;
  во многом в стиле любимых голов Салли. Руки, грудь и
  даже кончики сияющих волос незаметно растворились в расплывчатой, но
  глубокой тени, которая составляла фон всего этого. Рама была
  овальной формы, богато позолоченной и выполненной нитью в морском стиле. Как произведение искусства, ничто
  не может быть более восхитительным, чем сама картина. Но это не могло быть
  ни исполнением работы, ни бессмертной красотой
  выражение лица, которое так внезапно и так сильно тронуло меня. Меньше всего
  могло случиться так, что мое воображение, пробудившееся от полудремы,
  приняло голову за голову живого человека. Я сразу понял, что
  особенности дизайна, виньетирования и рамки, должно быть,
  мгновенно развеяли эту идею — должно быть, помешали ей даже на мгновение
  развлечься. Серьезно размышляя над этими моментами, я оставался, возможно, в течение часа
  , наполовину сидя, наполовину полулежа, с моим взглядом, прикованным к портрету.
  Наконец, удовлетворенный истинным секретом его действия, я откинулся на
  кровать. Я нашел очарование картины в абсолютной реалистичности
  выражения, которая сначала поразила, а в конце концов сбила с толку, подчинила и
  ужаснула меня. С глубоким и благоговейным трепетом я вернул канделябр на его
  прежнее место. Причина моего глубокого волнения была, таким образом, скрыта от глаз,
  я нетерпеливо искал том, в котором обсуждались картины и их
  истории. Обратившись к номеру, обозначавшему овальный портрет, я
  прочитал там расплывчатые и причудливые слова, которые следуют за:
  “Она была девушкой редчайшей красоты, и не более прекрасной, чем полная
  ликования. И злым был тот час, когда она увидела, полюбила и вышла замуж за
  художника. Он, страстный, прилежный, аскетичный, и у него уже есть невеста в его
  Искусстве: она - девушка редчайшей красоты, и не более прелестная, чем полная ликования: вся
  светлая, улыбающаяся и игривая, как молодой лань: любящая и лелеющая
  все: ненавидящая только Искусство, которое было ее соперником: боящаяся только тюфяка
  , кистей и других неподходящих инструментов, которые лишали ее
  облика возлюбленного. Таким образом, для этой леди было ужасно услышать
  художник говорит о своем желании изобразить даже свою юную невесту. Но она была
  скромной и послушной и много недель смиренно сидела в темной высокой
  башне-зале, где свет падал на бледный холст только с
  потолка. Но он, художник, прославился своей работой, которая продолжалась из
  часа в час и изо дня в день. И он был страстным, необузданным и
  угрюмым человеком, который погрузился в мечты; так что он хотел не видеть, что
  свет, который так зловеще падал в ту одинокую башенку, подорвал здоровье и
  дух его невесты, которая явно тосковала по всем, кроме него. И все же она продолжала улыбаться и
  все еще продолжала, безропотно, потому что видела, что художник (имевший высокую
  известность) получал горячее удовольствие от своей работы и работал день
  и ночь, чтобы изобразить ее, которая так любила его, но которая с каждым днем становилась все более
  подавленной и слабой. И действительно, некоторые, видевшие портрет, говорили о его
  сходстве тихими словами, как о великом чуде и доказательстве не меньшей
  силы художника, чем его глубокой любви к той, кого он изобразил так
  превосходно. Но наконец, когда работа приблизилась к своему завершению,
  в башню никого не впустили, потому что художник одичал
  с увлечением работал и редко отводил глаза от холста, даже
  чтобы взглянуть на лицо своей жены. И он не хотел видеть, что краски,
  которые он нанес на холст, были нанесены на щеки той,
  которая сидела рядом с ним. И когда прошло много недель, и
  осталось сделать совсем немного, если не считать одной кисточки для губ и одного подкрашивания глаз, дух
  леди снова вспыхнул, как пламя в гнезде лампы. И
  затем была дана кисть, а затем нанесен оттенок; и, во-первых
  мгновение художник стоял зачарованный перед произведением, которое он
  создал; но в следующее, пока он еще смотрел, он задрожал, очень
  побледнел и пришел в ужас и, воскликнув громким голосом: “Это действительно сама жизнь!",
  внезапно повернулся, чтобы посмотреть на свою возлюбленную: — Она была мертва”.
  OceanofPDF.com
  МАСКА КРАСНОЙ СМЕРТИ
  “Красная смерть” уже давно опустошала страну. Никакая чума никогда
  не была такой смертельной или столь отвратительной. Кровь была его олицетворением и печатью — краснота
  и ужас крови. Появились острые боли и внезапное головокружение, а
  затем обильное кровотечение из пор с растворением. Алые пятна на
  теле и особенно на лице жертвы были запретом на вредительство,
  который лишил его помощи и сочувствия своих собратьев.
  И весь приступ, прогрессирование и прекращение болезни были
  инцидентами, произошедшими за полчаса.
  Но принц Просперо был счастлив, бесстрашен и прозорлив. Когда
  его владения наполовину обезлюдели, он призвал к себе
  тысячу крепких и беззаботных друзей из числа рыцарей и дам
  своего двора и вместе с ними удалился в глубокое уединение одного из своих
  замковых аббатств. Это было обширное и великолепное сооружение,
  творение собственного эксцентричного, но величественного вкуса принца. Его окружала крепкая и высокая
  стена. В этой стене были железные ворота. Придворные, войдя,
  принесли печи и массивные молотки и приварили болты. Их решение
  уйти не означает ни входа, ни выхода из-за внезапных порывов
  отчаяния или безумия изнутри. Аббатство было в изобилии снабжено провизией. С
  такими предосторожностями придворные могли бы бросить вызов заразе. Внешний
  мир мог бы позаботиться о себе сам. В то же время было глупо горевать или
  думать. Принц предусмотрел все средства для наслаждения. Были
  шуты, были импровизаторы, были балерины, были
  музыканты, была Красота, было вино. Все это и охрана были
  внутри. Снаружи была “Красная смерть”.
  Шел пятый или шестой месяц его затворничества, и
  в то время, когда за границей свирепствовала эпидемия, принц Просперо
  принимал тысячу своих друзей на балу-маскараде самого необычного
  великолепия.
  Это была сладострастная сцена, этот маскарад. Но сначала позвольте мне рассказать о
  комнатах, в которых это проходило. Их было семеро — императорская свита. Однако во многих
  дворцах такие апартаменты образуют длинную и прямую панораму, в то время как
  складные двери отодвигаются почти до стен с обеих сторон, так что обзор
  всего помещения практически не затруднен. Здесь дело обстояло совсем по-другому;
  как и следовало ожидать, учитывая любовь герцога ко причудливому.
  Квартиры были расположены настолько нерегулярно, что видение охватывало лишь немногим
  больше одной за раз. Через каждые двадцать или тридцать минут был резкий поворот
  ярдов, и на каждом повороте новый эффект. Справа и слева, в середине
  каждой стены, высокие и узкие готические окна выходили в закрытый
  коридор, который повторял изгибы анфилады. Эти окна были из
  цветного стекла, цвет которого варьировался в соответствии с преобладающим оттенком
  убранства помещения, в которое оно открывалось. То, что на восточной
  оконечности было оформлено, например, в голубых тонах — и ярко-синими были его
  окна. Вторая комната была пурпурной по своим украшениям и гобеленам,
  и здесь стекла были пурпурными. Третий был весь зеленый, как
  и створки. Четвертая была обставлена и освещена оранжевым,
  пятая - белым, шестая — фиолетовым. Седьмая квартира была плотно
  окутана черными бархатными гобеленами, которые висели по всему потолку и спускались
  по стенам, ниспадая тяжелыми складками на ковер из того же материала и оттенка.
  Но только в этом зале цвет окон не соответствовал
  убранству. Стекла здесь были алыми — глубокого кровавого цвета. Теперь
  ни в одной из семи квартир не было ни одной лампы или канделябра среди
  изобилия золотых украшений, которые были разбросаны туда-сюда или свисали
  с крыши. В анфиладе покоев не было никакого света, исходящего от лампы или
  свечи. Но в коридорах, которые следовали за
  апартаментами, напротив каждого окна стояло по тяжелому треножнику с
  жаровней с огнем, который проецировал свои лучи через тонированное стекло и так
  ослепительно освещал комнату. И таким образом было создано множество безвкусных
  и фантастических появлений. Но в западной, или черной, комнате эффект
  света от камина, который струился по темным драпировкам через окрашенный в кровавый цвет
  окна, был до крайности ужасен и придавал такое дикое выражение
  лицам тех, кто входил, что немногие из компании
  были достаточно смелы, чтобы вообще ступить на его территорию.
  Именно в этой квартире, также, у западной стены стоял
  гигантские часы из черного дерева. Его маятник раскачивался взад и вперед с глухим, тяжелым,
  монотонный звон; и когда минутная стрелка совершила круг по циферблату,
  и должен был пробить час, из медных легких
  часов вырвался звук, который был чистым, громким, глубоким и чрезвычайно музыкальным,
  но такой особенной ноты и акцента, что по прошествии каждого часа
  музыканты оркестра были вынуждены на мгновение прерывать свое
  исполнение, чтобы прислушаться к звуку; и таким образом, вальсирующие волей-неволей прекращали
  свои эволюции, и наступало краткое замешательство всего оркестра. веселая
  компания; и, хотя бой часов еще не прозвенел, было замечено, что
  самые легкомысленные побледнели, а более пожилые и степенные провели руками
  по лбу, словно в смущенной задумчивости или медитации. Но когда
  эхо полностью смолкло, легкий смех сразу же охватил собрание;
  музыканты посмотрели друг на друга и улыбнулись, как будто собственной нервозности
  и глупости, и шепотом поклялись друг другу, что следующий
  бой часов не вызовет у них подобных эмоций; и затем,
  по прошествии шестидесяти минут (которые охватывают три тысячи шесть минут).
  сто секунд из того Времени, которое летит,) раздался еще один бой
  часов, а затем были те же замешательство, трепет и
  задумчивость, что и раньше.
  Но, несмотря на все это, это было веселое и великолепное веселье.
  Вкусы герцога были своеобразными. У него был тонкий нюх на цвета и эффекты. Он
  пренебрегал декором простой моды. Его планы были смелыми и пламенными, а
  его концепции сияли варварским блеском. Есть некоторые, кто
  счел бы его сумасшедшим. Его последователи чувствовали, что это не так. Было необходимо
  услышать, увидеть и прикоснуться к нему, чтобы быть уверенной, что это не так.
  Он в значительной степени руководил подвижными украшениями
  семи покоев по случаю этого великого праздника; и именно его собственный
  вкус придал характер маскарадистам. Будьте уверены, что они
  были гротескными. Было много блеска, пикантности и
  фантастичности — многого из того, что с тех пор было замечено в “Эрнани”. Там были
  причудливые фигуры с неподходящими конечностями и назначением. Были
  бредовые фантазии, такие как мода сумасшедших. Там было много
  прекрасного, много распутного, много причудливого, что-то
  ужасное, и немалое из того, что могло бы вызвать отвращение. Взад и вперед
  по семи покоям бродило, на самом деле, множество снов. И
  эти—сны — извивались внутри и вокруг, принимая оттенок от комнат, и
  заставляя дикую музыку оркестра казаться эхом их шагов.
  И тут же раздается бой часов из черного дерева, которые стоят в зале
  velvet. И затем, на мгновение, все замирает, и все замолкает, кроме голоса
  часов. Сны окоченели -застыли на месте. Но эхо
  перезвона затихает вдали — они продержались всего мгновение — и легкий,
  полузадушенный смех плывет им вслед, когда они уходят. И вот снова
  гремит музыка, и мечты оживают, и извиваются взад и вперед веселее, чем когда-либо,
  принимая оттенок от множества тонированных окон, через которые проникают лучи
  от штативов. Но в комнату, которая находится к западу от
  семи, сейчас никто из маскирующихся не отваживается: ибо ночь
  уходит; и сквозь
  стекла кровавого цвета льется более красноватый свет; и чернота драпировки из соболя ужасает; и тому, чья
  нога ступит на соболиный ковер, из ближних часов черного дерева доносится
  приглушенный звон, более торжественный и выразительный, чем любой, который достигает их ушей
  , предающихся более отдаленным развлечениям в других покоях.
  Но эти другие квартиры были плотно набиты людьми, и в них
  лихорадочно билось сердце жизни. И пир бурно продолжался, пока, наконец,
  на часах не пробило полночь. И тогда
  музыка смолкла, как я уже рассказывал; и эволюции вальсирующих
  стихли; и наступило тревожное прекращение всего, что было раньше. Но теперь
  колокол часов должен был пробить двенадцать ударов; и таким образом
  случилось, возможно, что с течением времени в
  размышления вдумчивых среди тех, кто пировал, вкралось больше мыслей. И, возможно, также
  случилось так, что, прежде чем последние отзвуки последнего звонка полностью
  погрузились в тишину, в толпе нашлось много людей, которые нашли
  время обратить внимание на фигуру в маске, которая до этого
  не привлекала внимания ни одного отдельного человека. И когда слух об этом
  новом присутствии шепотом распространился вокруг,
  наконец от всей компании поднялся гул, или ропот, выражающий
  неодобрение и удивление, а затем, наконец, ужас, оторопь и
  отвращение.
  В собрании фантазмов, подобных тому, что я нарисовал, вполне можно
  предположить, что ни одно обычное явление не могло вызвать такого ощущения. По
  правде говоря, разгул ночного маскарада был почти безграничен; но
  фигура, о которой идет речь, перехитрила Ирода и вышла за рамки
  даже неопределенный этикет принца. В сердцах
  самых безрассудных есть струны, к которым нельзя прикасаться без эмоций. Даже с
  совершенно потерянными людьми, для которых жизнь и смерть в равной степени шутки, есть вопросы, над
  которыми нельзя шутить. Вся компания, действительно, казалось, теперь
  глубоко почувствовала, что в костюме и манере держаться незнакомца не было ни остроумия, ни
  приличия. Фигура была высокой и изможденной, с головы до
  ног закутанной в могильные одеяния. Маска , которая скрывала лицо
  был сделан настолько похожим на лицо окоченевшего трупа, что
  при ближайшем рассмотрении, должно быть, было трудно обнаружить обман. И все же
  все это можно было бы вытерпеть, если бы не одобрили безумные гуляки
  вокруг. Но бормотун зашел так далеко, что принял вид Красной
  Смерти. Его одежда была забрызгана кровью, а широкий лоб со всеми
  чертами лица был испачкан алым ужасом.
  Когда взгляд принца Просперо упал на это призрачное изображение (которое
  медленными и торжественными движениями, словно для того, чтобы полнее соответствовать своей роли,
  расхаживало взад и вперед среди танцующих вальс), было видно, что в
  первое мгновение он сильно содрогнулся то ли от ужаса, то ли от отвращения; но в
  следующее мгновение его лоб покраснел от ярости.
  “Кто посмел?” он хрипло потребовал от придворных, которые стояли рядом
  с ним— “кто смеет оскорблять нас этим богохульным издевательством? Схватите его и
  снимите с него маску, чтобы мы знали, кого нам придется повесить на рассвете на
  зубчатых стенах!”
  Это было в восточной, или голубой, комнате, в которой стоял принц Просперо
  , произнося эти слова. Они звучали по всем семи залам громко и
  отчетливо — ибо принц был смелым и крепким человеком, и музыка
  смолкла по мановению его руки.
  Это было в голубой комнате, где стоял принц с группой бледных
  придворных рядом с ним. Сначала, когда он говорил, произошло легкое стремительное
  движение этой группы в направлении незваного гостя, который в этот момент
  тоже был поблизости, а теперь, обдуманным и величественным шагом,
  приблизился к говорившему. Но из-за некоего безымянного благоговения, с которым
  безумные предположения бормотуна внушили всей компании,
  не нашлось никого, кто протянул бы руку, чтобы схватить его; так что он беспрепятственно
  прошел в ярде от особы принца; и, в то время как огромное собрание, поскольку
  повинуясь единому порыву, прижавшись от центра комнат к стенам, он
  безостановочно, но тем же торжественным и размеренным шагом,
  который отличал его с самого начала, прошел через синюю комнату к
  пурпурной — через пурпурную к зеленой — через зеленую к оранжевой —
  через эту снова к белой — и даже оттуда к фиолетовой, прежде чем было сделано решительное
  движение, чтобы арестовать его. Однако именно тогда
  принц Просперо, обезумев от ярости и стыда за собственную
  минутную трусость, поспешно промчался через шесть покоев, в то время как
  никто не последовал за ним из-за смертельного ужаса, охватившего всех.
  Он поднял над головой обнаженный кинжал и порывисто приблизился
  на расстояние трех-четырех футов к удаляющейся фигуре, когда последняя,
  достигнув конца обитых бархатом покоев, внезапно повернулась и
  столкнулась лицом к лицу со своим преследователем. Раздался резкий крик — и кинжал,
  поблескивая, упал на соболиный ковер, на который тотчас же после этого
  распростерся замертво принц Просперо. Затем, собрав всю свою дикую отвагу
  от отчаяния толпа гуляк сразу же бросилась в черную
  комнату и, схватив бормотуна, чья высокая фигура стояла прямо и
  неподвижно в тени часов из черного дерева, ахнула в невыразимом
  ужасе, обнаружив могильную одежду и маску, подобную трупу, с которыми они
  обращались с такой неистовой грубостью, не имея никакой осязаемой формы.
  И теперь было признано присутствие Красной Смерти. Он
  пришел, как вор в ночи. И один за другим сбросили пирующих в
  залитых кровью залах их пирушки, и каждый умер в отчаянной позе
  своего падения. И жизнь часов из черного дерева закончилась вместе с жизнью последнего из
  геев. И пламя штативов погасло. И Тьма, и Разложение
  , и Красная Смерть имели безграничную власть над всем.
  OceanofPDF.com
  ЯМА И МАЯТНИК
  Impia tortorum longas hic turba furores
  Sanguinis innocui, non satinta, aluit.
  Sospite nunc patria, fracto nunc funeris antro,
  Mors ubi dira fuit vita salusque patent.
  [Четверостишие, написанное для ворот Рынка, которые будут возведены на месте
  дома Якобинского клуба в Париже.]
  Я был болен — смертельно болен этой долгой агонией; и когда они, наконец,
  развязали меня и мне разрешили сесть, я почувствовал, что мои чувства покидают
  меня. Этот приговор — ужасный смертный приговор — был последним с отчетливой
  акцентуацией, который достиг моих ушей. После этого звук
  инквизиторских голосов, казалось, слился в один мечтательный неопределенный гул. Это
  передало моей душе идею революции — возможно, из-за ее ассоциации в
  воображении со скрежетом мельничного колеса. Это только на короткое время, потому что
  вскоре я больше ничего не услышал. И все же, на какое-то время, я увидел; но с каким ужасным
  преувеличением! Я видел губы судей в черных мантиях. Они показались мне
  белыми — белее листа, на котором я вывожу эти слова, — и тонкими
  даже до гротеска; тонкими из-за интенсивности их выражения твердости
  — непоколебимой решимости — сурового презрения к человеческим пыткам. Я видел
  , что указы того, что для меня было Судьбой, все еще исходили из этих уст. Я
  видел, как они корчились от смертельной брани. Я увидел, как они складывают слоги
  моего имени; и я содрогнулся, потому что ни один звук не получился. Я тоже видел, какое-то
  несколько мгновений безумного ужаса, мягкое и почти незаметное колыхание
  соболиных драпировок, которыми были окутаны стены квартиры. И
  затем мой взгляд упал на семь высоких свечей на столе. Сначала они
  носили облик милосердия и казались белыми стройными ангелами, которые будут
  спаси меня; но затем, совершенно внезапно, мой
  дух охватила смертельная тошнота, и я почувствовал, как каждая клеточка моего тела затрепетала, как будто я прикоснулся к проводу
  гальванической батареи, в то время как формы ангелов превратились в бессмысленные призраки с
  головками пламени, и я увидел, что от них не будет никакой помощи. И тогда
  в мое воображение, подобно богатой музыкальной ноте, прокралась мысль о том, какой
  сладкий покой должен быть в могиле. Мысль пришла мягко и
  украдкой, и, казалось, прошло много времени, прежде чем она достигла полного понимания; но так же, как
  наконец мой дух пришел к тому, чтобы должным образом прочувствовать и принять это, фигуры
  судей исчезли, как по волшебству, передо мной; высокие свечи канули в
  ничто; их пламя полностью погасло;
  наступила кромешная тьма; все ощущения, казалось, поглотило безумное стремительное нисхождение
  души в Ад. Тогда тишина, безмолвие и ночь были
  вселенной.
  Я был в обмороке; но все же не скажу, что полностью потерял сознание.
  Что из этого там осталось, я не буду пытаться определить или даже описать;
  пока не все было потеряно. В самом глубоком сне — нет! В бреду —нет! В
  обмороке—нет! В смерти —нет! даже в могиле не все потеряно. Иначе нет
  бессмертия для человека. Пробуждаясь от самого глубокого сна, мы
  разрываем тончайшую паутину какого-то сновидения. И все же через секунду после этого (такой хрупкой
  могла быть эта паутина) мы не помним, что видели сон. В
  возвращении к жизни после обморока есть две стадии; во-первых, это ощущение
  ментальный или духовный; во-вторых, чувство физического существования.
  Кажется вероятным, что если бы, достигнув второй стадии, мы смогли вспомнить
  впечатления от первой, мы нашли бы эти впечатления красноречивыми в
  воспоминаниях о пропасти за ее пределами. И эта пропасть — что? По крайней мере, как нам
  отличить его тени от теней гробницы? Но если впечатления от
  того, что я назвал первой стадией, по желанию не вспоминаются, то все же, после долгого
  перерыва, не приходят ли они непрошеными, в то время как мы удивляемся, откуда они берутся?
  Тот, кто падал в обморок, - это не тот, кто находит странные дворцы и дико
  знакомые лица в тлеющих углях; это не тот, кто созерцает парящие в воздухе
  печальные видения, которые многие, возможно, не видят; это не тот, кто постоянно вдыхает
  аромат какого—нибудь нового цветка - это не тот, чей мозг становится сбитым с толку
  значением какой-нибудь музыкальной интонации, которая никогда прежде не привлекала
  его внимания.
  Среди частых и вдумчивых попыток вспомнить; среди серьезной
  борьбы за восстановление какого-либо признака состояния кажущегося небытия, в
  которое погрузилась моя душа, были моменты, когда я мечтал
  об успехе; были краткие, очень краткие периоды, когда я вызывал
  воспоминания, которые, как уверяет меня ясный разум более поздней эпохи, могли
  иметь отношение только к этому состоянию кажущейся бессознательности.
  Эти тени памяти смутно рассказывают о высоких фигурах, которые поднимали и
  несли меня молча вниз—вниз — все еще вниз — пока ужасное головокружение
  не охватило меня при одной мысли о бесконечности спуска. Они
  рассказывают также о смутном ужасе в моем сердце из-за неестественной
  неподвижности этого сердца. Затем приходит ощущение внезапной неподвижности во всех
  вещах; как будто те, кто нес меня (ужасный поезд!), в своем
  спуске преодолели пределы безграничного и остановились от утомительности
  своего труда. После этого я вспоминаю ровность и сырость; и тогда все становится
  безумие — безумие памяти, которая занимается запретными
  вещами.
  Очень внезапно к моей душе вернулись движение и звук —
  неистовое биение сердца и звук его биения в моих ушах.
  Затем пауза, в которой все пусто. Затем снова звук, и движение, и
  прикосновение — ощущение покалывания, пронизывающее мое тело. Затем простое
  сознание существования, без мыслей — состояние, которое длилось
  долго. Затем, очень внезапно, мысль, и содрогающий ужас, и искренняя
  попытка постичь мое истинное состояние. Затем сильное желание впасть в
  бесчувственность. Затем стремительное пробуждение души и успешная попытка двигаться.
  И теперь полное воспоминание о тропе, о судьях, о соболиных драпировках, о
  приговоре, о болезни, обмороке. Затем полное забвение всего
  , что последовало; всего, что более поздний день и большая серьезность усилий
  позволили мне смутно вспомнить.
  До сих пор я не открывал глаза. Я почувствовал, что лежу на спине,
  не связанный. Я протянул руку, и она тяжело упала на что-то влажное
  и твердое. Там я терпел, чтобы это оставалось в течение многих минут, пока я пытался
  представить, где и чем я мог бы быть. Я жаждал, но не осмеливался использовать свое
  видение. Я боялся первого взгляда на окружающие меня предметы. Дело было не в том, что я
  боялся смотреть на ужасные вещи, а в том, что я пришел в ужас от того, что там
  не на что будет смотреть. Наконец, с диким отчаянием в сердце, я быстро
  открыл мои глаза. Значит, мои худшие мысли подтвердились. Чернота
  вечной ночи окутала меня. Я с трудом переводил дыхание. Интенсивность
  темноты, казалось, угнетала и душила меня. Атмосфера была невыносимо
  спертая. Я все еще лежал тихо и прилагал усилия, чтобы привести в действие свой разум. Я вспомнил
  инквизиционное разбирательство и попытался исходя из этого вывести
  свое реальное состояние. Приговор был вынесен; и мне показалось, что с тех пор прошло
  очень много времени. И все же ни на мгновение я
  не предполагал, что я действительно мертв. Такое предположение, несмотря на то, что мы
  читаем в художественной литературе, совершенно несовместимо с реальным существованием; — но где
  и в каком состоянии я был? Я знал, что приговоренные к смертной казни обычно погибали
  на аутодафе, и одно из них состоялось в ту самую ночь, в
  день моего суда. Был ли я заключен в свою темницу в ожидании следующего
  жертвоприношения, которое не состоится в течение многих месяцев? Этого, я сразу увидел
  , не могло быть. Жертвы были востребованы немедленно. Более того, в моей
  темнице, как и во всех камерах для осужденных в Толедо, были каменные полы, и
  свет не был полностью исключен.
  Страшная мысль внезапно прилила крови к моему сердцу,
  и на короткое время я снова впал в бесчувственность.
  Придя в себя, я сразу же вскочил на ноги, конвульсивно дрожа каждой
  клеточкой. Я дико размахиваю руками над собой и вокруг себя во всех направлениях. Я
  ничего не чувствовал, но боялся сделать хоть шаг, чтобы мне не помешали стены
  могилы. Пот выступил из каждой поры и холодными крупными бусинками
  выступил у меня на лбу. Агония неизвестности, наконец, стала невыносимой, и я
  осторожно двинулся вперед, вытянув руки и вытаращив
  глаза из орбит в надежде уловить какой-нибудь слабый луч света. Я
  прошел еще много шагов; но по-прежнему кругом была чернота и пустота. Я
  вздохнул свободнее. Казалось очевидным, что моя судьба была, по крайней мере, не самой
  отвратительной.
  И теперь, когда я все еще продолжал осторожно продвигаться вперед, в моей памяти
  всплыли тысячи смутных слухов об ужасах
  Толедо. О подземельях рассказывали странные вещи — басни, которые я
  всегда считал таковыми, — но все же странные и слишком жуткие, чтобы повторять, разве что
  шепотом. Был ли я оставлен умирать от голода в этом подземном мире
  тьмы; или какая судьба, возможно, еще более страшная, ожидала меня? Что
  результатом будет смерть, и смерть с большей, чем обычно, горечью, я
  слишком хорошо знал характер своих судей, чтобы сомневаться. Режим и время
  были всем, что занимало или отвлекало меня.
  Мои вытянутые руки наконец наткнулись на какое-то твердое препятствие. Это
  была стена, по—видимому, каменной кладки - очень гладкая, скользкая и холодная. Я
  последовал за ним; ступая со всем осторожным недоверием, которое внушали мне некоторые
  старинные повествования. Этот процесс, однако, не давал мне
  возможности определить размеры моей темницы, поскольку я мог бы сделать
  обход и вернуться к точке, из которой вышел, не осознавая этого
  факта; настолько однородной казалась стена. Поэтому я искал нож
  , который был у меня в кармане, когда меня привели в камеру инквизиции; но
  она исчезла; моя одежда была заменена на обертку из грубой саржи. Я
  подумывал о том, чтобы просунуть лезвие в какую-нибудь крошечную щель каменной кладки, чтобы
  определить точку моего отправления. Трудность, тем не менее, была всего лишь
  тривиальной; хотя в расстройстве моего воображения она сначала казалась непреодолимой.
  Я оторвал часть подола от халата и разместил фрагмент во всю длину,
  и под прямым углом к стене. Пробираясь ощупью по тюрьме, я
  не мог не наткнуться на эту тряпку по завершении обхода. Так, по крайней мере, я
  думал: но я не рассчитывал ни на размеры темницы, ни на свою
  собственную слабость. Земля была влажной и скользкой.
  Некоторое время я, пошатываясь, шел вперед, потом споткнулся и упал. Моя чрезмерная усталость заставила меня
  оставаться распростертым; и сон вскоре овладел мной, пока я лежал.
  Проснувшись и протянув руку, я обнаружил рядом с собой буханку
  и кувшин с водой. Я был слишком измучен, чтобы размышлять над этим
  обстоятельством, но ел и пил с жадностью. Вскоре после этого я возобновил
  свой обход тюрьмы и с большим трудом наткнулся наконец на
  фрагмент саржи. До того момента, как я упал, я насчитал пятьдесят два
  шага, а возобновив свой путь, я насчитал еще сорок восемь; - когда
  я добрался до "тряпки". Таким образом, всего было сто шагов; и, допустив
  два шага до двора, я предположил, что темница имеет пятьдесят ярдов в окружности. Однако я
  встречался со многими углами в стене, и поэтому не мог составить никакого
  представления о форме свода; я не мог не предположить, что это за свод.
  У меня не было особых целей — и уж точно никакой надежды — в этих исследованиях; но смутное
  любопытство побудило меня продолжить их. Отойдя от стены, я решил
  пересечь территорию ограждения. Сначала я действовал с крайней осторожностью,
  потому что пол, хотя и казался сделанным из прочного материала, был покрыт предательской
  слизью. Наконец, однако, я набрался смелости и, не колеблясь, шагнул
  твердо; стараясь пересекать как можно более прямую линию, я продвинулся таким образом
  на десять или двенадцать шагов, когда остаток разорванного подола
  моего одеяния запутался у меня между ног. Я наступил на него и
  сильно ударился лицом.
  В суматохе, сопровождавшей мое падение, я не сразу осознал
  несколько поразительное обстоятельство, которое, однако, через несколько секунд после этого,
  когда я все еще лежал распростертым, привлекло мое внимание. Дело было вот в чем: мой подбородок
  упирался в пол тюрьмы, но мои губы и верхняя часть
  головы, хотя и казались расположенными на меньшей высоте, чем подбородок, ничего не касались.
  В то же время мой лоб, казалось, покрылся липким паром, и
  специфический запах разлагающегося гриба донесся до моих ноздрей. Я вытянул вперед
  руку и вздрогнул, обнаружив, что упал на самом краю круговой
  яма, масштабы которой, конечно, в данный момент у меня не было возможности определить.
  Ощупывая каменную кладку чуть ниже края, мне удалось
  сдвинуть небольшой фрагмент и позволить ему упасть в пропасть. В течение многих секунд
  я прислушивался к его отзвукам, когда он разбивался о стенки пропасти
  во время своего спуска; наконец раздался угрюмый звук погружения в воду, за которым последовало
  громкое эхо. В тот же момент раздался звук, напоминающий быстрое
  открывание и столь же быстрое закрывание двери наверху, в то время как слабый отблеск
  света внезапно вспыхнул во мраке и так же внезапно исчез.
  Я ясно видел уготованную мне участь и
  поздравил себя со своевременной случайностью, благодаря которой я избежал ее.
  Еще один шаг до моего падения, и мир больше не видел меня. И
  смерть, которой я только что избежал, носила тот самый характер, который я считал
  сказочным и легкомысленным в рассказах об инквизиции. Жертвам
  его тирании предлагался выбор между смертью с ее ужаснейшими физическими муками
  или смертью с ее самыми отвратительными моральными ужасами. Я был зарезервирован для
  последнего. От долгих страданий мои нервы были натянуты до такой степени, что я дрожал при
  звуке собственного голоса, и стал во всех отношениях подходящим
  объектом для ожидавших меня пыток.
  Дрожа всеми конечностями, я ощупью пробрался обратно к стене; решив
  там лучше погибнуть, чем рисковать ужасами колодцев, о которых мой
  воображение теперь рисовало многих в различных положениях о подземелье. В
  другом состоянии духа у меня, возможно, хватило бы мужества
  сразу покончить со своими страданиями, бросившись в одну из этих пропастей; но сейчас я был самым настоящим из
  трусов. Я также не мог забыть то, что я читал об этих ямах — что
  внезапное исчезновение жизни не входило в их самый ужасный план.
  Волнение духа не давало мне уснуть в течение многих долгих часов; но наконец я
  снова задремал. Проснувшись, я обнаружил рядом с собой, как и прежде, буханку хлеба и
  кувшин воды. Жгучая жажда поглотила меня, и я опустошил сосуд
  одним глотком. Должно быть, в него подмешали наркотик, потому что едва я выпил, как меня
  охватила непреодолимая сонливость. Глубокий сон овладел мной — сон, подобный сну
  смерти. Как долго это продолжалось, я, конечно, не знаю; но когда я
  снова открыл глаза, предметы вокруг меня были видны. Диким
  сернистый блеск, происхождение которого я сначала не мог определить,
  позволил мне увидеть размеры и внешний вид тюрьмы.
  В его размерах я сильно ошибся. Весь контур его стен
  не превышал двадцати пяти ярдов. На несколько минут этот факт вызвал у меня
  целый мир напрасных хлопот; действительно, напрасных! ибо что могло быть менее важным,
  при ужасных обстоятельствах, которые меня окружали, чем простые
  размеры моей темницы? Но моя душа проявляла дикий интерес к мелочам, и я
  занялся попытками объяснить ошибку, которую я допустил в своих
  измерениях. Наконец до меня дошла истина. В моей первой попытке
  исследование Я насчитал пятьдесят два шага, вплоть до того момента, когда я упал; я
  , должно быть, тогда был в шаге или двух от фрагмента саржи; фактически, я
  почти совершил обход хранилища. Затем я заснул, а
  проснувшись, я, должно быть, вернулся по своим следам — таким образом, предполагая, что кругооборот
  почти вдвое больше, чем был на самом деле. Мое замешательство помешало мне
  заметить, что я начал свой обход со стены слева, а закончил
  стеной справа.
  Я тоже был обманут в отношении формы ограждения.
  Нащупывая свой путь, я обнаружил множество углов и таким образом вывел идею большой
  неправильности; так сильно действует полная темнота на человека, пробуждающегося от
  летаргии или сна! Углы представляли собой просто несколько небольших углублений,
  или ниш, расположенных через нечетные промежутки. Общая форма тюрьмы была квадратной.
  То, что я принял за каменную кладку, теперь казалось железом или каким-то другим металлом,
  в огромных пластинах, швы или стыки которых вызвали углубление. Вся
  поверхность этого металлического ограждения была грубо намалевана всеми отвратительными и
  отталкивающими приспособлениями, которые породило
  суеверие монахов-кладбищенцев. Фигуры демонов в аспекте угрозы, со скелетообразными формами и
  другими, более по-настоящему устрашающими изображениями, покрывали и уродовали стены. Я
  заметил, что очертания этих чудовищ были достаточно отчетливы,
  но цвета казались блеклыми и размытыми, как будто под воздействием
  влажной атмосферы. Теперь я тоже обратил внимание на пол, который был каменным. В
  центре зияла круглая яма, из пасти которой я сбежал; но она была
  единственной в подземелье.
  Все это я видел смутно и с большим усилием: ибо мое личное состояние
  сильно изменилось во время сна. Теперь я лежал на спине, вытянувшись
  во всю длину, на чем-то вроде низкого деревянного каркаса. К нему я был надежно
  привязан длинным ремнем, напоминающим подпругу. Она прошла во множестве
  извилин вокруг моих конечностей и тела, оставляя на свободе только мою голову и
  мою левую руку до такой степени, что я мог, приложив много усилий, снабжать
  себя едой из глиняной миски, которая стояла рядом со мной на полу. Я
  увидел, к своему ужасу, что кувшин был убран. Я говорю "к моему ужасу", ибо
  меня снедала невыносимая жажда. Эта жажда, по-видимому, была
  задумана моими преследователями, чтобы возбудить ее: еда на блюде представляла собой мясо,
  остро приправленное.
  Посмотрев вверх, я осмотрел потолок своей тюрьмы. Он находился примерно в тридцати
  или сорока футах над головой и был устроен так же, как боковые стены. На одной из его
  панелей все мое внимание приковала очень необычная фигура. Это была нарисованная
  фигура Времени, каким его обычно представляют, за исключением того, что вместо косы
  он держал то, что на первый взгляд я принял за изображение
  огромного маятника, какие мы видим на старинных часах.
  Однако во внешнем виде этой машины было что-то такое, что заставило меня присмотреться к ней
  более внимательно. В то время как я смотрел прямо на него снизу вверх (поскольку его положение было
  непосредственно над моим собственным) Мне казалось, что я вижу это в движении. Через мгновение
  после этого фантазия подтвердилась. Его размах был кратким и, конечно, медленным.
  Я наблюдал за этим несколько минут, отчасти со страхом, но больше с удивлением.
  Наконец, устав наблюдать за его тупым движением, я перевел взгляд на
  другие предметы в камере.
  Легкий шум привлек мое внимание, и, посмотрев на пол, я увидел
  нескольких огромных крыс, бегающих по нему. Они вышли из колодца, который
  находился как раз в пределах видимости справа от меня. Даже тогда, пока я смотрел, они поспешно подходили
  целыми отрядами, с голодными глазами, привлеченные запахом мяса. От
  этого требовалось много усилий и внимания, чтобы отпугнуть их.
  Возможно, прошло полчаса, возможно, даже час (поскольку я мог
  лишь несовершенно отслеживать время), прежде чем я снова поднял глаза вверх. То, что я затем
  увидел, сбило меня с толку и поразило. Размах маятника увеличился
  почти на ярд. Как естественное следствие, его скорость также была
  намного больше. Но что больше всего беспокоило меня, так это мысль о том, что она
  ощутимо снизилась. Теперь я заметил — с каким ужасом, нет необходимости
  говорить, — что его нижняя оконечность была образована полумесяцем из сверкающей стали,
  около фута в длину от рога до рога; рога направлены вверх, а нижний
  край, очевидно, острый, как у бритвы. Также похожий на бритву, он казался массивным
  и тяжелым, сужающимся от края в прочную и широкую структуру сверху. Он
  был прикреплен к увесистому латунному стержню, и весь шипел, раскачиваясь
  в воздухе.
  Я больше не мог сомневаться в участи, уготованной мне монашеской изобретательностью
  в пытках. О моем знакомстве с ямой стало известно
  агентам инквизиции — яме, ужасы которой были уготованы такому смелому самоотводящемуся, как
  я. Яме, типичной для ада и рассматриваемой слухами как Ultima Thule
  всех их наказаний. Падения в эту яму я избежал
  по чистой случайности, и я знал, что неожиданность, или заманивание в ловушку мучений,
  составляла важную часть всего гротеска этих смертей в подземелье.
  Поскольку я не смог упасть, в планы демона не входило сбрасывать меня в
  бездну; и таким образом (поскольку альтернативы не было) меня ожидало другое, более мягкое
  разрушение. Мягче! Я слегка улыбнулся в своей агонии, подумав о
  таком применении такого термина.
  Что толку рассказывать о долгих, очень долгих часах ужаса, более чем смертного,
  в течение которых я считал стремительные колебания стали! Дюйм за дюймом —
  строка за строкой — со снижением, заметным только с интервалами, которые казались вечностями
  , он спускался все ниже и ниже! Прошли дни — возможно, прошло так много
  дней, — прежде чем он пронесся надо мной так близко, что обдал меня своей едкой
  широтой. Запах острой стали проник в мои ноздри. Я молился
  —Я утомил небеса своей молитвой о его более быстром спуске. Я стал
  безумно безумным и изо всех сил пытался заставить себя подняться против взмаха
  страшного ятагана. А потом я внезапно успокоился и лежал, улыбаясь
  сверкающей смерти, как ребенок какой-нибудь редкой безделушке.
  Был еще один период полной бесчувственности; он был кратким, потому что при
  повторном возвращении к жизни не произошло заметного снижения
  маятника. Но это могло длиться долго, потому что я знала, что были демоны, которые
  обратили внимание на мой обморок и которые могли бы с
  удовольствием остановить вибрацию. После моего выздоровления я тоже чувствовал себя очень—о, невыразимо больным и
  слабым, как будто после долгого истощения. Даже среди агоний того периода
  человеческая природа жаждала пищи. С болезненным усилием я вытянул левую руку , как
  насколько позволяли мои путы, и завладел тем небольшим остатком, который
  был оставлен мне крысами. Когда я положил кусочек его в рот, в моей голове
  промелькнула наполовину сформировавшаяся мысль о радости — о надежде. И все же, какое
  мне былодело до Хоуп? Это была, как я уже сказал, наполовину сформированная мысль — у человека есть
  много таких, которые никогда не будут завершены. Я чувствовал, что это была радость —надежда;
  но я чувствовал также, что она погибла при своем формировании. Напрасно я боролся за
  совершенство — за то, чтобы сохранить его. Долгие страдания почти уничтожили все мои обычные
  силы разума. Я был слабоумным —идиотом.
  Вибрация маятника была под прямым углом к моей длине. Я увидел
  , что полумесяц был создан для того, чтобы пересекать область сердца. Это порвало
  ткань моего халата — оно возвращалось и повторяло свои действия — снова -
  и снова. Несмотря на его ужасающе широкий размах (около тридцати футов или
  больше) и шипящую силу падения, достаточную для того, чтобы пробить эти самые
  железные стены, все равно в течение нескольких
  минут он мог бы лишь порвать мою мантию. И при этой мысли я остановился. Я не осмеливался идти
  дальше этого размышления. Я остановился на этом с пристальным вниманием —
  как будто, останавливаясь на этом, я мог остановить здесь падение стали. Я заставил
  себя поразмыслить о звуке полумесяца, когда он должен проходить по
  одежде, — о том особом волнующем ощущении, которое трение ткани
  производит на нервы. Я размышлял обо всем этом легкомыслии до тех пор, пока у меня не заныли зубы
  .
  Вниз —неуклонно вниз оно ползло. Я получал безумное удовольствие от противопоставления
  он движется вниз со своей боковой скоростью. Вправо—влево—далеко и
  широко — с воплем проклятого духа; к моему сердцу крадущейся поступью
  тигра! Я попеременно смеялся и выл по мере того, как та или иная идея
  становилась преобладающей.
  Вниз — конечно, безжалостно вниз! Он вибрировал в трех дюймах от
  моей груди! Я яростно боролся, чтобы освободить свою левую руку. Это было
  свободно только от локтя до кисти. Последнее я смог донести с
  тарелки рядом со мной до своего рта с большим усилием, но не дальше. Если бы я
  разорвал крепления выше локтя, я бы схватил маятник и
  попытался остановить его. С таким же успехом я мог бы попытаться остановить
  лавину!
  Вниз — все так же непрестанно — все так же неотвратимо вниз! Я задыхалась и боролась
  при каждой вибрации. Я конвульсивно съеживалась при каждом его взмахе. Мои глаза
  следили за его вращениями наружу или вверх с рвением самого
  бессмысленного отчаяния; они судорожно закрывались при спуске,
  хотя смерть была бы облегчением, о! как это невыразимо! И все же я
  трепетал каждым нервом при мысли о том, как незначительный сбой в работе механизма
  уронил бы этот острый, сверкающий топор мне на грудь. Это была надежда,
  которая заставила нервы дрогнуть — рамки сжаться. Это была надежда— надежда,
  которая торжествует на дыбе, которая нашептывает приговоренным к смерти даже в
  застенках инквизиции.
  Я увидел, что каких-нибудь десять или двенадцать вибраций приведут сталь в действительный
  контакт с моей одеждой, и при этом наблюдении на
  мой дух внезапно снизошло все острое, собранное спокойствие отчаяния. Впервые
  за много часов — или, возможно, дней — я задумался. Теперь мне стало ясно, что
  повязка, или покрывало, которое меня окутывало, было уникальным. Я не был связан
  никакой отдельной веревкой. Первый удар похожего на бритву полумесяца поперек любой
  части ленты отсоединил бы ее настолько, что ее можно было бы размотать с моей
  персоны с помощью моей левой руки. Но как страшна в таком случае
  близость стали! Результат малейшей борьбы, какой смертоносный! Более того, было ли
  вероятно, что приспешники палача не предвидели и
  предусмотрели такую возможность! Вероятно ли, что повязка пересекала мою
  грудь по ходу движения маятника? Страшась обнаружить, что мой обморок и, как
  казалось, моя последняя надежда рухнули, я настолько высоко поднял голову, чтобы получить
  отчетливый вид на мою грудь. Оболочка
  плотно окутала мои конечности и тело во всех направлениях —за исключением пути разрушающего полумесяца.
  Едва я опустил голову обратно в исходное положение, как
  в моем сознании вспыхнуло то, что я не могу лучше описать, чем как
  неоформленную половину той идеи освобождения, на которую я ранее
  ссылался, и часть которой лишь неопределенно всплывала в моем
  мозгу, когда я подносил еду к своим горящим губам. Вся мысль теперь
  присутствовала — слабая, едва ли разумная, едва ли определенная, — но все же целостная. Я
  сразу же приступил, с нервной энергией отчаяния, к попытке его
  исполнения.
  В течение многих часов непосредственная близость к низкому каркасу, на
  котором я лежал, буквально кишела крысами. Они были дикими, дерзкими,
  ненасытными; их красные глаза смотрели на меня так, словно они ждали только
  неподвижности с моей стороны, чтобы сделать меня своей добычей. “К какой пище, -
  подумал я, - они привыкли в колодце”.
  Они съели, несмотря на все мои усилия помешать им, все, кроме
  небольшого остатка содержимого блюда. Я впал в привычное
  покачивание, или взмах руки над блюдом: и, в конце концов, бессознательная
  равномерность движения лишила его эффекта. В своей прожорливости
  паразиты часто впивались своими острыми клыками в мои пальцы.
  Оставшимися частичками маслянистого и пряного яства я тщательно
  протер повязку везде, где мог до нее дотянуться; затем, подняв руку с
  пола, я лежал, затаив дыхание.
  Сначала голодные животные были поражены и напуганы этой переменой —
  прекращением движения. Они испуганно отпрянули назад; многие искали
  колодец. Но это было лишь на мгновение. Я не напрасно рассчитывал на
  их прожорливость. Заметив, что я по-прежнему не двигаюсь, один или двое из
  самых смелых вскочили на каркас и понюхали поверхность. Это
  , казалось, послужило сигналом к всеобщей спешке. Из колодца к ним поспешили
  свежие войска. Они цеплялись за дерево — они преодолели его и
  сотнями набросились на меня. Размеренное движение маятника
  их нисколько не беспокоило. Избегая его ударов, они занялись
  намазанной повязкой. Они давили — они набрасывались на меня все
  большими кучами. Они извивались на моем горле; их холодные губы искали
  мой собственный; я был наполовину задушен их непреодолимым давлением; отвращение, которому
  в мире нет названия, наполнило мою грудь и тяжелым
  холодом сжало мое сердце. Еще минута, и я почувствовал, что борьба
  окончена. Я ясно почувствовал, как ослабла повязка. Я знал, что более
  чем в одном месте она, должно быть, уже разорвана. С более чем человеческой
  решимостью я лежал неподвижно.
  Я не ошибся в своих расчетах и не напрасно терпел.
  Наконец-то я почувствовал, что я свободен. Покрывало лентами свисало с моего тела. Но
  удар маятника уже давил мне на грудь. Это разделило
  ткань халата. Оно прорезало белье под ним. Еще дважды он
  качнулся, и острое чувство боли пронзило каждый нерв. Но момент
  побега настал. По мановению моей руки мои избавители
  в смятении поспешили прочь. Уверенным движением —осторожным, вытянутым вбок,
  сокращающимся и медленным - я выскользнул из объятий повязки за
  пределы досягаемости ятагана. По крайней мере, на данный момент, я был свободен.
  Свободен!— и в руках инквизиции! Едва я ступил с
  моего деревянного ложа ужаса на каменный пол тюрьмы, как
  движение адской машины прекратилось, и я увидел, как ее какой-то
  невидимой силой тянет вверх сквозь потолок. Это был урок, который я принял
  отчаянно близко к сердцу. За каждым моим движением, несомненно, наблюдали. Бесплатно!—Я
  избежал смерти только в одном виде агонии, чтобы быть преданным худшему, чем
  смерть, в каком-то другом. С этой мыслью я нервно закатила глаза, глядя на
  железные барьеры, которые окружали меня. Что—то необычное -какое-то изменение
  который, поначалу, я не мог отчетливо оценить — было очевидно, что он имел
  место в квартире. В течение многих минут мечтательный и трепетный
  реферат продолжался. Я терзал себя напрасными, ни с чем не связанными догадками. В течение этого
  периода я впервые осознал происхождение сернистого
  света, который освещал камеру. Он исходил из трещины шириной около половины
  дюйма, проходившей полностью вокруг тюрьмы у основания стен,
  которые, таким образом, казались и были полностью отделены от пола. Я
  попытался, но, конечно, тщетно, заглянуть в отверстие.
  Когда я оправился от этой попытки, тайна изменения в комнате
  сразу же дошла до моего понимания. Я заметил, что, хотя
  очертания фигур на стенах были достаточно отчетливыми, все же
  цвета казались размытыми и неопределенными. Эти цвета теперь приобрели и
  на мгновение приобретали поразительную и наиболее интенсивную яркость, которая
  придавала призрачным и дьявольским портретам вид, который мог бы
  взволновать даже более крепкие нервы, чем мои собственные. Демонические глаза, полные дикой и жуткой
  живости, смотрели на меня в тысяче направлений, где ничего не было
  видно раньше, и мерцали зловещим блеском огня, который я не мог
  заставить свое воображение считать нереальным.
  Нереально!— Даже когда я дышал, до моих ноздрей доносился запах
  паров раскаленного железа! Удушающий запах наполнил тюрьму!
  С каждым мгновением все более глубокий блеск разгорался в глазах, которые смотрели на мои муки!
  Более насыщенный оттенок багрового разлился по изображенным ужасам крови. Я
  задыхался! У меня перехватило дыхание! Не могло быть никаких сомнений в замысле моих
  мучителей— о! самый безжалостный! о! самый демонический из людей! Я отпрянул
  от раскаленного металла к центру камеры. Среди мыслей о
  огненное разрушение, которое надвигалось, мысль о прохладе колодца пролилась
  на мою душу, как бальзам. Я бросился к его смертельно опасному краю. Я опустил свое напряженное
  зрение ниже. Яркий свет от зажженной крыши освещал его самые сокровенные
  уголки. И все же, на какой-то безумный миг мой дух отказался постичь
  значение того, что я увидел. В конце концов, это заставило — это проложило себе путь в мою душу
  — это выжгло себя в моем содрогающемся рассудке.—О! чтобы заговорил голос!
  —о! ужас!—о! любой ужас, кроме этого! С воплем я бросилась с
  края и закрыла лицо руками, горько рыдая.
  Жар быстро усиливался, и я снова поднял глаза, дрожа, как
  в приступе лихорадки. В камере произошло второе изменение — и теперь
  изменение, очевидно, касалось формы. Как и прежде, по
  началу я тщетно пытался оценить или понять то, что происходило. Но
  недолго я пребывал в сомнениях. Месть инквизиции была ускорена
  моим двойным побегом, и больше не должно было быть никаких заигрываний с Королем Ужасов
  . Комната была квадратной. Я увидел, что два его железных угла
  теперь были острыми — следовательно, два тупых. Пугающая разница быстро
  увеличилась с низким рокочущим или стонущим звуком. В одно мгновение
  квартира приобрела форму ромба. Но изменение
  остановилось не здесь — я не надеялся и не желал, чтобы оно прекратилось. Я мог бы
  прижать красные стены к своей груди как одеяние вечного покоя. “Смерть, -
  сказал я, - любая смерть, кроме смерти в яме!” Дурак! мог ли я не знать этого в
  яма это был объект раскаленного железа, чтобы подстегнуть меня? Мог ли я устоять перед его
  сиянием? или, если даже так, смогу ли я выдержать его давление? И теперь пастилка становилась все
  более плоской с быстротой, которая не оставляла мне времени на
  созерцание. Его центр и, конечно, наибольшая ширина приходились как раз на
  зияющий залив. Я отпрянул назад — но сомкнувшиеся стены
  безжалостно давили меня вперед. Наконец для моего обожженного и корчащегося тела не
  осталось ни дюйма опоры на твердом полу тюрьмы. Я боролся, нет
  больше, но агония моей души нашла выход в одном громком, долгом и последнем
  крике отчаяния. Я почувствовал, что балансирую на грани — я отвел глаза—
  Послышался нестройный гул человеческих голосов! Раздался громкий звук, как
  от множества труб! Раздался резкий скрежет, как от тысячи раскатов грома!
  Огненные стены устремились назад! Протянутая рука поймала мою собственную, когда я падал,
  теряя сознание, в пропасть. Это был голос генерала Ласаля. Французская армия
  вошла в Толедо. Инквизиция была в руках своих врагов.
  OceanofPDF.com
  СЕРДЦЕ-ПРЕДАТЕЛЬ
  Верно!—нервничаю — очень, очень ужасно нервничал, я был и остаюсь; но почему
  будете ли вы говорить, что я сумасшедший? Болезнь обострила мои чувства — не
  уничтожила — не притупила их. Превыше всего было обостренное чувство слуха. Я
  слышал все, что было на небесах и на земле. Я много чего слышал в аду.
  Как же тогда я сошел с ума? Слушайте! и понаблюдайте, как здраво—как спокойно я
  могу рассказать вам всю историю.
  Невозможно сказать, как впервые эта идея пришла мне в голову; но однажды
  зародившись, она преследовала меня день и ночь. Объекта там не было ни одного. Страсти
  не было никакой. Я любил этого старика. Он никогда не обижал меня. Он
  никогда не оскорблял меня. К его золоту у меня не было никакого желания. Я думаю, это был его глаз!
  да, это было так! У него был глаз стервятника — бледно-голубой глаз, затянутый пленкой
  . Всякий раз, когда это падало на меня, у меня кровь стыла в жилах; и так постепенно —
  очень постепенно — я принял решение лишить жизни старика и
  таким образом навсегда избавиться от глаза.
  Теперь в этом весь смысл. Ты считаешь меня сумасшедшим. Безумцы ничего не знают. Но
  ты бы видел меня. Видели бы вы, как мудро я действовал —
  с какой осторожностью —с какой предусмотрительностью — с каким притворством я приступил к
  работе! Я никогда не был добрее к старику, чем за всю неделю до того,
  как убил его. И каждую ночь, около полуночи, я поворачивала щеколду на его двери
  и открывала ее — о, так осторожно! И затем, когда я проделал отверстие,
  достаточное для моей головы, я вставил потайной фонарь, полностью закрытый, чтобы наружу не пробивался
  свет, а затем просунул голову. О, ты бы посмеялся
  , если бы увидел, как ловко я его вставил! Я двигал его медленно — очень, очень медленно, чтобы
  не потревожить сон старика. Мне потребовался час, чтобы просунуть
  всю голову в отверстие так далеко, чтобы я мог видеть его, когда он лежал на своей
  кровати. Ха!— Разве безумец был бы так мудр, как этот? И затем, когда моя
  голова оказалась достаточно далеко в комнате, я осторожно приоткрыл фонарь — о, так осторожно
  — осторожно (потому что петли заскрипели) — я приоткрыл его ровно настолько, чтобы единственный
  тонкий луч упал на глаз стервятника. И это я делал в течение семи долгих ночей—
  каждую ночь ровно в полночь — но я обнаруживал, что глаз всегда закрыт; и поэтому
  было невозможно выполнять эту работу; ибо досаждал мне не старик,
  а его Дурной Глаз. И каждое утро, когда наступал день, я смело входил
  в комнату и отважно разговаривал с ним,
  сердечным тоном называя его по имени и спрашивая, как он провел ночь. Итак, вы видите, что он
  был бы действительно очень глубоким стариком, если бы заподозрил, что каждую
  ночь, ровно в двенадцать, я заглядывал к нему, пока он спал.
  На восьмую ночь я был более чем обычно осторожен, открывая
  дверь. Минутная стрелка часов движется быстрее, чем у меня. Никогда
  до той ночи я не чувствовал всей полноты своих сил — своей проницательности. Я
  едва мог сдержать свое чувство триумфа. Подумать только, что вот я была там,
  понемногу открывала дверь, а он даже не догадывался о моих тайных
  делах или мыслях. Я довольно усмехнулся при этой мысли; и, возможно, он услышал меня;
  потому что он внезапно пошевелился на кровати, как будто испугался. Теперь вы можете подумать, что я
  отступил — но нет. В его комнате было темно, как в кромешной тьме,
  (потому что ставни были плотно закрыты из страха перед грабителями), и поэтому я
  знал, что он не мог видеть, как открывается дверь, и я продолжал толкать ее
  упорно, неуклонно.
  Я просунул голову внутрь и собирался открыть фонарь, когда мой большой палец
  соскользнул с жестяной застежки, и старик вскочил на кровати, крича
  — “Кто там?”
  Я сидел совершенно неподвижно и ничего не сказал. В течение целого часа я не пошевелил ни
  мускулом, и за это время я не слышал, как он лег. Он все еще
  сидел на кровати и прислушивался; точно так же, как я делал это ночь за ночью,
  прислушиваясь к часам смерти на стене.
  Вскоре я услышал легкий стон, и я знал, что это был стон смертельного
  ужаса. Это был не стон боли или горя — о, нет! — это был низкий сдавленный
  звук, который возникает из глубины души, когда переполнен благоговением. Я
  хорошо знал этот звук. Много раз ночью, ровно в полночь, когда весь мир
  спал, это вырывалось из моей собственной груди, усугубляя своим ужасным
  эхом ужасы, которые отвлекали меня. Я говорю, что я это хорошо знал. Я знал, что чувствовал старик
  , и жалел его, хотя в глубине души посмеивался. Я знал , что у него есть
  лежал без сна с тех самых пор, как услышал первый легкий шум, когда он повернулся в
  постели. С тех пор его страхи все возрастали в нем. Он пытался
  воображал их беспричинными, но не мог. Он говорил себе: “Это
  не что иное, как ветер в дымоходе — это всего лишь мышь, пробежавшая по полу”,
  или “это просто сверчок, который издал единственный звук”. Да, он
  пытался утешить себя этими предположениями, но обнаружил, что все
  напрасно. Все напрасно; потому что Смерть, приближаясь к нему, кралась своей
  черной тенью перед ним и окутала жертву. И именно
  печальное влияние невоспринимаемой тени заставило его почувствовать —
  хотя он не видел и не слышал — ощутить присутствие моей головы в
  комнате.
  Когда я ждал долго, очень терпеливо, не слыша, как он ложится
  , я решил немного приоткрыть — очень, очень маленькую щель в фонаре.
  Итак, я открыл его — вы не можете себе представить, как осторожно, исподтишка, — пока,
  наконец, единственный тусклый луч, похожий на нить паука, не вырвался из
  щели и не упал прямо в глаз стервятника.
  Она была открыта — широко, широко открыта — и я пришел в ярость, глядя на нее. Я
  видел это с совершенной отчетливостью — все тускло-голубое, с отвратительной пеленой над ним,
  от которой мороз пробирал до мозга костей; но больше я ничего не мог разглядеть ни лица, ни личности
  старика: потому что я направил луч, словно инстинктивно,
  точно на проклятое место.
  И разве я не говорил вам, что то, что вы принимаете за безумие, есть не что иное, как чрезмерная
  острота чувств? — теперь, говорю я, до моих ушей донесся низкий, глухой,
  быстрый звук, такой, какой издают часы, обернутые ватой. Я тоже хорошо знал это
  звучание. Это было биение сердца старика. Это усилило мою
  ярость, как бой в барабан пробуждает в солдате мужество.
  Но даже сейчас я сдерживался и не двигался. Я едва дышал. Я неподвижно держал
  фонарь. Я попробовал, насколько устойчиво я мог удерживать луч на
  глазу. Тем временем адская татуировка в виде сердца усилилась. Он становился все быстрее и
  быстрее, с каждым мгновением становясь все громче и больше. Ужас старика, должно
  быть, был неимоверным! Это становилось громче, говорю я, громче с каждым мгновением!— Вы
  хорошо меня заметили? Я уже говорил вам, что я нервничаю : так оно и есть. И вот теперь, в
  глухой ночной час, среди ужасающей тишины этого старого дома, такой
  странный шум, как этот, привел меня в неконтролируемый ужас. Тем не менее, еще несколько
  минут я сдерживался и стоял неподвижно. Но удары становились все громче,
  громче! Я думал, что сердце должно разорваться. И теперь новая тревога охватила меня—
  этот звук был бы услышан соседом! Час старика настал!
  С громким криком я распахнул фонарь и прыгнул в комнату. Он
  вскрикнул один раз — только один. В одно мгновение я повалил его на пол и
  натянул на него тяжелую кровать. Затем я весело улыбнулся, посчитав, что дело уже
  сделано. Но в течение многих минут сердце продолжало биться с приглушенным звуком. Это,
  однако, меня не раздражало; через стену этого не было бы слышно. Наконец
  это прекратилось. Старик был мертв. Я убрал кровать и осмотрел
  труп. Да, он был каменным, совершенно мертвым. Я положил руку на сердце и
  держал ее там много минут. Пульсации не было. Он был совершенно мертв. Его
  глаз больше не беспокоил бы меня.
  Если вы все еще считаете меня сумасшедшим, вы перестанете так думать, когда я опишу
  мудрые меры предосторожности, которые я принял для сокрытия тела. Ночь
  клонилась к закату, и я работал торопливо, но в тишине. Прежде всего я расчленил
  труп. Я отрезал ему голову, руки и ноги.
  Затем я взял три доски от пола камеры и
  поместил все между брусками. Затем я заменил платы так ловко,
  так коварно, что ни один человеческий глаз — даже его — не смог бы обнаружить ничего
  неправильного. Там не было ничего, что нужно было бы отстирывать — никакого пятна любого рода — никакого
  пятна крови вообще. Я был слишком осторожен для этого. Ванна поймала всех —
  ха! ha!
  Когда я закончил эти труды, было четыре часа — все еще темно
  , как в полночь. Когда колокол пробил час, раздался стук в
  уличную дверь. Я спустился открыть его с легким сердцем, — ибо чего мне теперь
  было бояться? Вошли трое мужчин, которые с безукоризненной
  учтивостью представились офицерами полиции. Крик был услышан соседом
  ночью; возникло подозрение в нечестной игре; информация
  была подана в полицейское управление, и им (офицерам) было поручено
  обыскать помещение.
  Я улыбнулся, — чего мне было бояться? Я поприветствовал джентльменов.
  Крик, сказал я, был моим собственным во сне. Старик, о котором я упоминал,
  отсутствовал в стране. Я водил своих посетителей по всему дому. Я велел им
  искать—искать хорошо. Наконец я привел их в его комнату. Я показал им
  его сокровища, в безопасности, нетронутые. В порыве моей уверенности я
  принес стулья в комнату и пожелал, чтобы они находились здесь, чтобы отдохнуть от своих
  утомляет, в то время как я сам, в дикой дерзости моего совершенного триумфа, поставил
  свое собственное сиденье на то самое место, под которым покоился труп
  жертвы.
  Офицеры были удовлетворены. Мое поведение убедило их. Я был
  на редкость спокоен. Они сели, и пока я весело отвечал, они поболтали о
  знакомых вещах. Но вскоре я почувствовал, что бледнею, и пожелал, чтобы они
  ушли. У меня разболелась голова, и мне почудился звон в ушах, но они все еще сидели
  и все еще болтали. Звон стал более отчетливым: — он продолжался и
  становился все отчетливее: я говорил более свободно, чтобы избавиться от этого ощущения: но он
  продолжался и приобретал определенность — пока, наконец, я не обнаружил, что шум
  был не в моих ушах.
  Без сомнения, теперь я очень побледнел; но я говорил более бегло и
  повышенным голосом. И все же звук усилился — а что я мог поделать? Это был
  низкий, глухой, быстрый звук — очень похожий на звук, который издают часы,
  обернутые хлопком. У меня перехватило дыхание — и все же офицеры этого не услышали. Я
  заговорил быстрее — более яростно; но шум неуклонно нарастал. Я
  встал и заспорил о пустяках, в высокой тональности и с бурной жестикуляцией;
  но шум неуклонно нарастал. Почему бы им не исчезнуть? Я расхаживал по
  полу взад и вперед тяжелыми шагами, словно доведенный до бешенства этими наблюдениями
  из мужчин - но шум неуклонно нарастал. О Боже! что я мог сделать? Я
  пенился— я бредил— я ругался! Я раскачал стул, на котором
  сидел, и заскрежетал им по доскам, но шум перекрывал все и
  непрерывно усиливался. Он становился все громче—громче!И все же мужчины
  приятно болтали и улыбались. Возможно ли было, что они не слышали? Всемогущий
  Боже!—нет, нет! Они слышали! — они подозревали!—они знали!—они
  издевались над моим ужасом! — это я думал, и это я думаю. Но
  все было лучше, чем эта агония! Что угодно было более терпимо, чем эта
  насмешка! Я больше не мог выносить эти лицемерные улыбки! Я чувствовал, что должен
  закричать или умереть!—а теперь — еще раз!—Слушайте! громче! громче! громче! громче!
  “Злодеи!” Я взвизгнул: “Не притворяйся больше! Я признаю содеянное!—разорви
  доски!—сюда, сюда!— это биение его отвратительного сердца!”
  OceanofPDF.com
  ЧЕРНАЯ КОШКА
  Для самого дикого, но в то же время самого обыденного повествования, которое я собираюсь написать, я
  не ожидаю и не требую веры. Поистине безумным было бы ожидать этого в
  случае, когда сами мои чувства отвергают свои собственные свидетельства. И все же я не сумасшедший —
  и уж точно мне это не снится. Но завтра я умру, и сегодня я хотел бы
  облегчить свою душу. Моя непосредственная цель -
  просто, сжато и без комментариев представить миру ряд простых бытовых
  событий. По своим последствиям эти события ужаснули — замучили —
  уничтожили меня. И все же я не буду пытаться их излагать. Для меня они
  не принесли ничего, кроме Ужаса — многим они покажутся менее ужасными, чем
  баррокес. Впоследствии, возможно, найдется какой-нибудь интеллект, который
  сведет мой фантазм к общему месту — какой-нибудь интеллект более спокойный,
  более логичный и гораздо менее возбудимый, чем мой собственный, который в
  обстоятельствах, которые я с благоговением описываю, воспримет не более чем обычную
  последовательность вполне естественных причин и следствий.
  С самого младенчества я отличался послушанием и человечностью своего
  нрава. Моя сердечная нежность была даже настолько заметна, что сделала меня
  посмешищем для моих товарищей. Я особенно любил животных, и мои родители
  баловали меня большим разнообразием домашних животных. С ними я проводила большую
  часть своего времени и никогда не была так счастлива, как когда кормила и ласкала их.
  Эта особенность характера росла вместе с моим ростом, и, став мужчиной, я
  извлек из нее один из своих главных источников удовольствия. Для тех , у кого есть
  питая привязанность к верной и сообразительной собаке, мне вряд ли нужно
  утруждать себя объяснением природы или интенсивности получаемого таким образом удовлетворения.
  В бескорыстной и самоотверженной любви
  животного есть что-то такое, что проникает прямо в сердце того, у кого часто была
  возможность испытать ничтожную дружбу и призрачную верность простого Человека.
  Я рано женился и был счастлив обнаружить в своей жене склонность не
  несовместимый с моим собственным. Заметив мое пристрастие к домашним животным, она
  не упускал возможности раздобыть те, что были самого приятного вида. У нас были
  птицы, золотые рыбки, прекрасная собака, кролики, маленькая обезьянка и кошка.
  Этот последний был удивительно крупным и красивым животным, полностью черным,
  и проницательным до поразительной степени. Говоря о его уме, моя
  жена, которая в глубине души была немало склонна к суевериям, часто
  ссылалась на древнее народное поверье, согласно которому все черные кошки считались
  переодетыми ведьмами. Не то чтобы она когда—либо была серьезна по этому поводу - и я
  вообще упоминаю об этом только потому, что это происходит именно сейчас,
  чтобы о нем вспомнили.
  Плутон — так звали кота — был моим любимым домашним животным и товарищем по играм. Я
  одна кормила его, и он сопровождал меня, куда бы я ни пошла по дому.
  Даже с трудом я смог помешать ему следовать за мной по
  улицам.
  Таким образом, наша дружба длилась несколько лет, в течение которых
  мой общий темперамент и характер — с помощью
  Дьявольской Невоздержанности — претерпели (мне стыдно признаться в этом) радикальные
  изменения к худшему. День ото дня я становился все более угрюмым, все более раздражительным,
  все более невзирая на чувства других. Я позволил себе использовать
  невоздержанные выражения по отношению к своей жене. В конце концов, я даже предложил ей личное
  насилие. Моим питомцам, конечно, было дано почувствовать перемену в моем
  нраве. Я не только пренебрегал ими, но и плохо ими пользовался. К Плутону, однако, я
  все еще сохранял достаточное уважение, чтобы удержаться от жестокого обращения с ним, как я
  без колебаний жестоко обращался с кроликами, обезьяной или даже собакой,
  когда случайно или по привязанности они попадались мне на пути. Но моя
  болезнь одолевала меня — ибо какая болезнь похожа на Алкоголь!— и, наконец,
  даже Плутон, который теперь становился старым и, следовательно, несколько
  раздражительным, — даже Плутон начал испытывать на себе влияние моего дурного характера.
  Однажды ночью, возвращаясь домой, сильно опьяненный, из одного из моих притонов
  в городе, мне показалось, что кот избегает моего присутствия. Я схватил его, когда,
  испугавшись моего насилия, он
  зубами нанес мне легкую рану на руке. Ярость демона мгновенно овладела мной. Я больше не
  знал себя. Моя изначальная душа, казалось, сразу же вылетела из моего тела;
  и более чем дьявольская злоба, взращенная джином, взволновала каждую клеточку
  моего тела. Я достал из жилетного кармана перочинный нож, раскрыл его, схватил
  бедное животное за горло и намеренно вырезал один из его глаз из
  глазницы! Я краснею, я сгораю, я содрогаюсь, когда пишу это отвратительное злодеяние.
  Когда утром ко мне вернулся рассудок — когда я отоспался от
  паров ночного разгула, — я испытал чувство наполовину ужаса, наполовину
  раскаяния за преступление, в котором я был виновен; но это было, в лучшем случае,
  слабое и двусмысленное чувство, и душа осталась нетронутой. Я снова
  впал в излишество и вскоре утопил в вине все воспоминания о содеянном.
  Тем временем кошка постепенно приходила в себя. Впадина потерянного глаза
  представляла, это правда, устрашающий вид, но он, казалось, больше не
  испытывал никакой боли. Он ходил по дому, как обычно, но, как и можно
  было ожидать, убежал в крайнем ужасе при моем приближении. У меня осталось так много от моего старого
  сердца, что я поначалу был огорчен этой очевидной неприязнью со стороны
  существа, которое когда-то так любило меня. Но это чувство вскоре уступило место
  раздражению. И тогда пришел, как бы к моему окончательному и бесповоротному низвержению,
  дух П
  УКЛОНЧИВОСТЬ
  . Философия этого духа не принимает во внимание. И все же я
  не более уверен в том, что моя душа жива, чем в том, что порочность — это один из
  примитивных импульсов человеческого сердца, одна из неделимых первичных
  способностей, или чувств, которые определяют характер человека. Кто
  сотни раз не ловил себя на том, что совершает подлый или глупый поступок
  только потому, что знает, что не должен этого делать?Нет ли у нас
  постоянной склонности вопреки здравому смыслу нарушать то, что
  является Законом, просто потому, что мы понимаем, что это так? Этот дух
  извращенность, говорю я, привела к моему окончательному низвержению. Именно это непостижимое
  стремление души досаждать самой себе — подвергать насилию свою собственную природу — делать
  зло только ради самого зла — побудило меня продолжать и, наконец,
  довести до конца то увечье, которое я причинила безобидному животному. Однажды
  утром, хладнокровно, я набросил петлю ему на шею и подвесил его к
  ветке дерева; — повесил его со слезами, текущими из моих глаз, и с
  самым горьким раскаянием в моем сердце; — повесил его, потому, что
  я знал, что он любил меня, и потому, что я чувствовал, что он не дал мне повода для обиды; —повесил его, потому что я Я
  знал, что, поступая таким образом, совершаю грех — смертный грех, который настолько
  подвергнет опасности мою бессмертную душу, что поместит ее — если бы такое было возможно —
  даже за пределы досягаемости бесконечной милости Самого Милосердного и Самого
  Ужасного Бога.
  Ночью того дня, когда было совершено это жестокое деяние, меня
  пробудил ото сна крик о пожаре. Занавески на моей кровати были объяты
  пламенем. Весь дом был охвачен пламенем. Моей
  жене, слуге и мне самому с большим трудом удалось спастись от пожара.
  Разрушение было полным. Все мое мирское богатство было поглощено, и
  с тех пор я предался отчаянию.
  Я выше слабости пытаться установить причинно-следственную связь
  между катастрофой и злодеянием. Но я подробно описываю цепочку
  фактов — и не хочу оставлять несовершенным даже возможное звено. На следующий день
  после пожара я посетил руины. Стены, за одним исключением,
  обрушились внутрь. Это исключение было найдено в не очень толстой стене отсека,
  которая находилась примерно посередине дома и к которой было прислонено
  изголовье моей кровати. Штукатурка здесь в значительной степени сопротивлялась
  действию огня — факт, который я объяснил тем, что он был недавно
  распространен. Вокруг этой стены собралась плотная толпа, и многие люди
  , казалось, рассматривали определенную ее часть с очень пристальным и
  жадным вниманием. Слова “странно!”, “необычно!” и другие подобные
  выражения возбудили мое любопытство. Я приблизился и увидел, словно высеченную в барельефе
  на белой поверхности, фигуру гигантской кошки..................... Впечатление
  было передано с поистине изумительной точностью. На
  шее животного была веревка.
  Когда я впервые увидел это видение — ибо я едва ли мог считать его чем-то меньшим
  — мое удивление и ужас были безграничны. Но наконец размышление пришло
  мне на помощь. Я вспомнил, что кошка была повешена в саду, примыкающем к
  дому. После сигнала о пожаре этот сад был немедленно заполнен
  толпой — кто-то из них, должно быть, срезал животное с
  дерева и бросил через открытое окно в мою комнату.
  Вероятно, это было сделано с целью пробудить меня ото сна. Падение
  другие стены спрессовали жертву моей жестокости в субстанцию
  свеженанесенной штукатурки; известь из которой, вместе с пламенем, и
  нашатырный спирт, извлеченный из туши, затем придал портрету такой вид, каким я его видел
  .
  Хотя я, таким образом, с готовностью подчинился своему разуму, если не полностью своему
  совесть, за только что описанный поразительный факт, тем не менее не смогла сделать
  произвел глубокое впечатление на мое воображение. В течение нескольких месяцев я не мог избавиться от
  призрака кошки; и в течение этого периода в мой дух вернулось
  полусентиментальное чувство, которое казалось раскаянием, но им не было. Я зашел так далеко, что пожалел
  о потере животного и стал искать вокруг себя, среди мерзких притонов, которые я
  теперь обычно посещал, другого питомца того же вида и
  несколько похожей внешности, которым можно было бы заменить его.
  Однажды ночью, когда я сидел, наполовину ошеломленный, в притоне более чем гнусном, мое
  внимание внезапно привлек какой-то черный предмет, покоившийся на крышке
  одной из огромных бочек с джином или ромом, которые составляли
  главную обстановку квартиры. Я пристально смотрел на верхушку
  этой бочки в течение нескольких минут, и что теперь вызвало у меня удивление, так это
  тот факт, что я раньше не заметил находящийся там предмет. Я подошел к нему
  и коснулся его рукой. Это был черный кот — очень большой — полностью такой же
  большой, как Плутон, и очень похожий на него во всех отношениях, кроме одного. У Плутона
  не было ни единого белого волоска ни на одной части его тела; но у этого кота было большое,
  хотя и неопределенное белое пятно, покрывавшее почти всю область
  груди.
  Когда я прикоснулся к нему, он немедленно встал, громко замурлыкал, потерся
  о мою руку и, казалось, был в восторге от моего внимания. Значит, это было
  то самое существо, которое я искал. Я сразу же предложил купить его у
  домовладельца, но этот человек не предъявлял на него никаких прав — ничего о нем не знал —
  никогда раньше его не видел.
  Я продолжал свои ласки, и, когда я собрался идти домой, животное
  проявило желание сопровождать меня. Я позволил ему это сделать, время от времени
  наклоняясь и похлопывая его по ходу дела. Добравшись до дома, он
  сразу же приручился и сразу же стал большим любимцем
  моей жены.
  Что касается меня, то вскоре я обнаружил, что во мне зарождается неприязнь к этому. Это
  было прямо противоположно тому, что я ожидал; но — я не знаю, как и почему
  это было — его очевидная привязанность ко мне вызывала скорее отвращение и досаду.
  Медленно эти чувства отвращения и досады переросли в
  горечь ненависти. Я избегал этого существа; определенное чувство стыда и
  воспоминание о моем прежнем жестоком поступке мешали мне физически
  надругаться над ним. В течение нескольких недель я не наносил ударов или иным жестоким образом не пользовался им;
  но постепенно — очень постепенно — я стал смотреть на это с невыразимым
  отвращением и молча убегать от его отвратительного присутствия, как от дыхания
  чумы.
  Что, без сомнения, усилило мою ненависть к зверю, так это открытие на
  утро после того, как я принес его домой, что, как и Плутон, он также был
  лишен одного глаза. Это обстоятельство, однако, только расположило к нему
  мою жену, которая, как я уже сказал, в высокой степени обладала той
  человечностью чувств, которая когда-то была моей отличительной чертой и
  источником многих моих самых простых и чистых удовольствий.
  Однако с моим отвращением к этому коту его пристрастие ко мне, казалось,
  усилилось. Она следовала по моим стопам с упорством, которое было бы
  трудно заставить понять читателя. Всякий раз, когда я садился, он приседал
  под моим стулом или прыгал мне на колени, покрывая меня своими отвратительными
  ласками. Если бы я встал, чтобы пройтись, он пролез бы у меня между ног и таким образом чуть не
  сбросил бы меня с ног, или, вцепившись своими длинными и острыми когтями в мое платье, вскарабкался бы,
  таким образом, мне на грудь. В такие моменты, хотя мне страстно хотелось уничтожить его
  нанеся удар, я все же удержался от этого, отчасти из—за воспоминаний о моем
  прежнем преступлении, но главным образом — позвольте мне признаться в этом сразу - из-за абсолютного страха перед
  зверем.
  Этот страх не был в точности страхом перед физическим злом — и все же я был бы
  в недоумении, как иначе это определить. Мне почти стыдно признаться — да,
  даже в камере этого преступника, мне почти стыдно признаться, — что ужас,
  который внушало мне животное, был усилен одной из
  самых простых химер, которые только можно было вообразить. Моя жена не раз обращала
  мое внимание на характер отметины в виде белых волос, о
  которой я говорил и которая составляла единственное видимое различие
  между странным зверем и тем, которого я уничтожил. Читатель
  помнит, что этот знак, хотя и большой, первоначально был очень
  неопределенным; но постепенно — постепенно, почти незаметно, и что
  в течение долгого времени мой Разум изо всех сил пытался отвергнуть как причудливое, — он, наконец,
  приобрел строгую четкость очертаний. Теперь это было изображение
  объекта, который я с содроганием называю — и за это, прежде всего, я ненавидел и
  боялся, и избавился бы от монстра, если бы осмелился — это был
  теперь, говорю я, образ отвратительной - омерзительной вещи — Г
  ПОЗВОЛЯЕТ
  !—
  о, скорбный и ужасный двигатель Ужаса и Преступления, Агонии и
  Смерти!
  И теперь я действительно был несчастен за пределами жалости простого
  Человечества. И грубый зверь, товарища которого я презрительно
  уничтожил, — грубый зверь, чтобы поработать ради меня — ради меня, человека, созданного по
  образу Высшего Бога, — столько невыносимого горя! Увы! ни
  днем, ни ночью не знал я больше благословения Покоя! Во время первого
  существо ни на минуту не оставляло меня в покое; а во втором я ежечасно вздрагивал
  от снов невыразимого страха, ощущая горячее дыхание существа на своем
  лице и его огромную тяжесть — воплощенное Ночное Чудовище, с которым у меня не было сил
  избавься от навеки наложенного на мое сердце бремени!
  Под давлением таких мучений, как эти, слабый остаток
  добра во мне сдался. Злые мысли стали моими единственными близкими людьми —
  самые темные и порочные из мыслей. Капризность моего обычного характера
  переросла в ненависть ко всем вещам и ко всему человечеству; в то время как от внезапных,
  частых и неуправляемых вспышек ярости, которым я теперь слепо
  предавался, моя безропотная жена, увы! был самым обычным и
  самым терпеливым из страдальцев.
  Однажды она сопровождала меня по какому-то хозяйственному делу в
  подвал старого здания, в котором нас вынудила поселиться наша бедность.
  Кот последовал за мной вниз по крутой лестнице и, чуть не сбросив меня с ног,
  довел меня до безумия. Подняв топор и забыв в своем гневе о
  детском страхе, который до сих пор удерживал мою руку, я нацелил удар на
  животное, который, конечно, оказался бы мгновенно смертельным, если бы оно опустилось
  так, как я хотел. Но этот удар был остановлен рукой моей жены. Подстегиваемый
  вмешательство привело меня в ярость, более чем демоническую, я убрал руку от
  ее вздоха и вонзил топор ей в мозг. Она упала замертво на месте,
  не издав ни стона.
  Совершив это отвратительное убийство, я немедленно и со
  полной обдуманностью приступил к задаче сокрытия тела. Я знал, что не смогу
  вынести его из дома ни днем, ни ночью, не рискуя
  быть замеченным соседями. Мне пришло в голову много проектов. В какой-то
  период я подумывал о том, чтобы разрезать труп на мельчайшие фрагменты и уничтожить
  их огнем. В другой раз я решил вырыть для него могилу в полу
  подвал. И снова я размышлял о том, чтобы бросить его в колодец во дворе — о том, чтобы
  упаковать его в коробку, как товар, с обычными приготовлениями, и таким образом
  нанять носильщика, чтобы он забрал его из дома. Наконец я наткнулся на то, что
  счел гораздо лучшим средством, чем любое из этих. Я решил замуровать его
  в подвале — как, согласно записям, монахи средневековья
  замуровывали своих жертв.
  Для такой цели подвал был хорошо приспособлен. Его стены были
  неказистой конструкции и недавно оштукатурены повсюду грубой
  штукатуркой, которой сырость воздуха помешала
  затвердеть. Более того, в одной из стен был выступ, образованный фальшивым
  дымоходом, или камином, который был засыпан и сделан так, чтобы напоминать остальную
  часть подвала. Я не сомневался, что смогу легко сдвинуть кирпичи в этом
  месте, вставить труп и замуровать все по-прежнему, так что ни один глаз
  не смог бы обнаружить ничего подозрительного.
  И в этом расчете я не обманулся. С помощью перекладины я
  легко отодвинул кирпичи и, осторожно прислонив корпус к
  внутренней стене, закрепил его в этом положении, в то время как без особых проблем
  восстановил всю конструкцию в том виде, в каком она стояла изначально. Раздобыв строительный раствор,
  песок и шерсть, со всеми возможными предосторожностями я приготовил штукатурку, которую
  нельзя было отличить от старой, и с этой помощью я очень тщательно прошелся
  по новой кладке кирпича. Когда я закончил, я почувствовал удовлетворение от того, что все было
  правильно. Стена не представляла ни малейшего признака того, что ее
  потревожили. Мусор на полу был убран с величайшей тщательностью. Я
  торжествующе огляделся вокруг и сказал себе: “По крайней мере, здесь мой
  труд не был напрасен”.
  Моим следующим шагом было найти зверя, который был причиной столь
  многих несчастий; ибо я, наконец, твердо решил предать его смерти.
  Если бы я мог встретиться с ним в тот момент, не было бы никаких
  сомнений в его судьбе; но оказалось, что хитрое животное было встревожено
  силой моего предыдущего гнева и воздержалось от появления в моем
  нынешнем настроении. Невозможно описать или представить то глубокое,
  блаженное чувство облегчения, которое отсутствие ненавистного существа
  вызвало в моей груди. Он не появлялся ночью —
  и, таким образом, по крайней мере, в течение одной ночи, с момента его появления в доме, я
  крепко и безмятежно спал; да, спал даже с грузом убийства
  на моей душе!
  Прошел второй и третий день, а мой мучитель все еще не пришел.
  Снова я дышал как свободный человек. Монстр в ужасе покинул помещение
  навсегда! Я больше не должен видеть этого! Мое счастье было безграничным! Чувство вины
  за мой темный поступок мало беспокоило меня. Было задано несколько запросов,
  но на них были с готовностью даны ответы. Был даже начат обыск —
  но, конечно, ничего обнаружить не удалось. Я рассматривал свое будущее счастье
  как обеспеченное.
  На четвертый день убийства группа полицейских,
  очень неожиданно, вошла в дом и снова приступила к тщательному
  обследованию помещения. Однако, находясь в безопасности в непостижимости моего
  убежища, я не испытывал никакого смущения. Офицеры попросили
  меня сопровождать их в поисках. Они не оставили неисследованным ни одного уголка
  . Наконец, в третий или четвертый раз, они спустились в
  подвал. У меня не дрогнул ни один мускул. Мое сердце билось спокойно, как у того, кто
  дремлет в невинности. Я обошел подвал из конца в конец. Я сложил
  руки на груди и легко расхаживал взад и вперед. Полиция была
  полностью удовлетворена и готова к отъезду. Ликование в моем сердце было слишком
  сильным, чтобы его можно было сдержать. Я горел желанием сказать хотя бы одно слово в знак триумфа
  и вдвойне подтвердить их уверенность в моей невиновности.
  “Джентльмены, - сказал я наконец, когда компания поднималась по ступенькам, - я рад, что
  развеял ваши подозрения. Я желаю вам всем здоровья и немного больше
  вежливости. Кстати, джентльмены, это ... это очень хорошо построенный
  дом.” [В бешеном желании сказать что—нибудь легко, я едва понимал, что я вообще
  произнес.]- “Я мог бы сказать, что это превосходно построенный дом. Эти
  стены — вы идете, джентльмены? — эти стены крепко сколочены”;
  и здесь, просто в порыве бравады, я сильно постучал, с
  трость, которую я держал в руке, на той самой части кирпичной кладки
  , за которой стоял труп моей закадычной жены.
  Но пусть Бог защитит и избавит меня от клыков Архидемона!
  Как только отголоски моих ударов стихли, мне
  ответил голос из могилы! — крик, сначала приглушенный и
  прерывистый, похожий на рыдание ребенка, а затем быстро переросший в один долгий,
  громкий и непрерывный крик, совершенно аномальный и нечеловеческий — вой—
  воющий вопль, наполовину ужаса, наполовину триумфа, такой, который мог бы исходить
  только из ада, одновременно из глоток проклятых в их агонии
  и демонов, которые ликуют от проклятия.
  О моих собственных мыслях говорить глупо. Теряя сознание, я, пошатываясь, подошел к
  противоположной стене. Одно мгновение группа на лестнице оставалась неподвижной,
  охваченная крайним ужасом и благоговением. В следующий момент дюжина крепких рук
  возилась со стеной. Оно упало телесно. Труп, уже сильно разложившийся и
  покрытый запекшейся кровью, стоял прямо перед глазами зрителей. На его
  голове, с красной вытянутой пастью и единственным горящим глазом, восседало отвратительное чудовище,
  чье коварство соблазнило меня на убийство и чей предупреждающий голос
  отправил меня на виселицу. Я замуровал чудовище в гробнице!
  OceanofPDF.com
  ПОВЕСТЬ О РВАНЫХ ГОРАХ
  Осенью 1827 года, проживая недалеко от Шарлоттсвилля,
  Вирджиния, я случайно познакомился с мистером Огастес Бедлоу. Этот
  молодой джентльмен был замечательным во всех отношениях и возбудил во мне
  глубокий интерес и любопытство. Я обнаружил, что понять его
  невозможно ни в его моральном, ни в физическом отношениях. О его семье я не смог получить никаких
  удовлетворительных сведений. Откуда он взялся, я так и не выяснил. Даже в его
  возрасте — хотя я называю его молодым джентльменом — было нечто, что
  в немалой степени озадачило меня. Он определенно казался молодой — и он
  взял за правило говорить о своей молодости, — и все же были моменты, когда мне
  не составило бы труда представить его столетним. Но
  ни в чем он не был более своеобразен, чем в своей внешности. Он был
  необычайно высоким и худым. Он сильно сутулился. Его конечности были чрезвычайно длинными
  и истощенными. Его лоб был широким и низким. Цвет его лица был
  абсолютно бескровным. Его рот был большим и гибким, а зубы были
  более дико неровными, хотя и крепкими, чем я когда-либо прежде видел в
  человеческой голове. Выражение его улыбки, однако, ни в коем случае не было
  неприятный, как и можно было предположить; но в нем не было никаких вариаций. Это был
  день глубокой меланхолии — бесформенного и непрекращающегося мрака. Его
  глаза были ненормально большими и круглыми, как у кошки. Зрачки тоже,
  при любом усилении или уменьшении освещенности, подвергались сужению или
  расширению, точно такому, какое наблюдается у кошачьего племени. В моменты
  возбуждения шары становились яркими до почти непостижимой степени; казалось,
  что они испускают светящиеся лучи не отраженного, а внутреннего блеска, как это делает
  свеча или солнце; однако их обычное состояние было настолько безвкусным, подернутым пленкой
  и тусклым, что наводило на мысль о глазах давно погребенного трупа.
  Эти особенности личности, по-видимому, вызывали у него сильное раздражение,
  и он постоянно ссылался на них в каком-то наполовину объяснительном, наполовину
  извиняющемся тоне, что, когда я впервые услышал это, произвело на меня очень болезненное впечатление.
  Однако вскоре я привык к этому, и мое беспокойство прошло. Это
  казалось, его замысел заключался скорее в том, чтобы намекнуть, чем прямо заявить, что
  физически он не всегда был тем, кем был, — что длинная серия
  невралгических приступов вывела его из состояния более чем обычной
  личной красоты, чем то, что я видел. Много лет назад его
  лечил врач по фамилии Темплтон — пожилой джентльмен, возможно,
  семидесятилетнего возраста, — с которым он впервые столкнулся в Саратоге и от
  внимания которого, находясь там, он либо получил, либо воображал, что получил,
  большую пользу. Результатом стало то, что Бедлоу, который был богат, заключил
  соглашение с доктором Темплтоном, по которому последний, принимая во внимание
  щедрое ежегодное пособие, согласился посвятить свое время и медицинский
  опыт исключительно уходу за инвалидом.
  Доктор Темплтон в молодости был путешественником и в
  Париже в значительной степени обратился в учение Месмера.
  Именно с помощью магнетических средств ему удалось
  облегчить острые боли своего пациента; и этот успех вполне естественно
  внушил последнему определенную степень доверия к мнениям, из
  которых были выведены средства. Доктор, однако, как и все
  энтузиасты, упорно боролся за то, чтобы полностью обратить своего ученика, и
  в конце концов добился своего настолько, что заставил страдальца подчиниться
  многочисленные эксперименты.— Из-за частого повторения всего этого
  возник результат, который в последнее время стал настолько обычным, что почти не привлекает
  внимания, но о котором в период, о котором я пишу, очень редко
  было известно в Америке. Я хочу сказать, что между доктором Темплтоном и
  Бедлоу мало-помалу установился очень отчетливый и сильно
  обозначенный раппорт, или магнетическая связь. Однако я не готов утверждать,
  что это взаимопонимание простиралось за пределы простой
  силы, вызывающей сон; но сама эта сила достигла большой интенсивности. С первой попытки
  вызвать магнетическую сонливость месмеристу полностью не удалось. В
  пятом или шестом он преуспел лишь частично, причем после долгих непрерывных усилий.
  Только на двенадцатом был завершен триумф. После этого воля
  пациента быстро подчинилась воле врача, так что, когда я впервые
  познакомился с ними обоими, сон наступил почти
  мгновенно, простым усилием оператора, даже когда больной
  не подозревал о его присутствии. Только сейчас, в 1845 году, когда подобное
  тысячи людей ежедневно становятся свидетелями чудес, поэтому я осмеливаюсь зафиксировать эту
  кажущуюся невозможность как серьезный факт.
  Температура [темперамент] Бедлоу был в высшей степени
  чувствительным, возбудимым, восторженным. Его воображение было необычайно энергичным
  и творческим; и, без сомнения, оно черпало дополнительную силу в привычном употреблении
  морфия, который он глотал в огромных количествах и без которого он
  счел бы невозможным существовать. У него была привычка принимать очень
  большую дозу этого напитка сразу после завтрака каждое утро — или, скорее,
  сразу после чашки крепкого кофе, потому что до полудня он ничего не ел
  — а затем отправиться одному или в сопровождении только собаки в долгую прогулку
  среди цепи диких и унылых холмов, которые лежат к западу и югу от
  Шарлоттсвилля и носят там название Рваных
  гор.
  Тусклым, теплым, туманным днем, ближе к концу ноября,
  во время странного междуцарствия времен года, которое в Америке называется
  Бабьим летом, мистер Бедлоу, как обычно, отправился в горы. Прошел день
  , а он все еще не возвращался.
  Около восьми часов вечера, серьезно встревоженные его
  затянувшимся отсутствием, мы уже собирались отправиться на его поиски, когда он
  неожиданно появился, со здоровьем не хуже обычного и в
  более чем обычном расположении духа. Отчет, который он дал о своей
  экспедиции и о событиях, которые его задержали, был действительно необычным
  .
  “Вы, наверное, помните, - сказал он, - что было около девяти утра
  , когда я уехал из Шарлоттсвилля. Я сразу же направился к горам
  и около десяти вошел в ущелье, которое было для меня совершенно новым. Я с большим интересом следил
  за поворотами этого прохода.Пейзаж, который открывался
  со всех сторон, хотя вряд ли заслуживал того, чтобы его называли величественным, имел в себе
  неописуемый и, по-моему, восхитительный оттенок тоскливого запустения.
  Уединение казалось абсолютно девственным. Я не мог не верить , что зеленый
  дерн и серые камни, по которым я ступал, никогда прежде
  не ступала нога человека. Вход в ущелье настолько уединен и фактически недоступен,
  за исключением серии несчастных случаев, что
  ни в коем случае не исключено, что я действительно был первым искателем приключений — самым
  первым и единственным искателем приключений, который когда-либо проникал в его глубины.
  “Густой и своеобразный туман, или дым, который отличает Бабье
  лето и который теперь густо нависал над всеми предметами, служил, без сомнения,
  углублению смутных впечатлений, которые создавали эти предметы. Таким плотным был
  этот приятный туман, что я не мог видеть больше дюжины ярдов
  тропинки передо мной. Эта тропинка была чрезвычайно извилистой, и так как солнца не
  было видно, я вскоре потерял всякое представление о направлении, в котором я двигался.
  Тем временем морфий оказывал свое обычное действие — придавал всему
  внешнему миру напряженный интерес. В трепете листа — в
  оттенке травинки — в форме трилистника —в жужжании
  пчелы— в блеске капли росы -в дыхании ветра — в
  слабых запахах, доносившихся из леса, — была целая вселенная
  предложений — веселый и пестрый шлейф рапсодических и неординарных
  мыслей.
  “Занятый этим, я шел несколько часов, в течение которых туман
  сгустился вокруг меня до такой степени, что в конце концов я был вынужден
  полностью пробираться ощупью. И теперь мной овладело неописуемое беспокойство
  — что-то вроде нервной неуверенности и дрожи.—Я боялся
  ступить, чтобы меня не сбросило в какую-нибудь пропасть. Я вспомнил также
  странные истории, рассказываемые об этих Неровных Холмах и о неотесанных и свирепых
  расах людей, которые населяли их рощи и пещеры. Тысяча смутных
  фантазий угнетала и приводила меня в замешательство — фантазий тем более тягостных
  , что смутных. Очень внезапно мое внимание привлек громкий бой
  барабана.
  “Мое изумление было, конечно, чрезвычайным. Барабан в этих холмах был
  чем-то неизвестным. Я не мог бы быть более удивлен звуком
  трубы Архангела. Но возник новый и еще более поразительный источник
  интереса и недоумения. Раздался дикий бряцающий звук,
  как будто звякнула связка больших ключей — и в тот же миг мимо меня с воплем промчался полуголый мужчина со смуглым лицом
  . Он подошел так близко к моей
  персоне, что я почувствовала его горячее дыхание на своем лице. В одной руке он держал
  инструмент, состоящий из множества стальных колец, и на бегу энергично потрясал ими
  . Едва он скрылся в тумане, как,
  тяжело дыша, за ним, с разинутой пастью и горящими глазами, метнулся огромный
  зверь. Я не мог ошибиться в его характере. Это была гиена.
  Вид этого чудовища скорее облегчил, чем усилил мои страхи —
  ибо теперь я убедился, что мне это приснилось, и попытался пробудиться к
  бодрствующему сознанию. Я смело и резво шагнул вперед. Я потерла
  глаза. - Громко позвал я. Я ущипнула себя за конечности. Моему взору представился небольшой источник воды
  , и здесь, наклонившись, я вымыл руки, голову и
  шею. Это, казалось, рассеяло двусмысленные ощущения, которые до сих пор
  раздражали меня. Я встал, как мне казалось, новым человеком и уверенно и
  самодовольно продолжал свой неведомый путь.
  Наконец, совершенно подавленный напряжением и некоторой гнетущей
  спертостью атмосферы, я сел под деревом. Вскоре
  появился слабый проблеск солнечного света, и тень от листьев дерева
  слабо, но определенно упала на траву. На эту тень я с удивлением
  смотрел много минут. Его характер ошеломил меня
  изумлением. Я посмотрел вверх. Деревом была пальма.
  “Теперь я встал поспешно и в состоянии страшного волнения — ибо фантазия,
  о которой я мечтал, больше не могла мне служить. Я увидел — я почувствовал, что в совершенстве
  владею своими чувствами, — и эти чувства теперь открыли моей душе мир
  новых и неповторимых ощущений. Жара сразу стала невыносимой.
  Странный запах наполнил ветерок.... До моих ушей донесся низкий непрерывный ропот, подобный тому, что
  доносится от полноводной, но тихо текущей реки, смешанный
  со своеобразным гулом множества человеческих голосов.
  “Пока я слушал в крайнем изумлении, которое мне не нужно
  пытаться описать, сильный и краткий порыв ветра развеял
  туман, словно по мановению волшебной палочки.
  “Я оказался у подножия высокой горы и смотрел вниз, на
  обширную равнину, по которой вилась величественная река. На берегу этой
  реки стоял город восточного вида, подобный тому, о котором мы читаем в арабских сказках,
  но с характером еще более необычным, чем все, что там описано. Со своего
  положения, которое находилось намного выше уровня города, я мог видеть
  каждый его уголок, как будто очерченный на карте. Улицы казались
  бесчисленными и нерегулярно пересекались друг с другом во всех направлениях, но были
  скорее длинными извилистыми переулками, чем улицами, и буквально кишели
  жителями. Дома были дико живописны. Со всех сторон была
  дикая местность балконов, веранд, минаретов, святилищ и
  фантастически вырезанные эркеры. Базары изобиловали; и на них были выставлены
  богатые товары в бесконечном разнообразии и изобилии — шелка, муслин, самые
  ослепительные столовые приборы, самые великолепные драгоценности. Помимо этих
  вещей, со всех сторон были видны знамена и паланкины, носилки с величественными
  дамами, закрытыми покрывалами, слоны в великолепных попонах, гротескно
  вырезанные идолы, барабаны, знамена и гонги, копья, серебряные и позолоченные булавы. И среди
  толпы, и шума, и общей запутанности и неразберихи — среди
  миллиона черно-желтых мужчин, в тюрбанах и мантиях, и струящихся
  борода, там бродило бесчисленное множество священных разделанных быков, в то время как огромные
  легионы грязных, но священных обезьян карабкались, болтая и визжа,
  по карнизам мечетей или цеплялись за минареты и эркеры. От
  оживленных улиц к берегам реки спускались бесчисленные
  пролеты ступеней, ведущих к местам купания, в то время как сама река, казалось, с трудом
  прокладывала себе путь через огромные флотилии сильно нагруженных
  кораблей, которые повсюду загромождали ее поверхность. За пределами города
  росли частыми величественными группами пальмы и какао с другими
  гигантскими и причудливыми деревьями огромного возраста; и тут и там можно было увидеть
  рисовое поле, крестьянскую хижину с соломенной крышей, танк, заброшенный храм, цыганский
  табор или одинокую грациозную девушку, направляющуюся с кувшином на
  голове к берегам величественной реки.
  “Вы, конечно, скажете сейчас, что мне приснилось; но это не так. То, что я видел —
  что я слышал —что я чувствовал —что я думал, — не имело в себе ничего от
  безошибочной особенности сна. Все было строго
  самосогласованно. Сначала, сомневаясь в том, что я действительно бодрствую, я провел серию
  тестов, которые вскоре убедили меня, что я действительно бодрствую. Теперь, когда человек
  видит сны и во сне подозревает, что он видит сны, подозрение никогда не перестает
  подтверждаться, и спящий почти немедленно пробуждается.— Таким образом,
  Новалис не ошибается, говоря, что "мы близки к пробуждению, когда нам снится, что мы
  видим сны." Если бы видение произошло со мной так, как я его описываю, без того, чтобы я
  заподозрил, что это сон, тогда оно, безусловно, могло бы быть сном, но,
  происходя так, как это было, и подозревая и проверяя, как это было, я вынужден отнести его
  к другим явлениям ”.
  “В этом я не уверен, что вы ошибаетесь”, - заметил доктор Темплтон,
  “но продолжайте. Ты встал и спустился в город”.
  “Я встал, - продолжал Бедлоу, глядя на Доктора с видом
  глубокого изумления, “ я встал, как вы говорите, и спустился в город. По
  пути я столкнулся с огромным количеством людей, толпившихся на всех
  проспектах в одном направлении и проявлявших в каждом действии самое дикое
  возбуждение. Очень внезапно и по какому-то непостижимому порыву я
  сильно проникся личным интересом к происходящему. Казалось, я
  чувствовал, что мне отведена важная роль, не совсем понимая, в чем
  она заключалась. Однако на фоне окружавшей меня толпы я испытал
  глубокое чувство враждебности. Я отпрянул от них и быстро,
  кружным путем, добрался до города и вошел в него. Здесь царили дичайший переполох
  и раздоры. Небольшая группа людей, одетых в одежду наполовину индийскую, наполовину
  европейскую, и управляемых джентльменами в форме, наполовину британской, была
  сражена, с большими разногласиями, с кишащим сбродом в переулках. Я присоединился к
  более слабой стороне, вооружился оружием павшего офицера и
  сражался сам не зная с кем с нервной свирепостью отчаяния.
  Вскоре мы были подавлены численностью и вынуждены искать убежища в каком-то
  киоске. Здесь мы забаррикадировались и в настоящее время находились в безопасности.
  Из люка на вершине киоска я увидел огромную толпу, в
  яростном возбуждении окружившую веселый дворец, нависший над
  рекой, и штурмовавшую его. Вскоре из верхнего окна этого дворца спустился человек
  женоподобного вида с помощью веревки, сделанной из тюрбанов его
  слуг. Под рукой была лодка, на которой он перебрался на противоположный берег
  реки.
  “И теперь моей душой завладел новый объект. Я сказал несколько
  торопливых, но энергичных слов своим спутникам и, преуспев в том, чтобы
  привлечь некоторых из них к своей цели, совершил отчаянную вылазку из
  киоска. Мы бросились в толпу, которая окружала его. Сначала они отступили
  перед нами. Они сплотились, яростно сражались и снова отступили. Тем временем
  нас отнесло далеко от киоска, и мы сбились с толку и запутались
  среди узких улочек с высокими нависающими домами, в ниши
  которых солнце никогда не могло проникнуть. Толпа яростно наседала
  на нас, изводя нас своими копьями и осыпая полетами
  стрел. Эти последние были очень примечательны и в некоторых отношениях напоминали
  извивающихся малайских крисов. Они были сделаны так, чтобы имитировать тело
  ползучей змеи, и были длинными и черными, с отравленным шипом. Один из
  они ударили меня в правый висок. Я пошатнулся и упал. Мгновенная
  и смертельная болезнь охватила меня. Я боролся — Я задыхался — Я умер”.
  “Вряд ли теперь вы будете настаивать, - сказал я, улыбаясь, - что все ваше
  приключение не было сном. Вы не готовы утверждать, что
  мертвы?”
  Произнося эти слова, я, конечно, ожидал от
  Бедлоу какой-нибудь веселой выходки в ответ; но, к моему удивлению, он заколебался, задрожал,
  страшно побледнел и промолчал. Я посмотрел в сторону Темплтона. Он сидел
  прямо и неподвижно в своем кресле — его зубы стучали, а глаза вылезали
  из орбит. “Продолжайте!” наконец он хрипло сказал Бедлоу:
  “В течение многих минут, — продолжал последний, — моим единственным чувством - моим единственным
  ощущением - было ощущение темноты и ничтожества с сознанием
  смерти. Наконец, по
  моей душе, казалось, прошел сильный и внезапный удар, словно от электрического разряда. Вместе с этим пришло ощущение упругости и света.
  Это последнее я почувствовал, а не увидел. В одно мгновение я, казалось, оторвался от земли.
  Но у меня не было никакого физического, никакого видимого, слышимого или осязаемого присутствия. Толпа
  разошлась. Суматоха прекратилась. Город пребывал в сравнительном покое.
  Подо мной лежал мой труп со стрелой в виске, целая голова
  сильно опухший и изуродованный. Но все эти вещи я чувствовал, а не видел. Я ни к чему не проявлял
  интереса. Даже труп казался делом, к которому у меня не было никакого
  отношения. Воли у меня не было никакой, но, казалось, я был приведен в движение и
  бодро вылетел из города, возвращаясь кружным путем, которым я
  в него вошел. Когда я достиг той точки ущелья в горах, у
  которой я столкнулся с гиеной, я снова испытал шок, как от
  гальванической батареи; вернулось чувство веса, воли, субстанции. Я
  стал самим собой и с нетерпением устремился домой — но
  прошлое не утратило яркости реального — и теперь, даже на мгновение,
  я не могу заставить свое понимание считать это сном ”.
  - И не было, - сказал Темплтон с видом глубокой торжественности, - хотя
  было бы трудно сказать, как иначе это следует назвать. Давайте
  только предположим, что душа современного человека находится на пороге каких
  -то колоссальных психических открытий. Давайте удовлетворимся этим
  предположением. В остальном у меня есть кое-какие объяснения. Вот
  акварельный рисунок, который я должен был показать вам раньше, но который
  необъяснимое чувство ужаса до сих пор мешало мне
  показаться ”.
  Мы посмотрели на картину, которую он представил. Я не увидел в этом ничего
  экстраординарного, но его эффект на Бедлоу был потрясающим. Он
  чуть не потерял сознание, когда посмотрел на это. И все же это был всего лишь миниатюрный портрет —
  удивительно точный, чтобы быть уверенным — его собственных весьма примечательных
  черт. По крайней мере, такова была моя мысль, когда я рассматривал это.
  “Вы увидите, — сказал Темплтон, - дату этой картины - она
  здесь, едва видна, в этом углу — 1780 год. В этом году был сделан портрет
  . Это портрет моего покойного друга — мистера Олдеба, к которому я
  очень привязался в Калькутте во времена правления Уоррена Хастингса. Мне
  было тогда всего двадцать лет.— Когда я впервые увидел вас, мистер Бедлоу, в
  Саратоге, именно чудесное сходство, которое существовало между вами
  и картиной, побудило меня обратиться к вам, искать вашей дружбы
  и добиться тех договоренностей, в результате которых я стал вашим
  постоянным спутником. К выполнению этого пункта меня подтолкнула отчасти, и
  возможно, главным образом, печальная память о покойном, но также, отчасти,
  тревожное и не совсем лишенное ужаса любопытство по отношению к самому себе.
  “Подробно описывая видение, которое представилось вам среди холмов,
  вы с мельчайшей точностью описали индийский город Бенарес,
  расположенный на Священной реке. Беспорядки, стычки, резня были фактическими
  событиями восстания в Чейт-Синге, которое произошло в 1780 году, когда
  жизнь Гастингса подверглась неминуемой опасности. Человеком, убегавшим за
  вереницей тюрбанов, был сам Чейт Синг. Компанией в киоске были
  сипаи и британские офицеры во главе с Гастингсом. На этой вечеринке я был одним из них,
  и сделал все, что мог, чтобы предотвратить опрометчивую и роковую вылазку офицера, который
  пал в людных переулках от отравленной стрелы бенгальца. Этот офицер
  был моим самым дорогим другом. Это был Олдеб. Вы поймете по этим
  рукописям, - (здесь говоривший достал записную книжку, в которой несколько
  страниц, казалось, были только что исписаны), - что в тот самый период,
  когда вы воображали эти вещи среди холмов, я был занят подробным изложением
  их на бумаге здесь, дома.”
  Примерно через неделю после этого разговора следующие абзацы
  появилась в шарлоттсвилльской газете.
  “На нас лежит болезненная обязанность объявить о смерти мистера А.
  UGUSTUS
  B
  ЭДЛО
  , джентльмен , чьи любезные манеры и многие добродетели издавна
  расположил к себе жителей Шарлоттсвилля.
  “Мистер Б. в течение нескольких последних лет страдал невралгией, которая
  часто угрожала закончиться смертельно; но это можно рассматривать только как
  промежуточную причину его смерти. Непосредственной причиной была одна из особых
  особенностей. Во время экскурсии в Рваные горы, несколько дней назад, он подхватил
  легкую простуду и лихорадку, сопровождавшиеся сильным приливом
  крови к голове. Чтобы облегчить это, доктор Темплтон прибегла к местному
  кровотечению. Пиявки были приложены к вискам. За пугающе короткий период
  пациент умер, когда выяснилось, что в банку с пиявками
  случайно попала одна из ядовитых червеобразных сансу
  , которые время от времени встречаются в соседних прудах. Это существо
  присосалось к маленькой артерии на правом виске. Его близкое сходство
  с медицинской пиявкой привело к тому, что ошибку не заметили, пока не стало слишком поздно.
  “Примечание: Ядовитую пиявку из Шарлоттсвилля всегда можно
  отличить от медицинской пиявки по ее черноте, и особенно по
  ее извивающимся или червеобразным движениям, которые очень напоминают движения
  змеи”.
  Я разговаривал с редактором газеты, о которой идет речь, на тему
  этого замечательного происшествия, когда мне пришло в голову спросить, как случилось,
  что имя покойного было указано как Бедло.
  “Я полагаю, ” сказал я, “ у вас есть полномочия для такого написания, но у меня
  всегда предполагал, что имя должно писаться с е в конце.”
  “Авторитет? — нет”, - ответил он. “Это простая типографская ошибка. Во всем мире меня
  зовут Бедло с е, и я никогда в жизни не знал, что это пишется
  иначе ”.
  “Тогда, — пробормотал я, поворачиваясь на каблуках, - тогда действительно
  случилось так, что одна правда страннее любого вымысла - для Бедло, без
  e, что это, как не беседа Олдеба? И этот человек говорит мне, что это
  типографская ошибка”.
  OceanofPDF.com
  ПРЕЖДЕВРЕМЕННОЕ ПОГРЕБЕНИЕ
  Есть определенные темы, интерес к которым всепоглощающий, но которые
  слишком ужасны для целей законной художественной литературы. Их
  простой романтик должен избегать, если он не хочет оскорблять или вызывать отвращение.
  К ним относятся должным образом только тогда, когда суровость и величие
  Истины освящают и поддерживают их. Например, мы испытываем самую
  сильную “приятную боль”, читая рассказы о прохождении
  Березины, землетрясении в Лиссабоне, Чуме в Лондоне,
  Резне в церкви Св. Варфоломей, или об удушении ста
  двадцати трех заключенных в Черной дыре в Калькутте. Но в этих рассказах волнует
  факт —это реальность — это история. Как изобретения, мы
  должны относиться к ним с простым отвращением.
  Я упомянул несколько наиболее заметных и величественных
  бедствий, о которых известно; но в них так ярко поражают воображение масштабы, не меньше, чем характер
  бедствия. Мне нет нужды напоминать
  читателю, что из длинного и странного каталога человеческих несчастий я мог бы
  выбрать множество отдельных случаев, более насыщенных существенными
  страданиями, чем любая из этих обширных катастроф общего характера. Действительно, истинное
  несчастье — предельное горе - является частным, а не рассеянным. Что
  ужасные крайности агонии переживают единицы, и никогда люди
  в массе — за это давайте поблагодарим милосердного Бога!
  Быть похороненным заживо - это, вне всякого сомнения, самая ужасная из этих
  крайностей, которая когда-либо выпадала на долю простой смертности. То, что оно
  часто, очень часто так падало, вряд ли будут отрицать те, кто
  думает. Границы, отделяющие Жизнь от Смерти, в лучшем случае туманны
  и расплывчаты. Кто скажет, где заканчивается одно и где начинается другое?
  Мы знаем, что существуют болезни, при которых происходит полное прекращение всех
  очевидных функций жизненности, и все же при которых эти прекращения являются просто
  так называемыми приостановками. Это всего лишь временные паузы в
  непостижимом механизме. Проходит определенный период, и некоторые невидимые
  таинственный принцип снова приводит в движение волшебные шестерни и волшебные
  колеса. Серебряный шнур не был разорван навсегда, а золотая чаша
  непоправимо разбита. Но где, тем временем, была душа?
  Однако, помимо неизбежного вывода, априори, что такие
  причины должны вызывать такие последствия — что хорошо известные случаи такого
  приостановления жизнедеятельности должны естественным образом приводить время от времени к
  преждевременным похоронам, — помимо этого соображения, у нас есть прямые
  свидетельства медицинского и обычного опыта, доказывающие, что огромное количество
  таких похорон действительно имело место. Я мог бы сразу сослаться, если
  необходимо, на сотню хорошо проверенных примеров. Один из очень
  примечательных персонажей, обстоятельства которого могут быть свежими в
  по воспоминаниям некоторых моих читателей, не очень давно это произошло в
  соседнем городе Балтиморе, где вызвало болезненное, интенсивное и
  широко распространенное волнение. Жена одного из самых респектабельных
  граждан — выдающегося юриста и члена Конгресса — была поражена
  внезапной и необъяснимой болезнью, которая полностью поставила в тупик мастерство
  ее врачей. После долгих страданий она умерла, или должна была умереть.
  На самом деле никто не подозревал и не имел оснований подозревать, что она не была
  на самом деле мертва. Она представила все обычные проявления смерти. Лицо
  приобрело обычные заостренные и впалые очертания. Губы были обычной
  мраморной бледности. Глаза были тусклыми. Не было никакого тепла. Пульсация
  прекратилась. В течение трех дней тело оставалось непогребенным, в течение которых
  оно приобрело каменную жесткость. Короче говоря, похороны были поспешными,
  из-за быстрого продвижения того, что должно было быть разложением.
  Дама была помещена в ее семейное хранилище, которое в течение трех последующих
  лет оставалось нетронутым. По истечении этого срока она была открыта для
  приема сакрофага;—но, увы! какой страшный шок ожидал
  мужа, который лично распахнул дверь. Когда его порталы откинулись
  наружу, какой-то предмет в белой оболочке с грохотом упал ему на руки.
  Это был скелет его жены в ее еще не истлевшем саване.
  Тщательное расследование показало, что она пришла в себя в течение
  двух дней после погребения — что ее борьба внутри гроба
  привела к тому, что он упал с выступа или полки на пол, где был настолько сломан,
  что позволил ей сбежать. Случайно оставленная лампа, полная масла,
  внутри гробницы было найдено пусто; однако, возможно, она была истощена
  испарением. На самой верхней из ступеней, которые вели вниз, в
  комнату ужасов, лежал большой обломок гроба, которым, казалось
  , она пыталась привлечь к себе внимание, ударив по железной двери. Пока
  она была занята таким образом, она, вероятно, потеряла сознание или, возможно, умерла от чистого
  ужаса; и при падении ее саван запутался в какой-то железной конструкции,
  которая выступала внутрь. Таким она и осталась, и таким образом она сгнила, выпрямившись.
  В 1810 году во Франции произошел случай бесчеловечного обращения с живыми,
  сопровождавшийся обстоятельствами, которые позволяют утверждать, что правда
  действительно более странная, чем вымысел. Героиней этой истории была
  мадемуазель Викторин Лафуркад, молодая девушка из знатной семьи,
  богатая и необычайно красивая. Среди ее многочисленных поклонников был
  Жюльен Боссюэ, бедный литератор, или журналист, из Парижа. Его таланты и
  общая дружелюбность привлекли к нему внимание наследницы,
  которой он, по-видимому, был по-настоящему любим; но ее гордость за происхождение решила
  она, наконец, отвергла его и вышла замуж за месье Ренеля, банкира и
  дипломата довольно высокого ранга. Однако после женитьбы этот джентльмен
  пренебрегал ею и, возможно, даже более определенно плохо обращался с ней. Проведя
  с ним несколько несчастных лет, она умерла, — по крайней мере, ее состояние так близко
  напоминало смерть, что вводило в заблуждение каждого, кто ее видел. Она была похоронена — не
  в склепе, — а в обычной могиле в деревне, где она родилась. Преисполненный
  отчаяния и все еще воспламененный воспоминаниями о глубокой привязанности,
  влюбленный отправляется из столицы в отдаленную провинцию, в которой находится деревня
  ложь с романтической целью откопать труп и
  самому завладеть его роскошными локонами. Он достигает могилы. В полночь он
  раскапывает гроб, открывает его и как раз убирает волосы, когда его
  останавливает то, что возлюбленная открывает глаза. На самом деле леди была
  похоронена заживо. Жизненные силы не совсем покинули ее, и
  ласки ее возлюбленного пробудили ее от летаргии, которую она приняла за
  смерть. Он в отчаянии понес ее к своему жилищу в деревне. Он использовал
  определенные мощные восстанавливающие средства, подсказанные немалыми медицинскими познаниями. В
  порядке, она ожила. Она узнала своего спасителя. Она оставалась с ним
  до тех пор, пока постепенно полностью не восстановила свое первоначальное здоровье. Ее женское
  сердце не было непреклонным, и этого последнего урока любви было достаточно, чтобы смягчить его. Она
  подарила его Боссюэ. Она больше не вернулась к своему мужу, но
  скрыв от него свое воскрешение, бежала со своим любовником в Америку.
  Двадцать лет спустя они вдвоем вернулись во Францию в убеждении, что
  время настолько сильно изменило внешность леди, что ее друзья будут
  не в состоянии узнать ее. Однако они ошиблись, ибо при первой
  встрече месье Ренель действительно узнал свою
  жену и предъявил на нее права. Этому требованию она воспротивилась; и судебный трибунал поддержал ее в
  сопротивлении, решив, что особые обстоятельства по прошествии многих
  лет не только справедливо, но и юридически лишили власти
  мужа.
  Лейпцигский “Хирургический журнал” — периодическое издание высокого авторитета
  и достоинств, которое какому—нибудь американскому книготорговцу не мешало бы перевести и
  переиздать, - сообщает в последнем номере об очень печальном событии
  характера, о котором идет речь.
  Офицер артиллерии, человек гигантского роста и крепкого здоровья,
  будучи сброшенным с неуправляемой лошади, получил очень сильную
  контузию головы, которая сразу лишила его чувств; череп
  был слегка раздроблен; но непосредственной опасности не предвиделось.
  Трепанация была выполнена успешно. Ему пустили кровь, и было принято множество других
  обычных средств для облегчения. Постепенно, однако, он впадал во
  все более и более безнадежное состояние оцепенения; и, наконец, считалось, что он
  умер.
  Погода стояла теплая, и его похоронили с неприличной поспешностью на одном
  из общественных кладбищ. Его похороны состоялись в четверг. В следующее
  воскресенье территория кладбища была, как обычно, сильно
  заполнена посетителями; и около полудня поднялось сильное волнение
  из-за заявления крестьянина о том, что, сидя на могиле
  офицера, он отчетливо почувствовал движение земли, как будто
  кто-то боролся под ней. Сначала мало внимания было обращено на тело этого человека
  утверждение; но его очевидный ужас и упорное упорство, с которым он
  настаивал на своем рассказе, оказали, наконец, свое естественное воздействие на толпу.
  Были поспешно раздобыты лопаты, и могила, которая была позорно
  неглубокой, через несколько минут была так широко раскрыта, что показалась голова ее
  обитателя. Тогда он был, по-видимому, мертв; но он сидел почти выпрямившись
  в своем гробу, крышку которого в своей яростной борьбе он частично
  приподнял.
  Его немедленно доставили в ближайшую больницу, и там
  было объявлено, что он все еще жив, хотя и находится в удушливом состоянии. Через несколько
  часов он пришел в себя, узнал своих знакомых и обрывистыми
  предложениями рассказал о своих мучениях в могиле.
  Из того, что он рассказал, было ясно, что он, должно быть, был в сознании
  жизни больше часа, находясь в нечеловеческом состоянии, прежде чем впасть в бесчувственность.
  Могила была небрежно и неплотно засыпана чрезвычайно пористой почвой;
  и, таким образом, некоторое количество воздуха было обязательно допущено. Он услышал шаги
  толпы наверху и попытался, в свою очередь, сделать так, чтобы его услышали. По его словам,
  суматоха на территории кладбища, по—видимому,
  пробудила его от глубокого сна, но как только он проснулся,
  полностью осознал весь ужас своего положения.
  Этот пациент, как записано, чувствовал себя хорошо и, казалось, был на верном
  пути к окончательному выздоровлению, но пал жертвой шарлатанства медицинского
  эксперимента. Была применена гальваническая батарея, и он внезапно скончался в
  одном из тех экстатических пароксизмов, которые иногда это вызывает.
  Упоминание о гальванической батарее, тем не менее, вызывает в моей памяти
  хорошо известный и очень экстраординарный случай, когда ее действие оказалось
  средством возвращения к жизни молодого лондонского адвоката, который
  был похоронен в течение двух дней. Это произошло в 1831 году и произвело в то время
  очень глубокую сенсацию везде, где это становилось предметом разговоров.
  Пациент, мистер Эдвард Стэплтон, умер, по-видимому, от тифозной
  лихорадки, сопровождавшейся некоторыми аномальными симптомами, которые возбудили
  любопытство его лечащих врачей. После его кажущейся кончины его друзьям
  было предложено санкционировать вскрытие тела, но они отказались
  разрешить это. Как часто случается, когда поступают подобные отказы, практикующие
  решили расчленить тело и препарировать его на досуге, в частном порядке.
  Договоренности были легко достигнуты с некоторыми из многочисленных корпусов
  похитители тел, которыми изобилует Лондон; и на третью ночь после
  похорон предполагаемый труп был извлечен из могилы глубиной восемь футов
  и помещен в операционную одной из частных
  больниц.
  На самом деле в брюшной полости был сделан разрез некоторой протяженности,
  когда свежий и неповрежденный внешний вид субъекта наводил на мысль о
  применении батарейки. Один эксперимент следовал за другим, и наблюдались
  обычные эффекты, не имеющие ничего, что могло бы характеризовать их в каком-либо
  отношении, за исключением, в одном или двух случаях, более чем обычной степени
  жизнеподобия в конвульсивном действии.
  Было уже поздно. День близился к рассвету, и
  наконец, было сочтено целесообразным немедленно приступить к вскрытию. Один студент, однако,
  особенно желал проверить свою собственную теорию и настоял на том, чтобы
  приложить батарейку к одной из грудных мышц. Был
  сделан грубый разрез и поспешно подсоединен провод; затем пациент поспешным
  , но совершенно не судорожным движением встал из—за стола, вышел на
  середину комнаты, несколько секунд беспокойно оглядывался по сторонам, а затем -
  заговорил. То, что он сказал, было неразборчиво, но слова были произнесены;
  слогообразование было отчетливым. Сказав это, он тяжело опустился на пол.
  На несколько мгновений все были парализованы благоговейным страхом, но срочность
  дела вскоре вернула им присутствие духа. Было видно, что мистер
  Стэплтон был жив, хотя и находился в обмороке. После воздействия эфира он
  ожил и был быстро возвращен к здоровью и обществу своих друзей
  , от которых, однако, все сведения о его реанимации были утаены,
  до тех пор, пока рецидива больше нельзя было опасаться. Их удивление — их
  восторженное изумление — можно понять.
  Тем не менее, самая захватывающая особенность этого инцидента связана
  с тем, что утверждает сам мистер С. Он заявляет, что ни в какой период времени он не был
  полностью без сознания — что он смутно осознавал все, что с ним
  происходило, начиная с момента, когда врачи
  объявили его мертвым, и заканчивая тем, когда он упал в обмороке на
  пол больницы. “Я жив” - таковы были непонятные слова, которые,
  узнав местонахождение анатомического кабинета, он попытался, несмотря на
  свою крайность, произнести.
  Было легко множить подобные истории, но я воздерживаюсь
  , поскольку, на самом деле, нам это не нужно, чтобы установить тот факт, что происходят преждевременные
  погребения. Когда мы размышляем о том, как очень редко, исходя из характера
  случая, в наших силах их обнаружить, мы должны признать, что они могут
  часто это происходит без нашего ведома. По правде говоря, едва ли на кладбище
  когда-либо посягали с какой-либо целью в какой-либо значительной степени, чтобы скелеты
  не были найдены в позах, наводящих на самые страшные подозрения.
  Поистине страшное подозрение — но еще страшнее обреченность! Можно
  утверждать без колебаний, что ни одно событие так ужасно хорошо не приспособлено для того, чтобы
  внушить превосходство телесных и психических страданий, как похороны перед
  смертью. Невыносимая тяжесть в легких — удушающие пары от
  влажной земли —прилипающие одежды смерти — жесткие объятия
  узкого дома— чернота абсолютной ночи —тишина, подобная захлестывающему
  морю — невидимое, но ощутимое присутствие
  Червя—Победителя - все это, с мыслями о воздухе и траве наверху, с
  память о дорогих друзьях, которые полетели бы спасать нас, если бы только были проинформированы о нашей
  судьбе, и с сознанием того, что об этой судьбе они могут никогда не быть проинформированы —
  что наша безнадежная доля — это доля действительно мертвых, - эти соображения, я
  говорю, вселяют в сердце, которое все еще трепещет, степень ужасающего и
  невыносимого ужаса, от которого должно отшатнуться самое смелое воображение. Мы
  не знаем ничего столь мучительного на Земле — мы не можем мечтать ни о чем и вполовину столь
  отвратительном в царствах самого нижнего Ада. И , таким образом , все повествования о
  эта тема вызывает глубокий интерес; тем не менее, интерес, который,
  благодаря священному трепету перед самой темой, очень правильно и очень своеобразно
  зависит от нашей убежденности в правдивости изложенного вопроса. То, что я
  должен сейчас рассказать, основано на моих собственных реальных знаниях — на моем собственном позитивном и
  личном опыте.
  В течение нескольких лет я был подвержен приступам странного расстройства,
  которое врачи согласились называть каталепсией, за неимением более
  точного названия. Хотя как непосредственные, так и предрасполагающие причины этого заболевания,
  и даже фактический диагноз, все еще остаются загадкой, его очевидный
  характер достаточно хорошо изучен. Его вариации, по-видимому,
  зависят главным образом от степени. Иногда пациент лежит всего день или даже
  более короткий период в состоянии преувеличенной летаргии. Он бессмыслен и
  внешне неподвижен; но пульсация сердца все еще слабо
  ощутима; некоторые следы тепла остаются; легкий румянец сохраняется в
  центре щеки; и, приложив зеркало к губам, мы можем
  обнаружить вялую, неравномерную и колеблющуюся работу легких. С другой стороны,
  продолжительность транса составляет недели — даже месяцы; в то время как ближайший
  тщательное изучение и самые строгие медицинские тесты не могут установить какой-либо существенной
  разницы между состоянием пострадавшего и тем, что мы считаем
  абсолютной смертью. Очень часто его спасают от преждевременного погребения исключительно
  знания его друзей о том, что ранее он был подвержен
  каталепсии, вызванные этим подозрения и, прежде всего,
  отсутствие признаков разложения. Прогрессирование болезни, к счастью, происходит постепенно.
  Первые проявления, хотя и заметны, недвусмысленны. Приступы нарастают
  последовательно все более и более отличительные, и каждое из них сохраняется в течение более длительного срока
  , чем предыдущее. В этом заключается главная защита от бесчеловечного обращения.
  Несчастный, чья первая атака носила бы экстремальный характер, который
  иногда наблюдается, почти неизбежно был бы заживо отправлен в могилу.
  Мой собственный случай ничем важным не отличался от тех, что упоминаются
  в медицинских книгах. Иногда, без какой-либо видимой причины, я мало-
  помалу погружался в состояние полуобморока; и в этом
  состоянии, без боли, без способности шевелиться или, строго говоря, думать,
  но с тупым летаргическим сознанием жизни и присутствия тех,
  кто окружал мою постель, я оставался, пока кризис болезни не вернул
  мне, внезапно, полную чувствительность. В другое время я был быстро и
  безудержно сражен. Меня затошнило, я онемел, мне стало холодно, у меня закружилась голова, и я
  сразу же упал ниц. Затем, в течение нескольких недель, все было пустым, черным и безмолвным,
  и Ничто не стало Вселенной. Полного уничтожения больше быть не могло.
  Однако от этих последних приступов я просыпался постепенно,
  пропорционально внезапности припадка. Так же, как для
  одинокого нищего, у которого нет друзей и дома, который бродит по улицам долгой
  унылой зимней ночью, наступает рассвет, так же поздно, так устало, так радостно ко мне вернулся свет Души.
  Однако, если не считать склонности к трансу, мое общее состояние здоровья, по—видимому,
  было хорошим; я также не мог предположить, что на него вообще повлияло одно
  распространенное заболевание - если, конечно, идиосинкразию в моем обычном сне
  можно рассматривать как сверхиндуцированное. Пробудившись ото сна, я
  никогда не мог сразу полностью овладеть своими чувствами и всегда
  оставался в течение многих минут в сильном замешательстве и растерянности; —
  умственные способности в целом, но память в особенности, находились в состоянии
  абсолютного бездействия.
  Во всем, что я пережил, не было физических страданий, но нравственных
  страданий было бесконечно много. Мое воображение стало мрачным. Я говорил “о червях, о гробницах
  и эпитафиях”. Я был погружен в мечты о смерти, и идея преждевременного
  погребения постоянно владела моим мозгом. Ужасная Опасность, которой я
  подвергался, преследовала меня днем и ночью. В первом случае пытка
  медитацией была чрезмерной, во втором - высшей. Когда мрачная Тьма
  окутала Землю, тогда, с ужасом от одной мысли, я затрясся — затрясся, как
  трепещущие перья на катафалке. Когда Природа больше не могла выносить
  бодрствования, я с трудом согласился уснуть — ибо
  я содрогнулся при мысли, что, проснувшись, могу обнаружить себя обитателем
  могилы. И когда, наконец, я погрузился в дремоту, это было только для того, чтобы сразу же броситься
  в мир фантазий, над которым, с огромными, черными, осеняющими
  крыльями, парила, доминируя, единственная могильная Идея.
  Из бесчисленных образов мрака, которые таким образом угнетали меня в
  снах, я выбираю для записи лишь одно видение. Мне показалось, что я был погружен
  в каталептический транс большей, чем обычно, продолжительности и глубины. Внезапно
  мне на лоб легла ледяная рука, и нетерпеливый, невнятный
  голос прошептал мне на ухо слово “Встань!”.
  Я сел прямо. Тьма была кромешной. Я не могла видеть фигуру того, кто
  возбудил меня. Я не мог вспомнить ни период, в который я впал
  в транс, ни местность, в которой я тогда лежал. Пока я оставался
  неподвижным и был занят попытками собраться с мыслями, холодная рука
  яростно схватила меня за запястье, раздраженно тряся его, в то время как невнятный
  голос снова сказал:
  “Встань! разве я не велел тебе встать?”
  “И кто, - требовательно спросил я, “ ты?”
  “У меня нет имени в тех краях, где я обитаю”, - печально ответил голос
  . “Я был смертным, но являюсь дьяволом. Я был безжалостен, но и сам жалок.
  Ты чувствуешь, что я дрожу. — Мои зубы стучат, когда я говорю, но это не от
  ночного холода — бесконечной ночи. Но это безобразие
  невыносимо. Как можешь ты спокойно спать? Я не могу успокоиться из-за крика
  этих великих страданий. Эти зрелища - это больше, чем я могу вынести. Поднимайся!
  Пойдем со мной во внешнюю Ночь, и позволь мне раскрыть тебе могилы.
  Разве это не зрелище горя?—Вот!”
  Я взглянул; и невидимая фигура, которая все еще держала меня за запястье,
  заставила открыться могилы всего человечества; и из каждой исходило
  слабое фосфоресцирующее сияние разложения; так что я мог заглянуть в
  самые сокровенные тайники и там увидеть закутанные тела в их печальном и
  торжественном сне с червем. Но, увы! настоящих спящих было меньше на
  много миллионов, чем тех, кто вообще не спал; и была слабая
  борьба; и было всеобщее печальное беспокойство; и из глубин
  бесчисленных ям доносился меланхолический шелест одежд
  погребенных. И из тех, кто, казалось, безмятежно почивал, я увидел, что огромное
  число в большей или меньшей степени изменило то жесткое и неудобное
  положение, в котором они первоначально были погребены. И голос снова
  сказал мне, когда я пристально посмотрел:
  “Разве это не ... о, разве это не жалкое зрелище?” — но, прежде чем я смог найти слова
  для ответа, фигура перестала хватать меня за запястье, фосфоресцирующие огни
  погасли, и могилы были закрыты с внезапной силой, в то время как из
  них донесся шум отчаянных криков, повторяющих: “Разве это не ... о Боже!
  разве это не очень жалкое зрелище?”
  Подобные фантазии, появлявшиеся по ночам, распространяли свое
  потрясающее влияние далеко на часы моего бодрствования.—Мои нервы были совершенно
  натянуты, и я стал жертвой постоянного ужаса. Я не решался ехать верхом, или идти пешком,
  или заниматься каким-либо физическим упражнением, которое унесло бы меня из дома. На самом деле я
  больше не осмеливался избегать непосредственного присутствия тех, кто
  знал о моей склонности к каталепсии, чтобы, впав в один из моих обычных припадков, я
  не был похоронен до того, как можно будет установить мое истинное состояние. Я сомневался
  в заботе, в верности моих самых дорогих друзей. Я боялся, что в каком-нибудь трансе
  большей, чем обычно, продолжительности их можно было бы убедить считать меня
  неисправимым. Я даже зашел так далеко, что опасался, что, поскольку я доставляю много
  хлопот, они могут быть рады рассматривать любое очень затяжное нападение как
  достаточный предлог для того, чтобы совсем от меня избавиться. Напрасно они
  пытались успокоить меня самыми торжественными обещаниями. Я потребовал самых
  священных клятв, что ни при каких обстоятельствах они не похоронят меня, пока
  разложение не продвинется настолько существенно, чтобы обеспечить дальнейшее сохранение
  невозможно. И даже тогда мои смертные ужасы не прислушались бы ни к какому разуму —
  не приняли бы никакого утешения. Я принял ряд тщательно продуманных
  мер предосторожности. Помимо всего прочего, я так перестроил фамильный склеп, что он
  допускал возможность легкого открытия изнутри. Малейшее нажатие на
  длинный рычаг, уходящий далеко вглубь гробницы, заставило бы железные порталы отлететь
  назад. Были также приняты меры для бесплатного доступа воздуха и света,
  и удобных емкостей для еды и воды в непосредственной близости от
  гроба, предназначенного для моего приема. В этом гробу было тепло и мягко
  обитый и снабженный крышкой, выполненной по принципу
  двери хранилища, с добавлением пружин, сконструированных таким образом, что малейшего
  движения корпуса было бы достаточно, чтобы открыть ее. Помимо всего
  этого, к крыше гробницы был подвешен большой колокол, веревка
  которого, по замыслу, должна была проходить через отверстие в гробу и таким образом
  крепиться к одной из рук трупа. Но, увы! какая польза от
  бдительности в отношении Судьбы человека? Даже эти хорошо придуманные
  ценных бумаг хватило, чтобы спасти от крайних мук бесчеловечного обращения при жизни,
  несчастного, обреченного на эти муки заранее!
  Наступила эпоха — как часто бывало и раньше, — в которую я
  обнаружил, что выныриваю из полной бессознательности в первое слабое и
  неопределенное ощущение существования.Медленно — с черепашьей постепенностью —
  приближался слабый серый рассвет психического дня. Вялое беспокойство.
  Апатичное перенесение тупой боли. Никакой заботы — никакой надежды — никаких усилий. Затем, после
  долгого перерыва, звон в ушах; затем, по прошествии еще большего времени, покалывание
  в конечностях; затем, кажущийся вечным период
  приятного покоя, в течение которого пробуждающиеся чувства борются
  погружение в мысль; затем краткое повторное погружение в небытие; затем внезапное выздоровление.
  Наконец легкое подрагивание век, и сразу же вслед за этим
  электрический разряд ужаса, смертельного и неопределенного, от которого кровь
  потоками устремляется от висков к сердцу. А теперь первое позитивное усилие
  подумать. А теперь первая попытка вспомнить. А теперь частичный и
  мимолетный успех. И теперь память настолько восстановила свое господство
  , что в какой-то мере я осознаю свое состояние. Я чувствую, что я не
  пробуждаюсь от обычного сна. Я вспоминаю, что был подвержен
  каталепсии. И теперь, наконец, словно прилив океана, мой содрогающийся
  дух переполнен одной мрачной Опасностью — одной призрачной и
  постоянно преобладающей Идеей.
  В течение нескольких минут после того, как эта фантазия овладела мной, я оставался без
  движения. И почему? Я не мог собраться с духом, чтобы пошевелиться. Я не осмеливался сделать
  усилие, которое должно было избавить меня от моей судьбы, — и все же что-то
  в моем сердце нашептывало мне, что это несомненно. Отчаяние — такое, какого никогда не вызывает ни один другой
  вид несчастья, — одно только отчаяние побудило меня,
  после долгих колебаний, поднять тяжелые веки моих глаз. Я воодушевил их.
  Было темно - совсем темно. Я знал, что припадок закончился. Я знал, что кризис моего
  расстройства давно миновал. Я знал, что теперь полностью восстановил
  свои зрительные способности — и все же было темно — совсем темно — интенсивное и абсолютное
  отсутствие лучей Ночи, которая длится вечно.
  Я попытался закричать; и мои губы и мой пересохший язык
  конвульсивно задвигались
  при этой попытке — но ни один голос не вырвался из
  пещерообразных легких, которые, сдавленные, словно тяжестью какой-то навалившейся
  горы, задыхались и трепетали вместе с сердцем при каждом сложном и, казалось, трудном вдохе.
  Движение челюстей в попытке громко закричать показало мне, что
  они были связаны, как это обычно бывает с мертвецами. Я также почувствовал, что лежу на
  каком-то твердом веществе; и что-то похожее также сильно
  сдавило мои бока. До сих пор я не осмеливался пошевелить ни одним из своих членов — но теперь я
  яростно вскинул руки, которые до этого лежали вытянувшись, со скрещенными запястьями
  . Они ударили по твердому деревянному предмету, который простирался над моей
  персоной на высоте не более шести дюймов от моего лица. Я
  больше не мог сомневаться, что наконец-то покоюсь в гробу.
  И теперь, среди всех моих бесконечных страданий, сладко забрезжила херувимская Надежда
  — ибо я подумал о своих мерах предосторожности. Я корчился и делал судорожные усилия
  , чтобы силой открыть крышку: она не двигалась. Я ощупал запястья в поисках веревки от звонка: ее
  не было видно. И теперь Утешитель Исчез навсегда, и торжествующе воцарилось еще более суровое
  Отчаяние; ибо я не мог не заметить отсутствия
  набивок, которые я так тщательно приготовил, — а потом
  внезапно до моих ноздрей донесся сильный специфический запах влажной земли.
  Вывод был неотразимым. Меня не было в хранилище. Я впал в
  транс, когда отсутствовал дома — находясь среди незнакомых людей — когда или как, я
  не мог вспомнить — и это они похоронили меня, как прибитого собакой
  положить в какой—нибудь общий гроб - и засунуть глубоко-глубоко и навсегда в какую-нибудь
  обычную и безымянную могилу.
  Когда это ужасное убеждение проникло, таким образом, в самые сокровенные уголки
  моей души, я снова попытался громко заплакать. И в этом втором
  начинании я преуспел. Долгий, дикий и непрерывный вопль
  агонии разнесся по царствам подземной Ночи.
  “Хилло! хилло, там!” - раздался в ответ грубый голос.
  “Что, черт возьми, теперь случилось?” - спросил второй.
  “Убирайся отсюда!” - сказал третий.
  “Что ты имеешь в виду, говоря о вое в таком вот стиле, как
  кошачья гора?” сказал четвертый; и вслед за этим меня схватила и трясла без
  церемоний в течение нескольких минут хунта очень грубых на вид
  личностей. Они не пробудили меня ото сна — потому что я был совершенно
  бодрствующим, когда закричал, — но они вернули мне полную
  память.
  Это приключение произошло недалеко от Ричмонда, в Виргинии. В сопровождении
  друга я отправился в охотничью экспедицию на несколько миль вниз по
  берегам реки Джеймс. Приближалась ночь, и нас настиг
  шторм. Каюта маленького шлюпа, стоявшего на якоре в реке и нагруженного
  садовой плесенью, служила нам единственным доступным убежищем. Мы сделали все, что было в наших силах
  , и провели ночь на борту. Я спал на одной из двух коек на
  судне — а койки шлюпа водоизмещением шестьдесят или семьдесят тонн едва ли нуждаются в
  описании. В том, что я занимал, не было никаких постельных принадлежностей. Его
  предельная ширина составляла восемнадцать дюймов. Расстояние от его дна до
  палубы над головой было точно таким же. Мне было чрезвычайно
  трудно втиснуться внутрь. Тем не менее, я спал крепко; и все
  мое видение — ибо это был не сон и не кошмар — возникло естественным образом из
  обстоятельств моего положения — из моего обычного уклона мышления — и
  из трудности, на которую я уже ссылался, собраться с мыслями и
  особенно восстановить память в течение длительного времени после пробуждения от
  сна. Люди, которые трясли меня, были командой шлюпа и несколькими
  рабочими, нанятыми для его разгрузки. От самого груза исходил землистый запах.
  Повязкой на челюсти служил шелковый носовой платок, которым я
  обвязал голову, за неимением моего обычного ночного колпака.
  Перенесенные пытки, однако, были, несомненно, на то
  время вполне равны пыткам при фактическом погребении. Они были страшны — они были
  непостижимо отвратительны; но из Зла проистекало Добро; ибо само их
  избыток вызывал в моем духе неизбежное отвращение. Моя душа приобрела тонус
  —приобрела характер. Я уехал за границу. Я предпринял энергичные физические упражнения. Я вдохнул
  свободный воздух Небес. Я думал о других предметах, кроме Смерти. Я выбросил свои
  медицинские книги. “Бакана” я сжег: я не читал “Ночных мыслей” — никакой шумихи
  о церковных дворах — никаких страшилок —таких, как эта. Короче говоря, я стал
  новым человеком и прожил мужскую жизнь. С той памятной ночи я
  навсегда избавился от своих мрачных предчувствий, а вместе с ними исчезло каталептическое
  расстройство, возможно, они были не столько следствием, сколько
  причиной.
  Бывают моменты, когда даже трезвому взгляду Разума мир
  нашего печального Человечества может показаться подобием Ада, но
  воображение человека не способно безнаказанно исследовать каждую его
  пещеру. Увы! мрачный легион могильных ужасов нельзя считать
  совершенно фантастическим — но, подобно Демонам, в компании которых Афрасиаб
  совершил свое путешествие вниз по Оксу, они должны спать, или они пожрут нас —
  им нужно дать уснуть, или мы погибнем.
  OceanofPDF.com
  ПОХИЩЕННОЕ ПИСЬМО
  Nil sapientiae odiosius acumine nimio.
  — Сенека
  В Париже, сразу после наступления темноты, одним порывистым осенним вечером 18 ..., я
  наслаждался двойной роскошью — медитацией и пенковой трубкой в компании
  с моим другом К. Огюстом Дюпеном, в его маленькой задней библиотеке, или книжном шкафу,
  au troisiême, No. 33, Rue Dunôt, Faubourg St. Germain.
  По крайней мере, в течение часа мы хранили глубокое молчание; в то время как любому случайному
  наблюдателю могло показаться, что каждый из нас сосредоточенно и исключительно занят
  клубящимися клубами дыма, которые угнетали атмосферу зала. Что касается
  меня, однако, я мысленно обсуждал некоторые темы, которые
  послужили предметом для разговора между нами в более ранний период
  вечера; я имею в виду дело на улице Морг и тайну, сопутствующую
  убийству Мари Роже. Поэтому я рассматривал это как нечто вроде
  совпадения, когда дверь нашей квартиры распахнулась и впустила
  нашего старого знакомого, месье Г., префекта парижской полиции.
  Мы оказали ему сердечный прием, потому что в этом человеке было почти вдвое меньше
  занимательного, чем презрительного, а мы не видели его
  уже несколько лет. Мы сидели в темноте, и Дюпен теперь встал,
  чтобы зажечь лампу, но снова сел, не сделав этого, после того, как
  Гурджиев сказал, что он позвонил, чтобы посоветоваться с нами, или, скорее, спросить мнение
  моего друга, о каком-то официальном деле, которое вызвало много
  хлопот.
  “Если это какой-либо момент, требующий размышления”, - заметил Дюпен, предвосхищая
  чтобы зажечь фитиль, “мы лучше рассмотрим его в темноте”.
  “Это еще одно из ваших странных представлений”, - сказал префект, у которого был
  мода называть “странным” все, что было за пределами его понимания,
  и таким образом жил среди абсолютного легиона "странностей”.
  “Совершенно верно”, - сказал Дюпен, протягивая своему посетителю трубку и сворачивая
  навстречу ему удобное кресло.
  “И в чем же трудность сейчас?” - Спросил я. “Больше ничего в
  надеюсь, способом убийства?”
  “О нет, ничего подобного. Дело в том, что бизнес действительно очень прост
  , и я не сомневаюсь, что мы сможем справиться с ним достаточно хорошо
  сами; но потом я подумал, что Дюпен хотел бы услышать о нем подробности,
  потому что это слишком странно ”.
  “Простой и странный”, - сказал Дюпен.
  “Почему бы и нет; и не совсем это тоже. Дело в том, что мы все были
  изрядно озадачены, потому что дело такое простое, и все же оно ставит нас
  в тупик ”.
  “Возможно, это сама простота вещи, которая ставит вас в вину”.
  сказал мой друг.
  “Что за чушь вы несете!” - ответил префект, от души смеясь.
  “Возможно, тайна немного слишком проста”, - сказал Дюпен.
  “О, святые небеса! кто когда-нибудь слышал о такой идее?”
  “Немного слишком самоочевидно”.
  “Ha! ha! ха!—ха! ha! ха!—хо! хо! хо!” - пронзительно взревел наш посетитель
  удивленный: “О, Дюпен, ты еще доведешь меня до смерти!”
  “И в чем, в конце концов, заключается рассматриваемый вопрос?” - Спросил я.
  “Что ж, я расскажу вам”, - ответил префект, делая длинную, ровную и
  задумчивую затяжку и устраиваясь поудобнее в своем кресле. “Я расскажу вам в нескольких
  словах; но, прежде чем я начну, позвольте мне предупредить вас, что это дело
  требуя величайшей секретности, и что я, скорее всего, потерял бы
  должность, которую я сейчас занимаю, если бы стало известно, что я кому-либо это доверил ”.
  “Продолжайте”, - сказал я.
  “Или нет”, - сказал Дюпен.
  “Что ж, тогда; я получил личную информацию из очень высокого
  круга, что некий документ чрезвычайной важности был похищен
  из королевских апартаментов. Человек, который украл его, известен; это
  вне всякого сомнения; видели, как он брал его. Известно также, что она все еще остается
  в его распоряжении”.
  “Откуда это известно?” - спросил Дюпен.
  “Это ясно вытекает, - ответил префект, — из характера
  документа и из отсутствия определенных результатов, которые
  сразу же возникли бы из-за того, что он вышел из-под контроля грабителя, то есть
  из-за того, что он использовал его так, как намеревался в конце концов использовать”.
  “Будь немного более откровенен”, - сказал я.
  “Что ж, я могу рискнуть зайти так далеко, что скажу, что бумага дает ее владельцу
  определенную власть в определенном квартале, где такая власть чрезвычайно
  ценна”. Префекту нравился дипломатический жаргон.
  “И все же я не совсем понимаю”, - сказал Дюпен.
  “Нет? Что ж, раскрытие документа третьему лицу, которое
  не будет названо, поставило бы под сомнение честь личности самого
  высокого положения; и этот факт дает владельцу документа
  превосходство над прославленной личностью, честь и покой которой так
  поставлены под угрозу ”.
  “Но это господство, ” вмешался я, “ будет зависеть от способности грабителя
  знание того, что проигравший знает грабителя. Кто бы посмел—”
  “Вор, ” сказал Г., “ это министр Д., который отваживается на все, те
  неприлично так же, как и тем, кто становится мужчиной. Способ кражи был следующим
  не менее изобретательный, чем смелый. Рассматриваемый документ —
  откровенно говоря, письмо — был получен человеком, которого ограбили, когда он был один в королевском
  будуар. Во время его прочтения она была внезапно прервана появлением
  другой высокопоставленной особы, от которой она особенно хотела
  это скрыть. После поспешных и тщетных попыток засунуть его в ящик стола, она
  была вынуждена положить его открытым на стол. Адрес, однако,
  был указан самым верхним, и, поскольку содержание, таким образом, не разглашалось, письмо ускользнуло от внимания.
  В этот момент входит министр Д.... Его рысий глаз немедленно
  замечает бумагу, узнает почерк адреса, замечает
  замешательство адресата и разгадывает ее тайну. После некоторого
  совершив деловые операции в своей обычной манере, он достает
  письмо, несколько похожее на то, о котором идет речь, вскрывает его, делает вид, что читает,
  а затем кладет его рядом с другим. Снова он в течение
  примерно пятнадцати минут беседует об общественных делах. Наконец, прощаясь, он
  берет со стола также письмо, на которое у него не было никаких прав. Его законная
  владелица видела, но, конечно, не осмелилась привлечь внимание к этому поступку в присутствии
  третьего персонажа, который стоял у ее локтя. Министр удалился;
  оставив свое собственное письмо — не имеющее никакого значения — на столе”.
  “Тогда вот, — сказал мне Дюпен, - у вас есть именно то, что вам требуется,
  чтобы сделать господство полным - знание грабителя о
  знании грабителя проигравшим”.
  “Да”, - ответил префект. “ и власть, достигнутая таким образом, в течение нескольких
  месяцев использовалась в политических целях в очень опасной
  степени. Ограбленная особа с каждым днем все больше убеждается в
  необходимости вернуть свое письмо. Но это, конечно, нельзя делать
  открыто. В конце концов, доведенная до отчаяния, она поручила это дело мне”.
  “Чем кто, ” сказал Дюпен среди идеального вихря дыма, “ нет
  более проницательного агента, я полагаю, можно было бы пожелать или даже вообразить.”
  “Вы мне льстите, - ответил префект, “ но возможно, что некоторые такие
  мнение, возможно, было принято во внимание”.
  “Ясно, - сказал я, - как вы заметили, что письмо все еще находится во владении
  министра; поскольку именно это владение, а не какое-либо использование
  письма, наделяет властью. С трудоустройством уходит сила”.
  “Верно, ” сказал Гурджиев, “ и я исходил из этого убеждения. Моей первой заботой
  было произвести тщательный обыск в отеле министра; и здесь мое главное
  затруднение заключалось в необходимости произвести обыск без его ведома.
  Помимо всего прочего, меня предупредили об опасности, которая может возникнуть, если
  дать ему повод заподозрить наш замысел.
  “Но, - сказал я, - вы совершенно au fait в этих расследованиях. Парижанин
  полиция и раньше часто проделывала это ”.
  “О да; и по этой причине я не отчаивался. Привычки министра
  тоже давали мне большое преимущество. Он часто отсутствует дома всю
  ночь. Его слуги ни в коем случае не многочисленны. Они спят на некотором расстоянии
  от апартаментов своего хозяина и, будучи в основном неаполитанцами, легко
  напиваются. Как вы знаете, у меня есть ключи, с помощью которых я могу открыть любую комнату
  или кабинет в Париже. В течение трех месяцев не проходило ночи, в течение
  большей части которой я лично не участвовал в обыске
  D... Отеля. Моя честь заинтересована, и, если говорить по большому секрету,
  награда огромна. Поэтому я не прекращал поиски до тех пор, пока не
  полностью убедился, что вор более проницательный человек, чем я. Мне кажется, что я
  исследовал каждый уголок помещения, в котором
  возможно, можно спрятать бумагу ”.
  “Но разве не возможно, - предположил я, - что, хотя письмо может находиться во
  владении министра, как это, несомненно, и есть, он мог спрятать его
  в другом месте, а не на своей территории?”
  “Это едва ли возможно”, - сказал Дюпен. “Нынешнее специфическое состояние
  дел при дворе, и особенно тех интриг, в которых, как известно,
  замешан Д., сделало бы мгновенную доступность документа — его
  возможность быть предъявленным в любой момент — вопросом почти
  равной важности с его обладанием”.
  “Его восприимчивость к тому, чтобы быть произведенным?” сказал я .
  “То есть быть уничтоженным”, - сказал Дюпен.
  “Верно, ” заметил я. “ тогда бумага явно находится в посылках. Что касается
  поскольку это зависит от личности министра, мы можем рассматривать это как выходящее за рамки
  вопрос”.
  “Полностью”, - сказал префект. “Он дважды попадал в засаду, как будто по
  грабители и его личность были тщательно обысканы под моим собственным контролем”.
  “Вы могли бы избавить себя от этих хлопот”, - сказал Дюпен. “Д., я
  полагаю, не совсем дурак, а если и нет, то, должно быть, предвидел эти
  препятствия, как нечто само собой разумеющееся”.
  “Не совсем дурак, ” сказал Гурджиев, “ но тогда он поэт, что я отношу к
  будь только на одно расстояние от дурака”.
  “Верно”, - сказал Дюпен после долгого и задумчивого вдоха из своего
  пенковая, “хотя я сам был виновен в некоторых глупостях”.
  “Предположим, вы подробно расскажете, - сказал я, - о деталях вашего поиска”.
  “Дело в том, что мы не торопились и обыскали везде. У меня
  был большой опыт в этих делах. Я обследовал все здание, комнату за
  комнатой, посвящая каждой ночи целой недели. Сначала мы осмотрели
  мебель в каждой квартире. Мы открыли все возможные ящики; и я
  полагаю, вы знаете, что для должным образом обученного полицейского агента такая вещь, как
  потайной ящик невозможен. Любой мужчина - болван, который позволяет "секретному"
  ящику ускользнуть от него во время поисков такого рода. Все так просто. В каждом шкафу есть
  определенный объем — объем пространства, — который необходимо учитывать.
  Тогда у нас есть точные правила. Пятидесятая часть строки не могла ускользнуть от нас.
  После шкафов мы взяли стулья. Подушки, которые мы прощупывали тонкими
  длинными иглами, вы видели, как я их использую. Со столов мы убрали
  столешницы.”
  “Почему так?”
  “Иногда столешница стола или другого аналогично скомпонованного предмета
  мебели снимается человеком, желающим спрятать предмет; затем вынимается
  ножка, предмет помещается в полость, а столешница
  заменяется. Днища и верхушки столбиков кроватей используются таким же образом.”
  “Но разве полость не могла быть обнаружена зондированием?” - Спросил я.
  “Ни в коем случае, если при укладке изделия вокруг него будет помещено достаточное количество
  ваты. Кроме того, в нашем случае мы были обязаны действовать
  без шума.”
  “Но вы не могли бы убрать — вы не могли бы разобрать на куски
  все предметы мебели, на которые можно было бы внести
  депозит указанным вами способом. Письмо может быть спрессовано в тонкий
  спиральный рулон, не сильно отличающийся по форме или объему от большой вязальной спицы,
  и в таком виде оно может быть вставлено, например, в перекладину стула.
  Вы не разобрали на куски все стулья?”
  “Конечно, нет; но мы поступили лучше — мы исследовали перекладины каждого
  стула в отеле и, действительно, соединения всех видов
  мебели с помощью самого мощного микроскопа. Если бы там были какие-либо
  следы недавних беспорядков, мы не преминули бы немедленно обнаружить их.
  Например, одна крупинка буравчика была бы так же заметна, как
  яблоко. Любого нарушения в склеивании — любого необычного зазора в стыках —
  было бы достаточно, чтобы гарантировать обнаружение.”
  “Я полагаю, вы смотрели в зеркала, между досками и
  тарелками, и вы исследовали кровати и постельное белье, а также занавески
  и ковры”.
  “Это, конечно; и когда мы полностью завершили каждую частицу
  мебели таким образом, тогда мы осмотрели сам дом. Мы разделили
  всю его поверхность на отсеки, которые пронумеровали, чтобы ни один
  не мог быть пропущен; затем мы тщательно исследовали каждый отдельный квадратный дюйм
  по всему помещению, включая два дома, непосредственно примыкающих,
  с помощью микроскопа, как и раньше ”.
  “Два соседних дома!” Я воскликнул: “у вас, должно быть, был отличный
  куча неприятностей.”
  “У нас было; но предложенная награда огромна”.
  “Вы включаете территорию вокруг домов?”
  “Вся территория вымощена кирпичом. Они доставили нам сравнительно мало
  хлопот. Мы исследовали мох между кирпичами и нашли его
  нетронутым”.
  “Вы, конечно, заглянули в бумаги Д. и в книги
  в библиотеке?”
  “Конечно; мы вскрывали каждый пакет и бандероль; мы не только открывали
  каждую книгу, но и переворачивали каждый лист в каждом томе, не довольствуясь
  простым встряхиванием, в соответствии с манерой некоторых наших полицейских
  офицеров. Мы также измерили толщину каждой книжной обложки с максимально
  точной точностью и самым тщательным образом изучили каждую из них
  в микроскоп. Если бы в какую-либо из привязок недавно вмешались,
  было бы совершенно невозможно, чтобы этот факт ускользнул
  от внимания. Около пяти или шести томов, только что вышедших из рук переплетчика,
  мы осторожно прощупали иглами в продольном направлении”.
  “Вы исследовали полы под коврами?”
  “Вне всякого сомнения. Мы сняли все ковры и осмотрели доски
  с помощью микроскопа.”
  “А бумага на стенах?”
  “Да”.
  “Ты заглядывал в подвалы?”
  “Мы сделали”.
  “Тогда, ” сказал я, “ вы допустили просчет, и письмо
  не находится в помещении, как вы предполагаете.”
  “Боюсь, здесь вы правы”, - сказал префект. “А теперь, Дюпен, что
  вы бы посоветовали мне это сделать?”
  “Чтобы произвести тщательный повторный обыск помещения”.
  “В этом абсолютно нет необходимости”, - ответил Г.. “Я не более уверен , что я
  дыши спокойнее, чем я, что письма нет в Отеле ”.
  “У меня нет лучшего совета, чтобы дать вам”, - сказал Дюпен. “У вас есть, конечно,
  точное описание письма?”
  “О да!” — И тут префект, достав записную книжку,
  приступил к чтению вслух подробного отчета о внутреннем и особенно
  внешнем виде пропавшего документа. Вскоре после того, как он закончил
  чтение этого описания, он удалился в более подавленном
  расположении духа, чем я когда-либо знал этого доброго джентльмена прежде.
  Примерно через месяц он нанес нам еще один визит и нашел нас
  почти такими же занятыми, как и раньше. Он взял трубку и стул и вступил в
  какой-то обычный разговор. Наконец я сказал,—
  “Хорошо, но Г..., что с похищенным письмом? Я полагаю, вы
  наконец пришли к выводу, что не существует такой вещи, как переигрывание
  министра?”
  “Черт бы его побрал, говорю я — да; однако я провел повторный осмотр, поскольку
  Дюпен предложил — но весь труд был потерян, как я и предполагал, так и будет ”.
  “Сколько, вы сказали, было предложено вознаграждения?” - спросил Дюпен.
  “Ну, очень много — очень щедрое вознаграждение — мне не хотелось бы точно говорить, на какую
  сумму; но одно я скажу: я был бы не прочь отдать мой
  индивидуальный чек на пятьдесят тысяч франков любому, кто смог бы достать мне
  это письмо. Дело в том, что с каждым
  днем это приобретает все большее значение, а вознаграждение в последнее время удвоилось. Однако, если бы это было утроено, я
  не смог бы сделать больше, чем сделал ”.
  “Ну да, — протяжно сказал Дюпен, попыхивая своей
  пенкой, — я действительно ... думаю, Джи... ты не приложил ...
  всех усилий в этом вопросе. Ты мог бы— сделать немного больше, я думаю, а?”
  “Как? — каким образом?”
  “Почему... пуф, пуф ... Вы могли бы ... пуф, пуф ... нанять адвоката по
  делу, а? — пуф, пуф, пуф. Ты помнишь историю, которую они рассказывают об
  Абернети?”
  “Нет, повесить Абернети!”
  “Чтобы быть уверенным! повесьте его и добро пожаловать. Но однажды некий
  богатый скряга задумал воспользоваться услугами этого Абернети для получения
  медицинского заключения. Затеяв с этой целью обычный разговор в
  частной компании, он намекнул врачу на свой случай как на случай
  воображаемого индивидуума.
  “Мы предположим, ’ сказал скряга, ‘ что его симптомы таковы и
  такой; итак, доктор, что бы вы посоветовали ему принять?’
  “Возьми! - сказал Абернети. - Что ж, воспользуйся советом, чтобы быть уверенным”.
  “Но, - сказал префект, немного смущенный, - я совершенно готов
  последовать совету и заплатить за него. Я бы действительно дал пятьдесят тысяч франков
  любому, кто помог бы мне в этом деле”.
  “В таком случае, - ответил Дюпен, выдвигая ящик стола и доставая
  чековую книжку, “ вы можете также выписать мне чек на указанную сумму. Когда
  вы подпишете его, я вручу вам письмо”.
  Я был поражен. Префект казался совершенно пораженным.
  Несколько минут он оставался безмолвным и неподвижным, недоверчиво
  глядя на моего друга с открытым ртом и глазами, которые, казалось, вылезли
  из орбит; затем, очевидно, в какой-то мере придя в себя, он
  схватил ручку и после нескольких пауз и отсутствующих взглядов, наконец, заполнил и
  подписал чек на пятьдесят тысяч франков и передал его через стол
  Дюпену. Последний внимательно изучил его и положил в свою записную книжку;
  затем, отперев секретер, достал оттуда письмо и передал его префекту.
  Этот чиновник схватил его в совершенной агонии радости, открыл
  дрожащей рукой, бросил быстрый взгляд на его содержимое, а затем, карабкаясь и
  пробиваясь к двери, наконец, бесцеремонно выбежал из комнаты и
  из дома, не произнеся ни звука с тех пор, как Дюпен попросил
  его пополнить счет.
  Когда он ушел, мой друг пустился в некоторые объяснения.
  “Парижская полиция, ” сказал он, - по-своему чрезвычайно искусна. Они
  настойчивы, изобретательны, хитры и досконально разбираются в
  знаниях, которых, по-видимому, в первую очередь требуют их обязанности. Таким образом, когда Г.
  подробно рассказал нам о своем способе обыска помещений в отеле D ..., я почувствовал
  полную уверенность в том, что он провел удовлетворительное расследование — насколько
  простирались его труды”.
  “Так далеко простирались его труды?” - спросил я.
  “Да”, - сказал Дюпен. “Принятые меры были не только лучшими в
  своем роде, но и выполнены с абсолютным совершенством. Если бы письмо было
  оставлено в пределах досягаемости их поиска, эти ребята, вне
  сомнения, нашли бы его ”.
  Я просто рассмеялся, но он казался вполне серьезным во всем, что говорил.
  “Таким образом, меры, - продолжал он, - были хороши в своем роде и хорошо
  выполнены; их недостаток заключался в том, что они были неприменимы к данному случаю и к
  человеку. Определенный набор в высшей степени изобретательных ресурсов является для префекта своего рода
  прокрустовым ложем, к которому он принудительно приспосабливает свои проекты. Но он
  постоянно ошибается, будучи слишком глубоким или слишком мелким для рассматриваемого вопроса;
  и многие школьники рассуждают лучше, чем он. Я знал одного мальчика лет восьми
  от роду, чьи успехи в угадывании в игре "чет и нечет"
  вызвали всеобщее восхищение. Эта игра проста, и в нее играют с
  шариками. Один игрок держит в руке несколько таких игрушек и требует
  от другого, четное это число или нечетное. Если догадка верна,
  угадывающий выигрывает одну; если ошибается, он проигрывает одну. Мальчик, о котором я говорю, выиграл все
  школьные кубки. Конечно, у него был какой-то принцип угадывания; и
  это заключалось в простом наблюдении и оценке проницательности его
  противников. Например, его оппонентом является отъявленный простак, который, поднимая
  вверх сжатую руку, спрашивает: ‘Они четные или нечетные?’ Наш школьник отвечает:
  "нечетный" и проигрывает; но на втором испытании он выигрывает, потому что тогда он говорит
  себе: "У простака они были равны в первом испытании, и его
  хитрости как раз достаточно, чтобы сделать их нечетными во втором; поэтому я
  угадаю нечетное’; — он угадывает нечетное и выигрывает. Теперь, будучи
  простаком на ступень выше первого, он рассуждал бы так: ‘Это
  парень обнаруживает, что в первом случае я угадал нечетное, а во втором он
  предложит себе, повинуясь первому импульсу, простое изменение от четного
  к нечетному, как это сделал первый простак; но затем вторая мысль подскажет, что
  это слишком простое изменение, и, наконец, он решит поставить его четным
  , как и раньше. Поэтому я буду угадывать даже;’ — он угадывает даже и выигрывает. Итак,
  этот способ рассуждения у школьника, которого его товарищи называли
  "везунчиком", — что же это, в конечном счете, такое?”
  “Это просто, ” сказал я, “ отождествление интеллекта рассуждающего с
  это его противник.”
  “Так и есть”, - сказал Дюпен. “И, спросив мальчика, каким образом он
  добился тщательной идентификации, в которой заключался его успех, я
  получил следующий ответ: "Когда я хочу выяснить, насколько мудр, или насколько
  глуп, или насколько добр, или насколько порочен кто-либо, или каковы его мысли в
  данный момент, я придаю своему лицу как можно более точное выражение
  в соответствии с выражением его лица, а затем жду, чтобы увидеть, какие мысли
  или чувства возникают в моем уме или сердце, как будто для того, чтобы соответствовать
  тому, о чем он думает". выражение."Этот отпор школьника лежит в основе всей
  ложной глубокомысленности, которую приписывали Рошфуко, Ла
  Буживу, Макиавелли и Кампанелле”.
  “И отождествление, - сказал я, - интеллекта рассуждающего с интеллектом
  его оппонента зависит, если я вас правильно понял, от точности, с
  которой оценивается интеллект оппонента”.
  “Что касается его практической ценности, то она зависит от этого, - ответил Дюпен. - и
  префект и его когорта так часто терпят неудачу, во-первых, из-за отсутствия этой
  идентификации и, во-вторых, из-за неправильного оценивания или, скорее, из-за
  неизмеримости интеллекта, с которым они работают. Они учитывают
  только свои собственные представления об изобретательности; и, разыскивая что-либо спрятанное,
  обращают внимание только на те способы, которыми они могли бы это спрятать. Они правы
  во многом в том, что их собственная изобретательность является верным представителем той
  масса; но когда хитрость отдельного преступника отличается по
  характеру от их собственной, преступник, конечно, срывает их. Это всегда
  происходит, когда оно выше их собственного, и очень обычно, когда оно ниже.
  У них нет принципиальных различий в своих исследованиях; в лучшем случае, когда
  их побуждает какая—то необычная чрезвычайная ситуация — какая-то экстраординарная награда - они
  расширяют или преувеличивают свои старые способы практики, не затрагивая их
  принципов. Что, например, в этом случае с D -- было сделано, чтобы изменить
  принцип действия? К чему все это занудство, и зондирование, и зондирование,
  и тщательное изучение под микроскопом, и разделение поверхности
  здания на зарегистрированные квадратные дюймы — что все это, как не преувеличение
  применения одного принципа или набора принципов поиска, которые
  основаны на одном наборе представлений о человеческой изобретательности, к которым
  привык префект за долгую рутину своих обязанностей? Разве вы не
  видите, он принял как должное, что все люди продолжают прятать письмо, — не
  точно в отверстии для буравчика, просверленном в ножке стула, - но, по крайней мере, в каком-нибудь
  укромном отверстии или углу, подсказанном тем же направлением мысли, которое
  побудило бы человека спрятать письмо в отверстии для буравчика, просверленном в ножке стула? И разве
  вы не видите также, что такие исследовательские укромные уголки для сокрытия приспособлены
  только для обычных случаев и были бы приняты только обычными
  умами; ибо во всех случаях сокрытия избавление от
  сокрытого предмета — избавление от него таким исследовательским образом, — это, в первую очередь,
  пример, предполагаемый; и, таким образом, его обнаружение зависит
  вовсе не от проницательности, а в целом от простой осторожности, терпения и
  решимости ищущих; и там, где случай важен — или, что
  равносильно тому же в глазах полиции, когда вознаграждение
  велико, — рассматриваемые качества, как известно, никогда не подводили. Вы
  теперь поймете, что я имел в виду, предполагая, что, если бы похищенное
  письмо было спрятано где-либо в пределах досмотра префекта
  —другими словами, если бы принцип его сокрытия был постигнут
  в рамках принципов Префекта — его обнаружение было бы делом,
  не подлежащим сомнению. Этот чиновник, однако, был полностью
  озадачен; и отдаленный источник его поражения кроется в предположении, что
  министр - дурак, потому что он приобрел известность как поэт. Все дураки -
  поэты; это префект чувствует; и он просто виновен в нераспределении
  средств, отсюда делая вывод, что все поэты дураки ”.
  “Но это действительно тот самый поэт?” - Спросил я. “Я знаю, что есть два брата;
  и оба приобрели известность в письмах. Министр, я полагаю,
  хорошо написал по дифференциальному исчислению. Он математик, а
  не поэт.”
  “Вы ошибаетесь; я хорошо его знаю; он является и тем, и другим. Как поэт и
  математик, он рассуждал бы хорошо; как простой математик, он вообще не мог бы
  рассуждать и, таким образом, оказался бы во власти префекта ”.
  “Вы удивляете меня, - сказал я, - этими мнениями,
  которым противоречит голос мира. Вы не имеете в виду свести на нет
  хорошо усвоенную идею столетий. Математическая причина долгое время
  рассматривалась как причина по преимуществу”.
  “‘Il ya à parièr,’” replied Dupin, quoting from Chamfort, “‘que toute
  idée publique, toute convention reçue, est une sottise, car elle a convenue
  au plus grand nombre.’ Математики, я согласен с вами, сделали
  все возможное, чтобы обнародовать популярное заблуждение, на которое вы ссылаетесь, и которое, тем не
  менее, является ошибкой для его распространения как истины. Например, с искусством, достойным лучшего
  дела, они внедрили термин "анализ" в приложение
  к алгебре. Французы являются создателями этого конкретного обмана; но если
  термин имеет какое—либо значение — если слова извлекают какую-либо ценность из применимости
  - тогда "анализ" передает "алгебру" примерно в той же степени, в какой на латыни "ambitus"
  подразумевает "амбиции", "religio" "религию" или "homines honesti’, набор
  благородные люди”.
  “Я вижу, у вас назревает ссора, ” сказал я, “ с кем-то из
  алгебраисты Парижа; но продолжайте”.
  “Я оспариваю доступность и, следовательно, ценность того разума, который
  культивируется в какой-либо особой форме, отличной от абстрактно-логической. Я оспариваю, в
  частности, причину, выявленную математическим исследованием. Математика - это
  наука о форме и количестве; математические рассуждения - это просто логика,
  применяемая к наблюдению за формой и количеством. Великая ошибка заключается в
  предположении, что даже истины того, что называется чистой алгеброй, являются абстрактной или
  общей истиной. И эта ошибка настолько вопиющая, что я сбит с толку
  универсальностью, с которой она была воспринята. Математические аксиомы - это не
  аксиомы общей истины. То, что верно в отношении отношений — формы и количества, —
  часто грубо неверно, например, в отношении морали. В этой последней науке
  очень частоневерно, что объединенные части равны целому. В
  химии также аксиома терпит неудачу. При рассмотрении мотива это терпит неудачу; ибо
  два мотива, каждый из которых имеет заданную ценность, не обязательно имеют ценность, когда
  объединены, равную сумме их значений по отдельности. Существует множество других
  математические истины, которые являются истинами только в пределах отношения. Но
  математик по привычке рассуждает, исходя из своих конечных истин, как если бы они
  имели абсолютно общую применимость — такими, какими их действительно представляет себе мир
  . Брайант в своей очень ученой "Мифологии" упоминает аналогичный
  источник ошибок, когда говорит, что "хотя в языческие басни не
  верят, все же мы постоянно забываем самих себя и делаем выводы из
  них как из существующей реальности’. Однако у алгебраистов, которые
  сами являются язычниками, "языческие басни" являются верят, и выводы делаются,
  не столько из-за провалов в памяти, сколько из-за необъяснимого помутнения рассудка
  . Короче говоря, я еще никогда не встречал простого математика, которому
  можно было бы доверять из-за равных корней, или того, кто тайно не придерживался этого
  как точки своей веры, что x
  2
  + px был абсолютно и безоговорочно равен
  q. Скажите одному из этих джентльменов, в порядке эксперимента, если вам угодно,
  что, по вашему мнению, могут произойти случаи, когда x
  2
  + px не полностью равно
  q, и, дав ему понять, что вы имеете в виду, убирайтесь из зоны его досягаемости
  как можно быстрее, поскольку, вне всякого сомнения, он попытается сбить вас
  с ног.
  “Я хочу сказать, - продолжал Дюпен, в то время как я просто посмеялся над его последними
  замечаниями, - что если бы министр был не более чем математиком,
  у префекта не было бы необходимости выписывать мне этот чек. Однако я
  знал его и как математика, и как поэта, и мои оценки
  были адаптированы к его способностям с учетом обстоятельств, которые
  его окружали. Я знал его и как придворного, и как смелого интригана.
  Такой человек, как я полагал, не мог не быть осведомлен об обычных полицейских
  способах действий. Он не мог не предвидеть — и события изменились
  доказал, что он не преминул предвидеть трудности, которым он был
  подвергнут. Должно быть, он предвидел, размышлял я, тайные исследования в
  его помещениях. Его частые отлучки из дома по ночам, которые
  были восприняты префектом как верное подспорье к его успеху, я рассматривал только как уловки, чтобы
  предоставить полиции возможность для тщательного обыска и, таким образом, скорее
  внушить им убежденность, к которой Г., фактически, в конце концов пришел
  , — убежденность в том, что письма в помещении не было. Я также чувствовал, что
  весь ход мыслей, который я только что с некоторым трудом изложил вам
  , касающийся неизменного принципа действий полиции при розыске
  сокрытых предметов, — я чувствовал, что весь этот ход мыслей
  обязательно пройдет через разум министра. Это было бы императивно
  заставь его презирать все обычные укромные уголки для укрытия. Он не мог,
  размышлял я
  , быть настолько слабым, чтобы не видеть, что самый запутанный и отдаленный уголок
  его отеля будет так же открыт, как и его самые обычные шкафы, для глаз, для ,,зондов, буравчиков и микроскопов префекта. Я прекрасно видел,
  что он, как само собой разумеющееся, стремился бы к простоте, если бы не
  намеренно побуждался к этому по собственному выбору.
  Возможно, вы помните, как отчаянно смеялся префект, когда я предложил, на наш
  первое интервью, что, вполне возможно, эта тайна так сильно беспокоила его
  из-за того, что она была настолько очень очевидной ”.
  “Да, ” сказал я, “ я хорошо помню его веселье. Я действительно думал , что он
  забился бы в конвульсиях.”
  “Материальный мир, - продолжал Дюпен, - изобилует очень строгими
  аналогиями с нематериальным; и, таким образом, была придана некоторая доля истины
  риторической догме о том, что метафора или сравнение могут быть использованы как для усиления
  аргументации, так и для приукрашивания описания. Принцип против
  инерции, например, кажется идентичным в физике и метафизике.
  Не более верно в первом случае, что большое тело с большим трудом приводится в
  движение, чем меньшее, и что его последующий импульс
  соразмерно с этой трудностью, чем в последнем, то, что интеллекты
  более широких возможностей, хотя и более энергичные, более постоянные и более насыщенные
  событиями в своих движениях, чем интеллекты низшего уровня, все же менее легко
  приводятся в движение и более смущены и полны колебаний на первых нескольких шагах
  своего прогресса. И снова: вы когда-нибудь обращали внимание, какие из уличных вывесок над
  дверями магазинов наиболее привлекают внимание?”
  “Я никогда об этом не задумывался”, - сказал я.
  “Есть игра в головоломки, - продолжил он, - в которую играют на
  карте. Одна играющая сторона требует, чтобы другая нашла заданное слово — название
  города, реки, штата или империи — короче говоря, любое слово на пестрой и
  запутанной поверхности таблицы. Новичок в игре обычно стремится
  смутить своих противников, давая им имена, написанные самыми мелкими буквами;
  но адепт выбирает такие слова, как растягивание крупными буквами с одного конца
  таблицы до другого. Они, как и надписи с большим количеством букв и
  уличных плакатов, ускользают от наблюдения из-за того, что они чрезмерно
  очевидны; и здесь физический надзор в точности аналогичен
  моральное непонимание, от которого страдает интеллект, позволяет оставить незамеченными те
  соображения, которые слишком навязчивы и слишком осязаемо самоочевидны. Но
  этот пункт, как представляется, несколько выше или ниже понимания
  префекта. Он ни разу не подумал, что это возможно, что министр
  передал письмо непосредственно под носом у всего мира,
  чтобы наилучшим образом помешать какой-либо части этого мира его увидеть.
  “Но чем больше я размышлял о смелой, дерзкой и разборчивой
  изобретательности Д ...; о том факте, что документ всегда должен был быть
  под рукой, если он намеревался использовать его с благой целью; и на основании убедительных
  доказательств, полученных префектом, что оно не было спрятано в пределах обычного досмотра
  этого сановника, — тем больше я убедился, что, чтобы
  скрыть это письмо, министр прибегнул к всеобъемлющему и
  мудрому способу вообще не пытаться его скрывать.
  “Переполненный этими идеями, я приготовил себе зеленые очки
  и в одно прекрасное утро, совершенно случайно, позвонил в отель "Министерский". Я
  нашел Ди дома, он, как обычно, зевал, бездельничал и
  притворялся, что пребывает в последней степени скуки. Он, пожалуй, самый
  по—настоящему энергичный человек из ныне живущих - но это только тогда, когда его никто не видит
  .
  “Чтобы быть с ним в расчете, я пожаловался на свои слабые глаза и посетовал на
  необходимость очков, под прикрытием которых я осторожно и
  тщательно осмотрел квартиру, в то время как, казалось, был сосредоточен только на
  разговоре моего хозяина.
  “Я обратил особое внимание на большой письменный стол, возле которого он сидел и
  на котором в беспорядке лежали какие-то разные письма и другие бумаги,
  а также один или два музыкальных инструмента и несколько книг. Здесь, однако, после
  долгого и очень тщательного изучения я не увидел ничего, что могло бы вызвать особые
  подозрения.
  Наконец мой взгляд, обходя комнату, упал на
  потрепанную картонную подставку для карточек, которая свисала на грязной
  синей ленте с маленькой медной ручки прямо посередине
  каминной полки. На этой полке, имевшей три или четыре отделения, лежали пять или шесть
  визитных карточек и единственное письмо. Этот последний был сильно испачкан и измят.
  Он был разорван почти надвое, поперек середины — как будто в первом
  случае замысел полностью порвать его как бесполезный был изменен или остался во
  втором. На нем была большая черная печать, на которой очень
  бросался в глаза шифр D-, и оно было адресовано миниатюрным женским почерком самому D-,
  министру. Его небрежно и даже, как показалось,
  презрительно засунули в одно из верхних отделений стеллажа.
  “Как только я взглянул на это письмо, я пришел к выводу, что это то самое,
  которое я искал. Конечно, по всей видимости, он радикально
  отличался от того, о котором префект зачитал нам столь подробное
  описание. Здесь печать была большой и черной, с шифром D-; там
  она была маленькой и красной, с герцогским гербом семьи S. Здесь
  обращение к министру было уменьшительным и женственным; там
  надпись, адресованная некоей королевской особе, была заметно смелой и
  решительной; один только размер служил точкой отсчета. Но, тогда, в
  радикальность этих различий, которая была чрезмерной; грязь; испачканное
  и порванное состояние бумаги, столь несовместимое с истинными методическими
  привычками Д., и столь наводящее на мысль о замысле ввести зрителя в
  представление о никчемности документа; эти вещи, вместе с
  гиперопекающим положением этого документа, полным на виду у каждого посетителя,
  и, таким образом, в точном соответствии с выводами, к которым я
  ранее пришел; эти вещи, я говорю, были сильным подтверждением
  подозрений у того, кто пришел с намерением заподозрить.
  “Я затягивал свой визит настолько долго, насколько это было возможно, и, хотя я поддерживал
  самую оживленную дискуссию с министром на тему, которая, как я хорошо знал,
  никогда не переставала интересовать и волновать его, я действительно приковывал свое внимание
  к письму. При этом осмотре я запомнил его внешний
  вид и расположение на подставке; а также, наконец, наткнулся на
  открытие, которое рассеяло все мои тривиальные сомнения.
  Внимательно изучая края бумаги, я заметил, что они были более потертыми
  , чем казалось необходимым. Они представили сломанный внешний вид, который
  проявляется, когда жесткая бумага, однажды сложенная и прижатая
  папкой, снова складывается в обратном направлении, в тех же складках или краях,
  которые образовали первоначальную складку. Этого открытия было достаточно. Мне было
  ясно, что письмо было вывернуто, как перчатка, наизнанку, повторно-
  направленный и повторно запечатанный. Я пожелал министру доброго утра и сразу же
  удалился, оставив на столе золотую табакерку.
  На следующее утро я зашел за табакеркой, когда мы довольно
  охотно возобновили разговор предыдущего дня. Во время этого занятия,
  однако, сразу же под
  окнами отеля раздался громкий выстрел, как будто из пистолета, за которым последовала серия страшных криков и
  воплей толпы. Д... бросился к окну, распахнул его и
  выглянул наружу. Тем временем я подошел к стойке для карточек, взял письмо, положил его
  в карман и заменил фактом-подобием, (что касается внешнего вида)
  который я тщательно приготовил у себя дома;
  очень легко имитируя D-шифр с помощью печати, сделанной из хлеба.
  “Беспорядки на улице были вызваны безумным
  поведением человека с мушкетом. Он выстрелил из него в толпу женщин
  и детей. Однако оказалось, что это было безрезультатно, и парню
  было позволено идти своей дорогой как сумасшедшему или пьянице. Когда он ушел, Д.
  ... отошел от окна, куда я последовал за ним сразу же после того,
  как увидел объект. Вскоре после этого я попрощался с ним.
  Притворявшийся сумасшедшим был человеком, которому я сам платил.
  “Но какую цель вы преследовали, - спросил я, - заменяя письмо
  факсимиле?”Не лучше ли было бы при первом посещении открыто схватить его
  и уехать?”
  “Д..., ” ответил Дюпен, “ отчаянный человек и человек нервов. Его
  отель тоже не лишен обслуживающего персонала, преданного его интересам. Если бы я предпринял
  безумную попытку, о которой вы говорите, я, возможно, никогда бы не покинул министерское присутствие
  живым. Добрые люди Парижа, возможно, больше не слышали обо мне. Но у меня была
  цель помимо этих соображений. Вы знаете мои политические
  пристрастия. В этом вопросе я действую как сторонник соответствующей леди. В течение
  восемнадцати месяцев министр держал ее в своей власти. Теперь он у нее в
  ее; поскольку, не зная, что письма у него нет, он
  продолжит свои требования, как если бы оно было. Таким образом, он неизбежно сразу же обречет
  себя на свое политическое уничтожение. Его падение тоже будет
  не более стремительным, чем неловким. Все это очень хорошо - говорить о facilis
  descensus Averni; но во всех видах скалолазания, как сказал Каталани о пении,
  подняться гораздо легче, чем спуститься. В данном случае у меня есть
  никакого сочувствия — по крайней мере, никакой жалости — к тому, кто спускается. Он тот самый монстр
  ужасный, беспринципный гениальный человек. Признаюсь, однако, что мне
  очень хотелось бы знать точный характер его мыслей, когда,
  будучи отвергнутым той, кого префект называет "определенной личностью", он
  вынужден вскрыть письмо, которое я оставил для него в ящике для карточек.
  “Как? вы вложили в это что-нибудь особенное?”
  “Почему—то казалось не совсем правильным оставлять интерьер пустым — это
  было бы оскорбительно. Д..., однажды в Вене, оказал мне дурную услугу,
  о чем я довольно добродушно сказал ему, что мне следует помнить. Итак, поскольку я
  знал, что он испытает некоторое любопытство относительно личности человека,
  который его перехитрил, я подумал, что было бы жаль не дать ему зацепку. Он хорошо
  знаком с моей рукописью, и я просто переписал в середину чистого
  листа слова—
  ——Un dessein si funeste,
  S’il n’est digne d’Atrée, est digne de Thyeste.
  Их можно найти в ‘Атре’ Кребийона.”
  OceanofPDF.com
  НЕСКОЛЬКО СЛОВ С МУМИЕЙ
  Симпозиум предыдущего вечера немного потрепал мои
  нервы. У меня ужасно болела голова, и меня отчаянно клонило в сон. Поэтому вместо того, чтобы
  пойти куда-нибудь и провести вечер, как я предлагал,
  мне пришло в голову, что я не могу поступить мудрее, чем просто съесть полный рот ужина и
  немедленно лечь спать.
  Легкий ужин, конечно. Я чрезвычайно люблю валлийского кролика. Однако не всегда может быть целесообразно принимать больше
  , чем фунт за раз. Тем не менее,
  не может быть никаких существенных возражений против двух. И на самом деле между двумя и тремя
  существует всего лишь одна единица различия. Я отважился, пожалуй, на четыре.
  Моей жене хватит пяти; — но, очевидно, она перепутала два очень
  разных дела. Абстрактное число, пять, я готов признать; но,
  конкретно, оно относится к бутылкам Коричневого стаута, без которого, в качестве
  приправы, следует отказаться от валлийского кролика.
  Покончив таким образом со скромной трапезой и надев свой ночной колпак с
  безмятежной надеждой насладиться им до полудня следующего дня, я положил голову на
  подушку и с помощью безупречной совести немедленно погрузился в глубокий
  сон.
  Но когда оправдались надежды человечества? Я не мог
  закончить свой третий храп, когда раздался яростный звонок в
  дверь на улицу, а затем нетерпеливый стук в дверной молоток, который сразу же разбудил
  меня. Минуту спустя, когда я все еще протирал глаза,
  моя жена сунула мне в лицо записку от моего старого друга, доктора Понноннера. Это
  происходило таким образом:
  Приходи ко мне во что бы то ни стало, мой дорогой хороший друг, как только получишь
  это. Приди и помоги нам радоваться. Наконец, путем долгой настойчивой дипломатии я
  получил согласие директоров Городского музея на мой
  осмотр Мумии — вы понимаете, кого я имею в виду. У меня есть разрешение
  распаковать его и открыть, если это желательно. Будут присутствовать только несколько друзей —
  вы, конечно. Мумия сейчас у меня дома, и мы начнем
  разворачивать ее сегодня в одиннадцать вечера.
  Твой всегда,
  ПОННОННЕР.
  К тому времени, как я добрался до “Понноннера”, меня поразило, что я был настолько
  бодр, насколько это необходимо мужчине. Я вскочил с кровати в экстазе,
  сокрушая все на своем пути; оделся с быстротой, поистине
  изумительной; и отправился, на пределе своих возможностей, к Врачу.
  Там я обнаружил собравшуюся очень энергичную компанию. Они
  ожидали меня с большим нетерпением; мумия была разложена на
  обеденном столе; и в тот момент, когда я вошел, началось ее обследование.
  Это была одна из пары, привезенных несколькими годами ранее капитаном Артуром
  Сабреташем, двоюродным братом Понноннера, из гробницы близ Элейтиаса, в
  Ливийских горах, на значительном расстоянии от Фив на Ниле.
  Гроты в этом месте, хотя и менее величественные, чем фиванские гробницы,
  представляют больший интерес, поскольку содержат более многочисленные иллюстрации
  частной жизни египтян. Говорили, что камера, из которой был взят наш образец
  , была очень богата подобными иллюстрациями; стены были
  полностью покрытый фресками и барельефами, в то время как статуи,
  вазы и мозаичные работы с богатыми узорами свидетельствовали об огромном богатстве
  умершего.
  Сокровище было передано в Музей точно в том же
  состоянии, в каком его нашел капитан Сабреташ, то есть
  гроб не был потревожен. Таким образом, он простоял восемь лет, подвергаясь лишь
  внешнему общественному осмотру. Таким образом, теперь в нашем распоряжении была полная
  мумия; и для тех, кто знает, как очень редко
  невостребованный антиквариат достигает наших берегов, сразу станет очевидно, что у нас
  была большая причина поздравить себя с нашей удачей.
  Подойдя к столу, я увидел на нем большую коробку, или футляр, почти семи футов
  в длину и, возможно, три фута в ширину, на два с половиной фута в глубину. Это было
  продолговатый — не в форме гроба. Материал сначала должен быть
  дерево Чинара (платан), но, по их порезали, мы нашли его быть
  картон, или более правильно, папье-маше, состоящий из папируса. Она была
  густо украшена картинами, изображавшими сцены похорон и другие
  скорбные сюжеты, среди которых в самых разных положениях
  были разбросаны определенные серии иероглифических символов, предназначенных, без сомнения, для
  обозначения имени усопшего. По счастливой случайности, мистер Глиддон был одним из членов нашей партии;
  и у него не возникло трудностей с переводом букв, которые были просто
  фонетическими и представляли слово Allamistakeo.
  У нас возникли некоторые трудности с тем, чтобы открыть этот ящик без повреждений, но,
  наконец выполнив задачу, мы подошли ко второму, в форме гроба,
  и значительно меньшему по размеру, чем внешний, но точно похожему на него
  во всех других отношениях. Промежуток между ними был заполнен
  смолой, которая в некоторой степени испортила цвета внутренней
  коробки.
  Открыв этот последний (что мы сделали довольно легко), мы подошли к
  третьему ящику, также имеющему форму гроба и ничем
  не отличающемуся от второго, за исключением материала, из которого сделан кедр, и все еще испускающему
  специфический и очень ароматный запах этого дерева. Между вторым и
  третьим случаями интервала не было; одно точно вписывалось в
  другое.
  Разбирая третий футляр, мы обнаружили и достали само тело.
  Мы ожидали найти его, как обычно, завернутым в частые рулоны или
  бинты из льна, но вместо них мы нашли что-то вроде ножен, сделанных из
  папируса и покрытых слоем штукатурки, густо позолоченных и раскрашенных.
  Картины изображали сюжеты, связанные с различными предполагаемыми обязанностями
  души и ее представлением различным божествам, с многочисленными
  идентичными человеческими фигурами, предназначенными, весьма вероятно, для портретов забальзамированных людей
  . От головы до ног тянулась столбчатая, или перпендикулярная
  надпись фонетическими иероглифами, в которой снова указывались его имя и титулы, а
  также имена и звания его родственников.
  Вокруг шеи, обтянутой таким образом, был ошейник из цилиндрического стекла
  бусины, разнообразные по цвету и расположенные таким образом, чтобы образовывать изображения божеств, из
  скарабей и др., с крылатым шаром. Вокруг талии был
  такой же воротник, или пояс.
  Сняв папирус, мы обнаружили мякоть в отличной сохранности,
  без заметного запаха. Цвет был красноватым. Кожа была твердой, гладкой
  и глянцевой. Зубы и волосы были в хорошем состоянии. Глаза (казалось)
  были удалены и заменены стеклянными, которые были очень красивыми
  и удивительно похожими на живые, за исключением несколько слишком решительного
  взгляда. Пальцы и ногти были покрыты блестящей позолотой.
  Мистер Глиддон придерживался мнения, судя по покраснению эпидермиса, что
  бальзамирование было произведено исключительно с помощью асфальта; но, соскоблив
  поверхность стальным инструментом и бросив в огонь немного полученного таким образом
  порошка, стал заметен привкус камфары и других сладко пахнущих смол
  .
  Мы очень тщательно обыскали труп в поисках обычных отверстий, через
  которые извлекаются внутренности, но, к нашему удивлению, мы не смогли обнаружить
  ни одного. Ни один член партии в тот период не знал, что нередко встречаются целые или
  нераспечатанные мумии. Мозг было принято
  извлекать через нос; кишечник - через разрез на боку;
  затем тело брили, мыли и солили; затем откладывали в сторону на несколько
  недель, когда начиналась операция бальзамирования, собственно так называемая.
  Поскольку никаких следов вскрытия обнаружить не удалось, доктор Понноннер
  готовил свои инструменты к вскрытию, когда я заметил, что было
  больше двух часов. После этого было решено отложить внутренний
  экзамен до следующего вечера; и мы уже собирались разойтись на
  настоящее время, когда кто-то предложил провести один-два эксперимента с вольтовой
  батареей.
  Применение электричества к мумии, которой по меньшей мере три или четыре тысячи
  лет, было идеей, если и не очень мудрой, то все же достаточно оригинальной, и
  мы все сразу ухватились за нее. Примерно на одну десятую всерьез и на девять десятых в шутку
  мы устроили батарею в кабинете Доктора и перенесли туда
  египтянина.
  Только после долгих усилий нам удалось обнажить некоторые
  участки височной мышцы, которые казались менее жесткими, как камень, чем
  другие части скелета, но которые, как мы, конечно, и ожидали, не давали
  никаких признаков гальванической восприимчивости при соприкосновении с
  проводом. Это первое испытание, действительно, казалось решающим, и, от души посмеявшись
  над нашей собственной нелепостью, мы пожелали друг другу спокойной ночи, когда мой
  взгляд, случайно упавший на глаза Мумии, был немедленно
  прикован к ней в изумлении. Фактически, моего краткого взгляда было достаточно, чтобы убедить меня
  в том, что глазные яблоки, которые мы все принимали за стеклянные и которые
  первоначально были заметны при некотором безумном взгляде, теперь были настолько прикрыты
  веками, что оставалась видимой лишь небольшая часть белочной оболочки.
  Криком я привлек внимание к этому факту, и это немедленно стало
  очевидно для всех.
  Я не могу сказать, что я был встревожен этим явлением, потому что “встревожен”
  - это, в моем случае, не совсем подходящее слово. Возможно, однако, что, если бы не
  Коричневый Стаут, я бы немного нервничал. Что касается остальной
  компании, они действительно не пытались скрыть откровенный испуг
  , который овладел ими. Доктор Понноннер был человеком, заслуживающим жалости. Мистер
  Глиддон каким-то особенным образом превратил себя в невидимку. Мистер Силк
  Бекингем, я полагаю, вряд ли будет настолько смел, чтобы отрицать, что он пробрался
  под стол на четвереньках.
  Однако после первого шока изумления мы решили, как нечто само собой разумеющееся
  , немедленно приступить к дальнейшему эксперименту. Теперь наши действия
  были направлены против большого пальца правой ноги. Мы сделали разрез над
  внешней частью ножки поллициса, и таким образом добрались до
  корня отводящей мышцы. Перенастроив батарейку, мы теперь нанесли
  жидкость на рассеченные нервы - когда движением, чрезвычайно
  похожим на живое, Мумия впервые подняла правое колено так, что оно почти вошло
  соприкосновение с животом, а затем, выпрямив конечность с
  непостижимой силой, нанес доктору Понноннеру удар ногой, который имел
  эффект выброса этого джентльмена, подобно стреле из катапульты, через
  окно на улицу внизу.
  Мы выбежали всем скопом, чтобы принести искалеченные останки жертвы,
  но имела счастье встретить его на лестнице, поднимавшегося в
  необъяснимая спешка, переполненная самой пылкой философией, и более, чем
  когда-либо, впечатленная необходимостью проводить наши эксперименты со строгостью
  и рвением.
  Соответственно, именно по его совету мы сделали на месте
  глубокий надрез на кончике носа субъекта, в то время как сам доктор
  , сильно сжав его руками, сильно потянул за
  проволоку.
  Морально и физически — в переносном и буквальном смысле — эффект был
  электрическим. Во-первых, труп открыл глаза и в течение нескольких минут очень
  быстро моргал, как это делает мистер Барнс в пантомиме; во
  вторых, он чихнул; в третьих, он сел на дыбы; в четвертых, он потряс
  кулаком перед лицом доктора Понноннера; в пятом, повернувшись к господам
  Глиддону и Бекингему, он обратился к ним на очень заглавном египетском, таким образом:
  “Я должен сказать, джентльмены, что я столь же удивлен, сколь и огорчен
  вашим поведением. От доктора Понноннера ничего лучшего и нельзя было ожидать.
  Он бедный маленький толстый дурачок, который не знает ничего лучшего. Я жалею и прощаю его. Но
  вы, мистер Глиддон — и ты, Силк, — которые путешествовали и жили в Египте
  до тех пор,
  пока можно было бы представить, что вы родились в поместье, — вы, я говорю, кто был
  так много среди нас, что, я думаю, так же хорошо говорите по—египетски, как
  пишете на своем родном языке, — вы, кого я всегда считал
  верным другом мумий, - я действительно ожидал более джентльменскогоповедения от-вас, мистер глиддон.ты. Что я должен думать о том, что ты спокойно стоишь рядом и видишь,
  как мной так некрасиво пользуются? Что я должен предположить, если вы позволите
  Тому, Дику и Гарри снять с меня гробы и одежду в этом
  ужасающе холодном климате? В каком свете (переходя к сути) я должен расценивать
  ваше пособничество этому жалкому маленькому негодяю, доктору Понноннеру, в том, что он
  водил меня за нос?”
  Без сомнения, будет принято как должное, что, услышав эту речь
  при сложившихся обстоятельствах, мы все либо бросились к двери, либо впали в сильную
  истерику, либо вообще упали в обморок. Я
  говорю, что одной из этих трех вещей было вполне ожидаемо. Действительно, каждая из этих линий поведения могла бы
  быть очень правдоподобно реализована. И, честное слово, я в недоумении,
  как и почему получилось, что мы не стремились ни к тому, ни к другому. Но,
  возможно, истинную причину следует искать в духе эпохи, который
  в целом исходит по правилу противоположностей и в настоящее время обычно признается как
  решение всего на пути парадокса и невозможности. Или,
  возможно, в конце концов, только чрезвычайно естественный и
  само собой разумеющийся вид Мумии лишил его слова ужасного. Как бы то ни было,
  факты налицо, и ни один член нашей партии не выказал особого
  трепета или, казалось, не считал, что что-то пошло очень
  неправильно.
  Со своей стороны, я был убежден, что все в порядке, и просто отошел в сторону,
  вне досягаемости кулака египтянина. Доктор Понноннер засунул руки
  в карманы бриджей, пристально посмотрел на Мумию и
  сильно покраснел лицом. Мистер Глиддон пригладил бакенбарды и поднял
  воротник рубашки. Мистер Бакингем опустил голову и засунул
  большой палец правой руки в левый уголок рта.
  Египтянин некоторое время смотрел на него с суровым выражением лица
  минут, и, наконец, с насмешкой сказал:
  “Почему вы молчите, мистер Бакингем? Ты слышал, о чем я спросил
  ты или нет? Сделай это, вынь палец изо рта!”
  Вслед за этим мистер Бакингем слегка вздрогнул, вынул большой палец правой руки
  из левого уголка рта и, в качестве компенсации, вставил
  большой палец левой руки в правый угол вышеупомянутого отверстия.
  Не будучи в состоянии добиться ответа от мистера Б., фигура раздраженно повернулась
  к мистеру Глиддону и безапелляционным тоном потребовала в общих чертах, что
  мы все имели в виду.
  Мистер Глиддон ответил очень пространно, по фонетике; и если бы не
  недостаток в американских типографиях иероглифического шрифта, мне было бы
  доставило большое удовольствие записать здесь в оригинале всю его
  превосходную речь.
  Я также могу воспользоваться случаем, чтобы заметить, что весь последующий
  разговор, в котором принимала участие Мумия, велся на примитивном
  египетском языке, через посредство (насколько это касалось меня и других
  не путешествовавших членов компании) - через посредство, я говорю,
  Господа Глиддон и Бекингем, в качестве переводчиков. Эти джентльмены
  говорили на родном языке мумии с неподражаемой беглостью и изяществом;
  но я не мог не заметить, что (без сомнения, благодаря введению
  образов, совершенно современных и, конечно, совершенно новых для постороннего человека)
  двум путешественникам приходилось время от времени прибегать к разумным
  формам с целью передачи определенного смысла. Мистер Глиддон, например, в
  один период не мог заставить египтянина понять этот термин
  “политика”, пока он не набросал на стене кусочком угля маленького джентльмена с
  карбункулезным носом, который, расставив локти, стоит на пеньке, отведя
  левую ногу назад, выбросив вперед правую руку со сжатым кулаком,
  глаза закатаны к небу, а рот открыт под углом в девяносто
  градусов. Точно так же мистеру Бакингему не удалось передать
  абсолютно современную идею “парик”, пока (по предложению доктора Понноннера)
  он сильно не побледнел лицом и не согласился снять свой собственный.
  Нетрудно понять, что речь мистера Глиддона была сосредоточена главным образом
  на огромных выгодах, получаемых наукой от раскатывания и
  потрошения мумий; по этому поводу он принес извинения за любое
  беспокойство, которое могло быть причинено ему, в частности, за
  отдельную мумию по имени Алламистакео; и закончил простым намеком,
  (ибо вряд ли можно было бы рассматривать больше), что, поскольку эти мелкие детали
  теперь разъяснены, было бы неплохо продолжить
  намеченное расследование. Здесь доктор Понноннер приготовил свои инструменты.
  Что касается последних предложений оратора, то, по-видимому,
  Алламистакео испытывал определенные угрызения совести, природу которых я
  отчетливо не узнал; но он выразил удовлетворение принесенными извинениями
  и, выйдя из-за стола, пожал руки всем собравшимся
  вокруг.
  Когда эта церемония подошла к концу, мы немедленно занялись
  устранением повреждений, которые наш объект получил от скальпеля. Мы
  зашили рану у него на виске, забинтовали ногу и наложили квадратный
  дюйм черного пластыря на кончик носа.
  Теперь было замечено, что граф (кажется, это был титул
  Алламистакео) испытал легкий приступ дрожи — без сомнения, от холода.
  Доктор немедленно отправился в свой гардероб и вскоре вернулся с
  черный фрак, сшитый в лучшей манере Дженнингса, пара небесно-голубых клетчатых
  панталон с бретельками, розовая клетчатая сорочка, парчовый жилет с отворотами,
  белое пальто-мешок, трость с крючком, шляпа без полей,
  лакированные ботинки, лайковые перчатки соломенного цвета, монокль,
  бакенбарды и галстук с водопадом. Из-за разницы в росте между
  графом и доктором (соотношение было как два к одному) возникла некоторая
  небольшая трудность в подгонке этих одеяний к фигуре
  египтянина; но когда все было устроено, можно было сказать, что он одет.
  Поэтому мистер Глиддон подал ему руку и подвел к удобному
  креслу у камина, в то время как доктор тут же позвонил в колокольчик и заказал
  запас сигар и вина.
  Вскоре беседа стала оживленной. Большое любопытство было, конечно,
  выражено в связи с несколько примечательным фактом того, что Алламистакео все еще
  остается в живых.
  “Я бы подумал, ” заметил мистер Бакингем, “ что давно пора
  ты был мертв.”
  “Как же так, - ответил граф, очень удивленный, - мне немногим больше
  семисот лет! Мой отец прожил тысячу лет и ни в коем случае не был
  в старческом маразме, когда умер.
  Далее последовала оживленная серия вопросов и вычислений, с помощью
  которых стало очевидно, что древность мумии была грубо
  недооценена. Прошло пять тысяч пятьдесят лет и несколько месяцев
  с тех пор, как его отправили в катакомбы в Элейтиасе.
  “Но мое замечание, - продолжил мистер Бакингем, - не имело никакого отношения к вашему
  возрасту на момент погребения; (Я готов допустить, на самом деле, что вы
  все еще молодой человек), и мой намек был на необъятность времени, в течение
  которого, по вашим собственным словам, вы, должно быть, были замотаны в асфальт ”.
  “В чем?” - спросил граф.
  “В асфальте”, - настаивал мистер Б.
  “Ах, да; я имею некоторое смутное представление о том, что вы имеете в виду; это, без сомнения, можно было бы сделать
  для ответа, но в мое время мы едва ли использовали что—либо еще
  , кроме двуххлористой ртути”.
  “Но что мы особенно затрудняемся понять, - сказал доктор
  Понноннер, - так это то, как случилось, что, будучи мертвым и похороненным в Египте
  пять тысяч лет назад, вы сегодня здесь, совершенно живые, и выглядите так
  восхитительно хорошо”.
  “Если бы я был, как вы говорите, мертв, - ответил граф, - более чем
  вероятно, что я все еще был бы мертв; ибо я вижу, что вы все еще находитесь в зачаточном состоянии
  Гальванизма и не можете осуществить с его помощью то, что было обычным делом
  среди нас в прежние дни. Но факт в том, что я впал в каталепсию, и мои лучшие друзья
  сочли, что я либо мертв, либо должен быть; они
  соответственно сразу же забальзамировали меня — я полагаю, вам известен главный
  принцип процесса бальзамирования?”
  “Ну, не совсем”.
  “Ах, я понимаю; прискорбное состояние невежества! Что ж, я не могу
  сейчас вдаваться в подробности: но необходимо объяснить, что бальзамирование,
  (собственно говоря) в Египте, означало приостановку на неопределенный срок всех функций животного
  , подвергнутого процессу. Я использую слово “животное” в его самом широком
  смысле, как включающее физическое существо не больше, чем моральное и витальное существо. Я
  повторяю, что главный принцип бальзамирования у нас состоял в
  немедленной остановке и постоянном бездействии всех функций животного
  , подвергнутых процессу. Короче говоря, в каком бы состоянии ни находился
  индивид в период бальзамирования, в этом состоянии он и оставался.
  Теперь, поскольку мне повезло быть в крови Скарабея, я был
  забальзамирован заживо, таким, каким вы видите меня сейчас ”.
  “Кровь скарабея!” - воскликнул доктор Понноннер.
  “Да. Скарабей был знаком отличия, или “гербом”, очень
  выдающейся и очень редкой патрицианской семьи. Быть “от крови
  Скарабея” - значит просто принадлежать к тому семейству,
  символом которого является Скарабей. Я говорю фигурально.”
  “Но какое это имеет отношение к тому, что ты жив?”
  “Почему в Египте распространен обычай лишать труп перед
  бальзамированием внутренностей и мозгов; одна только раса скарабеев
  не соответствовала этому обычаю. Следовательно, если бы я не был Скарабеем, я
  остался бы без кишечника и мозгов, а без того и другого
  неудобно жить”.
  “Я понимаю это, - сказал мистер Бакингем, - и я предполагаю, что все
  целые мумии, которые попадаются под руку, принадлежат к расе скарабеев”.
  “Вне всякого сомнения”.
  “Я думал, ” очень кротко сказал мистер Глиддон, “ что Скарабей был одним
  о египетских богах.”
  “Один из египетских чего?” - воскликнула Мумия, вскакивая на ноги.
  “Боги!” - повторил путешественник.
  “Мистер Глиддон, мне действительно стыдно слышать, как вы говорите в таком стиле”, - сказал
  граф, возвращаясь на свое место. “Ни одна нация на лице земли
  никогда не признавала более одного бога. Скарабей, Ибис и т.д. Были
  для нас (как и подобные существа для других) символами или средствами,
  с помощью которых мы предлагали поклонение Создателю, слишком величественному, чтобы к нему можно было приблизиться
  напрямую ”.
  Здесь возникла пауза. Наконец беседа была возобновлена доктором
  Понноннер.
  “Тогда, исходя из того, что вы объяснили, - сказал он,
  - не исключено, что среди катакомб близ Нила могут существовать другие мумии
  племени скарабеев, сохранившие жизненные силы”.
  “Об этом не может быть и речи”, - ответил граф. Все скарабеи
  , случайно забальзамированные при жизни, живы и сейчас. Даже некоторые из этих
  намеренно забальзамированные таким образом, они, возможно, были упущены из виду их душеприказчиками и
  до сих пор остаются в гробницах”.
  “Не будете ли вы так любезны объяснить, ” сказал я, “ что вы имеете в виду под
  ‘нарочно так забальзамировали?”
  “С большим удовольствием”, - ответила Мумия,
  неторопливо осмотрев меня через монокль, поскольку это был первый раз, когда я осмелился
  задать ему прямой вопрос.
  “С большим удовольствием”, - сказал он. “Обычная продолжительность жизни человека в мое
  время составляла около восьмисот лет. Немногие люди умирали, разве что в результате самого
  экстраординарного несчастного случая, в возрасте до шестисот лет; немногие жили дольше, чем
  десятилетие из столетий; но восемь считались естественным сроком. После
  открытия принципа бальзамирования, как я уже описал его вам,
  нашим философам пришло в голову, что можно удовлетворить похвальное любопытство
  и в то же время значительно продвинуть интересы науки, прожив этот
  естественный срок частями. В случае истории, действительно, опыт
  продемонстрировал, что нечто подобного рода было необходимо. Историк,
  например, достигнув пятисотлетнего возраста, с огромным трудом написал бы книгу,
  а затем тщательно забальзамировал бы себя, оставив
  своим душеприказчикам временные
  инструкции, согласно которым они должны
  оживить его по прошествии определенного периода, скажем, пятисот или шестисот лет.
  Возобновив существование по истечении этого срока, он неизменно обнаружил бы, что
  его великий труд превратился в своего рода записную книжку на случай непредвиденных обстоятельств - то есть,,, так сказать, в своего рода литературную арену для противоречивых догадок, загадок , и
  личные дрязги целых стад раздраженных комментаторов. Эти
  догадки и т.д. которые проходили под названием аннотаций или освобождений,
  были признаны настолько обволакивающими, искажающими и перегружающими
  текст, что автору пришлось ходить с фонарем, чтобы найти свою собственную
  книгу. Когда его обнаружили, это никогда не стоило того, чтобы утруждать себя поисками. После
  полного переписывания считалось, что
  историк обязан немедленно приступить к исправлению своих собственных
  личные знания и опыт, традиции того времени, касающиеся
  эпохи, в которую он первоначально жил. Теперь этот процесс переписывания и
  личного исправления, к которому время от времени прибегали различные отдельные мудрецы, время от
  времени помогал предотвратить вырождение нашей истории в
  абсолютную басню”.
  “Прошу вашего прощения, — сказал доктор Понноннер в этот момент, мягко кладя
  руку на плечо египтянина. - Прошу вашего прощения, сэр, но могу
  я позволить себе прервать вас на одну минуту?”
  “Непременно, сэр”, - ответил граф, выпрямляясь.
  “Я просто хотел задать вам вопрос”, - сказал Доктор. “Вы
  упомянули о личном исправлении историком традиций в отношении его
  собственной эпохи. Умоляю, сэр, в среднем, какая доля из этих Каббал
  обычно оказывалась правильной?”
  “Каббала, как вы правильно ее называете, сэр, как правило,
  обнаруживалась в точном соответствии с фактами, записанными в самих
  непереписанных исторических источниках; то есть ни одна отдельная йота
  того и другого никогда не была известна, ни при каких обстоятельствах, как не являющаяся полностью и
  радикально неверной”.
  “Но поскольку совершенно ясно, - продолжил Доктор, - что с момента вашего погребения прошло по меньшей мере пять
  тысяч лет, я считаю само собой разумеющимся,
  что ваши истории того периода, если не ваши традиции, были достаточно
  ясны по одной теме, представляющей всеобщий интерес, Сотворению Мира, которое
  имело место, как я полагаю, вам известно, всего около десяти веков назад”.
  “Сэр!” - сказал граф Алламистакео.
  Доктор повторил свои замечания, но только после долгих дополнительных
  объяснений иностранца удалось заставить их понять.
  Последний, наконец, нерешительно сказал:
  “Идеи, которые вы предложили, для меня, признаюсь, совершенно новы.
  За все время моей работы я не знал никого, кто тешил бы себя столь странной фантазией,
  что вселенная (или этот мир, если вам так угодно) вообще когда-либо имела начало
  . Я помню, однажды, и только однажды, я услышал что-то отдаленно напоминающее,
  от человека, занимающегося множеством спекуляций, относительно происхождения человеческой расы;
  и этим человеком было использовано то самое слово Адам (или Красная Земля), которое вы
  используете. Он использовал это, однако, в общем смысле,
  имея в виду спонтанное прорастание из почвы низкого качества (точно так же, как тысячи
  низших прорастают роды существ)— спонтанное
  прорастание, я говорю, пяти огромных полчищ людей, одновременно появляющихся
  в пяти различных и почти равных частях земного шара”.
  Здесь, в общем, компания пожала плечами, и один или двое
  из нас соприкоснулись лбами с очень значительным видом. Мистер Силк
  Бакингем, сначала слегка взглянув на затылок, а затем на затылок
  Алламистакео, произнес следующее:—
  “Большая продолжительность человеческой жизни в ваше время, вместе с
  случайной практикой прохождения ее, как вы объяснили, частями,
  должно быть, действительно имела сильную тенденцию к общему развитию и
  накоплению знаний. Следовательно, я предполагаю, что мы должны приписать
  заметную неполноценность древних египтян во всех областях науки,
  по сравнению с современными, и особенно с янки,
  в целом большей прочности египетского черепа ”.
  “Я снова признаюсь, - ответил граф с большой учтивостью, - что я
  несколько не в состоянии понять вас; скажите на милость, на какие научные подробности
  вы ссылаетесь?”
  Здесь вся наша группа, объединив голоса, очень подробно описала
  предположения френологии и чудеса животного магнетизма.
  Выслушав нас до конца, граф перешел к нескольким
  анекдотам, из которых стало очевидным, что прототипы Галла и Шпурцхайма
  процветали и исчезли в Египте так давно, что были почти
  забыты, и что маневры Месмера были действительно очень презренными
  трюками, если сравнивать их с позитивными чудесами фиванских саванов,
  которые создавали вшей и великое множество других подобных вещей.
  Я тут спросил графа, умеют ли его люди рассчитывать затмения. Он
  улыбнулся довольно презрительно и сказал, что так и есть.
  Это немного выбило меня из колеи, но я начал задавать другие вопросы относительно
  его астрономических познаний, когда член компании, который
  до сих пор ни разу не раскрыл рта, прошептал мне на ухо, что для получения информации по
  этой главе мне лучше проконсультироваться с Птолемеем (кто бы ни был этот Птолемей), а также с неким
  Плутархом de facie lunæ.
  Затем я расспросил Мумию о прожигающих очках и линзах и, в
  общем, об изготовлении стекла; но я не успел закончить свои
  расспросы, как молчаливый член снова тихонько тронул меня за локоть
  и попросил меня, ради Бога, взглянуть на Диодора Сицилийского. Что касается
  графа, то он просто спросил меня, вместо ответа, есть ли у нас, современных людей,
  какие-либо такие микроскопы, которые позволили бы нам вырезать камеи в
  стиле египтян. Пока я думал, как мне ответить на этот
  вопрос, маленький доктор Понноннер совершил очень необычный
  поступок.
  “Посмотрите на нашу архитектуру!” - воскликнул он, к большому негодованию
  оба путешественника, которые без всякой цели щипали его до синяков.
  “Посмотрите, - воскликнул он с энтузиазмом, - на фонтан Боулинг-Грин в
  Нью-Йорке! или, если это слишком обширное созерцание, взгляните на мгновение на
  Капитолий в Вашингтоне, округ Колумбия!” — и добрый маленький врач продолжил,
  очень подробно описав пропорции ткани, о которой он говорил. Он
  объяснил, что один только портик был украшен не менее чем четырьмя
  двадцатью колоннами диаметром пять футов и расположенными на расстоянии десяти футов друг от друга.
  Граф сказал, что сожалеет, что не может вспомнить, именно в этот
  момент, точные размеры любого из главных зданий
  города Азнак, фундамент которого был заложен ночью Времени, но
  руины которого все еще стояли в эпоху его погребения на обширной
  песчаной равнине к западу от Фив. Однако он вспомнил (говоря
  о портиках), что один из них, пристроенный к нижнему дворцу в своего рода пригороде под названием
  Карнак, состоял из ста сорока четырех колонн, тридцать семь футов
  каждая в окружности и двадцать пять футов друг от друга. Подход к этому
  портик от Нила тянулся через аллею длиной в две мили, состоящую из
  сфинксов, статуй и обелисков высотой в двадцать, шестьдесят и сто футов.
  Сам дворец (насколько он мог вспомнить) имел в одном направлении две
  мили в длину и, возможно, в общей сложности около семи в окружности. Его стены
  были богато расписаны повсюду, внутри и снаружи, иероглифами. Он
  не стал бы утверждать, что даже пятьдесят или шестьдесят Капитолий Доктора
  могли быть построены в этих стенах, но он ни в коем случае не был уверен, что
  две или три сотни из них, возможно, не попали бы в какую-нибудь
  передрягу. В конце концов, тот дворец в Карнаке был незначительным маленьким зданием.
  Он (граф), однако, не мог сознательно отказаться признать
  изобретательность, великолепие и превосходство Фонтана в
  Боулинггрин, как его описал Доктор. Он был вынужден признать, что ничего подобного
  никогда не видели ни в Египте, ни где-либо еще.
  Я здесь спросил графа, что он может сказать о наших железных дорогах.
  “Ничего, ” ответил он, “ в частности”. Они были довольно слабыми, довольно
  плохо продуманными и неуклюже составленными вместе.
  Конечно, их нельзя было сравнить с обширными, ровными, прямыми, покрытыми железными желобками дорогами, по которым
  египтяне возводили целые храмы и массивные обелиски высотой в сто пятьдесят
  футов.
  Я говорил о наших гигантских механических силах.
  Он согласился, что мы кое-что знаем в этом плане, но поинтересовался, как я
  должен был приступить к работе, чтобы увеличить нагрузку на перемычки даже
  маленького дворца в Карнаке.
  Этот вопрос я решил не слышать и спросил, имеет ли он какое-нибудь представление
  об артезианских колодцах; но он просто поднял брови, в то время как мистер Глиддон
  очень сильно подмигнул мне и тихо сказал, что один из них был недавно
  обнаружен инженерами, нанятыми для бурения скважин для воды в Великом Оазисе.
  Затем я упомянул о нашей стали; но иностранец задрал нос и
  спросил меня, могла ли наша сталь выполнить такую острую изогнутую работу, которую можно увидеть на
  обелисках, и которая была выполнена исключительно медными режущими инструментами.
  Это привело нас в такое замешательство, что мы сочли целесообразным перевести
  атаку на Метафизику. Мы послали за экземпляром книги под названием “Циферблат” и
  прочитали из нее пару глав о чем-то не очень понятном, но
  что бостонцы называют Великим движением или Прогрессом.
  Граф просто сказал, что Великие Движения были ужасно распространенными
  вещами в его время, а что касается Прогресса, то одно время это было довольно неприятно, но
  он никогда не прогрессировал.
  Затем мы заговорили о великой красоте и важности демократии, и
  нам стоило большого труда внушить графу должное представление о
  преимуществах, которыми мы пользовались, живя там, где было избирательное право ad libitum и
  не было короля.
  Он слушал с заметным интересом и на самом деле казался немало удивленным.
  Когда мы закончили, он сказал, что давным-давно произошло
  нечто очень похожее. Тринадцать египетских провинций
  все сразу решили стать свободными и тем самым подали великолепный пример остальному
  человечеству. Они собрали своих мудрецов и состряпали самую
  хитроумную конституцию, какую только можно вообразить. Какое-то время они справлялись
  на удивление хорошо; только их привычка хвастаться была поразительной. Эта штука
  закончилось, однако, объединением тринадцати штатов с примерно пятнадцатью
  или двадцатью другими в самый отвратительный и невыносимый деспотизм, о котором
  когда-либо слышали на лице Земли.
  Я спросил, как звали тирана-узурпатора.
  Насколько граф мог вспомнить, это была Толпа.
  Не зная, что на это ответить, я повысил голос и выразил сожаление по поводу
  Египетское невежество в отношении пара.
  Граф посмотрел на меня с большим удивлением, но ничего не ответил.
  Молчаливый джентльмен, однако, сильно пихнул меня в ребра
  локтями — сказал, что на этот раз я уже достаточно разоблачился — и
  поинтересовался, действительно ли я такой дурак, чтобы не знать, что современный паровой
  двигатель является результатом изобретения Героя, через Соломона де Кауса.
  Теперь нам угрожала неминуемая опасность оказаться в замешательстве; но, по
  счастью, доктор Понноннер, собравшись с силами, вернулся к нам
  на помощь и поинтересовался, всерьез ли народ Египта претендует на то, чтобы соперничать
  с современными людьми в таких важнейших особенностях одежды.
  Граф при этих словах опустил взгляд на бретельки своих панталон,
  а затем, взявшись за кончик одного из фалд своего сюртука, несколько минут держал его близко к
  глазам. Позволив ей, наконец, упасть, его рот сам собой раскрылся
  очень постепенно от уха к уху; но я не помню, чтобы он что-нибудь сказал
  в качестве ответа.
  После этого мы воспрянули духом, и Доктор, с большим достоинством приблизившись к
  мумии, попросил ее откровенно сказать, клянусь своей честью
  джентльмена, знали ли египтяне в любой период
  о производстве либо пастилок Понноннера, либо пилюль Брандрета.
  Мы с глубокой тревогой ожидали ответа, но напрасно. Этого
  не последовало. Египтянин покраснел и опустил голову. Никогда еще
  триумф не был более совершенным; никогда поражение не переносилось с такой жестокостью.
  Действительно, я не мог вынести зрелища унижения бедной Мамочки.
  Я взял свою шляпу, чопорно поклонился ему и откланялся.
  Вернувшись домой, я обнаружил, что уже перевалило за четыре часа, и сразу же лег
  спать. Сейчас десять часов утра, я на ногах с семи, пишу эти
  меморандумы на благо моей семьи и человечества. Первого я
  больше не увижу. Моя жена - мегера. По правде говоря, я смертельно устал от этой
  жизни и от девятнадцатого века в целом. Я убежден, что все
  идет не так, как надо. Кроме того, мне не терпится узнать, кто будет президентом в
  2045 году. Поэтому, как только я побреюсь и выпью чашку кофе, я просто
  отправлюсь к Понноннеру и буду забальзамирован на пару сотен лет.
  OceanofPDF.com
  БЕС ИЗВРАЩЕННЫЙ
  Рассматривая способности и импульсы prima mobilia
  человеческой души, френологи не смогли выделить место для
  склонности, которая, хотя и очевидно, что существует как радикальное, примитивное,
  не поддающееся сокращению чувство, была в равной степени упущена из виду всеми моралистами, которые
  предшествовали им. В чистом высокомерии разума мы все
  упустили это из виду. Мы терпели его существование, чтобы ускользнуть от наших чувств, исключительно
  из—за недостатка веры; будь то вера в Откровение или вера
  в Каббалу. Идея об этом никогда не приходила нам в голову, просто из-за
  это кажущееся превышение. Мы не видели необходимости в импульсе — в
  склонности. Мы не могли осознать его необходимость. Мы не могли бы понять,
  то есть мы не смогли бы понять, если бы понятие этого primum
  mobile когда—либо возникало само собой; - мы не могли бы понять, каким образом
  это могло бы способствовать достижению целей человечества, временных или
  вечных. Нельзя отрицать, что френология и в значительной степени вся
  метафизика были придуманы априори. Интеллектуальный или логичный
  человек, а не понимающий или наблюдательный, стремится представить
  замыслы — диктовать цели Богу. Поняв таким образом, к своему
  удовлетворению, намерения Иеговы, на основе этих намерений он построил свои
  бесчисленные системы мышления. Например, в вопросе френологии мы
  сначала достаточно естественно определили, что по замыслу Божества
  человек должен есть. Затем мы наделили человека органом, отвечающим за питание, и
  этот орган является бичом, с помощью которого Божество принуждает человека, волей-неволей-Я,
  есть. Во-вторых, убедившись, что на то есть Божья воля, чтобы человек
  продолжал свой род, мы немедленно открыли орган влюбчивости.
  И так с воинственностью, с идеальностью, с причинностью, с
  конструктивностью — короче говоря, с каждым органом, представляющим
  ли склонность, моральное чувство или способность чистого интеллекта. И в этих
  установлениях о принципах человеческой деятельности, спурцхеймитяне, независимо от того,
  правы они или нет, частично или в целом, всего лишь следовали, в принципе,
  по стопам своих предшественников; выводя и устанавливая все
  от предвзятой судьбы человека и на основании объектов
  его Создателя.
  Было бы мудрее, было бы безопаснее классифицировать (если
  мы должны классифицировать) на основе того, что человек обычно или время от времени делал,
  и всегда время от времени делал, а не на основе того, что мы
  считали само собой разумеющимся, что Божество предназначило ему сделать. Если мы не можем постичь
  Бога в его видимых делах, то как же тогда понять его непостижимые мысли, которые вызывают
  эти дела к существованию? Если мы не можем понять его в его объективных
  созданиях, то как же тогда понять его существенные настроения и фазы творения?
  Индукция, апостериорная, привела бы френологию к признанию в качестве
  врожденного и примитивного принципа человеческого действия чего-то парадоксального,
  что мы можем назвать извращенностью за неимением более характерного термина. В
  том смысле, который я подразумеваю, это, по сути, мобиль без мотива, мотив не
  мотивирт. Посредством его побуждений мы действуем без понятной цели; или,
  если это следует понимать как противоречие в терминах, мы можем настолько модифицировать
  предложение, что скажем, что посредством его побуждений мы действуем по той причине,
  что мы не должны. Теоретически, никакая причина не может быть более неразумной; но,
  на самом деле, нет более сильной. С определенными умами, при определенных
  условиях, это становится абсолютно непреодолимым. Я не более уверен в том, что
  дышу, чем в том, что уверенность в неправильности любого действия часто является
  единственной непобедимой силой который побуждает нас, и только побуждает нас, к его
  преследованию. Также эта непреодолимая тенденция совершать зло ради
  самого зла не допускает анализа или выделения скрытых элементов. Это
  радикальный, примитивный импульс — элементарный. Будет сказано, я осознаю, что
  когда мы упорствуем в действиях, потому что чувствуем, что не должны упорствовать в них, наше
  поведение является всего лишь модификацией того, что обычно вытекает из
  воинственность френологии. Но первый взгляд покажет ошибочность этой
  идеи. Френологическая воинственность имеет своей сутью необходимость
  самозащиты. Это наша защита от травм. Его принцип касается нашего
  благополучия; и, таким образом, желание быть здоровым возбуждается одновременно с его
  развитием. Отсюда следует, что желание быть здоровым должно возбуждаться
  одновременно с любым принципом, который будет просто модификацией
  воинственности, но в случае того, что я называю извращенностью,
  желание быть здоровым не только не пробуждается, но и существует сильно антагонистическое
  чувство.
  Обращение к собственному сердцу - это, в конце концов, лучший ответ на только что замеченную софистику
  . Никто, кто доверчиво консультируется и тщательно подвергает сомнению свою
  собственную душу, не будет склонен отрицать всю радикальность рассматриваемой склонности
  . Это не более непонятно, чем отличительно. Не живет ни одного
  человека, которого в какой-то период не мучило бы, например,
  искреннее желание помучить слушателя околичностями. Говорящий осознает
  , что он вызывает недовольство; у него есть все намерения понравиться; обычно он резок,
  точный и ясный; самый лаконичный и светлый язык борется за то, чтобы
  произнести его; он лишь с трудом сдерживает себя,
  чтобы не дать ему вырваться наружу; он боится и осуждает гнев того, к кому он
  обращается; и все же его поражает мысль, что при определенных оборотах и
  скобках этот гнев может быть вызван. Этой единственной мысли достаточно.
  Импульс возрастает до желания, желание - до вожделения, желание - до
  неконтролируемой тоски, и этой тоске (к глубокому сожалению и унижению
  говорящего и вопреки всем последствиям) потакают.
  Перед нами стоит задача, которая должна быть быстро выполнена. Мы знаем
  , что промедление будет губительным. Самый важный кризис в нашей жизни
  трубным голосом призывает к немедленной энергии и действиям. Мы сияем, мы
  охвачены рвением приступить к работе, предвкушением
  великолепного результата, все наши души горят. Это должно быть
  предпринято сегодня, и все же мы откладываем это до завтра; и почему? На это
  нет ответа, за исключением того, что мы чувствуем себя порочно, используя это слово без
  понимания принципа. Наступает завтрашний день, а с ним более
  нетерпеливое стремление исполнить наш долг, но с этим самым усилением беспокойства
  приходит также безымянная, положительно пугающая, потому что непостижимая тяга
  к отсрочке. Это страстное желание набирает силу по мере того, как пролетают мгновения. Настал последний час
  для действий. Мы дрожим от жестокости конфликта внутри нас,
  — определенного с неопределенным, субстанции с тенью.
  Но, если борьба продолжалась до сих пор, то преобладает тень
  — мы боремся напрасно. Часы бьют, и это звон по нашему благополучию. В
  то же время это обращение к призраку, которое так долго
  внушало нам благоговейный трепет. Оно улетает — оно исчезает — мы свободны. Старая энергия возвращается. Мы
  будем трудиться сейчас. Увы, слишком поздно!
  Мы стоим на краю пропасти. Мы заглядываем в бездну — мы
  начинает тошнить и кружиться голова. Наш первый порыв - уклониться от опасности.
  Необъяснимым образом мы остаемся. Постепенно наша тошнота, головокружение
  и ужас сливаются в облако безымянных чувств.
  Градациями, еще более незаметными, это облако приобретает форму, как и
  пар из бутылки, из которой возник гений из "Тысячи и одной ночи".
  Но из этого нашего облака на краю пропасти вырастает в
  осязаемость фигура, гораздо более ужасная, чем любой гений или любой демон из
  сказки, и все же это всего лишь мысль, хотя и страшная, и от нее у нас мурашки пробирают
  до мозга костей от неистового восторга перед ее ужасом.
  Это всего лишь представление о том, какими были бы наши ощущения во время стремительного
  падения с такой высоты. И это падение — это стремительное
  уничтожение — по той самой причине, что оно включает в себя этот самый ужасный и
  отвратительный из всех самых ужасных и омерзительных образов смерти и
  страдания, которые когда—либо представлялись нашему воображению, - по
  этой самой причине мы сейчас наиболее ярко желаем этого. И поскольку наш
  разум яростно удерживает нас от края, следовательно, мы тем более
  стремительнее приближаемся к нему. В природе нет страсти столь демонически
  нетерпеливой, как у того, кто, содрогаясь на краю пропасти, таким образом
  обдумывает прыжок. Позволить себе на мгновение любую попытку подумать - значит
  быть неизбежно потерянным; ибо размышление лишь побуждает нас воздерживаться, и поэтому я говорю, что мы
  не можем. Если нет дружеской руки, которая остановила бы нас, или если мы терпим неудачу
  во внезапной попытке отступить от пропасти, мы
  падаем и погибаем.
  Исследуйте эти и подобные действия по своему усмотрению, мы обнаружим, что они
  являются результатом исключительно Извращенного духа. Мы совершаем их просто
  потому, что чувствуем, что не должны. За пределами или по ту сторону этого нет
  понятного принципа. И мы могли бы, действительно, посчитать эту извращенность прямым
  подстрекательством Архидемона, если бы иногда не было известно, что она действует во
  содействие добру.
  Я сказал так много, чтобы в какой-то мере я мог ответить на ваш
  вопрос, чтобы я мог объяснить вам, почему я здесь, чтобы я мог поручить вам
  то, что будет иметь хотя бы слабое представление о причине того, что я ношу
  эти оковы и содержу эту камеру осужденных. Если бы я не
  был таким многословным, вы могли бы либо совсем неправильно понять меня, либо
  вместе с толпой вы могли бы посчитать меня сумасшедшим. Как бы то ни было, вы легко
  поймите, что я одна из многих бесчисленных жертв Беса
  Извращенного.
  Невозможно, чтобы какой-либо поступок мог быть совершен с более
  тщательным обдумыванием. Неделями, месяцами я размышлял о способах
  убийства. Я отверг тысячу схем, потому что их осуществление
  предполагало вероятность обнаружения. Наконец, читая некоторые французские
  мемуары, я нашел рассказ о почти смертельной болезни, случившейся с
  мадам Пилау из-за случайно отравленной свечи.
  Идея сразу же пришлась мне по душе. Я знал привычку моей жертвы читать в постели. Я
  знал также, что его квартира была узкой и плохо проветривалась. Но мне не нужно
  досаждать вам дерзкими подробностями. Мне нет нужды описывать простые ухищрения,
  с помощью
  которых я заменил в подставке для свечей в его спальне восковую свечу моего собственного, в отличие от той, которую я там нашел. На следующее утро он был
  обнаружен мертвым в своей постели, и вердикт коронера гласил: “Смерть от
  посещения Божьего”.
  После того как я унаследовала его поместье, у меня все шло хорошо в течение многих лет. Идея
  обнаружения ни разу не приходила мне в голову. От остатков роковой свечи я
  сам тщательно избавился. Я не оставил ни тени зацепки, с помощью которой
  можно было бы осудить или даже заподозрить меня в преступлении.
  Непостижимо, какое глубокое чувство удовлетворения возникло в моей груди, когда я
  размышлял о своей абсолютной безопасности. В течение очень долгого периода времени я
  привык упиваться этим чувством. Это доставляло мне больше настоящего наслаждения, чем
  все простые мирские преимущества, проистекающие из моего греха. Но там прибыли в
  длилась эпоха, из которой приятное чувство переросло, путем едва
  заметных градаций, в навязчивую и беспокоящую мысль. Это преследовало
  , потому что это преследовало. Я едва мог избавиться от этого ни на мгновение. Это довольно
  обычное дело - испытывать такое раздражение из-за звона в ушах, или, скорее, в
  наших воспоминаниях, от бремени какой-нибудь обычной песни или каких-нибудь невпечатляющих
  отрывков из оперы. И мы не будем меньше мучиться, если песня
  сама по себе будет хорошей, а оперное звучание достойным. Таким образом, наконец, я бы
  постоянно ловлю себя на том, что размышляю о своей безопасности и
  вполголоса повторяю фразу: “Я в безопасности”.
  Однажды, прогуливаясь по улицам, я поймал себя на месте преступления
  о том, чтобы бормотать вполголоса эти обычные слоги. В порыве раздражения я
  переделал их таким образом: — “Я в безопасности — я в безопасности — да — если я не настолько глуп
  , чтобы открыто признаться!”
  Не успел я произнести эти слова, как почувствовал, как ледяной холод подкрался к моему
  сердцу. У меня был некоторый опыт в подобных приступах извращенности, природу которых я
  затруднялся объяснить, и я хорошо помнил, что ни в одном
  случае я успешно не сопротивлялся их нападкам. И теперь мое собственное случайное
  самовнушение, что я, возможно, достаточно глуп, чтобы признаться в убийстве,
  в котором я был виновен, предстало передо мной, как будто сам призрак того, кого
  я убил, — и поманило меня к смерти.
  Сначала я сделал усилие, чтобы стряхнуть с себя этот кошмар души. Я
  шел энергично — быстрее — еще быстрее - наконец я побежал. Я почувствовала сводящее с ума
  желание громко закричать. Каждая последующая волна мыслей переполняла меня
  новым ужасом, ибо, увы! Я хорошо, слишком хорошо понимал, что думать в моей
  ситуации означало погибнуть. Я все еще ускорил свой темп. Я скакал как
  сумасшедший по переполненным улицам. Наконец население подняло
  тревогу и погналось за мной. Тогда я почувствовал завершение своей судьбы. Мог бы я
  вырви я себе язык, я бы сделал это, но грубый голос зазвучал
  в моих ушах — еще более грубая хватка схватила меня за плечо. Я обернулся — у меня перехватило
  дыхание. На мгновение я испытал все муки удушья; я
  ослеп, оглох и у меня закружилась голова; а затем, как мне показалось, какой-то невидимый дьявол
  ударил меня своей широкой ладонью по спине. Долго скрываемая тайна
  вырвалась наружу из моей души.
  Они говорят, что я говорил с четким произношением, но с заметным
  ударением и страстной поспешностью, как будто боялся, что меня прервут, прежде чем
  закончить краткие, но содержательные предложения, которые обрекли меня на
  виселицу и в ад.
  Сообщив все, что было необходимо для самого полного судебного осуждения,
  Я упал ниц в обмороке.
  Но зачем мне говорить больше? Сегодня я ношу эти цепи и нахожусь здесь!Для-
  завтра я буду свободен от пут!—но где?
  OceanofPDF.com
  ФАКТЫ По ДЕЛУ М. ВАЛЬДЕМАРА
  Наша статья, озаглавленная таким образом, была опубликована в последнем номере “American Review” мистера
  Колтона и вызвала некоторую дискуссию —
  особенно в отношении истинности или ложности сделанных заявлений. Конечно, нам
  неподобает говорить ни слова по рассматриваемому вопросу. Нас
  попросили перепечатать статью, и мы делаем это с удовольствием. Мы оставляем это говорить
  само за себя. Однако мы можем заметить, что есть определенный класс людей
  , которые гордятся Сомнением как профессией.
  —Ред. Б. Дж. [Бродвейский журнал]
  Конечно, я не буду притворяться, что считаю каким-либо поводом для удивления тот факт, что
  экстраординарный случай с месье Вальдемаром вызвал дискуссию. Это
  было бы чудом, если бы не это — особенно при данных обстоятельствах. Из—за
  желания всех заинтересованных сторон скрыть это дело от общественности, по крайней мере, в
  настоящее время или до тех пор, пока у нас не появятся дополнительные возможности для расследования — благодаря
  нашим усилиям осуществить это - искаженный или преувеличенный отчет
  просочился в общество и стал источником многих неприятных
  искажений и, что очень естественно, большого недоверия.
  Теперь представляется необходимым, чтобы я изложил факты — насколько я
  постигни их сам. Они, вкратце, таковы:
  Мое внимание в течение последних трех лет неоднократно привлекал
  предмет месмеризма; и около девяти месяцев назад мне совершенно
  внезапно пришло в голову, что в серии экспериментов, проведенных до сих пор, было
  очень примечательное и совершенно необъяснимое упущение: ни один человек до сих пор не
  был загипнотизирован in articulo mortis. Оставалось выяснить, во-первых, существовала ли в
  таком состоянии у пациента какая-либо восприимчивость к
  магнетическому воздействию; во-вторых, была ли она ослаблена или
  увеличена этим состоянием, если таковая вообще существовала; в-третьих, в какой степени или на какой длительный период,
  посягательства Смерти могут быть остановлены этим процессом. Были
  и другие моменты, которые необходимо было выяснить, но эти больше всего возбудили мое любопытство — последнее
  в особенности, из-за чрезвычайно важного характера его последствий.
  Оглядываясь вокруг в поисках какого-нибудь предмета, с помощью которого я мог бы проверить
  эти подробности, я вспомнил о моем друге М. Эрнесте Вальдемаре,
  хорошо известном составителе “Bibliotheca Forensica” и авторе (под
  псевдонимом Иссахер Маркс) польских версий “Валленштейна”
  и “Гаргантюа”. М. Вальдемар, проживающий в основном в Гарлеме, штат Нью—Йорк, с 1839 года, особенно примечателен (или был) крайней
  скупостью своих произведений. "Валленштейн"
  и "Гаргантюа". из-за его внешности - его нижние конечности очень напоминали конечности Джона
  Рэндольфа; а также из-за белизны его усов, резко контрастирующих с
  чернота его волос — последние, как следствие, очень часто
  ошибочно принимают за парик. Его темперамент был заметно нервным, что делало
  его хорошим объектом для месмерического эксперимента. В двух или трех случаях я
  без особого труда усыпил его, но был разочарован другими
  результатами, которые его своеобразное телосложение, естественно, заставляло меня предвидеть.
  Его воля никогда не была положительно или полностью под моим контролем, и в
  отношении ясновидения я не мог добиться с ним ничего, на что можно было бы положиться
  . Я всегда объяснял свою неудачу в эти моменты неупорядоченным состоянием
  его здоровья. За несколько месяцев до моего знакомства с ним
  его врачи констатировали у него подтвержденный туберкулез.
  Действительно, у него было в обычае спокойно говорить о своем приближающемся распаде, как о деле, которого
  нельзя ни избегать, ни сожалеть.
  Когда идеи, на которые я ссылался, впервые пришли мне в голову,
  конечно, было очень естественно, что я подумал о месье Вальдемаре. Я слишком хорошо знал непоколебимую
  философию этого человека, чтобы ожидать от него каких-либо угрызений совести; и у него
  не было родственников в Америке, которые могли бы вмешаться. Я
  откровенно поговорил с ним на эту тему; и, к моему удивлению, его интерес, казалось, был живо
  возбужден. Я говорю "к моему удивлению", потому что, хотя он всегда
  свободно предоставлял свою личность моим экспериментам, он никогда прежде не проявлял ко мне никаких знаков
  сочувствия к тому, что я делал. Его болезнь носила тот характер, который
  допускал точный расчет в отношении периода ее окончания смертью;
  и в конце концов между нами было условлено, что он пошлет за мной примерно за
  двадцать четыре часа до срока, объявленного его врачами как срок
  его кончины.
  Прошло уже более семи месяцев с тех пор, как я получил от самого месье
  Вальдемара прилагаемую записку:
  M
  Ты ДОРОГОЙ
  P——,
  С таким же успехом ты можешь прийти сейчас. D- и F - согласны, что я не могу
  продержаться дольше завтрашней полуночи; и я думаю, что они почти уложились во время
  .
  V
  АЛЬДЕМАР
  .
  Я получил эту записку в течение получаса после того, как она была написана, а еще через
  пятнадцать минут я был в комнате умирающего. Я не видел его
  десять дней и был потрясен страшной переменой, которую произвел в нем этот краткий
  промежуток. Его лицо приобрело свинцовый оттенок; глаза
  совершенно потускнели; а истощение было настолько сильным, что кожа
  была прорвана на скулах. Его отхаркивание было чрезмерным.
  Пульс был едва заметен. Тем не менее он сохранил очень
  замечательным образом как свои умственные способности, так и определенную степень физической
  силы. Он говорил отчетливо — принимал некоторые паллиативные лекарства
  без посторонней помощи — и, когда я вошел в комнату, был занят карандашными
  пометками в записной книжке. Он лежал на кровати, обложенный подушками.
  Присутствовали доктора D- и F-.
  Пожав руку Вальдемару, я отвел этих джентльменов в сторону и
  получил от них подробный отчет о состоянии пациента. Левое
  легкое в течение восемнадцати месяцев находилось в полукостном или хрящевом состоянии
  и, конечно, было совершенно бесполезно для поддержания жизнедеятельности. Правая, в
  своей верхней части, также была частично, если не полностью, окостеневшей, в то время как
  нижняя область представляла собой просто массу гнойных бугорков, переходящих один в
  другой. Существовало несколько обширных перфораций; и в какой-то момент произошло
  постоянное прилипание к ребрам. Эти появления в
  правой доле были сравнительно недавними. Окостенение
  протекало с очень необычной быстротой; никаких признаков его не было обнаружено
  месяцем ранее, а сращивание наблюдалось только в течение трех
  предыдущих дней. Независимо от чахотки, у пациента было подозрение на
  анкуризм аорты; но в этот момент костные симптомы оказали
  точный диагноз невозможен. Оба врача придерживались мнения, что месье
  Вальдемар умрет завтра около полуночи (в воскресенье). Было тогда
  семь часов субботнего вечера.
  Отойдя от постели больного, чтобы поговорить со мной,
  доктора D-и F- попрощались с ним окончательно. У
  них не было намерения возвращаться, но, по моей просьбе, они согласились заглянуть к
  пациенту около десяти часов следующего вечера.
  Когда они ушли, я откровенно поговорил с месье Вальдемаром на тему
  его приближающегося роспуска, а также, в частности, о предлагаемом эксперименте
  . Он по-прежнему заявлял, что вполне готов и даже озабочен тем,
  чтобы это было сделано, и убеждал меня приступить к этому немедленно. Мужчина и женщина-медсестры
  присутствовали при этом; но я не чувствовал себя полностью вправе заниматься делом такого рода
  в отсутствие более надежных свидетелей, чем эти люди, которые могли бы оказаться
  в случае внезапного несчастного случая. Поэтому я отложил операции
  примерно до восьми вечера следующего дня, когда прибытие студента-медика, с
  которым я был немного знаком (мистер Теодор Л.Л.), избавило меня от
  дальнейшего замешательства. Первоначально в мои планы входило дождаться
  врачей; но сначала меня побудили приступить к делу настойчивые мольбы
  М. Вальдемар, а во-вторых, моей убежденностью в том, что я не мог
  терять ни минуты, поскольку он, очевидно, быстро тонул.
  Мистер Л.Л. был так любезен, что согласился на мое желание сделать
  заметки обо всем, что произошло; и именно из его записных книжек то, что я сейчас
  должен изложить, по большей части либо сокращено, либо скопировано дословно.
  Было около пяти минут восьмого, когда, взяв пациента за руку, я
  попросил его как можно более внятно сообщить мистеру Л.Л., полностью ли он
  (месье Вальдемар) согласен, чтобы я провел эксперимент по
  гипнотизации его в его тогдашнем состоянии.
  Он ответил слабо, но вполне слышно: “Да, я хочу быть загипнотизированным”.—
  сразу после этого добавив: “Боюсь, вы слишком долго откладывали это”.
  Пока он говорил таким образом, я начал выполнять пассы, которые я уже
  счел наиболее эффективными для подчинения его. На него, очевидно, подействовал
  первый боковой удар моей руки по его лбу; но хотя я приложил все
  мои способности, никакого заметного эффекта от отца не было вызвано до нескольких минут
  после десяти часов, когда, согласно
  назначению, позвонили врачи D- и F-. Я объяснил им в нескольких словах, что я задумал, и поскольку
  они не возражали, сказав, что пациент уже находится в предсмертной
  агонии, я приступил без колебаний, заменив, однако, боковые
  пассы на нисходящие и полностью направив свой взгляд в правый глаз
  страдальца.
  К этому времени его пульс был незаметен , а дыхание
  прерывисто, с интервалом в полминуты.
  Это состояние оставалось почти неизменным в течение четверти часа. По
  истечении этого периода, однако, естественный, хотя и очень глубокий вздох
  вырвался из груди умирающего человека, и прерывистое дыхание прекратилось —
  то есть его прерывистость больше не была очевидной; промежутки
  не уменьшились. Конечности пациента были ледяного холода.
  Без пяти одиннадцать я ощутил недвусмысленные признаки
  месмерического влияния. Стеклянное закатывание глаз сменилось тем
  выражением беспокойного внутреннего разглядывания, которое никогда не встречается, за исключением
  случаев сна-бодрствования, и которое совершенно невозможно перепутать.
  Несколькими быстрыми боковыми движениями я заставил веки задрожать, как при зарождающемся сне, а
  еще несколькими я закрыл их совсем. Однако я не был удовлетворен
  этим, но продолжил манипуляции энергично и с максимальной
  усилием воли, пока я полностью не напряг конечности
  спящего, предварительно поместив их в кажущееся легким положение. Ноги были вытянуты
  во всю длину; руки были почти такими же и покоились на кровати на умеренном
  расстоянии от поясницы. Голова была очень слегка приподнята.
  Когда я это сделал, была полная полночь, и я попросил
  присутствующих джентльменов осмотреть состояние месье Вальдемара. После нескольких
  экспериментов они признали, что он находится в необычайно совершенном состоянии
  месмерического транса. Любопытство обоих врачей было сильно возбуждено.
  Доктор Д. сразу же решил остаться с пациентом на всю ночь, в то время как доктор Ф.
  - ушел, пообещав вернуться на рассвете. Мистер Л.Л. и
  медсестры остались.
  Мы оставили месье Вальдемара совершенно спокойным примерно до трех часов
  ночи, когда я подошел к нему и обнаружил его в точно таком же
  состоянии, в каком доктор Ф. ушел, — то есть он лежал в том же
  положении; пульс был незаметен; дыхание было ровным (едва
  заметным, если не прикладывать зеркало к губам); глаза
  были закрыты естественным образом; а конечности были жесткими и холодными, как мрамор.
  Тем не менее, общий вид определенно не был похож на смерть.
  Когда я приблизился к месье Вальдемару, я предпринял что-то вроде половинчатого усилия, чтобы заставить
  его правую руку последовать за моей собственной, когда я осторожно проводил последней туда-сюда
  над его телом. В подобных экспериментах с этим пациентом я никогда прежде не достигал полного
  успеха, и, конечно, я мало думал об успехе сейчас; но
  к моему удивлению, его рука очень охотно, хотя и слабо, выполняла каждое
  направление, которое я давал ей своей. Я решил рискнуть вставить несколько слов в
  разговор.
  “Месье Вальдемар, ” сказал я, “ вы спите?” Он ничего не ответил, но я
  почувствовал дрожь вокруг его губ и, таким образом, был вынужден повторять
  вопрос снова и снова. При третьем повторении все его тело
  сотрясла очень легкая дрожь; веки сами собой разомкнулись настолько,
  что стала видна белая линия шара; губы вяло шевельнулись, и из
  промежутка между ними едва слышным шепотом вырвались слова:
  “Да; — сейчас спит. Не буди меня!—дай мне умереть так!”
  Здесь я пощупал конечности и обнаружил, что они такие же жесткие, как и всегда. Правая рука, как
  и раньше, повиновалась направлению моей руки. Я снова расспросил лунатика
  :
  “Вы все еще чувствуете боль в груди, месье Вальдемар?”
  Ответ последовал незамедлительно, но был еще менее слышен, чем раньше:
  “Никакой боли — я умираю”.
  Я не счел целесообразным беспокоить его дальше именно тогда, и ничего
  больше не было сказано или сделано до прихода доктора Ф., который пришел незадолго
  до восхода солнца и выразил безграничное удивление, обнаружив
  пациент все еще жив. Пощупав пульс и приложив зеркальце к губам,
  он попросил меня еще раз поговорить с лунатиком. Я так и сделал, сказав:
  “Месье Вальдемар, вы все еще спите?”
  Как и прежде, прошло несколько минут, прежде чем был дан ответ; и в течение
  промежутка умирающий, казалось, собирал свои силы, чтобы заговорить. При моем
  четвертом повторении вопроса он сказал очень тихо, почти неслышно:
  “Да; все еще спит — умирает”.
  Теперь было мнение, или, скорее, желание врачей, чтобы месье
  Вальдемара не беспокоили в его нынешнем, по—видимому,
  спокойном состоянии, пока не наступит смерть - и это, по общему
  мнению, теперь должно было произойти в течение нескольких минут. Однако я решил
  поговорить с ним еще раз и просто повторил свой предыдущий вопрос.
  Пока я говорил, в выражении лица
  лунатика произошла заметная перемена. Глаза медленно открывались, зрачки
  исчезали кверху; кожа обычно приобретала трупный оттенок,
  напоминая не столько пергамент, сколько белую бумагу; и круглые воспаленные
  пятна, которые до сих пор были четко очерчены в центре каждой щеки,
  сразу же вышел. Я использую это выражение, потому что внезапность их
  ухода ни о чем так не напоминает мне, как о том, как гаснет
  свеча от дуновения ветра. В то же время верхняя губа, извиваясь,
  отделилась от зубов, которые она ранее полностью закрывала; в то время как
  нижняя челюсть опустилась со слышимым рывком, оставив рот широко раскрытым и
  полностью обнажив распухший и почерневший язык. Я предполагаю, что ни один из
  присутствовавших в то время членов партии не был непривычен к
  ужасам на смертном одре; но настолько отвратительным, что и представить невозможно, был внешний вид М.
  Вальдемар в этот момент заметил, что кто-то вообще отпрянул от
  края кровати.
  Теперь я чувствую, что достиг той точки в этом повествовании, когда каждый
  читатель будет поражен до крайности неверием. Однако это мое дело,
  просто продолжать.
  В мсье Вальдемаре больше не было ни малейших признаков жизнедеятельности; и,
  придя к выводу, что он мертв, мы передали его на попечение
  медсестер, когда на языке стало заметно сильное вибрационное движение. Это
  продолжалось, наверное, с минуту. По истечении этого периода из раздутых и неподвижных челюстей
  вырвался голос — такой, который с моей стороны было бы
  безумием пытаться описать. Действительно, есть два или три
  эпитета, которые можно было бы считать отчасти применимыми к нему; я мог бы сказать,
  например, что звук был резким, ломаным и гулким; но
  отвратительное целое неописуемо по той простой причине, что никакие подобные звуки
  никогда не резали слух человечества.
  Тем не менее, были две особенности, которые, как я думал тогда и продолжаю думать до сих пор, можно было бы справедливо назвать
  характерными для интонации — а также хорошо приспособленными для передачи некоторого представления о ее
  неземной особенности. Во—первых, голос, казалось, достигал наших ушей —
  по крайней мере, моих - с огромного расстояния или из какой-то глубокой пещеры под
  землей. Во-вторых, это произвело на меня впечатление (я действительно боюсь, что это будет
  невозможно заставить себя понять), поскольку студенистые или клейкие
  вещества производят впечатление на осязание.
  Я говорил и о “звуке”, и о “голосе”. Я хочу сказать, что
  звук был отчетливым — или даже удивительно, волнующе отчетливым —
  по слогам. Месье Вальдемар заговорил — очевидно, в ответ на вопрос, который я
  задал ему несколькими минутами ранее. Я спросил его, надо
  помнить, спал ли он еще. Теперь он сказал:
  “Да; —нет; —Я спал — и теперь—теперь — я мертв”.
  Никто из присутствующих даже не попытался отрицать или подавить
  невыразимый, вызывающий дрожь ужас, который так
  хорошо были рассчитаны передать эти несколько слов, произнесенных таким образом. Мистер Л.-л. (студент) упал в обморок. Медсестры
  немедленно покинули палату, и их невозможно было заставить вернуться. Мои собственные
  впечатления я бы не стал претендовать на то, чтобы сделать их понятными читателю. В течение
  почти часа мы занимались молча — не произнося ни
  слова — попытками привести в чувство мистера Л.Л. Когда он пришел в себя, мы
  снова обратились к исследованию состояния месье Вальдемара.
  Оно оставалось во всех отношениях таким, как я описывал его в последний раз, за исключением того
  , что зеркало больше не давало свидетельств дыхания. Попытка
  взять кровь из руки провалилась. Я должен также упомянуть, что эта конечность не была
  дальше подчиняйся моей воле. Я тщетно пытался заставить его следовать
  направлению моей руки. Действительно, единственным реальным признаком месмерического
  влияния было теперь вибрационное движение языка,
  когда я обращался с вопросом к месье Вальдемару. Казалось, он делает
  усилие над ответом, но у него больше не было достаточной воли. На вопросы, задаваемые ему
  любым другим человеком, кроме меня, он казался совершенно бесчувственным, хотя я
  старался установить с ним гипнотический раппорт
  с каждым членом компании. Я полагаю, что теперь я рассказал все, что необходимо для
  понимания состояния лунатика в эту эпоху.
  Были наняты другие сиделки, и в десять часов я вышел из дома в компании двух
  врачей и мистера Л.-Л.
  Во второй половине дня мы все снова позвонили, чтобы навестить пациента. Его состояние
  оставалось точно таким же. Теперь у нас состоялась некоторая дискуссия относительно
  уместности и осуществимости его пробуждения; но нам было нетрудно
  согласиться с тем, что это не послужит никакой благой цели. Было очевидно
  , что до сих пор смерть (или то, что обычно называют смертью) была остановлена
  месмерическим процессом. Всем нам казалось очевидным, что разбудить месье Вальдемара
  означало бы просто обеспечить его мгновенный или, по крайней мере, скорый уход.
  С этого периода и до конца прошлой недели — с интервалом почти в
  семь месяцев — мы продолжали совершать ежедневные визиты в дом мсье Вальдемара,
  время от времени в сопровождении врачей и других друзей. Все это время
  лунатик оставался точно таким, каким я его описал в последний раз.
  Внимание медсестер было постоянным.
  Именно в прошлую пятницу мы, наконец, решили провести эксперимент по
  пробуждению или попытке пробудить его; и это (возможно) неудачный
  результат этого последнего эксперимента, который вызвал так много дискуссий
  в частных кругах — так много того, что я не могу не считать необоснованным
  . общественное мнение.
  С целью вывести месье Вальдемара из месмерического транса я
  воспользовался обычными пассами. Какое-то время они были безуспешными.
  Первым признаком оживления стало частичное опущение радужной оболочки.
  Было замечено, что особенно примечательно, что это опускание зрачка
  сопровождалось обильным выделением желтоватого ихора (из-под
  век) с резким и крайне неприятным запахом.
  Теперь было предложено, чтобы я попытался воздействовать на
  руку пациента, как это было до сих пор. Я предпринял попытку и потерпел неудачу. Доктор Ф. - затем намекнул
  на желание, чтобы я задал вопрос. Я сделал это следующим образом:
  “Месье Вальдемар, не могли бы вы объяснить нам, каковы ваши чувства или пожелания
  сейчас?”
  Мгновенно вернулись лихорадочные круги на щеках;
  язык задрожал или, скорее, яростно перекатывался во рту (хотя челюсти
  и губы оставались неподвижными, как и прежде), и, наконец, тот же отвратительный голос,
  который я уже описал, вырвался наружу:
  “Ради бога! —быстрее!—быстрее!—усыпи меня- или, быстро!—
  разбуди меня!— быстро!—Я говорю тебе, что я мертв!”
  Я был совершенно выбит из колеи и какое-то мгновение пребывал в нерешительности, что
  делать. Сначала я предпринял попытку успокоить пациента; но, потерпев неудачу в
  этом из-за полного упадка воли, я вернулся по своим следам и так же серьезно
  боролся, чтобы разбудить его. В этой попытке я вскоре увидел, что должен быть
  успешным — или, по крайней мере, вскоре мне показалось, что мой успех будет полным —
  и я уверен, что все в комнате были готовы увидеть пробуждение пациента.
  Однако в отношении того, что произошло на самом деле, совершенно невозможно, чтобы какой-либо человеческий
  существо могло бы быть подготовлено.
  Когда я быстро проделывал месмерические пассы, под возгласы “мертв!
  мертв!”, совершенно срывающееся с языка, а не с губ
  страдальца, все его тело сразу — в течение одной минуты или
  даже меньше, съежилось — рассыпалось — абсолютно сгнило под моими руками.
  На кровати, перед всей этой компанией, лежала почти жидкая масса
  отвратительной гнилости.
  OceanofPDF.com
  СФИНКС
  Во время ужасного правления холеры в Нью-Йорке я принял
  приглашение родственника провести с ним две недели в уединении его
  коттедж ornée на берегу Гудзона. Здесь вокруг нас были все
  обычные средства для летних развлечений; и что касается прогулок по
  лесу, рисования, катания на лодках, рыбной ловли, купания, музыки и книг, мы бы
  провели время достаточно приятно, если бы не пугающие известия
  , которые доходили до нас каждое утро из многолюдного города. Не проходило и дня
  , который не приносил бы нам известий о кончине какого-нибудь знакомого. Затем, по мере того как
  число погибших росло, мы научились ежедневно ожидать потери какого-нибудь друга.
  Наконец, мы трепетали при приближении каждого посыльного. Сам воздух с
  Юга казался нам благоухающим смертью. Эта пугающая мысль, действительно,
  полностью завладела моей душой. Я не мог ни говорить, ни думать, ни мечтать
  ни о чем другом. Мой хозяин обладал менее возбудимым темпераментом и, хотя
  был сильно подавлен, прилагал все усилия, чтобы поддержать мое собственное настроение. Его богато
  философский интеллект никогда не подвергался влиянию нереальности. Для
  субстанций ужаса он был достаточно жив, но о его тенях он не имел никакого
  представления.
  Его попытки вывести меня из состояния ненормального уныния, в
  которое я впал, в значительной степени потерпели неудачу из-за определенных томов,
  которые я нашел в его библиотеке. Они были такого свойства, что заставили
  прорасти любые семена наследственного суеверия, которые таились в моей
  груди. Я читал эти книги без его ведома, и поэтому он
  часто терялся в догадках относительно того сильного впечатления, которое было
  произведено на мое воображение.
  Моей любимой темой была народная вера в приметы — вера,
  которую в тот период моей жизни я был почти всерьез настроен
  защищать. На эту тему у нас были долгие и оживленные дискуссии — он
  настаивал на полной беспочвенности веры в таких вопросах.—Я утверждаю
  , что народное настроение, возникающее с абсолютной спонтанностью, то есть
  без видимых следов внушения — обладал сам по себе безошибочными
  элементами истины и заслуживал такого же уважения, как та интуиция
  , которая является отличительной чертой отдельного гениального человека.
  Дело в том, что вскоре после моего приезда в коттедж со мной произошел
  инцидент, настолько совершенно необъяснимый и носивший в себе столько
  предвещающего характера, что меня вполне можно было извинить за то, что я
  счел это предзнаменованием. Это потрясло и в то же время настолько сбило меня с толку
  , что прошло много дней, прежде чем я смог решиться
  сообщить об этом обстоятельстве моему другу.
  Ближе к концу чрезвычайно теплого дня я сидел с книгой в руках
  у открытого окна, обозревая через длинную панораму речных берегов
  вид на далекий холм, поверхность которого, ближайшая к моему местоположению, была
  лишена того, что называется оползнем, основной части деревьев.
  Мои мысли долго блуждали от книги, лежащей передо мной, к
  мраку и запустению соседнего города. Подняв глаза от
  страницы, я увидел голую поверхность холма и какой—то предмет - на
  какое-то живое чудовище отвратительного вида, которое очень быстро проделало свой
  путь от вершины к подножию, окончательно исчезнув в густом лесу
  внизу. Когда это существо впервые появилось в поле зрения, я усомнился в собственном здравомыслии — или,
  по крайней мере, в том, что видели мои собственные глаза; и прошло много минут, прежде чем мне
  удалось убедить себя, что я не сумасшедший и не во сне. И все же,
  когда я опишу монстра (которого я отчетливо видел и спокойно обозревал
  на протяжении всего периода его развития), мои читатели, боюсь, почувствуют больше
  трудностей в убеждении в этих моментах, чем даже я сам.
  Оценив размер существа путем сравнения с диаметром
  больших деревьев, мимо которых оно прошло — немногих лесных гигантов, которые
  избежали ярости оползня, - я пришел к выводу, что оно намного больше любого
  существующего линейного корабля. Я говорю линейный корабль, потому что форма
  монстра навела на мысль — корпус одного из наших семидесятичетверок мог бы
  передать очень сносное представление об общих очертаниях. Рот
  животного располагался на конце хоботка длиной около шестидесяти или семидесяти
  футов и был примерно такой же толщины, как тело обычного слона. У
  корня этого ствола было огромное количество черной лохматой шерсти — больше
  , чем могло бы быть покрыто шкурами десятка буйволов; и
  из этой шерсти вниз и в стороны выступали два блестящих
  бивня, мало чем отличающихся от клыков дикого кабана, но бесконечно больших размеров.
  Вытянутый вперед, параллельно хоботку, с каждой стороны от него было по
  гигантскому жезлу длиной тридцать или сорок футов, сделанному, по—видимому, из чистого
  хрусталя и по форме напоминающему идеальную призму: - он самым великолепным
  образом отражал лучи заходящего солнца. Ствол был выполнен в виде клина
  вершиной к земле. Из него были распростерты две пары крыльев
  — каждое крыло почти в сто ярдов длиной - одна пара была размещена
  выше другого, и все густо покрыты металлическими чешуйками; каждая чешуйка
  , по-видимому, около десяти или двенадцати футов в диаметре. Я заметил, что верхний
  и нижний ярусы крыльев были соединены прочной цепью. Но главной
  особенностью этого ужасного предмета было изображение Мертвой головы,
  которая покрывала почти всю поверхность его груди и которая была так
  точно прорисована ослепительно белым цветом на темном фоне тела, как будто она
  была там тщательно спроектирована художником. В то время как я рассматривал это потрясающее
  животное, и особенно вид на его груди, с чувством
  ужаса и благоговения — с ощущением надвигающегося зла, которое я счел
  невозможным подавить никаким усилием разума, я увидел, как огромные челюсти на
  конце хобота внезапно раскрылись, и из них
  раздался звук, такой громкий и такой выражающий горе, что он ударил
  по моим нервам, как похоронный звон, и когда чудовище исчезло у подножия
  холма, я сразу упал на пол в обмороке.
  Придя в себя, моим первым побуждением, конечно, было сообщить моему другу о
  том, что я видел и слышал, — и я едва ли могу объяснить, что это было за чувство
  отвращения, которое, в конце концов, помешало мне.
  Наконец, однажды вечером, примерно через три или четыре дня после происшествия, мы
  сидели вместе в комнате, в которой я видел видение — я
  занимал то же место у того же окна, а он развалился на диване
  неподалеку. Ассоциация места и времени побудила меня дать ему
  отчет об этом феномене. Он выслушал меня до конца — сначала от души посмеялся
  , а затем впал в чрезмерно серьезное поведение, как будто мое
  безумие было чем-то вне подозрений. В этот момент я снова отчетливо
  увидел чудовище, на которое с криком абсолютного ужаса я теперь
  обратил его внимание. Он смотрел нетерпеливо - но утверждал, что видел
  ничего — хотя я подробно обозначил курс существа, когда оно
  спускалось по голой поверхности холма.
  Теперь я был неизмеримо встревожен, поскольку рассматривал это видение либо как
  предзнаменование моей смерти, либо, что еще хуже, как предвестник приступа мании. Я
  страстно откинулся на спинку стула и на несколько мгновений закрыл
  лицо руками. Когда я открыл глаза, видение
  больше не было видимым.
  Мой хозяин, однако, в какой-то степени восстановил спокойствие своего
  поведения и очень энергично расспрашивал меня о
  внешнем виде этого провидческого существа. Когда я полностью удовлетворил его по
  этому вопросу, он глубоко вздохнул, как будто освободившись от какого-то невыносимого бремени, и
  продолжил говорить, как мне показалось, с жестоким спокойствием о различных положениях
  спекулятивной философии, которые до сих пор были предметом обсуждения
  между нами. Я помню, как он особенно настаивал (среди прочего)
  на идее, что основной источник ошибок во всех человеческих исследованиях,
  заключается в ответственности понимания недооценивать или переоценивать
  важность объекта из-за простой неправильной оценки его
  близости. “Чтобы правильно оценить, например, - сказал он, - влияние, которое
  будет оказано на человечество в целом в результате всестороннего распространения демократии,
  расстояние до эпохи, в которую такое распространение может быть возможно
  достигнуто, не должно упускать из виду пункт оценки. И все же, можете ли вы
  назвать мне хоть одного автора на тему правительства, который когда-либо считал эту
  конкретную отрасль темы вообще достойной обсуждения?”
  Здесь он на мгновение остановился, подошел к книжному шкафу и достал
  один из обычных конспектов по естественной истории. Попросив меня затем
  поменяться с ним местами, чтобы он мог лучше различать мелкий шрифт
  этого тома, он занял мое кресло у окна и, открыв книгу,
  продолжил свою речь почти в том же тоне, что и раньше.
  “Если бы не ваша исключительная подробность, - сказал он, - в описании
  монстра, я, возможно, никогда бы не смог продемонстрировать вам, что
  это было. Во-первых, позвольте мне прочитать вам рассказ школьника о
  роде Sphinx, семействе Crepuscularia, отряде чешуекрылых,
  классе Insecta - или насекомых. Учетная запись работает таким образом:
  “Четыре перепончатых крыла, покрытых мелкими цветными чешуйками
  металлического вида, рот, образующий свернутый хоботок, образованный
  удлинением челюстей, по бокам которых находятся зачатки
  нижних челюстей и пушистых щупальцев; нижние крылья соединены с верхними
  жесткими волосами; усики в форме удлиненной булавы, призматические; брюшко
  заостренное. Сфинкс с мертвой головой временами наводил ужас на
  простолюдинов своим меланхолическим криком и
  эмблемой смерти, которую он носит на своем корсете”.
  Здесь он закрыл книгу и наклонился вперед в кресле, точно заняв
  ту позу, которую я занимал в момент
  созерцания "чудовища”.
  “Ах, вот оно!” — воскликнул он вскоре. “Оно вновь поднимается на
  склон холма, и я признаю, что это очень примечательное создание. И все же он
  ни в коем случае не так велик и не так далек, как вы себе это представляли; дело в том, что, когда
  он, извиваясь, поднимается по этому волоску, который какой-то паук проложил вдоль
  оконной рамы, я нахожу, что его крайняя
  длина составляет примерно шестнадцатую дюйма, а также примерно шестнадцатую дюйма от зрачка моего
  глаза!”
  OceanofPDF.com
  БОЧОНОК АМОНТИЛЬЯДО
  Тысячи обид Фортунато я терпел, как мог, но когда он
  отважился на оскорбление, я поклялся отомстить. Вы, кто так хорошо знает природу
  моей души, однако, не подумаете, что я высказал угрозу. В
  конце концов я был бы отомщен; этот вопрос был окончательно решен — но
  сама определенность, с которой он был решен, исключала мысль о риске. Я
  должен не только наказывать, но и наказывать безнаказанно. Зло остается не исправленным
  , когда возмездие настигает того, кто его исправил. В равной степени не возмещается ущерб, когда
  мстителю не удается дать почувствовать себя таковым тому, кто поступил неправильно.
  Следует понимать, что ни словом, ни делом я не дал
  Фортунато повода усомниться в моей доброй воле. Я продолжал, по своему обыкновению,
  улыбаться ему в лицо, и он не понял, что теперь моя улыбка была вызвана
  мыслью о его жертвоприношении.
  У него было слабое место — у этого Фортунато, — хотя в других отношениях он был
  человеком, которого следовало уважать и даже бояться. Он гордился своим
  искусством в вине. Немногие итальянцы обладают истинно виртуозным духом. По
  большей части их энтузиазм приспособлен ко времени и возможности, чтобы
  обманывать британских и австрийских миллионеров. В живописи
  и ювелирном деле Фортунато, как и его соотечественники, был шарлатаном, но в
  вопросе старых вин он был искренен. В этом отношении я не отличался от него
  материально; — я сам разбирался в итальянских винах и покупал в основном,
  когда мог.
  Однажды вечером, в разгар
  карнавального сезона, ближе к закату, я столкнулся со своим другом. Он обратился ко мне с
  чрезмерной теплотой, потому что много выпил. Мужчина был одет в пестрое.
  На нем было облегающее платье в полоску, а голову венчал
  конический колпак с колокольчиками. Я был так рад видеть его, что подумал, что
  никогда не должен был пожимать ему руку.
  Я сказал ему— “Мой дорогой Фортунато, тебе повезло, что ты встретился. Как
  замечательно хорошо вы выглядите сегодня. Но я получил трубку того, что
  считается Амонтильядо, и у меня есть свои сомнения.
  “Как?” - спросил он. “Амонтильядо? Трубка? Невозможно! И в середине
  о карнавале!”
  “У меня есть свои сомнения”, - ответил я. “и я был достаточно глуп, чтобы заплатить полную
  цену Амонтильядо, не посоветовавшись с вами по этому вопросу. Вас нельзя было
  найти, и я боялся потерять сделку.
  “Амонтильядо!”
  “У меня есть свои сомнения”.
  “Амонтильядо!”
  “И я должен удовлетворить их”.
  “Амонтильядо!”
  “Поскольку вы помолвлены, я направляюсь в Лукреси. Если у кого-то есть
  критический поворот настал именно у него. Он скажет мне ...”
  “Лукреси не может отличить Амонтильядо от Хереса”.
  “И все же некоторые дураки будут считать, что его вкус совпадает с твоим собственным”.
  “Пойдем, позволь нам уйти”.
  “Куда направляешься?”
  “В ваши хранилища”.
  “Друг мой, нет; я не буду злоупотреблять вашим добродушием. Я воспринимаю тебя
  договорись о помолвке. Лукреси...”
  “У меня нет никакой помолвки; приходи”.
  “Друг мой, нет. Дело не в помолвке, а в сильном насморке, которым
  , как я вижу, вы страдаете. В подвалах невыносимо сыро. Они
  покрыты селитрой”.
  “Тем не менее, давайте уйдем. Это золото - просто ничто. Амонтильядо! Вам
  навязали. А что касается Лукреси, то он не может отличить Херес
  от Амонтильядо.
  Говоря таким образом, Фортунато завладел моей рукой; и, надев
  маску из черного шелка и плотно облегая себя рокелором, я
  позволила ему поторопить меня в мой палаццо.
  Дома не было прислуги; они сбежали, чтобы повеселиться
  в честь того времени. Я сказал им, что не вернусь до
  утра, и дал им четкие указания не выходить из дома.
  Я хорошо знал, что этих приказов было достаточно, чтобы обеспечить их немедленное
  исчезновение, всех без исключения, как только я отвернусь.
  Я снял с их подсвечников два факела и, отдав один Фортунато,
  с поклоном провел его через несколько анфилад комнат к арке, которая вела в
  хранилища. Я спустился по длинной винтовой лестнице, попросив его быть
  осторожным, когда он последует за мной. Наконец мы подошли к подножию спуска и
  стояли вместе на сырой земле катакомб Монтрезоров.
  Походка моего друга была нетвердой, а бубенчики на его шапочке позвякивали
  когда он шагал.
  “Трубка”, - сказал он.
  “Это дальше, - сказал я, - но обратите внимание на белую паутину, которая поблескивает
  от этих стен пещеры.”
  Он повернулся ко мне и посмотрел в мои глаза двумя затуманенными зрачками
  это избавило от ревматизма интоксикации.
  “Селитра?” - спросил он, наконец.
  “Селитра”, - ответил я. “Как давно у тебя этот кашель?”
  “Фу! тьфу! тьфу!—тьфу! тьфу! тьфу!—тьфу! тьфу! тьфу!—тьфу! тьфу! тьфу!—
  тьфу! тьфу! тьфу!”
  Мой бедный друг в течение многих минут не мог ответить.
  “Это ерунда”, - сказал он, наконец.
  “Пойдем, ” сказал я решительно, “ мы вернемся; твое здоровье драгоценно.
  Ты богат, уважаем, тобой восхищаются, ты любим; ты счастлив, как когда-то я.
  Ты мужчина, по которому нужно скучать. Для меня это не имеет значения. Мы вернемся; ты
  будешь болен, и я не могу нести за это ответственность. Кроме того, есть Лукреси...
  “Хватит, ” сказал он. “ кашель - это сущий пустяк; он меня не убьет. Я
  не умру от кашля”.
  “Верно, верно”, — ответил я. “и, действительно, у меня не было намерения тревожить вас
  без необходимости, но вам следует соблюдать всю надлежащую осторожность. Глоток этого
  Медока защитит нас от сырости.
  Здесь я отбил горлышко у бутылки, которую вытащил из длинного ряда
  его собратья, которые лежали на плесени.
  “Пей”, - сказал я, протягивая ему вино.
  Он с ухмылкой поднес его к губам. Он сделал паузу и кивнул мне
  фамильярно, пока звенели его колокольчики.
  “Я пью, ” сказал он, - за погребенных, которые покоятся вокруг нас”.
  “А я за твою долгую жизнь”.
  Он снова взял меня за руку, и мы продолжили.
  “Эти хранилища, - сказал он, - обширны”.
  “Монтрезоры, ” ответил я, “ были большой и многочисленной семьей”.
  “Я забыл о твоих руках”.
  “Огромная человеческая нога д'ор в лазурном поле; нога раздавливает змею
  необузданный, чьи клыки вонзились в пятку.”
  “А девиз?”
  “Nemo me impune lacessit.”
  “Хорошо!” - сказал он.
  Вино искрилось в его глазах, и колокольчики звенели. Мое собственное воображение
  потеплело от Медока. Мы прошли сквозь длинные стены из нагроможденных скелетов,
  с бочонками вперемешку с пуншами, в самые сокровенные уголки
  катакомб. Я снова сделал паузу и на этот раз набрался смелости схватить Фортунато за
  руку выше локтя.
  “Селитра!” Я сказал: “Видишь, это увеличивается. Он висит, как мох на сводах.
  Мы находимся ниже русла реки. Капли влаги стекают между
  костями. Пойдем, мы вернемся, пока не стало слишком поздно. Твой кашель...”
  “Это ничего, - сказал он, “ давайте продолжим. Но сначала еще один глоток
  Медок”.
  Я разломал и протянул ему флакон "Де Греве". Он опустошил его на одном дыхании.
  В его глазах вспыхнул яростный огонек. Он рассмеялся и подбросил бутылку
  вверх с непонятной мне жестикуляцией.
  Я удивленно посмотрела на него. Он повторил движение — гротескное
  один.
  “Ты не понимаешь?” - сказал он.
  “Не я”, - ответил я.
  “Тогда ты не из братства”.
  “Каким образом?”
  “Ты не принадлежишь к масонам”.
  “Да, да, - сказал я, - да, да”.
  “Ты? Невозможно! Каменщик?”
  “Каменщик”, - ответил я.
  “Знак, ” сказал он, “ знамение”.
  “Это вот это”, - ответила я, доставая из-под складок своего
  раскатайте лопаткой.
  “Ты шутишь”, - воскликнул он, отступая на несколько шагов. “Но давайте перейдем к
  ”Амонтильядо".
  “Да будет так”, - сказал я, убирая инструмент под плащ и снова предлагая
  ему свою руку. Он тяжело оперся на нее. Мы продолжили наш маршрут в поисках
  Амонтильядо. Мы прошли через ряд низких арок, спустились,
  прошли дальше и, снова спустившись, оказались в глубоком склепе, в котором
  затхлость воздуха заставляла наши факелы скорее светиться, чем гореть.
  В самом отдаленном конце склепа появился другой, менее
  просторный. Его стены были выложены человеческими останками, сваленными в своды
  над головой на манер великих парижских катакомб. Три стороны этого
  внутреннего склепа все еще были украшены таким образом. С четвертой стороны
  кости были сброшены вниз и беспорядочно лежали на земле,
  образуя в одном месте гору некоторого размера. Внутри стены, обнажившейся таким образом из-за
  смещения костей, мы обнаружили еще внутренний склеп или углубление,
  глубиной около четырех футов, шириной три, высотой шесть или семь. Казалось, что оно
  не было построено для какого-либо особого использования само по себе, а образовывало просто
  промежуток между двумя колоссальными опорами крыши
  катакомб и опиралось на одну из окружающих их стен из цельного
  гранита.
  Напрасно Фортунато, подняв свой тусклый факел, пытался заглянуть
  в глубину ниши. Его окончание слабый свет не позволял нам
  видеть.
  “Продолжайте, ” сказал я. “ вот Амонтильядо. Что касается Лукреси...
  “Он невежда”, - перебил мой друг, неуверенно шагнув
  вперед, в то время как я немедленно последовал за ним по пятам. В одно мгновение он
  достиг конца ниши и, обнаружив, что его продвижение остановлено
  скалой, стоял в тупом замешательстве. Еще мгновение, и я приковал его к
  граниту. На его поверхности были две железные скобы, расположенные на расстоянии друг от друга
  около двух футов по горизонтали. С одного из них свисала короткая цепочка,
  с другого - висячий замок. Набросив звенья ему на талию, закрепить их потребовалось всего
  несколько секунд. Он был слишком поражен, чтобы сопротивляться.
  Вытащив ключ, я отступил от ниши.
  “Проведите рукой, - сказал я, - по стене; вы не можете не почувствовать
  селитру. Действительно, здесь очень сыро. Позвольте мне еще раз умолять вас вернуться. Нет?
  Тогда я определенно должен покинуть вас. Но сначала я окажу тебе все те небольшие
  знаки внимания, которые в моих силах.
  “Амонтильядо!” - воскликнул мой друг, еще не оправившийся от своего
  изумление.
  “Верно”, - ответил я. “Амонтильядо”.
  Произнося эти слова, я занялся грудой костей, о
  которой я уже говорил. Отбросив их в сторону, я вскоре обнаружил некоторое количество
  строительного камня и строительного раствора. С помощью этих материалов и моего
  шпателя я начал энергично замуровывать вход в нишу.
  Едва я уложил первый ярус каменной кладки, как обнаружил, что
  опьянение Фортунато в значительной степени прошло. Самым ранним
  признаком, который у меня был на это, был низкий стонущий крик из глубины ниши.
  Это был не крик пьяного человека. Затем последовало долгое и упрямое
  молчание. Я уложил второй ярус, и третий, и четвертый; и тут я услышал
  яростную вибрацию цепи. Шум продолжался несколько минут,
  в течение которых, чтобы я мог прислушиваться к нему с большим удовлетворением, я прекратил
  свои труды и сел на кости. Когда наконец лязг
  стих, я снова взялся за лопатку и без перерыва закончил пятый,
  шестой и седьмой ярусы. Стена теперь была почти на уровне
  моей груди. Я снова остановился и, держа факел над каменной работой,
  бросил несколько слабых лучей на фигуру внутри.
  Череда громких и пронзительных криков, внезапно вырвавшихся из
  горла прикованного существа, казалось, яростно отбросила меня назад. На краткий
  миг я заколебался, я задрожал. Обнажив рапиру, я начал нащупывать
  ею углубление, но мысль о мгновении успокоила меня. Я положил
  руку на прочную ткань катакомб и почувствовал удовлетворение. Я
  снова подошел к стене. Я ответил на крики того, кто кричал. Я
  вторил им, я помогал, я превзошел их по объему и силе. Я сделал это,
  и крикун затих.
  Была уже полночь, и моя задача подходила к концу. Я
  завершил восьмой, девятый и десятый уровни. Я закончил часть
  последнего и одиннадцатого; оставалось установить всего один камень и
  оштукатурить его. Я боролся с его весом; я частично поместил его в предназначенное для него
  положение. Но теперь из ниши донесся низкий смех, от которого
  волосы у меня на голове встали дыбом. За этим последовал печальный голос, в котором я с
  трудом узнал благородного Фортунато. Голос сказал—
  “Ha! ha! ха!—он! он! он!— действительно, очень хорошая шутка — превосходная шутка.
  У нас будет много поводов посмеяться над этим в палаццо—он! он! он!—за
  наше вино—он! он! он!”
  “Тот самый Амонтильядо!” - Сказал я.
  “Он! он! он!—он! он! он!— да, Амонтильядо. Но разве уже не
  поздно? Разве они не будут ждать нас во дворце — леди Фортунато и
  остальные? Позволь нам уйти”.
  “Да, ” сказал я, “ давайте уйдем”.
  “Ради всего святого, Монтрезор!”
  “Да, ” сказал я, “ ради любви к Богу!”
  Но к этим словам я тщетно прислушивался, ожидая ответа. Я терял терпение. Я
  громко позвал—
  “Fortunato!”
  Никакого ответа. Я позвал снова—
  “Fortunato!”
  Ответа по-прежнему нет. Я просовываю факел в оставшееся отверстие и позволяю ему
  упасть внутрь. В ответ раздался только звон колокольчиков. Мое сердце
  заболело; это из-за сырости катакомб оно стало таким. Я поспешил
  покончить со своим трудом. Я водрузил последний камень на прежнее место; я
  замазал его. Против новой каменной кладки я заново воздвиг старый вал из
  костей. За полвека ни один смертный не потревожил их. В темпе
  requiescat!
  OceanofPDF.com
  ПРЫГАЮЩАЯ ЛЯГУШКА:
  или
  ,
  ВОСЕМЬ ПРИКОВАННЫХ
  УРАНГУТАНГИ
  Я никогда не знал никого, кто так остро воспринимал шутку, как король. Казалось,
  он жил только для того, чтобы шутить. Рассказать хорошую историю шутливого рода, и притом
  хорошо, было самым верным путем к его благосклонности. Так случилось, что все его семь
  министров были известны своими достижениями в качестве шутников. Все они тоже были
  похожи на короля: крупные, тучные, жирные мужчины, а также неподражаемые
  шутники. Толстеют ли люди, шутя, или в самом
  жирности есть что-то такое, что предрасполагает к шутке, я никогда не был в состоянии
  точно определить; но несомненно то, что худощавый шутник - это редкость на земле.
  Об утонченностях, или, как он их называл, "призраках" остроумия,
  король беспокоился очень мало. Он особенно восхищался широтой
  в шутку и часто мирился с длиной ради этого.
  Излишества утомляли его. Он предпочел бы "Гаргантюа" Рабле
  "Задигу" Вольтера: и, в целом, розыгрыши приходились ему по вкусу
  гораздо лучше, чем словесные.
  На момент написания моего повествования шуты, называющие себя шутами, еще не
  полностью вышли из моды при дворе. Несколько великих континентальных "держав" все еще
  сохраняли своих "дураков", которые носили пеструю одежду, шапочки с колокольчиками, и от которых
  ожидали, что они всегда будут готовы к острым остротам, в любой момент,
  учитывая крошки, которые падали с королевского стола.
  Наш король, как само собой разумеющееся, сохранил своего ‘дурака’. Дело в том, что он
  требовалось что—то вроде безумия — хотя бы для того, чтобы уравновесить тяжелую
  мудрость семи мудрецов, которые были его министрами, не говоря уже о
  нем самом.
  Однако его шут, или профессиональный шут, был не только дураком. Его ценность
  была утроена в глазах короля тем фактом, что он также был карликом и
  калекой. В те дни карлики были таким же обычным явлением при дворе, как и дураки; и
  многим монархам было бы трудно прожить свои дни (дни
  при дворе гораздо длиннее, чем где-либо еще) без шута, который мог бы посмеяться
  с собой и карликом, над которым можно посмеяться. Но, как я уже заметил, ваши шуты,
  в девяноста девяти случаях из ста, толстые, крепкие и неповоротливые - так что
  у нашего короля был немалый повод для самодовольства за то, что в "Лягушонке—Прыгуне"
  (так звали шута) он обладал тройным сокровищем в одном лице.
  Я полагаю, что имя "Лягушонок-Прыгун" не было дано карлику его
  спонсорами при крещении, но оно было присвоено ему с общего согласия
  семи служителей из-за его неспособности ходить, как это делают другие люди. На
  самом деле, Лягушонок-Попрыгунчик мог передвигаться только с помощью своего рода вставной походки —
  что—то среднее между прыжком и извиванием - движения, которое доставляло
  безграничное развлечение и, конечно, утешение королю; ибо
  (несмотря на выпуклость его живота и конституционную
  припухлость головы) король при всем своем дворе считался фигурой с большой буквы
  .
  Но хотя Лягушонок-Прыгун из-за искривления своих ног мог передвигаться по дороге или полу
  только с большой болью и трудом, огромная
  мускульная сила, которой природа, казалось, наградила его руки,
  в качестве компенсации за недостаток нижних конечностей, позволяла ему
  совершать множество подвигов с удивительной ловкостью там, где речь шла о деревьях или веревках
  , или о чем-либо другом, на что можно было бы взобраться. При таких упражнениях он, конечно, гораздо
  больше походил на белку или маленькую обезьянку, чем на лягушку.
  Я не могу с точностью сказать, из какой страны изначально родом Hop-Frog
  . Однако это было из какого-то варварского региона, о котором никто
  никогда не слышал — на огромном расстоянии от двора нашего короля. Лягушонок-Попрыгунчик
  и молодая девушка, немногим менее карликовая, чем он сам (хотя изящных
  пропорций и великолепная танцовщица), были насильно увезены из
  своих домов в соседних провинциях и отправлены в качестве подарков
  королю одним из его всегда победоносных генералов.
  При таких обстоятельствах не стоит удивляться тому, что близкий
  между двумя маленькими пленницами возникла близость. Действительно, вскоре они стали
  заклятые друзья. Лягушонок-Попрыгунчик, который, хотя и много забавлялся,
  отнюдь не был популярен, не в его силах был оказать Триппетте много
  услуг; но она, благодаря своей грации и изысканной красоте (хотя и была
  карликом), вызывала всеобщее восхищение и ласку: так что она обладала большим
  влиянием; и никогда не упускала случая использовать его, когда могла, на благо
  Лягушонка-Попрыгунчика.
  По какому—то важному государственному случаю —я забыл, какому - король решил
  устроить маскарад; и всякий раз, когда при нашем дворе
  происходил маскарад или что-нибудь в этом роде, тогда таланты Лягушонка-Попрыгунчика и Триппетты
  обязательно пускались в ход. Прыгун-Лягушонок, в частности, был настолько изобретателен в том, как
  устраивал театрализованные представления, предлагал новых персонажей и подбирал
  костюмы для балов-маскарадов, что, похоже, без
  его помощи ничего нельзя было сделать.
  Наступила ночь, назначенная для праздника. Великолепный зал был
  оборудован, под присмотром Триппетты, всеми видами приспособлений, которые
  могли бы придать изысканности маскараду. Весь двор был в лихорадочном
  ожидании. Что касается костюмов и персонажей, вполне можно было бы предположить, что
  все пришли к какому-то решению по этим вопросам. Многие сделали свои
  умы (как rôles он должен взять на себя) за неделю, или даже месяц, в
  аванс, и, по сути, не было ни одной частицы нерешительности нигде—
  за исключением короля и его семи министров. Почему они колебался, я
  никогда не мог сказать, если только они не сделали это в шутку. Более вероятно, что им
  было трудно, из-за того, что они были такими толстыми, принять решение. В любом
  случае время пролетело незаметно; и, в качестве последнего ресурса, они послали за Триппеттой и
  Лягушонком.
  Когда два маленьких друга повиновались зову короля, они обнаружили, что
  он сидит за бокалом вина с семью членами своего кабинета министров; но
  монарх, казалось, был в очень дурном расположении духа. Он знал, что Хмельной Лягушонок
  не любил вина, потому что оно доводило бедного калеку почти до безумия, а
  безумие - неприятное чувство. Но король любил его розыгрыши
  и получал удовольствие, заставляя Лягушонка-Прыгуна пить и (как называл это король)
  ‘веселиться’.
  ‘Иди сюда, лягушонок-Прыгун", - сказал он, когда шут и его друг вошли в
  комната: ‘проглоти этот бампер за здоровье своих отсутствующих друзей [здесь Хоп-
  Frog вздохнул], а затем позвольте нам воспользоваться вашим изобретением. Мы хотим, чтобы
  персонажи — характеры, мужчина—что-то новое — убрались с дороги. Мы
  устали от этого вечного однообразия. Давай, пей! вино оживит
  твой ум.’
  Лягушонок-Попрыгунчик попытался, как обычно, пошутить в ответ на эти
  заигрывания короля, но усилий было слишком много. Случилось так, что у
  бедного гнома был день рождения, и приказ выпить за его "отсутствующих друзей"
  вызвал слезы на его глазах. Много крупных горьких капель упало в кубок, когда
  он смиренно принял его из рук тирана.
  ‘Ах! ha! ha! ха! - взревел тот, когда гном неохотно осушил
  мензурку. — ‘Видишь, на что способен бокал хорошего вина! Да ведь твои глаза
  уже сияют!’
  Бедняга! его большие глаза скорее поблескивали, чем сияли, потому что воздействие
  вина на его возбудимый мозг было не более сильным, чем мгновенным. Он
  нервно поставил кубок на стол и обвел
  компанию полубезумным взглядом. Казалось, всех их очень позабавил
  успех королевской "шутки’.
  "А теперь к делу", - сказал премьер-министр, очень толстый мужчина.
  ‘Да, ’ сказал король. ‘ Давай, Лягушонок-Попрыгунчик, окажи нам свою помощь.
  Характеры, мой славный друг; мы нуждаемся в характерах — все мы — ха!
  ха! ха!" и поскольку это всерьез было задумано как шутка, семерка хором подхватила его смех
  .
  Лягушонок-Прыгун тоже засмеялся, хотя слабо и несколько рассеянно.
  ‘Ну, ну, - нетерпеливо сказал король, - тебе нечего сказать?"
  предложить?’
  "Я пытаюсь придумать что-нибудь новое", - ответил гном,
  отвлеченно, потому что вино совершенно сбило его с толку.
  "Прилагаю усилия!" - яростно воскликнул тиран. " Что ты хочешь этим сказать?
  Ах, я понимаю. Ты угрюм и хочешь еще вина. Вот, выпей это!’ и
  он наполнил еще один кубок и предложил его калеке, который просто
  смотрел на него, хватая ртом воздух.
  ‘ Пей, я говорю! - заорало чудовище. - или, клянусь дьяволами...
  Гном колебался. Король побагровел от ярости. Придворные
  ухмыльнулись. Триппетта, бледная как мертвец, подошла к трону монарха и,
  упав перед ним на колени, умоляла его пощадить ее друга.
  Тиран несколько мгновений рассматривал ее, явно удивляясь ее
  дерзости. Казалось, он совершенно растерялся, что делать или говорить — как наиболее
  приличествующе выразить свое возмущение. Наконец, не произнеся ни слова,
  он яростно оттолкнул ее от себя и выплеснул содержимое переполненного до краев
  кубка ей в лицо.
  Бедная девушка встала, как могла, и, не смея даже вздохнуть,
  вернулась на свое место в конце стола.
  Примерно на полминуты воцарилась мертвая тишина, в течение которой можно было бы услышать
  падение листа или пера. Это было прервано
  низким, но резким и продолжительным скрежещущим звуком, который, казалось, исходил
  одновременно из каждого угла комнаты.
  "Что ... что ... зачем ты издаешь этот шум?" - потребовал ответа тот
  король, яростно поворачиваясь к карлику.
  Последний, казалось, в значительной степени оправился от своего
  опьянения и, пристально, но спокойно глядя в лицо тирана, просто
  воскликнул:
  ‘Я—я? Как это мог быть я?’
  "Звук, казалось, доносился снаружи", - заметил один из
  придворных. "Я думаю, это был попугай у окна, точивший клюв о
  проволоку клетки’.
  ‘Верно", - ответил монарх, как будто испытав большое облегчение от этого предложения, - "но
  клянусь честью рыцаря, я мог бы поклясться, что это был скрежет этого
  зубы бродяги.’
  Тут карлик рассмеялся (король был слишком закоренелым шутником, чтобы
  возражать против чьего-либо смеха) и продемонстрировал ряд больших, мощных и
  очень отталкивающих зубов. Более того, он признался в своей совершенной готовности
  выпить столько вина, сколько пожелает. Монарх был умиротворен; и,
  осушив еще одну кружку пива без особого видимого вреда, Прыгун-Лягушонок
  сразу и с энтузиазмом приступил к разработке планов маскарада.
  "Я не могу сказать, с чем была связана эта идея", — заметил он очень
  спокойно и так, как будто никогда в жизни не пробовал вина, — "но сразу после того, как ваше
  величество ударили девушку и плеснули вино ей в лицо — сразу после того, как ваше
  величество сделали это, и пока попугай издавал тот странный звук
  за окном, мне пришло в голову отличное развлечение - одна из
  моих собственных деревенских шалостей, - часто разыгрываемая у нас на наших маскарадах: но
  здесь это будет совсем по-новому. Однако, к сожалению, для этого требуется
  компания из восьми человек, и...
  "Вот мы и здесь!" - воскликнул король, смеясь над своим острым открытием
  совпадения. ‘восемь с небольшим — я и мои семь министров. Приди! в чем
  заключается отвлекающий маневр?’
  ‘Мы называем это, ’ ответил калека, ‘ Восемь Закованных в цепи Урангутангов,
  и это действительно отличный вид спорта, если его хорошо разыграть.’
  "Мы приведем это в исполнение", - заметил король, выпрямляясь и опуская
  его веки.
  ‘Прелесть игры, ’ продолжал Лягушонок-Попрыгунчик, - заключается в том, что она пугает
  случаи среди женщин.’
  ‘Столица!’ - хором взревели монарх и его министерство.
  "Я вооружу вас как урангутангов", - продолжал гном. - "предоставьте все
  это мне. Сходство должно быть настолько поразительным, что компания
  маскарадников примет вас за настоящих зверей — и, конечно, они будут
  напуганы не меньше, чем изумлены.’
  ‘О, это восхитительно!’ - воскликнул король. ‘Хоп-Лягушонок! Я сделаю из тебя мужчину
  о тебе.’
  "Цепи предназначены для того, чтобы усилить путаницу своим
  позвякиванием. Предполагается, что вы в массовом порядке сбежали от своих хранителей.
  Ваше величество не может себе представить, какой эффект производили на маскараде
  восемь закованных в цепи урангутангов, которых большинство
  собравшихся считали настоящими; и которые с дикими криками врывались в толпу изысканно
  и великолепно одетых мужчин и женщин. Контраст неподражаем.’
  "Так должно быть", - сказал король, и совет поспешно поднялся (как это было
  растет поздно), привести в исполнение схему Хмель-Лягушка.
  Его способ экипировки отряда в качестве урангутангов был очень простым,
  но достаточно эффективным для его целей. Животных, о которых идет речь, в
  эпоху моего рассказа очень редко можно было увидеть в какой-либо части цивилизованного мира;
  и поскольку имитации, сделанные карликом, были достаточно звероподобны и
  более чем достаточно отвратительны, таким образом, считалось, что их соответствие природе обеспечено
  .
  Король и его министры впервые были облачены в облегающие чулочные
  рубашки и панталоны. Затем они были пропитаны смолой. На этой стадии
  процесса кто-то из участников предложил использовать перья; но предложение было
  сразу отвергнуто карликом, который вскоре убедил восьмерых с помощью
  демонстрации глаз, что шерсть такого животного, как урангутанг, гораздо
  эффективнее представлена льном. Толстый слой этого последнего был
  соответственно нанесен поверх покрытия из смолы. Теперь
  была приобретена длинная цепочка. Сначала его обмотали вокруг талии короля и завязали; затем
  о другом из партии, и тоже вничью; затем обо всех последовательно,
  таким же образом. Когда это устройство цепочки было завершено, и группа
  отошла друг от друга как можно дальше друг от друга, они образовали круг; и, чтобы
  все выглядело естественно, Прыгун-Лягушонок протянул остаток цепочки
  в два диаметра, под прямым углом, через круг, по моде, принятой в
  наши дни теми, кто отлавливает шимпанзе или других крупных обезьян на
  Борнео.
  Большой салон, в котором должен был состояться маскарад, представлял собой
  круглая комната, очень высокая, и солнечный свет проникает только через
  единственное окно вверху. Ночью (время года, для которого квартира была
  специально спроектирована) она освещалась главным образом большой люстрой,
  подвешенной на цепочке к центру небесного фонаря и опускаемой или
  поднимаемой, как обычно, с помощью противовеса; но (чтобы не выглядеть
  неприглядно) эта последняя располагалась за пределами купола и над крышей.
  Обустройство комнаты было оставлено на
  попечение Триппетты; но, похоже, в некоторых деталях она руководствовалась
  более спокойным суждением своего друга гнома. По его предложению
  по этому случаю люстру сняли. Капли воска (которые
  в такую теплую погоду было совершенно невозможно предотвратить)
  нанесли бы серьезный ущерб богатым нарядам гостей, которые из-за
  переполненности салона не могли всех уберечь от
  его центра, то есть из-под люстры. Дополнительные бра были
  установлены в разных частях зала, подальше от посторонних глаз; а факел, испускающий
  сладкий аромат, был помещен в правую руку каждой из Кариатид, стоявших
  у стены; всего их было около пятидесяти или шестидесяти.
  Восемь урангутангов, последовав совету Лягушонка-Прыгуна, терпеливо ждали
  до полуночи (когда комната была полностью заполнена маскарадистами)
  , прежде чем появиться.
  Однако, как только перестали бить часы, они ворвались, или, скорее, вкатились внутрь все вместе, потому что
  препятствие в виде их цепей заставило большую часть группы упасть, и все
  спотыкались, когда входили.
  Возбуждение среди маскарадистов было огромным и наполнило
  сердце короля ликованием. Как и ожидалось, среди
  гостей было немало тех, кто предположил, что свирепо выглядящие существа были зверями из
  какой-то вид на самом деле, если не совсем урангутанги. Многие женщины
  падали в обморок от страха; и если бы король не позаботился о том, чтобы убрать
  все оружие из салона, его партия, возможно, вскоре искупила бы свою шалость
  собственной кровью. Как бы то ни было, все бросились к дверям; но
  король приказал запереть их сразу же после его появления; и, по предложению
  карлика, ключи были переданы ему.
  В то время как суматоха была в самом разгаре, и каждый маскарадист заботился только
  о своей собственной безопасности — (ибо, на самом деле, была большая реальная опасность от
  давления возбужденной толпы), цепь, с помощью которой люстра обычно
  можно было видеть, как подвешенный и который был поднят при его снятии
  очень постепенно опускался, пока его крючковатый конец не оказался на расстоянии трех футов
  от пола.
  Вскоре после этого король и его семеро друзей, пошатавшись по
  залу во всех направлениях, оказались, наконец, в его центре и,
  конечно, в непосредственном контакте с цепью. Пока они находились в таком положении,
  гном, который следовал за ними по пятам, подстрекая их не отставать от
  суматохи, взялся за их собственную цепь на пересечении двух
  участков, которые пересекали круг диаметрально и под прямым углом. Здесь,
  с быстротой мысли, он вставил крючок, с которого свисала люстра
  имел обыкновение зависеть; и в одно мгновение, каким-то невидимым образом,
  цепь от люстры была вытянута так далеко вверх, что крюк оказался вне досягаемости,
  и, как неизбежное следствие, орангутанги оказались
  тесно связанными друг с другом и лицом к лицу.
  Маскарадисты к этому времени в какой-то мере оправились от
  своей тревоги и, начиная рассматривать все это как хорошо продуманную
  шутку, разразились громким хохотом над затруднительным положением обезьян.
  "Предоставьте их мне!" теперь завопил Лягушонок-Попрыгунчик; его пронзительный голос был
  легко слышен сквозь весь этот шум. "Предоставь их мне. Мне кажется, я знаю
  их. Если я только смогу хорошенько рассмотреть их, то скоро смогу сказать, кто они такие. ’
  Здесь, перелезая через головы толпы, он сумел добраться до
  стены; затем, схватив факел с одной из Кариатид, он вернулся на
  ходу в центр комнаты; с ловкостью обезьяны вскочил
  на голову короля и оттуда вскарабкался на несколько футов вверх по цепи; держа
  факел опущенным, чтобы рассмотреть группу урангутангов, он продолжал
  кричать: "Я скоро узнаю, кто они!’
  И вот, в то время как все собрание (включая обезьян) содрогалось
  от смеха, шут внезапно издал пронзительный свист; когда цепь
  яростно взлетела вверх примерно на тридцать футов, увлекая за собой встревоженных и
  сопротивляющихся урангутангов и оставляя их подвешенными в воздухе между
  небесным светом и полом. Прыгающий Лягушонок, цепляющийся за цепь, когда она поднималась, все еще
  сохраняя свое относительное положение по отношению к восьми маскирующим, и все еще (как
  если бы ничего не случилось) продолжал направлять свой факел вниз к
  ним, как будто пытаясь выяснить, кто они такие.
  Вся компания была настолько поражена этим восхождением, что
  воцарилась мертвая тишина продолжительностью около минуты. Он был нарушен именно
  таким низким, резким, скрежещущим звуком, который ранее привлек внимание
  короля и его советников, когда первый плеснул вино в лицо
  Триппетте. Но в данном случае не могло быть и речи о том, чтобы
  откуда раздался звук. Он исходил от похожих на клыки зубов карлика, который
  стискивал их и скрежетал, когда изо рта у него шла пена, и с
  выражением маниакальной ярости смотрел на обращенные кверху лица короля
  и его семерых спутников.
  ‘Ах, ха!’ - сказал наконец разъяренный шут. ‘Ах, ха! Теперь я начинаю понимать, кто такие
  эти люди . Здесь, делая вид, что пристальнее разглядывает короля,
  он поднес факел к льняному плащу, который его окутывал, и который
  мгновенно вспыхнул ярким пламенем. Менее чем за полминуты
  все восемь урангутангов яростно запылали под вопли
  толпы, которая в ужасе смотрела на них снизу, не имея
  возможности оказать им ни малейшей помощи.
  Наконец пламя, внезапно набравшее силу, вынудило шута
  вскарабкаться выше по цепи, чтобы оказаться вне их досягаемости; и, когда он сделал это
  движение, толпа снова на короткое мгновение погрузилась в тишину. Гном
  воспользовался случаем и снова заговорил:
  "Теперь я отчетливо вижу, - сказал он, - что за люди эти люди в масках
  . Это великий король и его семь тайных советников — король, который
  не постесняется ударить беззащитную девушку, и его семь советников, которые подстрекают
  его к этому безобразию. Что касается меня, я просто Лягушонок-попрыгунчик, шут- и
  это моя последняя шутка.’
  Из-за высокой горючести как льна, так и смолы, к которой он
  прилипал, карлик едва успел закончить свою короткую речь, как
  дело мести было завершено. Восемь трупов раскачивались в своих цепях,
  зловонная, почерневшая, отвратительная и неразличимая масса. Калека швырнул в них
  своим факелом, неторопливо вскарабкался на потолок и исчез
  в небесном свете.
  Предполагается, что Триппетта, находившаяся на крыше салона, была
  сообщницей своего друга в его пламенной мести, и что вместе они
  совершили побег в свою страну: ни того, ни другого больше не видели.
  OceanofPDF.com
  III
  КРИТИКА
  OceanofPDF.com
  ОБЗОР ДВАЖДЫ РАССКАЗАННЫХ ИСТОРИЙ
  автор : Натаниэль Хоторн
  Дважды рассказанные истории. Автор: Натаниэль Хоторн. Два тома. Бостон: Джеймс
  Манро и Ко:
  В нашем последнем номере мы сказали несколько поспешных слов о мистере Хоторне с
  намерением высказаться более полно в настоящем. Однако нам все еще
  не хватает места, и мы обязательно должны обсудить его книги более кратко
  и более беспорядочно, чем того заслуживают их высокие достоинства.
  Книга претендует на звание сборника сказок, однако ее название
  неверно в двух отношениях. Сейчас эти пьесы переиздаются в третий раз и, конечно,
  пересказываются трижды. Более того, это ни в коем случае не все сказки, ни в
  обычном, ни в законном понимании этого термина. Многие из них -
  чистые эссе, например, “Виды со шпиля”, “Воскресенье дома”,
  “Прогулка маленькой Энни”, “Струйка из городского насоса”, “
  День сборщика пошлин”, “Преследуемый разум”, “Годы сестры”, “Снежные хлопья”,
  "Ночные зарисовки” и “Отпечатки ног на морском берегу".” Мы упоминаем об этих
  вопросах главным образом из-за их несоответствия той отмеченной точности
  и законченности, которыми отличается основная часть работы.
  О только что названных эссе мы должны ограничиться кратким изложением. Они
  все без исключения прекрасны, не отличаясь полировкой и
  адаптацией, которые так заметны в самих сказках. Художник сразу бы отметил их
  ведущую или преобладающую особенность и придал бы ей стиль покоя. Нет никакой попытки
  произвести эффект. Все тихо, вдумчиво, приглушенно. И все же этот покой может существовать
  одновременно с высокой оригинальностью мысли; и мистер Хоторн
  продемонстрировал этот факт. На каждом шагу мы встречаемся с новыми комбинациями; и все же
  эти комбинации никогда не выходят за пределы тишины.
  Читая, мы успокаиваемся; и вместе с тем испытываем спокойное удивление от того, что идеи, столь очевидные на первый взгляд
  никогда раньше не встречались нам и не были представлены. В этом наш автор
  существенно отличается от Лэмба, Ханта или Хэзлитта, которые, обладая яркой
  оригинальностью манер и выражений, обладают меньшей истинной новизной
  мысли, чем обычно предполагается, и чья оригинальность, в лучшем случае, отличается
  беспокойной и показной причудливостью, изобилующей поразительными эффектами, необоснованными
  по своей природе, и побуждающими к размышлениям, которые не приводят к удовлетворительному
  результату. Эссе Хоторна во многом напоминают характер Ирвинга, с
  большей оригинальностью и меньшей законченностью; в то время как по сравнению со Зрителем,
  у них огромное превосходство по всем пунктам. Зритель, мистер Ирвинг и мистер
  Хоторн имеют общую спокойную и сдержанную манеру, которую мы
  решили обозначить как покой; но в случае двух первых этот
  покой достигается скорее отсутствием новых сочетаний или
  оригинальности, чем чем-либо иным, и заключается главным образом в спокойном, негромком,
  ненавязчивом выражении банальных мыслей на недвусмысленном
  чистейшем саксонском. В них, прилагая огромные усилия, нас заставляют постичь
  отсутствие всего. В представленных нам эссе отсутствие усилий слишком очевидно, чтобы
  быть ошибочным, и сильное подводное течение внушения непрерывно
  течет под верхней струей спокойного тезиса. Короче говоря, эти излияния
  г-на Хоторны - продукт поистине одаренного воображением интеллекта, сдержанного
  и в какой-то мере подавляемого утонченностью вкуса, врожденной
  меланхолией и ленью.
  Но в основном мы хотим поговорить именно о его рассказах. Собственно повесть,
  по нашему мнению, представляет собой, несомненно, самое прекрасное поле для проявления
  самого высокого таланта, который может быть предоставлен широкими областями простой
  прозы. Если бы нам предложили сказать, как высочайший гений может быть с наибольшей
  выгодой использован для наилучшего проявления своих способностей, мы бы
  ответили без колебаний — в сочинении рифмованного стихотворения, не
  превышающего по длине то, что можно прочитать за час. Только в этих пределах
  может существовать истинная поэзия высшего порядка. Нам нужно только здесь сказать, касаясь этой
  темы, что почти во всех классах композиции единство эффекта или
  впечатления является моментом величайшей важности. Более того, ясно, что
  это единство не может быть полностью сохранено в произведениях, прочтение которых
  не может быть завершено за один присест. Мы можем продолжать чтение прозаического
  сочинения, исходя из самой природы самой прозы, гораздо дольше, чем мы можем
  упорствовать, с какой-либо благой целью, при чтении стихотворения. Это последнее, если оно действительно
  отвечает требованиям поэтического чувства, вызывает возвышение
  душа, которая не может долго поддерживаться. Все сильные возбуждения обязательно
  преходящи. Таким образом, длинное стихотворение - это парадокс. И без единства впечатления
  не могут быть достигнуты глубочайшие эффекты. Эпосы были порождением
  несовершенного чувства Искусства, и их царствования больше нет. Слишком короткое стихотворение может
  произвести яркое, но никогда не бывает интенсивным или стойким впечатлением. Без
  определенной непрерывности усилий — без определенной продолжительности или повторения
  цели — душа никогда не бывает глубоко тронута. Должно быть, происходит падение
  воды на камень. Де Беранже создал блестящие вещи — пронзительные
  и будоражащие дух, - но, как и всем бесстрастным произведениям, им не хватает импульса,
  и поэтому они не удовлетворяют Поэтическому Чувству. Они сверкают и возбуждают, но
  из-за отсутствия преемственности не способны произвести глубокое впечатление. Крайняя краткость
  выродится в эпиграмматизм; но грех чрезмерной длинноты еще более
  непростителен. In medio tutissimus ibis.
  Однако, если бы мы были призваны обозначить тот класс сочинений,
  который, наряду с предложенной нами поэмой, наилучшим образом отвечал бы
  требованиям высокого гения — предлагал бы ему наиболее выгодное поле для
  приложения сил, — мы без колебаний говорили бы о рассказе в прозе, примером чего здесь является мистер
  Хоторн. Мы ссылаемся на короткое повествование в прозе,
  на его прочтение требуется от получаса до одного-двух часов. Обычный
  роман вызывает возражения из-за своей длины по причинам, уже изложенным по
  существу. Поскольку ее нельзя прочитать за один присест, она, конечно, лишает себя
  огромная сила, извлекаемая из тотальности. Мирские интересы, вмешивающиеся
  во время пауз чтения, изменяют, аннулируют или противодействуют, в большей или
  меньшей степени, впечатлениям от книги. Но простого прекращения чтения
  само по себе было бы достаточно, чтобы разрушить истинное единство. В кратком рассказе,
  однако, автору предоставляется возможность осуществить полноту своего замысла, будь то
  что бы это ни было. В течение часа прочтения душа читателя находится во власти
  писателя. Нет никаких внешних воздействий, возникающих
  в результате усталости или прерывания работы.
  Искусный литературный художник сконструировал сказку. Если он мудр, то он не
  формировал свои мысли с учетом своих происшествий; но, задумав,
  с преднамеренной тщательностью, добиться определенного уникального или единичного эффекта, он
  затем изобретает такие происшествия — затем он комбинирует такие события, которые могут наилучшим образом помочь
  ему в установлении этого предвзятого эффекта. Если его самое первое предложение
  не направлено на то, чтобы вызвать этот эффект, то он потерпел неудачу в своем первом шаге. В
  во всей композиции не должно быть написано ни слова,
  прямое или косвенное отношение которого не относится к одному заранее установленному замыслу. И такими
  средствами, с такой тщательностью и мастерством в конце концов создается картина, которая оставляет
  в сознании того, кто созерцает ее с родственным сердцем, чувство
  полнейшего удовлетворения. Идея рассказа была представлена безупречно,
  потому что не нарушена; и это цель, недостижимая для романа. Излишняя
  краткость здесь столь же исключительна, как и в стихотворении; но еще
  больше следует избегать излишней длинноты.
  Мы уже говорили, что сказка имеет преимущество даже над стихотворением.
  На самом деле, хотя ритм этого последнего является существенным подспорьем в развитии
  высшей идеи стихотворения — идеи Прекрасного, искусственность
  этого ритма является непреодолимым препятствием для развития всех аспектов
  мысли или выражения, которые основаны на Правде. Но истина часто,
  и в очень большой степени, является целью рассказа. Некоторые из лучших историй - это
  рассказы о рациональности. Таким образом, поле этого вида композиции, если не в
  столь возвышенная область на горе Разума - это плоскогорье гораздо более обширной
  протяженности, чем область простого стихотворения. Его продукты никогда не были такими богатыми, но
  бесконечно более многочисленными и более заметными для массы человечества.
  Короче говоря, автор рассказа в прозе может привнести в свою тему огромное разнообразие
  способов или интонаций мысли и выражения — (рациональных,
  например, саркастических или юмористических), которые не только противоречат
  природе стихотворения, но и абсолютно запрещены одним из его самых своеобразных
  и незаменимых дополнений; мы имеем в виду, конечно, ритм. Здесь можно
  добавить в скобках, что автор, который стремится к чисто
  прекрасному в прозаическом рассказе, находится в крайне невыгодном положении. К красоте можно
  лучше относиться в стихотворении. Не так с ужасом, или страстью, или ужасом, или
  множеством подобных других моментов. И здесь будет видно, насколько
  предвзяты обычные отзывы аниматоров об этих эффектных историях, многие
  прекрасные примеры которых были найдены в более ранних номерах "Блэквуда".
  Произведенное впечатление было произведено в законной сфере деятельности и
  представляло собой законный, хотя иногда и преувеличенный интерес. Они
  пришлись по вкусу каждому гениальному человеку, хотя нашлось много
  гениальных людей, которые осудили их безосновательно. Истинный критик лишь
  потребует, чтобы задуманный дизайн был выполнен в максимально возможной степени
  наиболее предпочтительно применимыми средствами.
  У нас очень мало по—настоящему ценных американских историй - можно сказать,
  ни одной, за исключением “Рассказов путешественника” Вашингтона
  Ирвинга и этих “Дважды рассказанных историй” мистера Хоторна. Некоторые произведения
  мистера Джона Нила изобилуют энергией и оригинальностью, но в целом его
  композиции этого класса чрезмерно размыты, экстравагантны и
  свидетельствуют о несовершенном восприятии искусства. Время от времени в наших периодических изданиях можно
  встретить случайные статьи, которые можно было бы выгодно сравнить
  с лучшими излияниями британских журналов; но, в целом, мы
  далеко отстаем от наших предшественников в этом отделе литературы.
  О рассказах мистера Хоторна мы бы решительно сказали, что они принадлежат
  к высшей области Искусства — искусства, подвластного гению очень высокого
  уровня. Мы предполагали, и у нас были на то веские основания, что он
  был поставлен в его нынешнее положение одной из наглых клик, которые
  окружают нашу литературу и чьи притязания мы намерены разоблачить при
  первой возможности; но мы самым приятным образом ошиблись. Мы
  знаем немного произведений, которые критик мог бы более честно оценить
  , чем эти "Дважды рассказанные истории”. Как американцы, мы гордимся этой книгой.
  Отличительной чертой мистера Хоторна является изобретательность, созидание, воображение,
  оригинальность — черта, которая в художественной литературе положительно стоит всего
  остального. Но природа оригинальности, в той мере, в какой она проявляется в
  письмах, понята лишь несовершенно. Изобретательный или оригинальный ум так же
  часто проявляется в новизне тона, как и в новизне материала. Мистер
  Хоторн оригинален во всех вопросах.
  Было бы несколько затруднительно назвать лучшие из этих
  рассказов; мы повторяем, что все без исключения они прекрасны. “Уэйкфилд”
  примечателен мастерством, с которым
  прорабатывается или обсуждается старая идея - хорошо известный инцидент. Капризный мужчина задумывает бросить
  свою жену и в течение двадцати лет проживать инкогнито в ее непосредственной
  близости. Нечто подобное действительно произошло в Лондоне.
  Сила рассказа мистера Хоутроуна заключается в анализе мотивов, которые должны
  или могло бы подтолкнуть мужа к такому безрассудству, в первую очередь, с
  возможными причинами его настойчивости. На основе этого тезиса был построен набросок
  сингулярной силы.
  “Свадебный звон” полон самой смелой фантазии — фантазии,
  полностью контролируемой вкусом. Самый придирчивый критик не смог бы найти ни единого изъяна в этой
  постановке.
  “Черная вуаль министра” - это виртуозная композиция, единственным
  недостатком которой является то, что для черни ее изысканное мастерство будет икрой. Будет обнаружено, что очевидный
  смысл этой статьи заглушает ее намек. В
  предполагается, чтомораль, вложенная в уста умирающего священника, должна передать
  истинный смысл повествования; и то, что было совершено преступление темной окраски (имеющее
  отношение к “молодой леди”), - это точка зрения, которую поймут только
  умы, близкие к автору.
  “Катастрофа мистера Хиггинботама” очень оригинальна и управляется
  очень ловко.
  “Эксперимент доктора Хайдеггера” чрезвычайно хорошо представлен, и
  выполнен с непревзойденным мастерством. Художник дышит в каждой его строке.
  “Белая старая дева” вызывает отвращение, даже большее, чем “
  Черная вуаль священника”, из-за ее мистицизма. Даже при вдумчивом и
  аналитическом подходе будет очень трудно проникнуть во всю его суть.
  “Лощину трех холмов” мы бы процитировали полностью, будь у нас место;
  — не как проявление более высокого таланта, чем любое другое произведение, но как предоставление
  превосходного примера особых способностей автора. Тема
  банальная. Ведьма рассматривает Далекое Прошлое взглядом
  скорбящей. В таких случаях вошло в моду описывать зеркало, в
  котором появляются образы отсутствующих; или возникает облако дыма,
  из которого постепенно разворачиваются фигуры. Мистер Хоторн
  он чудесно усилил свой эффект, сделав ухо вместо глаза
  средством передачи фантазии. Голова плакальщицы
  окутана плащом ведьмы, и в его волшебных складках возникают
  звуки, обладающие достаточным разумом. На протяжении всей этой статьи
  художник также бросается в глаза — не больше положительными, чем отрицательными достоинствами.
  Сделано не только все, что должно быть сделано, но (что, возможно, является целью, достигаемой с
  большим трудом) нет ничего такого, чего не должно быть. Каждое
  слово говорит, и нет ни одного слова, которое не говорило бы.
  В “Маскараде Хоу” мы наблюдаем нечто, напоминающее
  плагиат, но возможно, что это очень лестное совпадение мыслей. Мы
  цитируем отрывок, о котором идет речь.
  С темным румянцем гнева на челе они увидели генерала
  обнажить свой меч и двинуться навстречу фигуре в плаще, прежде
  чем последняя сделает один шаг по полу.
  "Негодяй, освободись, ’ крикнул он, ‘ тебе дальше не пройти!’
  Фигура, ни на волос не отступив от меча,
  который был направлен в эту грудь, сделала торжественную паузу и опустила
  накидку плаща со своего лица, но не настолько, чтобы
  зрители могли мельком увидеть это. Но сэр Уиллайм Хоу
  , очевидно, увидел достаточно. Суровость его лица сменилась
  выражением дикого изумления, если не ужаса, в то время как он отпрянул на несколько
  шагов от фигуры, и уронил свой меч на пол. [См. том
  2, стр. 20.]
  Идея здесь заключается в том, что фигура в плаще является призраком или
  дублированием сэра Уильяма Хоу; но в статье под названием “Уильям
  Уилсон”, одной из “Историй гротеска и арабески”, мы имеем не
  только ту же идею, но та же идея представлена сходным образом в нескольких
  отношениях. Мы цитируем два абзаца, которые наши читатели могут сравнить с
  тем, что уже было приведено. Выше мы выделили курсивом непосредственные
  особенности сходства.
  Краткого момента, когда я отвел глаза, было
  достаточно, чтобы произвести, по-видимому, существенное изменение в
  расположении в верхнем или дальнем конце комнаты. Большое зеркало,
  как мне показалось, теперь стояло там, где ничего не было заметно
  раньше: и когда я в крайнем ужасе подошел к нему, мое собственное
  отражение, но с бледными чертами лица, забрызганными кровью, двинулось
  слабой и шатающейся походкой мне навстречу.
  Так это появилось, я говорю, но не было. Это был Уилсон, который тогда
  стоял передо мной в агонии растворения. Ни одной черточки во всех
  заметных и своеобразных чертах этого лица, которая даже
  не была бы идентично моей собственной. Его маска и плащ лежали там, где он их бросил
  , на полу. [Том 2. с. 57.]
  Здесь будет замечено, что не только две общие концепции
  идентичны, но и существуют различные точки сходства. В каждом случае фигура,
  видимая, является призраком или дубликатом смотрящего. В каждом случае сцена представляет собой
  маскарад. В каждом случае фигура скрыта. В каждом из них есть ссора —
  то есть стороны обмениваются гневными словами. В каждом наблюдатель
  взбешен. В каждом плащ и меч падают на пол. Фраза мистера Х. “злодей,
  освободись” в точности перекликается с отрывком на странице 56
  “Уильям Уилсон”. "Уильям Уилсон".
  В порядке возражения мы едва ли можем сказать хоть слово об этих рассказах.
  Здесь, возможно, присутствует несколько слишком общий или преобладающий тон — тон
  меланхолии и мистицизма. Темы недостаточно разнообразны. Проявлено
  не так много универсальности, как мы могли бы с полным основанием
  ожидать от высоких полномочий мистера Хоторна. Но помимо этих тривиальных
  исключений нам действительно нечего делать. Стиль - это сама чистота. Сила
  изобилует. Высокое воображение сияет на каждой странице. Мистер Хоторн -
  человек поистине гениальный. Мы сожалеем только о том, что рамки нашего журнала
  не позволяют нам воздать ему ту полную дань уважения, которую при
  других обстоятельствах мы бы так стремились воздать.
  OceanofPDF.com
  ФИЛОСОФИЯ КОМПОЗИЦИИ
  Чарльз Диккенс в записке, которая сейчас лежит передо мной, ссылаясь на исследование,
  которое я когда—то проводил с механизмом “Барнаби Раджа”, говорит: “Кстати,
  вам известно, что Годвин написал своего "Калеба Уильямса" задом наперед? Сначала он
  втянул своего героя в паутину трудностей, создав второй том, а
  затем, для первого, рассказал о нем в поисках какого-нибудь способа отчитаться за то, что
  было сделано ”.
  Я не могу думать, что это точный способ действия со стороны Годвина
  — и действительно, то, что он сам признает, не совсем
  соответствует идее мистера Диккенса, — но автор “Калеб Уильямс”
  был слишком хорошим художником, чтобы не видеть преимущества, извлекаемого по крайней мере
  из несколько схожего процесса. Нет ничего более ясного, чем то, что каждый сюжет,
  заслуживающий названия, должен быть проработан до его развязки, прежде чем что-либо будет
  предпринято пером. Это происходит только с учетом развязки , постоянно находящейся в поле зрения
  что мы можем придать сюжету необходимый вид следствия, или причинно-следственной связи,
  придавая событиям, и особенно тону во всех моментах, тенденцию к
  развитию намерения.
  Я думаю, что в обычном способе построения
  истории есть радикальная ошибка. Либо история выдвигает тезис — или таковой подсказывается происшествием
  того дня, — либо, в лучшем случае, автор берется за комбинацию
  поразительных событий, которые формируют просто основу его повествования — разрабатывая,
  как правило, для заполнения описанием, диалогом или авторским комментарием,
  какие бы щели в фактах или действиях ни проявлялись
  от страницы к странице.
  Я предпочитаю начать с рассмотрения эффекта. Всегда
  имея в видуоригинальность — ибо тот обманывает самого себя, кто отваживается
  обходиться без столь очевидного и столь легко достижимого источника интереса, — я говорю
  в первую очередь самому себе: “О бесчисленных эффектах, или впечатлениях,
  которым подвержены сердце, интеллект или (в более широком смысле) душа,
  какую из них мне следует выбрать в данном случае?” Выбрав,
  во—первых, роман, а во—вторых, яркий эффект, я размышляю, можно ли его наилучшим образом создать
  с помощью происшествия или тона - будь то обычные происшествия или особый тон, или
  обратное, или особенность как происшествия, так и тона, - а затем смотрю
  вокруг себя (или, скорее, внутри себя) в поисках таких сочетаний события или тона, которые
  лучше всего помогут мне в создании эффекта.
  Я часто думал, насколько интересной могла бы быть статья для журнала, написанная
  любым автором, который захотел бы — то есть кто мог бы — подробно, шаг за шагом,
  описать процессы, с помощью которых любая из его композиций достигла своей конечной точки
  завершения. Почему такая статья так и не была представлена миру, я
  затрудняюсь сказать, но, возможно, авторское тщеславие имело больше общего
  с этим упущением, чем какая-либо другая причина. Большинство писателей — особенно поэтов
  — предпочитают, чтобы все понимали, что они сочиняют в порыве утонченного безумия
  — экстатической интуиции — и положительно содрогнулись бы, если бы позволили публике
  загляните за кулисы, на сложные и колеблющиеся грубости
  мысли — на истинные цели, уловленные только в последний момент — на
  бесчисленные проблески идеи, которые не достигли зрелости полного обзора —
  на полностью созревшие фантазии, отброшенные в отчаянии как неуправляемые — на
  осторожный отбор и отклонение — на болезненные стирания и
  интерполяции — одним словом, на колеса и шестерни — приспособления для
  смены сцен— стремянки и демонстрационные ловушки - петушиные перья , красный
  краска и черные пятна, которые в девяноста девяти случаях из ста
  составляют свойства литературного гистрио.
  С другой стороны, я отдаю себе отчет в том, что это ни в коем случае не обычный случай, в
  котором автор вообще в состоянии повторить шаги, с помощью которых были сделаны его
  выводы. В общем, предложения, возникшие
  мельчайшим образом, преследуются и забываются аналогичным образом.
  Что касается меня, то я не испытываю ни сочувствия к упомянутому
  отвращению, ни, в любое время, ни малейших трудностей в напоминании о прогрессивных
  шагах любого из моих сочинений; и, поскольку интерес к анализу или
  реконструкции, которые я рассматривал как желаемое, совершенно
  независим от какого-либо реального или воображаемого интереса к анализируемому предмету, это не
  будет расценено как нарушение приличий с моей стороны, чтобы показать modus operandi
  , с помощью которого была собрана какая-либо из моих собственных работ. Я выбираю “The
  Ворон”, как наиболее широко известный. Мой замысел заключается в том, чтобы сделать это очевидным,
  чтобы ни один пункт в его композиции не был отнесен ни к случайности, ни к
  интуиции — чтобы работа продвигалась шаг за шагом к своему завершению с
  точностью и жестким следствием математической задачи.
  Давайте отбросим, как не относящееся к стихотворению само по себе, обстоятельство — или,
  скажем, необходимость, — которое, в первую очередь, породило намерение
  сочинить стихотворение, которое должно было бы одновременно соответствовать популярному вкусу и вкусу критики.
  Итак, мы начинаем с этого намерения.
  Первоначальное соображение касалось масштабов. Если какое—либо литературное произведение слишком
  длинное, чтобы быть прочитанным за один присест, мы должны довольствоваться тем, что отказываемся от
  чрезвычайно важного эффекта, производимого единством впечатления, - ибо, если требуется два
  сеанса, вмешиваются дела мира, и все, подобное
  целостности, сразу разрушается. Но поскольку, при прочих равных условиях, ни один поэт не может позволить себе
  обойтись без чего-либо, что может продвинуть его замысел, остается
  увидеть, есть ли в этом какое-либо преимущество, способное уравновесить сопровождающую его потерю
  единства. Здесь я сразу говорю "нет". То, что мы называем длинным стихотворением,
  на самом деле является просто последовательностью кратких стихотворений, то есть кратких поэтических
  эффектов. Нет нужды доказывать, что стихотворение является таковым лишь постольку, поскольку
  оно сильно волнует, возвышая душу; а все сильные волнения,
  по психической необходимости, кратковременны. По этой причине, по крайней мере, половина
  “Потерянного рая”, по сути, является прозой — чередой поэтических волнений,
  перемежающихся, неизбежно, с соответствующими депрессиями — все существо
  лишенный, из-за своей чрезмерной длины, чрезвычайно важного
  художественного элемента, тотальности или единства эффекта.
  Таким образом, представляется очевидным, что
  для всех произведений литературного искусства существует определенный предел в отношении продолжительности — предел в один присест — и что, хотя
  в определенных классах прозаической композиции, таких как “Робинзон Крузо”
  (не требующий единства), этот предел может быть успешно преодолен, он
  никогда не может быть должным образом преодолен в стихотворении. В пределах этого предела объем
  стихотворения может быть приведен в математическое соответствие с его достоинствами — другими
  словами, с волнением или возвышением — опять же, другими словами, со степенью
  об истинном поэтическом эффекте, который она способна вызвать; ибо ясно, что
  краткость должна быть прямо пропорциональна интенсивности предполагаемого эффекта:—
  это, с одним условием — что определенная степень продолжительности абсолютно
  необходима для получения вообще какого-либо эффекта.
  Принимая во внимание эти соображения, а также ту степень
  возбуждения, которую я счел не выше популярного, но и не ниже
  критического вкуса, я сразу достиг того, что, по моему мнению, было подходящим объемом для моего
  задуманного стихотворения — длиной около ста строк. На самом деле это
  сто восемь.
  Моя следующая мысль касалась выбора впечатления, или эффекта, который должен быть
  передан: и здесь я также могу отметить, что на протяжении всего строительства
  я неуклонно придерживался цели сделать работу универсально
  заметной. Я бы слишком далеко отклонился от моей непосредственной темы, если бы стал
  демонстрировать точку зрения, на которой я неоднократно настаивал и которая, как и
  поэтическое, ни в малейшей демонстрации не нуждается — точку, я
  имею в виду, что Красота является единственной законной областью стихотворения.
  Однако, несколько слов, разъясняющих мой истинный смысл, который есть у некоторых моих друзей
  проявил склонность к искажению фактов. Я верю, что это удовольствие, которое одновременно является
  самым интенсивным, самым возвышающим и самым чистым, можно найти в
  созерцании прекрасного. Когда, действительно, люди говорят о Красоте,
  они имеют в виду именно не качество, как предполагается, а эффект —
  короче говоря, они имеют в виду именно то интенсивное и чистое возвышение души — не интеллекта или
  сердца, — о котором я говорил и которое испытывается в
  результате созерцания "прекрасного”. Теперь я определяю Красоту как
  область стихотворения, просто потому, что это очевидное правило искусства, согласно которому
  следствия должны проистекать из прямых причин — что цели должны
  достигаться средствами, наилучшим образом приспособленными для их достижения, — никто еще не
  был достаточно слаб, чтобы отрицать, что особое возвышение, о котором идет речь, является
  наиболее легко достигается в стихотворении. Итак, цель, Истина, или удовлетворение
  интеллекта, и объект, Страсть, или волнение сердца,
  хотя и достижимы в определенной степени в поэзии, гораздо легче достижимы
  в прозе. Истина, на самом деле, требует точности и Страсти, домашнего уюта (
  по-настоящему страстный поймет меня), которые абсолютно противоположны
  той Красоте, которая, как я утверждаю, является волнением или приятным возвышением
  души. Из всего сказанного здесь никоим образом не следует, что страсть или
  даже истина не могут быть введены, и даже с пользой введены, в
  стихотворение, поскольку они могут служить разъяснению или способствовать общему эффекту, как это делают
  диссонансы в музыке, напротив, — но истинный художник всегда ухитрится, во-первых,
  придать им тон, подобающий главенствующей цели, и,
  во-вторых, передать им, насколько это возможно, ту Красоту, которая составляет
  атмосферу и суть стихотворения.
  Итак, что касается Красоты как моей области, то мой следующий вопрос касался
  тона ее высшего проявления — и весь опыт показал, что этот
  тон - тон печали. Красота любого рода, в ее высшем
  проявлении, неизменно возбуждает чувствительную душу до слез. Меланхолия
  , таким образом, является наиболее законным из всех поэтических тонов.
  Определив таким образом длину, область действия и тон, я прибегнул
  к обычной индукции с целью придания некоторой художественной
  пикантности, которая могла бы послужить мне ключевой нотой в построении
  стихотворения — неким стержнем, на котором могла бы повернуться вся структура. Тщательно
  обдумывая все обычные художественные эффекты — или, точнее, моменты, в
  театральном смысле — я не преминул сразу заметить, что ни один из них не
  использовался так универсально, как припев. Универсальности его
  применения было достаточно, чтобы убедить меня в его внутренней ценности, и избавило меня от
  необходимость отправки его на анализ. Однако я рассмотрел его с точки зрения
  его подверженности улучшению и вскоре увидел, что он находится в примитивном
  состоянии. Обычно используемый рефрен, или бремя, не только ограничен
  лирическим стихом, но и зависит по своему впечатлению от силы монотонности —
  как в звуке, так и в мысли. Удовольствие выводится исключительно из чувства
  идентичности — повторения. Я решил разнообразить и тем самым значительно усилить
  эффект, придерживаясь, в целом, монотонности звука, в то время как я
  постоянно менял направление мысли: иными словами, я решил производить
  постоянно новые эффекты, варьируя применение рефрена
  , при этом сам рефрен оставался, по большей части, неизменным.
  Когда эти вопросы были улажены, я затем вспомнил о природе моего
  воздержаться. Поскольку его применение должно было постоянно варьироваться, было ясно, что сам
  рефрен должен быть кратким, поскольку частые вариации применения в любом
  длинном предложении вызвали бы
  непреодолимую трудность. Пропорционально краткости предложения, было бы,
  конечно, легче варьировать. Это сразу привело меня к одному слову
  в качестве лучшего припева.
  Теперь возник вопрос о характере этого слова. Приняв
  решение о припеве, я,
  конечно же, разделил стихотворение на строфы: припев, завершающий каждую строфу. То, что такое
  близкое, чтобы обладать силой, должно быть звучным и подвержено длительному
  ударению, не вызывало сомнений: и эти соображения неизбежно привели меня к
  долгому о как наиболее звучной гласной в сочетании с r как наиболее
  производимой согласной.
  Поскольку звучание припева было определено таким образом, возникла необходимость
  выбрать слово, воплощающее этот звук, и в то же время в максимально полном
  соответствии с той меланхолией, которую я предопределил в качестве
  тона стихотворения. В таком поиске было бы абсолютно невозможно
  не заметить слово “Больше никогда”. На самом деле, это было самое первое, что
  представилось.
  Следующим желанием был предлог для постоянного использования одного
  слова “больше никогда”. Наблюдая за трудностью, которую я сразу обнаружил в
  изобретении достаточно правдоподобной причины для его непрерывного повторения, я
  не преминул заметить, что эта трудность возникла исключительно из предварительного предположения,
  что слово должно было произноситься так непрерывно или монотонно
  человеческим существом - короче говоря, я не преминул заметить, что трудность заключалась в
  согласовании этого однообразия с проявлением разума со стороны
  существа, повторяющего слово. Здесь, таким образом, сразу же возникла идея
  a не рассуждающее существо, способное к речи; и, очень естественно, что попугай, в
  первом случае, предложил себя, но был немедленно заменен
  Вороном, как столь же способным к речи и бесконечно более соответствующим
  предполагаемому тону.
  Теперь я зашел так далеко, что представил Ворона — птицу дурного
  предзнаменования, — монотонно повторяющую одно слово “Больше никогда” в
  заключении каждой строфы в стихотворении меланхолического тона длиной
  около ста строк. Теперь, никогда не упуская из виду превосходство объекта,
  или совершенство, во всех отношениях, я спросил себя: “Из всех меланхоличных тем,
  какая, согласно всеобщему пониманию человечества, является самой
  меланхоличной?” Смерть — был очевидный ответ. “И когда, - спросил я, - эта
  самая меланхоличная из тем становится самой поэтичной?”” Из того, что я уже
  довольно подробно объяснил, ответ и здесь очевиден — “Когда это наиболее
  тесно связан с красотой: таким образом, смерть красивой женщины,
  бесспорно, является самой поэтичной темой в мире — и в равной степени
  несомненно, что губы, лучше всего подходящие для такой темы, принадлежат осиротевшему
  возлюбленному ”.
  Теперь мне предстояло объединить две идеи: любовника, оплакивающего свою умершую
  любовницу, и Ворона, непрерывно повторяющего слово “Больше никогда”, — я должен был
  объединить их, имея в виду свой замысел варьировать на каждом шагу
  применение слова повторяется; но единственный понятный способ такого
  сочетания - это представить Ворона, использующего это слово в ответ
  на вопросы влюбленного. И вот тут я сразу увидел, какая
  возможность предоставляется для эффекта, от которого я зависел, — то есть,
  иными словами, эффекта от вариативности применения. Я увидел, что могу задать
  первый запрос, заданный любовником, — первый запрос, на который Ворон
  должен ответить “Больше никогда”, — что я могу сделать этот первый запрос
  обычным, второй — менее банальным, третий — еще менее, и так далее — до тех пор, пока
  в конце концов влюбленный, пораженный от своей первоначальной беспечности
  меланхоличным характером самого слова — его частым повторением — и
  соображением о зловещей репутации птицы, которая его произнесла, — в
  конце концов возбуждается до суеверия и дико выдвигает вопросы совершенно
  иного характера — вопросы, решение которых он страстно принимает в сердце —
  выдвигает их наполовину из суеверия, наполовину в том отчаянии,
  которое находит удовольствие в самоистязании - выдвигает их не совсем потому, что он
  верит в пророческое или демонический характер птицы (который, причина
  уверяет его, просто повторяет заученный урок), а потому, что он
  испытывает безумное удовольствие, так моделируя свои вопросы, чтобы получить
  от ожидаемого “Больше никогда” самое восхитительное, потому что самое
  невыносимое горе. Понимая предоставленную мне таким образом возможность — или,
  более строго, таким образом навязанную мне в ходе строительства, — я
  сначала определил в уме кульминационный момент, или заключительный вопрос — тот, на который
  “Никогда больше” должно быть в последнюю очередь ответом, — тот, в ответ на который
  это слово “Никогда больше” должно включать в себя максимально возможное количество
  печали и отчаяния.
  Таким образом, можно сказать, что стихотворение имеет свое начало — в конце,
  где должны начинаться все произведения искусства — ибо это было здесь, в этот момент моего
  предварительные соображения о том, что я сначала прикладываю ручку к бумаге при составлении
  строфы:
  “Пророк, ” сказал я, “ порождение зла! пророк все равно, если птица или дьявол!
  Клянусь тем небом, которое склоняется над нами, тем Богом, которого мы оба обожаем,
  Скажи этой душе, отягощенной печалью, если в далеком Айденне,
  Он должен обнять святую деву, которую ангелы называют Ленора—
  Обними редкую и лучезарную девушку, которую ангелы называют Ленор.”
  Сказал ворон: “Больше никогда”.
  Я сочинил эту строфу на данном этапе, во—первых, для того, чтобы, установив
  кульминацию, я мог бы лучше варьировать и градуировать, с точки зрения серьезности и
  важности, предшествующие вопросы влюбленного — и, во-вторых, чтобы я мог
  определенно установить ритм, метр, длину и общее
  расположение строфы - а также градуировать строфы, которые должны были
  предшествовать, так, чтобы ни одна из них не могла превзойти эту по ритмическому эффекту. Если бы я
  смог в последующей композиции создать более энергичную
  строфы, я должен был бы, без зазрения совести, намеренно ослабить их, чтобы не
  мешать кульминационному эффекту.
  И здесь я также могу сказать несколько слов о стихосложении. Моей первой
  целью (как обычно) была оригинальность. Степень, в которой этим
  пренебрегали в стихосложении, является одной из самых необъяснимых вещей в
  мире. Признавая, что существует небольшая вероятность разнообразия в простом ритме,
  все же ясно, что возможные варианты размера и строфы абсолютно
  бесконечны — и все же, на протяжении веков ни один человек в стихах никогда не делал или,
  казалось, никогда не думал о том, чтобы делать что-то оригинальное. Дело в том, что оригинальность (если
  в умах очень необычной силы) ни в коем случае не является делом, как некоторые предполагают,
  импульса или интуиции. В общем, чтобы быть найденным, его нужно тщательно
  искать, и хотя это положительное достоинство высочайшего класса, для его
  достижения требуется меньше изобретательности, чем отрицания.
  Конечно, я не претендую на оригинальность ни в ритме, ни в метре
  “Ворона”. Первая — трохаическая, вторая - октаметровая акаталектика,
  чередующаяся с гептаметровой каталектикой, повторяющейся в рефрене пятого
  куплета и заканчивающейся тетраметровой каталектикой. Менее педантично —
  стопы, используемые повсюду (хореи), состоят из долгого слога, за которым следует
  короткий: первая строка строфы состоит из восьми таких стоп — вторая
  из семи с половиной (фактически две трети) -третья из восьми—четвертая из
  семи с половиной—пятая такая же—шестая из трех с половиной. Так вот, каждая
  из этих строк, взятая по отдельности, использовалась раньше, и
  оригинальность “Ворона” заключается в их сочетании в строфы; ничего
  , даже отдаленно напоминающего это сочетание, никогда не предпринималось.
  Эффекту этой оригинальности сочетания способствуют другие необычные, а некоторые
  и вовсе новые эффекты, возникающие в результате расширения применения
  принципов рифмы и аллитерации.
  Следующим пунктом, который следовало рассмотреть, был способ сближения
  любовника и Ворона — и первой ветвью этого рассмотрения был
  локаль. Для этого самым естественным предположением мог бы показаться лес или
  поля, но мне всегда казалось, что для эффекта изолированного происшествия абсолютно необходимо строгое очерчивание
  пространства: — это имеет
  силу рамки для картины. Она обладает неоспоримой моральной силой в удержании
  сосредоточенного внимания, и, конечно, ее не следует путать с
  простым единством места.
  Тогда я решил поместить возлюбленного в его комнату — в комнату,
  ставшую для него священной благодаря воспоминаниям о той, кто часто посещал ее.
  Комната представлена богато обставленной — это просто в соответствии с идеями,
  которые я уже объяснял по поводу Красоты, как единственного истинного поэтического
  тезиса.
  Местоположение было определено таким образом, и теперь мне предстояло представить птицу — и
  мысль о том, чтобы представить ее через окно, была неизбежна.
  Идея заставить влюбленного предположить, в первую очередь, что хлопанье
  крыльев птицы о ставень - это “постукивание” в дверь,
  возникла из желания усилить, продлив любопытство читателя, и из
  желания признать случайный эффект, возникающий от того, что любовник распахивает дверь.
  дверь, обнаружив, что все погружено в темноту, и оттуда приняв полувидение, что это
  дух его любовницы постучал.
  Я сделал ночь бурной, во-первых, из-за того, что Ворон искал
  входа, и, во-вторых, из-за эффекта контраста с (физической)
  безмятежностью внутри комнаты.
  Я заставил птицу сесть на бюст Паллады, также для эффекта контраста
  между мрамором и оперением — понятно, что бюст был
  абсолютно предложен птицей — бюст Паллады был выбран, во-первых, как
  наиболее соответствующий учености влюбленного, и, во-вторых, за
  звучность самого слова "Паллада".
  Примерно в середине стихотворения я также воспользовался силой
  контраста, чтобы усилить окончательное впечатление. Например,
  появлению Ворона придан вид фантастического — приближающегося настолько близко к смехотворному, насколько это было
  допустимо. Он приходит “со множеством
  заигрываний и трепетания”.
  Ни малейшего поклона не выказал он — ни на мгновение не остановился и не задержался он,
  Но с видом лорда или леди, возвышающейся над дверью моей комнаты.
  В двух последующих строфах замысел выражен более явно
  вон:—
  Затем эта эбонитовая птица соблазняет мою печальную фантазию улыбкой
  По серьезному и суровому выражению лица, которое оно носило.
  “Хотя твой гребень подстрижен, ты, - сказал я, - уверен, не труслив,
  Жуткий, мрачный и древний Ворон, блуждающий с ночного берега.—
  Скажи мне, как твое благородное имя на Ночном плутонианском берегу!”
  Сказал Ворон: “Больше никогда”.
  Как я удивлялся, что эта неуклюжая птица так ясно слышит разговор,
  Хотя его ответ нес мало смысла—мало релевантности;
  Ибо мы не можем не согласиться с тем, что ни одно живое человеческое существо
  Когда-либо еще был благословлен тем, что видел птицу над дверью своей комнаты—
  Птица или зверь на скульптурном бюсте над дверью его покоев,
  С таким названием, как “Больше никогда”.
  Эффект развязки, таким образом, обеспечен, я немедленно
  отбрасываю фантастическое ради тона самой глубокой серьезности: — этот тон
  начинается в строфе, непосредственно следующей за последней процитированной, со
  строки,
  Но Ворон, одиноко сидевший на этом безмятежном бюсте, говорил только и т.д.
  С этой эпохи влюбленный больше не шутит — больше не видит ничего
  даже фантастического в поведении Ворона. Он говорит о нем как о “мрачной,
  неуклюжей, ужасной, изможденной и зловещей птице былых времен” и чувствует, как “огненные
  глаза” прожигают его “до глубины души”. Этот переворот мысли или фантазии,
  со стороны любителя, призван вызвать аналогичный переворот со стороны
  читателя — привести разум в надлежащее русло для развязки, которая
  теперь осуществляется настолько быстро и непосредственно, насколько это возможно.
  С самой развязкой — с ответом Ворона “Больше никогда” на
  последнее требование влюбленного, встретит ли он свою возлюбленную в другом мире, — можно сказать, что
  стихотворение в его очевидной фазе, фазе простого повествования,
  завершено. Пока что все находится в пределах подотчетного —
  реального. Ворон, выучивший наизусть единственное слово “Больше никогда”,
  и сбежавший из-под опеки своего владельца, в полночь,
  несмотря на ярость бури, вынужден искать пропуска к окну, из которого
  все еще горит свет — к окну студенческой комнаты, занимаемой наполовину в
  корпит над томом, наполовину погруженный в мечты об умершей любимой любовнице.
  Створка распахивается при взмахе крыльев птицы, и сама птица
  садится на самое удобное сиденье вне непосредственной досягаемости
  студента, которого забавляет инцидент и странное
  поведение посетителя, и он в шутку, не дожидаясь ответа, спрашивает у нее свое имя.
  Ворон, к которому обращаются, отвечает своим обычным словом “Больше никогда” —
  словом, которое немедленно находит отклик в меланхоличном сердце ученика,
  который, высказывая вслух определенные мысли, подсказанные случаем,
  снова поражен повторением птицей слова “Больше никогда”. Теперь ученик
  догадывается о состоянии дел, но, как я уже объяснял ранее,
  человеческая жажда самоистязания и отчасти суеверие побуждают его задавать птице
  такие вопросы, которые принесут ему, влюбленному, большую часть роскоши
  печали, благодаря ожидаемому ответу “Больше никогда”. При
  предельном потворстве этому самоистязанию повествование в том, что
  я назвал его первой или очевидной фазой, имеет естественное завершение, и до сих
  пор не было переступления границ реального.
  Но в предметах, обработанных таким образом, каким бы искусным они ни были, или с каким бы ярким
  набором происшествий, всегда присутствует определенная жесткость или обнаженность, которые
  отталкивают художественный взгляд. Неизменно требуются две вещи: во—первых, некоторая
  степень сложности, или, точнее, адаптация; и, во—вторых, некоторая
  степень внушаемости - некое подводное течение, каким бы неопределенным
  ни был смысл. Именно это последнее, в особенности, придает произведению искусства столько
  того богатства (позаимствую из разговорной речи выразительный термин), которое мы слишком
  любим путать с идеалом. Это избыток из предложенных
  смысл—это делает это верхние вместо подводное
  тема—которая превращает в прозу (и очень плоский вид) так
  называется поэзией так называемых трансценденталистов.
  Придерживаясь этого мнения, я добавил две заключительные строфы стихотворения
  — таким образом, их наводящий на размышления смысл пронизывает все повествование, которое
  им предшествовало. Скрытый смысл становится первым очевидным
  в строках—
  “Вынь свой клюв из моего сердца и сними свой облик с моей двери!”
  Воскликнул Ворон: “Никогда больше!”
  Следует заметить, что слова “от всего сердца” включают в себя первое
  метафорическое выражение в стихотворении. Они, с ответом “Больше никогда”,
  располагают разум к поиску морали во всем, что было рассказано ранее.
  Теперь читатель начинает рассматривать Ворона как символ — но
  только
  до самой последней строки самой последней строфы можно отчетливо увидеть намерение сделатьего символом Скорбных и Нескончаемых Воспоминаний
  :
  И Ворон, никогда не порхающий, все еще сидит, все еще сидит,
  На бледном бюсте Паллады прямо над дверью моей комнаты;
  И в его глазах есть все, что нужно демону, который видит сны,
  И струящийся над ним свет лампы отбрасывает его тень на пол;
  И моя душа из той тени, которая лежит, плавая на полу
  Будет отменено — больше никогда.
  OceanofPDF.com
  Выдержки из
  ПОЭТИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП
  Говоря о Поэтическом Принципе, у меня нет намерения быть ни основательным
  , ни глубокомысленным. Обсуждая, во многом наугад, сущность
  того, что мы называем поэзией, моей главной целью будет привести для размышления
  некоторые из тех второстепенных английских или американских стихотворений, которые лучше всего соответствуют моему
  вкусу или которые, по моему собственному воображению, произвели наиболее определенное
  впечатление. Под "второстепенными стихотворениями” я имею в виду, конечно, стихи небольшой длины.
  И здесь, в начале, позвольте мне сказать несколько слов в отношении
  несколько своеобразный принцип, который, справедливо или нет,
  всегда оказывал влияние на мою собственную критическую оценку стихотворения. Я считаю, что
  длинного стихотворения не существует. Я утверждаю, что фраза “длинное стихотворение” - это
  просто явное противоречие в терминах.
  Едва ли мне нужно замечать, что стихотворение заслуживает своего названия лишь постольку, поскольку оно
  возбуждает, возвышая душу. Ценность стихотворения заключается в соотношении этого
  возвышающего волнения. Но все возбуждения, в силу психической необходимости,
  преходящи. Та степень возбуждения, которая вообще дала бы право стихотворению так
  называться, не может поддерживаться на протяжении всего сочинения сколь угодно большой
  длины. По прошествии получаса, самое большее, оно останавливается — терпит неудачу — возникает
  отвращение — и тогда стихотворение, по сути, уже не
  таково.
  Без сомнения, есть много тех, кому было трудно примирить
  критическое изречение о том, что “Потерянным раем” следует искренне восхищаться
  во всем, с абсолютной невозможностью сохранять к нему во время
  прочтения ту степень энтузиазма, которой
  требовало бы это критическое изречение. На самом деле это великое произведение можно считать поэтическим только тогда,
  когда,
  теряя из виду жизненно важное условие всех произведений искусства - Единство, мы рассматриваем его, по сути, как серию второстепенных стихотворений. Если, чтобы сохранить его Единство — совокупность
  эффекта или впечатления, — мы прочитаем его (как было бы необходимо) за один присест,
  результатом является лишь постоянное чередование возбуждения и депрессии. После
  отрывка из того, что мы считаем настоящей поэзией, неизбежно следует
  отрывок из пошлости, которым никакое критическое суждение не может заставить нас восхищаться;
  но если, закончив работу, мы прочтем ее снова, опустив первую книгу -
  то есть, начав со второй, — мы будем удивлены,
  обнаружив то замечательное, что мы прежде осуждали, — то отвратительное, чем
  мы ранее так восхищались. Из всего этого следует, что
  конечный, совокупный или абсолютный эффект даже от лучшего эпоса под солнцем
  равен нулю: — и это именно тот факт.
  Что касается "Илиады", у нас есть если не положительное доказательство, то, по крайней мере, очень веские
  основания полагать, что она задумывалась как серия текстов; но, признавая эпический
  замысел, я могу сказать только, что произведение основано на несовершенном понимании искусства.
  Современный эпос - это предполагаемая древняя модель, но
  невнимательное подражание с завязанными глазами. Но время этих художественных
  аномалий прошло. Если когда-либо какое-либо очень длинное стихотворение было популярно в
  реальности, в чем я сомневаюсь, то, по крайней мере, ясно, что ни одно очень длинное стихотворение никогда больше не будет
  популярным.
  То, что масштаб поэтического произведения является, при прочих равных условиях, мерой его
  достоинства, несомненно, кажется, когда мы так это утверждаем, предположением достаточно
  абсурдным — и все же мы в долгу перед Ежеквартальными обзорами. Конечно,
  не может быть ничего в простом размере, если рассматривать абстрактно, — не может быть ничего в
  простом объеме, поскольку речь идет о томе, который так постоянно
  вызывал восхищение у этих мрачных памфлетов! Гора, безусловно,
  самим чувством физической величины, которое она передает, действительно
  производит на нас впечатление возвышенного — но ни один человек не впечатлен после это
  модно благодаря материальному величию даже "Колумбиады”. Даже
  Четвертьфиналы не проинструктировали нас, чтобы это произвело на нас такое впечатление. Пока они
  не настаивали на том, чтобы мы оценивали Ламартина в кубических футах или Минтая в
  фунтах — но что еще мы можем вывести из их постоянной болтовни о
  “постоянных усилиях”? Если “постоянными усилиями” какой—нибудь маленький джентльмен
  совершил эпопею, давайте откровенно похвалим его за усилия — если это
  действительно похвально, - но давайте воздержимся от восхваления эпопеи за счет
  усилий. Остается надеяться, что здравый смысл в грядущее время
  предпочтет выбирать произведение искусства скорее по впечатлению, которое оно производит,
  по эффекту, который оно производит, чем по времени, затраченному на то, чтобы произвести эффект, или по
  количество “постоянных усилий”, которые были сочтены необходимыми для
  создания впечатления. Дело в том, что упорство - это одно, а
  гениальность - совсем другое; и все Квартальные в христианском мире не могут посрамить
  их. Мало-помалу это предложение, на котором я только что настаивал,
  будет воспринято как самоочевидное. В то же время, будучи в целом
  осужденными как ложь, они не будут существенно повреждены как истины.
  С другой стороны, ясно, что стихотворение может быть неуместно кратким.
  Излишняя краткость вырождается в простой эпиграмматизм. Очень короткое стихотворение,
  время от времени производящее блестящее или яркое впечатление, никогда не производит
  глубокого или долговременного эффекта.
  Печать должна равномерно прижиматься к воску. Де Беранже создал бесчисленное множество вещей, острых
  и будоражащих дух; но, в общем, они были слишком невесомыми, чтобы
  привлечь к себе пристальное внимание публики; и таким образом, как множество перьев
  фантазии, они были подняты в воздух только для того, чтобы их унес ветер....
  В то время как эпическая мания — в то время как идея о том, что для достижения поэтических достоинств необходимо многословие
  , — в течение нескольких последних лет постепенно отмирала в
  общественном сознании просто в силу своей собственной абсурдности, — мы обнаруживаем, что на смену ей пришла
  ересь, слишком явно ложная, чтобы ее можно было долго терпеть, но та, которая за тот короткий
  период, который она уже пережила, можно сказать, достигла большего в
  разложении нашей поэтической литературы, чем все остальные ее враги
  , вместе взятые. Я намекаю на Дидактическую ересь.
  Предполагалось молчаливо и открыто, прямо и косвенно, что конечная цель всех
  Поэзия - это Истина. Говорят, что каждое стихотворение должно внушать мораль; и по этой
  морали определяется поэтическое достоинство произведения, подлежащего оценке. Мы, американцы,
  особенно, покровительствовали этой счастливой идее; и мы, бостонцы, очень
  особенно, развили ее в полной мере. Мы вбили себе в голову, что
  написать стихотворение просто ради стихотворения и признать, что таков
  был наш замысел, значило бы признаться в том, что нам радикально не хватает истинного
  поэтического достоинства и силы: — но простой факт заключается в том, что, если бы мы только позволили
  чтобы заглянуть в наши собственные души, мы должны немедленно там обнаружить
  , что под солнцем не существует и не может существовать никакого произведения, более
  достойного — более в высшей степени благородного, чем это самое стихотворение — это
  стихотворение само по себе — это стихотворение, которое является стихотворением и ничем более, — это стихотворение,
  написанное исключительно ради стихотворения.
  С таким глубоким почтением к Истине, какое когда-либо внушало сердце
  человека, я бы, тем не менее, в какой-то мере ограничил способы ее
  насаждения. Я бы ограничился тем, чтобы обеспечить их соблюдение. Я бы не стал ослаблять их
  распутством. Требования Истины суровы. Она не испытывает симпатии к
  миртам. Все то, что так необходимо в Песне, - это как раз все то, с
  чем она не имеет никакого отношения. Это всего лишь делает ее выставляющим напоказ
  парадоксом; увешивать ее драгоценными камнями и цветами. Чтобы навязать истину, нам нужна
  строгость, а не пышность языка. Мы должны быть простыми, точными,
  немногословными. Мы должны быть хладнокровными, спокойными, бесстрастными. Одним словом, мы должны быть в том
  настроении, которое, насколько это возможно, в точности противоположно поэтическому. Тот
  , должно быть, действительно слеп, кто не видит радикальных и бездонных
  различий между правдивым и поэтическим способами внушения. Тот
  , должно быть, безнадежно помешан на теории, кто, несмотря на эти различия,
  все еще будет упорствовать в попытках примирить неподатливые масла и воды
  Поэзии и Правды.
  Разделяя мир разума на три его наиболее очевидных
  различия, мы имеем Чистый Интеллект, Вкус и Моральное Чувство. Я помещаю
  Вкус посередине, потому что это именно то положение, которое он
  занимает в сознании. Оно тесно связано с обеими крайностями; но от Морального
  Чувства его отделяет столь слабое различие, что Аристотель без колебаний
  причислил некоторые из его проявлений к числу самих добродетелей. Тем не менее,
  мы находим, что офисы этой троицы отмечены достаточным различием. Точно так же, как
  Интеллект заботится об Истине, так и Вкус сообщает нам о Прекрасном
  , в то время как Моральное Чувство заботится о Долге. Из этого последнего, в то время как Совесть
  учит обязательству, а разум — целесообразности, Вкус довольствуется
  демонстрацией прелестей: ведет войну с Пороком исключительно на основании
  ее уродства — ее диспропорции — ее враждебности ко всему подобающему, к
  уместному, к гармоничному — одним словом, к Красоте.
  Бессмертный инстинкт, глубоко заложенный в человеческом духе, - это, таким образом,
  чувство Прекрасного. Это то, что приводит его в восторг от
  разнообразных форм, звуков, запахов и чувств, среди которых он
  существует. И точно так же, как лилия повторяется в озере или глаза Амариллис в
  зеркале, простое устное или письменное повторение этих форм,
  звуков, цветов, запахов и чувств является дублирующим источником
  восторга. Но это простое повторение - не поэзия. Тот, кто просто будет петь,
  с каким бы пылающим энтузиазмом или с какой бы яркой правдивостью
  описания, видов, звуков, запахов, цветов и
  чувств, которые приветствуют его вместе со всем человечеством, — я говорю, что ему
  еще не удалось доказать свой божественный титул. На расстоянии все еще есть что-то
  , чего он не смог достичь. У нас все еще есть неутолимая жажда, для
  утоления которой он не показал нам хрустальные источники. Эта жажда принадлежит
  бессмертию Человека. Это одновременно следствие и указание на его
  вечное существование. Это желание мотылька к звезде. Это не просто
  восхищение Красотой перед нами — но дикое усилие достичь Красоты
  выше. Вдохновленные экстатическим предвидением загробной славы,
  мы боремся, используя разнообразные комбинации вещей и мыслей
  Времени, чтобы обрести частицу той Красоты, сами элементы которой, возможно,
  присущи только вечности. И таким образом, когда от Стихов — или когда от Музыки,
  самого чарующего из поэтических настроений — мы обнаруживаем, что заливаемся
  слезами, мы плачем тогда — не от
  избытка удовольствия, как предполагает аббат Гравина, а от определенной, раздражительной, нетерпеливой печали о нашей
  неспособности постичь сейчас, полностью, здесь, на земле, сразу и навсегда, те
  божественные и восторженные радости, о которых через стихотворение или через
  музыку мы получаем лишь краткие и неопределенные проблески.
  Борьба за постижение божественной Красоты — эта борьба со
  стороны душ, устроенных соответствующим образом, — дала миру все то, что
  он (мир) когда-либо был способен одновременно понимать и чувствовать как
  поэтичное.
  Поэтическое чувство, конечно, может проявляться различными способами —
  в живописи, в Скульптуре, в Архитектуре, в Танце — особенно в
  музыке — и очень своеобразно, и с широким полем, в композиции
  Ландшафтного сада. Наша нынешняя тема, однако, имеет отношение только к его
  проявлению в словах. И здесь позвольте мне кратко остановиться на теме
  ритма. Довольствоваться уверенностью в том, что музыка в ее различных
  формах метра, ритма и рифмы имеет такое огромное значение в поэзии, как
  никогда не быть мудро отвергнутым — это настолько жизненно важное дополнение, что тот
  просто глуп, кто отказывается от его помощи, я не буду сейчас останавливаться, чтобы подчеркнуть его
  абсолютную важность. Возможно, именно в Музыке душа ближе всего к
  достижению великой цели, за которую она
  борется, вдохновленная Поэтическим Чувством, — созданию неземной Красоты. Может быть, действительно, что здесь этот
  возвышенная цель время от времени достигается фактически. Нас часто заставляют чувствовать
  с трепетным восторгом, что из земной арфы доносятся резкие ноты, которые
  не могло быть незнакомых ракурсов. И поэтому не может быть никаких
  сомнений в том, что в союзе Поэзии с музыкой в ее популярном понимании мы
  найдем широчайшее поле для поэтического развития. Старые барды и
  миннезингеры обладали преимуществами, которых у нас нет, — и Томас
  Мур, исполняя свои собственные песни, самым законным образом
  совершенствовал их как стихи.
  Подводя итог, тогда: —Я бы определил, вкратце, Поэзию слов как
  Ритмичное Сотворение Красоты. Его единственным арбитром является Вкус. С
  Интеллектом или с Совестью у него есть только побочные отношения. Если только
  случайно это не имеет никакого отношения ни к Долгу, ни к Истине.
  Однако несколько слов в пояснение. Это наслаждение, которое одновременно является
  самым чистым, самым возвышающим и самым интенсивным, я
  утверждаю, происходит от созерцания Прекрасного. Только в созерцании
  Красоты мы находим возможным достичь той приятной возвышенности или
  волнения Души, которое мы признаем Поэтическим Чувством и
  которое так легко отличить от Истины, которая является удовлетворением
  Разума, или от Страсти, которая является волнением Сердца. Я создаю
  Красоту, поэтому — используя это слово как включающее возвышенное — я создаю
  Красота — область стихотворения просто потому, что это очевидное правило искусства,
  что следствия должны проистекать как можно более непосредственно из их
  причин: - никто пока не был достаточно слаб, чтобы отрицать, что рассматриваемая особая
  высота по крайней мере наиболее легко достижима в стихотворении. Однако из этого ни в коем
  случае не следует, что разжигание Страсти, или предписания
  Долга, или даже уроки Истины не могут быть введены в стихотворение, причем
  с пользой; ибо они могут, между прочим, различными способами служить
  общие цели работы: —но истинный художник всегда сумеет
  смягчить их, должным образом подчинив той Красоте, которая составляет атмосферу
  и настоящую суть стихотворения....
  Таким образом, хотя и в очень беглой и несовершенной форме, я
  попытался донести до вас свою концепцию Поэтического Принципа.
  Моей целью было предположить, что, хотя сам этот Принцип, строго и
  просто, является Человеческим Стремлением к Божественной Красоте, проявлением
  Принцип всегда обнаруживается в возвышающем волнении Души — совершенно
  независимом от той страсти, которая является опьянением Сердца, или от
  той Истины, которая является удовлетворением Разума. Ибо, что касается Страсти,
  увы! его тенденция заключается в деградации, а не в возвышении Души. Любовь,
  напротив — Любовь—истинный, божественный Эрос —уранианский, в отличие
  от дионисийской Венеры, — несомненно, самая чистая и правдивая из всех
  поэтических тем. И в отношении Истины — если, конечно, через
  обретая истину, мы приходим к восприятию гармонии, которой раньше не было
  , мы сразу же испытываем истинный поэтический эффект — но этот
  эффект относится только к гармонии, и ни в малейшей степени не к
  истине, которая просто способствовала проявлению гармонии.
  Однако мы быстрее придем к четкому представлению о том,
  что такое истинная Поэзия, просто обратившись к нескольким простым элементам,
  которые вызывают в самом Поэте истинно поэтический эффект. Он узнает
  амброзию, которая питает его душу, в ярких сферах, сияющих на Небесах
  — в завитках цветка —в скоплении низких кустарников —в
  колыхании хлебных полей -в наклоне высоких деревьев на Востоке —в синей
  дали гор —в скоплении облаков —в мерцании
  полускрытых ручьев —в блеске серебряных рек —в покое
  изолированные озера — в отражающих звезды глубинах одиноких колодцев. Он
  ощущает это в пении птиц — в арфе Эола — во вздохах
  ночного ветра —в жалобном голосе леса —в прибое, который
  жалуется берегу — в свежем дыхании леса —в аромате
  фиалки —в сладострастном благоухании гиацинта — в наводящем на размышления
  аромате, который приходит к нему вечером с далеких, неоткрытых островов,
  из-за тусклых океанов, безграничных и неизведанных. Он владеет этим во всем благородстве
  мысли — во всех не от мира сего побуждениях — во всех святых порывах — во всех
  рыцарских, великодушных и самоотверженных поступках. Он чувствует это в красоте
  женщины — в грации ее походки — в блеске ее глаз —в мелодии
  ее голоса —в ее мягком смехе —в ее вздохе — в гармонии
  шелеста ее одежд. Он глубоко чувствует это в ее покоряющей нежности — в ее
  пылающем энтузиазме — в ее нежной благотворительности — в ее кротком и преданном
  терпении — но прежде всего — ах, гораздо больше всего — он преклоняет перед этим колени — он поклоняется
  этому в вере, в чистоте, в силе, в совершенно божественном величии
  — ее любви....
  OceanofPDF.com
  Библиография
  Научные исследования и критика По обширны и насчитывают более 1500
  статей. Такое большое количество критических исследований свидетельствует об интересе к
  По за последние 140 лет, и этого следовало ожидать от крупной литературной фигуры.
  В следующем библиографическом обзоре представлены относительно немногие из них, но
  они составляют солидное ядро значимых научных и критических работ, доступных на
  английском языке.
  Я
  Среди многочисленных изданий произведений По полдюжины заслуживают особого
  внимания. Первое собрание сочинений По было отредактировано человеком,
  который очернил моральный облик и литературную репутацию По так основательно,
  что прошло столетие, прежде чем правда начала всплывать. Руфус
  Уилмот Грисволд и другие сотрудничали над произведениями Эдгара Аллана По,
  с Заметками о его жизни и гении, 4 тома (Нью-Йорк: Дж. С. Редфилд,
  1850-56). Печально известные “Мемуары” Грисволда появляются в томе III, и
  издание содержит несанкционированные изменения. Первое издание, которое можно
  считать в целом надежным, хотя и неполным и иногда
  неточным, - это "Произведения Эдгара
  Аллана По" Э. К. Стедмана и Джорджа Вудберри, недавно собранные и отредактированные, с мемуарами, критическими
  вступлениями и примечаниями, в 10 томах (Чикаго: Stone & Kimball, 1894-95).
  И это издание является тем, на которое ссылаются многие научные исследования. Однако долгое
  стандартное издание с вариантами и примечаниями принадлежит Джеймсу А. Харрисону.
  Полное собрание сочинений Эдгара Аллана По, 17 томов (Нью-Йорк: Thomas Y.
  Crowell & Co., 1902). Издание Харрисона содержит хорошую биографию в
  томе I; но издание несколько устарело и, предположительно, будет
  заменено собранием сочинений Эдгара Аллана
  По Томаса Оллива Мабботта, многотомное, находящееся в процессе публикации (Cambridge: Harvard University Press,
  1969- ). Первый том "Стихотворений" долгожданного гарвардского
  издания Мэбботта вышел в 1969 году. Более половины первого тома занимают комментарии,
  примечания и варианты, включая “Анналы”, фактическую хронологию творчества По.
  жизнь и карьера. (Другим важным изданием стихотворений с обширными
  примечаниями и комментариями является "Стихи Эдгара Аллана По" Киллиса Кэмпбелла
  (Бостон: Ginn & Co., 1917).)
  Лучшим изданием переписки По является "The
  Letters of Edgar Allan Poe" Джона Уорда Острома, 2 тома (Cambridge: Harvard University Press,
  1948), переизданное с дополнением (New York: Gordian Press, 1966).
  К сожалению, напечатана только часть переписки Эдгара По, но
  издание Острома останется стандартным до тех пор, пока не появится Собрание сочинений
  Мэбботта с большей частью обеих сторон переписки. (Неполное, но
  полезное собрание писем как к По, так и от Него включает XVII том
  Полного собрания сочинений Харрисона.)
  Доступны три полезных указателя к работам По. Брэдфорд А. Бут
  и Клод Э. Джонс, Созвучие поэтическим произведениям Эдгара Аллана
  По (Балтимор: издательство Джона Хопкинса, 1941) является тщательным. Дж. Лэсли
  Дэмерон и Луи Чарльз Стэгг, Указатель к критическому словарю По
  (Хартфорд: Трансцендентальные книги, 1966) основан на критических работах По,
  собранных в Полном собрании сочинений Харрисона. Подробным указателем Харрисона
  является "Бертон Р. Поллин, Словарь имен и заглавий в Собрании
  произведений Эдгара По" (Нью-Йорк: Da Capo Books, 1968).
  II
  Библиографический список публикаций По, чрезвычайно подробный, но
  все еще неполный, по существу содержится в трех томах: Чарльз Ф.
  Хартман и Джеймс Р. Кэнни, Библиография первых печатных изданий
  произведений Эдгара Аллана По (1940; перераб. изд. Хаттисбург, мисс.: Книга
  Ферма, 1943); Джон У. Робертсон, Библиография произведений Эдгара А.
  По и Комментарий к библиографии Эдгара А. По (оба 1934;
  переиздано в одном томе (Нью-Йорк: Kraus Reprint Co., 1969). Эти и
  другие библиографические исследования подробно рассмотрены и оценены Дж .
  Томас Танселл в “The State of Poe Bibliography”, Информационный бюллетень По, II
  (1969), 1-3.
  Хорошим введением к проблемам и достижениям вторичной
  библиографии — критике По — является резкая оценка Дж. Альберта
  Роббинса, “Состояние исследований По”, Информационный бюллетень По, I (1968), 1-2. Кроме того
  комментируя слабые стороны стипендии По, Роббинс предлагает
  прагматичный список рекомендуемых чтений для “умного и серьезного студента
  — бакалавра, выпускника или непрофессионала, — который хочет получить образование По с
  минимумом разочарований и траты времени”. Роббинс также опубликовал
  Список литературы Эдгара Аллана По (Колумбия, Огайо: Charles E. Merrill Co.,
  1969), избранная библиография критики По, составленная в соответствии с
  произведениями По. Полезным эссе о наиболее важных исследованиях Эдгара По до 1955 года является глава
  Джея Б. Хаббелла о Эдгаре По в книге "Восемь американских авторов: обзор
  исследований и критики" под редакцией Флойда Стовалла (Нью-Йорк: Ассоциация современного
  языка Америки, 1956). Этот том был переиздан в
  1963 году с добавленным перечнем исследований 1955-1962 годов, составленным Дж. Чесли
  Мэтьюсом (Нью-Йорк: У. У. Нортон); в настоящее время ведется дальнейший пересмотр и обновление
  всего тома. Полная библиография
  критики Эдгара По за 1827-1967 годы разрабатывается под руководством Дж. Лэсли
  Дэмерона; первым результатом проекта стала книга Дэмерона "Эдгар Аллан По:
  список критики 1942-1960" (Шарлоттсвилл: Библиографическое общество
  Университета Вирджинии, 1966). Полезный, но изобилующий ошибками
  библиографический обзор, касающийся репутации По, - это Халдин Брэдди,
  Великолепное благовоние: Исполнение Эдгара Аллана По (1953; 2-е изд. Порт
  Вашингтон, Нью- Йорк: Кенникат Пресс, 1968).
  Библиографии по последним исследованиям относятся Ричард П. Бентона “текущая
  Библиография По Эдгар Аллан По,” Эмерсон обществом ежеквартальнои № 38 (я
  четверть 1965), 144-147; № 47 (с II квартала 1967), 84-87; и “Эдгар Аллан
  По: текущая Библиография,” Гэ бюллетень, второй (1969), 4-12. Первые
  две библиографии Бентона в ESQ охватывают 1963-1966 годы. Его более полная, третья
  библиография в информационном бюллетене Poe охватывает 1966-1968 годы и
  снабжена комментариями; эта библиография ежегодно публикуется в информационном бюллетене Poe.
  Ежегодный критический обзор работы за год в области изучения По публикуется Дж. Альберт Роббинс,
  “По и поэзия девятнадцатого века”, в журнале American Literature Scholarship:
  Ежегодник, охватывающий 1963-1967 годы (Дарем, Северная Каролина: Duke University
  Press, 1965- ), и продолженный Патриком Ф. Куинном (1968- ). Более ограниченным
  критическим обзором является “Исследования Эдгара По в Европе” Клода Ришара, Информационный бюллетень
  Poe, II (1969), 20-23, первая часть которого посвящена
  Франции. Этот продолжающийся обзор-эссе, помимо оценки текущих исследований,
  пытается сделать работы на иностранных языках и в журналах более доступными
  для англоговорящих читателей.
  III
  Окончательная биография По - Артур Хобсон Куинн, Эдгар Аллан
  По: Критическая биография (Нью-Йорк: Эпплтон-Сенчури-Крофтс, 1941).
  Куинн прояснил многие неточности, связанные с По, показал, что
  Грисволд лгал, разоблачил изменения и подделки в письмах По и
  добавил значительное количество новых данных к фактическим обстоятельствам
  жизни По.
  Однако критически бесхитростные суждения Куинна о произведениях По портят то, что в остальном является первоклассной научной работой. Две недавние
  биографии, хотя в них мало нового, заслуживают упоминания для
  их сбалансированность и удобочитаемость. "По: Биография" Уильяма Биттнера (Бостон:
  Little, Brown & Co., 1962) - очень хорошее введение в По, хотя его
  биографическую интерпретацию произведений По следует читать с некоторой осторожностью.
  Книга Эдварда Вагенкнехта “Эдгар Аллан По: человек, стоящий за легендой”
  (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1963) состоит из
  глав, посвященных взглядам Эдгара По на “Жизнь”, “Проживание”, “Обучение”, "Искусство",
  ”Любовь" и “Бог”. Другим недавним биографически ориентированным исследованием является книга Джона
  Уолша По “Детектив: любопытные обстоятельства, стоящие за "
  Тайна Мари Роже” (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Ратгерского университета,
  1968), интересная часть научной детективной работы о том, как По
  творчески преобразовал факты реального убийства в один из своих самых
  известных рассказов.
  Некоторые из старых биографий все еще заслуживают прочтения. "
  Эдгар Аллан По" Джорджа Э.Вудберри (1885), переработанный и дополненный как "Жизнь
  Эдгара Аллана По", 2 тома (Бостон: Houghton Mifflin, 1909), показателен
  своим мягким моральным антагонизмом. "Эдгар Аллан По: человек" Мэри Э. Филлипс, 2
  тома (Чикаго и Филадельфия: Джон К. Уинстон, 1926), несмотря на напыщенный
  стиль, тщательно исследован. Израильтянин: Жизнь и времена
  Эдгара Аллана По, 2 тома (Нью-Йорк: Джордж Х. Доран (Doubleday), 1926;
  перераб. изд. Нью-Йорк: Райнхарт и Ко., 1934) слегка романтизирован, но
  содержит некоторую законную устную традицию о По.
  Два биографических подхода к произведениям По имеют особое критическое
  значение. Мари Бонапарт в книге "Эдгар По: психоаналитический этюд", 2 тома
  (1933), переведенной Джоном Родкером как "Жизнь и произведения Эдгара По:
  психоаналитическая интерпретация" (Лондон: издательство Imago Publishing Co., 1949), видит
  анальный эротизм и неудовлетворенные эдиповы желания как основа творчества По. Ее
  метод заключается в изучении символов произведений По в свете
  работы Фрейда с символикой сновидений. В целом, ее метод несколько
  механичен, и у нее есть склонность втискивать доказательства в свою теоретическую
  схему. Но в отличие от хорошо известного, но слабого
  психоаналитического исследования Джозефа Вуда Кратча (1926), книга Бонапарта, при всех ее недостатках, странно
  провокационна и проницательна. Театральный мистер По Н. Брайллиона Феджина
  (Балтимор: Издательство Джона Хопкинса, 1949) - биографическая интерпретация
  произведений По, организованная вокруг темы ролевой игры. Феджин видит в По
  разочарованного актера, который с головой ушел в роль каждого из своих персонажей,
  черпая силы из “эмоционального резервуара внутри себя”. Книга Феджина -
  лучшее из всех подобных биографически ориентированных “критических" исследований.
  IV
  Среди множества полноценных критических исследований произведений По пять выделяются
  как особенно значимые. Возможно, лучшей вступительной работой критика
  является книга Джеффри Рэнса "Эдгар Аллан По" (Эдинбург и Лондон: Оливер и
  Бойд, 1965), в которой представлены работы По в контексте его эстетики и
  философии и предлагаются резкие оценки учености По.
  Исследованием, посвященным творчеству По в контексте романтической философии и
  эстетики, является "Эдвард Х. Дэвидсон: критическое исследование" Эдварда Х. Дэвидсона (Cambridge:
  Harvard University Press, 1957), одна из трех лучших критических книг о По,
  выпущенных на сегодняшний день. Провокационным и проницательным исследованием трех великих
  темных романтиков Америки является книга Гарри Левина "Сила черноты: Хоторн,
  По, Мелвилл" (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1958), но некоторые комментарии
  неочевидны, и в книге не обошлось без нескольких фактических ошибок. Книга Флойда
  Стовалла "Эдгар По-поэт: старые и новые очерки о человеке и его
  работе" (Charlottesville: University Press of Virginia, 1969), посвященная сорока годам изучения
  Стоваллом Эдгара По, объединяет ряд хороших эссе.
  Наконец, читатель не должен пропустить книгу Патрика Ф. Куинна "Французское лицо
  Эдгар По (Carbondale: Southern Illinois Press, 1957), ибо, стремясь
  объяснить очарование, которое Эдгар По питает к французам, Куинн приводит
  самую проницательную развернутую критику произведений По, дошедшую до нас. Однако читатели,
  интересующиеся французским аспектом влияния По, захотят также
  ознакомиться с книгой Селестена П. Камбьера "Влияние Эдгара Аллана По во Франции
  " (1927; переиздано в Нью-Йорке: Хаскелл Хаус, 1970), Лоис и Фрэнсиса Э.
  Бодлер Хайслопа о По: Критические статьи (Государственный колледж, Пенсильвания.: Издательство “Белоголовый
  орел”, 1952), книга Т. С. Элиота "От По к Валери" (1949, переиздана в "To
  Criticise the Critic", Нью-Йорк: Harcourt Brace, 1965) и
  "Символизм" Джозефа Киари от По к Малларме: рост мифа" (Лондон:
  Rockliff, 1956).
  Следует также
  упомянуть два других общих критических исследования, оба вводных. "Эдгар Аллан По" Винсента Буранелли (Нью-Йорк: Twayne
  Publishing Co., 1961) представляет собой неравномерное исследование тем в произведениях По и
  варьируется от проницательного до неточного. Более старая работа Артура Рэнсома,
  Эдгар Аллан По: критическое исследование (1910; Лондон: Стивен Свифт, 1912), является
  последовательно ясным исследованием, подчеркивающим “неоконченный поиск” По
  эстетической эпистемологии.
  Тремя исторически ориентированными работами, которые касаются не только
  интеллектуальной традиции По, но и важного вопроса о его специфическом
  прочтении, являются "Разум По и другие исследования" Киллиса Кэмпбелла
  (Cambridge: Harvard University Press, 1933), "Бертон Р. Поллин"
  Открытия в По (Нотр-Дам, Инд.: Издательство Университета Нотр-Дам,
  1970) и "Истоки критической теории По" Маргарет Олтертон (Айова-Сити: Гуманистическая серия
  Университета Айовы, 1925). Исследование Олтертоном
  европейских источников и общего контекста литературных теорий По может быть
  дополнено книгой Эдда Уинфилда Паркса "Эдгар Аллан По как литературный критик
  " (1964), в которой подчеркивается влияние опыта Эдгара Аллана По как редактора
  на его критические теории. Гораздо более полное и важное рассмотрение
  этих и других вопросов представлено в книге Роберта Д. Джейкобса "По: журналист и критик
  " (Батон-Руж, Лос-Анджелес.: Издательство Университета Луизианы, 1969). Следует
  также ознакомиться с четырьмя другими исследованиями
  условий публикации и состояния журналистики во времена По. Книга Перри Миллера Ворон и кит: война
  слов и остроумия в эпоху Эдгара По и Мелвилла (1956) - это всеобъемлющее
  исследование литературных войн начала девятнадцатого века в Америке. Книга Сиднея П.
  Мосса "Литературные битвы Эдгара По: критик в контексте его литературной
  среды" (Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка, 1963) является превосходным и
  очень читаемое исследование о По как “журналисте”, который вел блестящую критическую
  войну против литературных клик Нью-Йорка и Новой Англии.
  Издание некоторых документов Моссом, Главный кризис По: его иск о клевете и
  литературный мир Нью-Йорка (Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка, 1970).,
  также можно проконсультироваться. А По и
  британского журнала Майкла Аллена (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1969) - это ясное, хотя и
  не до конца проработанное исследование того, как По перенял литературные приемы и
  условности британских журнальных авторов и редакторов.
  V
  Периодическая литература по Эдгару По слишком обширна, чтобы рассматривать ее здесь более
  кратко.
  Однако доступны три сборника критических эссе. Возможно, лучшим является "Признание Эдгара
  Аллана По" Эрика У. Карлсона: избранная критика с 1829 года (Энн-Арбор: Издательство
  Мичиганского университета, 1966), хронологическая подборка эссе, отражающих
  критический прием По. Но также полезны По: сборник
  критических эссе Роберта Ригана (Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1967), который
  содержит двенадцать хороших статей о различных аспектах По и Томаса
  Интерпретации Вудсоном “Падения дома Ашеров
  ” в двадцатом веке (Энглвуд-Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 1969).
  Те, кто желает продолжить переоценку Эдгара По, предложенную
  во вступительных эссе к этому изданию, захотят ознакомиться с эссе
  следующих критиков (для указания их местонахождения см. библиографии,
  перечисленные в разделе II):
  За общие эссе: Роджер Асселино, Лесли Фидлер, Кларк Гриффит,
  Леон Ховард, Д. Х. Лоуренс, Д. Э. С. Максвелл, Джоэл Порт, Аллен Тейт,
  Ричард Уилбур, Айвор Уинтерс.
  За моральные, религиозные, философские и эстетические аспекты
  мировоззрения По: Роберт М. Адамс, Роберт Дэниел, Джей Л. Халио, Дэвид Х. Хирш,
  Джордж Келли, Джеймс Лундквист, Ричард А. Левин, Джозеф Дж.
  Молденхауэр, Чарльз О'Доннелл, Патрик Ф. Куинн, Джозеф Ропполо, Аллен
  Тейт, Г. Р. Томпсон, Кермит Вандербильт, Ричард Уилбур, Маргарет Йонс.
  За различные взгляды на использование По оккультизма и готики: Даррелу
  Абелю, Дж. О. Бейли, Ричарду П. Бентону, Уолтеру Блэру, Дорис Фальк, Джеймсу
  Гаргано, Джозефу М. Гаррисону, Кларку Гриффиту, Джону С. Хиллу, Юджину Р.
  Канджо, Сидни Э. Линду, Стивену Муни, Джону Э. Рейли, Э. Артуру.
  Робинсон, Джеймс Шретер, Дональд Б. Стауффер, Г. Р. Томпсон, И. М.
  Уокер.
  За комическое лицо По: Ричард П. Бентон, Кеннет Л. Догрити, Элиот
  Глассхайм, Харриет Холман, Теренс Мартин, Стивен Муни, Клод
  Ричард, Уильям Уиппл, Джеймс Саутхолл Уилсон.
  VI
  В течение почти пяти лет, прошедших с момента первой публикации этой книги, критика в адрес
  По продолжалась с неуклонно возрастающей скоростью. Среди более новых эссе
  читатель, возможно, пожелает ознакомиться со следующим. За общие очерки
  о моральных, религиозных, философских и эстетических аспектах мировоззрения По
  : Эрику У. Карлсону, Элис Чандлер, Роджеру Форклазу, Сидни П. Моссу. За
  различные взгляды на использование Эдгаром По оккультизма и готики: Джеральду М.
  Гармону, Бенджамину Ф. Фишеру, Морису Леви, Бартону Леви Сент-Арману, Джоэлу
  Зальцбергу. За комическое лицо По: Александр Хэммонд, Эвелин Хинц, Дэвид
  Кеттерер, Роберт Кирли, Роберт Риган. Новые сборники переизданной
  критики включают в себя “Интерпретации
  (Энглвуд-Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 1971), "Падение дома Ашеров" Эрика У.Карлсона
  Эдгара Аллана По (Колумбус,Огайо: серия литературных сборников Чарльза Э. Меррилла, 1971), "Критику Эдгара Аллана По" Дэвида Б.
  Кестерсона
  (Корал-Гейблз, Флорида: Университет Майами Пресс,1973).)..........................."
  Сборник переводов французских критиков Эдгара По, "Показания под присягой гениальности" Жана
  Александра (Порт-Вашингтон, Нью-Йорк).: Kennikat, 1971),
  дополняет том Хислопа и другие исследования, упомянутые в разделе IV этой
  библиографии. Появились новые двуязычные издания Артура Гордона Пима,
  переводов рассказов Бодлера По и знаменитых эссе Бодлера,
  первое под редакцией Роже Асселино (Париж: Aubier Montaigne, 1973),
  второе - У. Т. Бэнди (Нью-Йорк: Schocken, 1971), а третье также
  Бэнди (Торонто: Univ. of Toronto Press, 1973). Репутация По в
  Скандинавии является предметом книги Карла Л. Андерсона "По в Северном свете"
  (Дарем, Северная Каролина: Университет Дьюка. Пресса, 1973). Полезной коллекцией оригинальных
  эссе, хорошо представляющих диапазон современных взглядов на По, являются
  Статьи Ричарда П.Велера о По (Спрингфилд, Огайо: Chantry Music Press
  Виттенбергского университета, 1972). Сюжеты и персонажи Роберта Л. Гейла в
  художественной литературе и поэзии Эдгара Аллана По (Хамден, Конн.: Archon, 1970)
  хорошо проработаны.
  Появилось четыре новых критических исследования. "По-по-По"
  Дэниела Хоффмана ("Гарден Сити", Нью-Йорк: Doubleday, 1972) - это
  эксцентричное фрейдистское и юнгианское прочтение рассказов и стихотворений По. В
  книге Стюарта Левайна "Эдгар По: провидец и ремесленник" (Деланд, Флорида: Эверетт / Эдвардс,
  1972), также написанной в преувеличенно знакомом стиле, делается попытка с ограниченным
  успехом примирить очевидный раскол между романтическим провидчеством и
  аналитическим мастерством По. Дэвид Халлибертон, в книге "Эдгар Аллан По:
  феноменологический взгляд" (Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет. Press, 1973), пытается
  очертить единую схему переживания в стихотворениях и сказках По,
  сосредоточившись на психологических и материальных явлениях, повторяющихся в этих
  произведениях; одно из самых амбициозных из недавних критических исследований, книга
  испорчена громоздкой методологией и жаргонизмом. В книге Г. Р. Томпсона "
  Вымысел По: романтическая ирония в готических сказках" (Madison: University of Wisconsin
  Press, 1973) подробно обсуждается тезис, представленный во введении к
  настоящей книге — тезис, который был по-разному воспринят другими
  исследователями По .
  OceanofPDF.com
  Хронология
  1809 год, Бостон. Родился 19 января.
  1811 год, Ричмонд, Вирджиния. Мать По умирает в декабре, оставляя троих
  маленьких детей на попечение друзей. Эдгара По приводят в
  дом Джона Аллана, торговца из Ричмонда.
  1815-20 Лондон. Посещает классические академии в Англии, в то время как Аллан
  занимается бизнесом.
  1820-25 Ричмонд. Алланы возвращаются в Америку в 1820 году. По посещает
  две Ричмондские академии, где преуспевает в языках, спорте и
  розыгрышах. Сочинил несколько стихотворных сатир в виде куплетов, все ныне утраченные, кроме
  “О, Tempora! О, Нравы!”
  1826 Шарлоттсвилл. Поступает в Университет Вирджинии, отличается
  в области древних и современных романских языков; проигрывает
  2000 долларов. Аллан отказывается выплачивать долг и забирает По из
  университета.
  1827-28 Бостон и Чарльстон. Зачисляется в армию Соединенных Штатов как
  “Эдгар А. Перри” и получает назначение в форт Индепенденс в Бостонской
  гавани. К лету он видит свою первую работу в печати — небольшой томик,
  менее чем из дюжины произведений, Тамерлан и другие стихотворения “
  бостонца”, в который, помимо заглавной работы, входят такие стихотворения, как
  “Сны”, “Визит мертвых”, “Вечерняя звезда”, “Подражание” (переработанный как
  “Сон во сне”). В ноябре 1827 года подразделение По
  перебрасывается на юг.
  1829 год - Ричмонд, Филадельфия и Балтимор. В апреле, через несколько недель
  после смерти миссис Аллан, По увольняется из армии. Находит издателя для
  слегка дополненного издания своих стихов в Балтиморе, где он живет
  на некоторое время с родственниками. В декабре выходят "Аль-Арааф, Тамерлан и
  Второстепенные стихотворения" с полудюжиной новых произведений, добавленных к пересмотренному
  Стихотворения о Тамерлане, включая ироничный “Сонет к науке”,
  бурлескную “Страну фей” и стихотворное “Предисловие” (позже расширенное как
  серио—комическое “Вступление” к изданию стихотворений 1831 года, а
  позже сокращенное как “Романтика”).
  Вест-Пойнт, 1830 год. Поступает в Вест-Пойнт; снова преуспевает в языках.
  Становится известным среди курсантов своими шуточными стихами об
  офицерах. Джон Аллан тем временем снова женится и обнаруживает письмо, в
  котором По комментирует: “Мистер А. не очень часто бывает трезв” (датировано 3 мая
  1830 года), после чего он разрывает отношения с По.
  1831 год, Нью-Йорк и Балтимор. Не получая пособия от Аллана, По
  договаривается о “неподчинении приказам” (по-видимому, речь идет не более чем о
  пропуске занятий и посещения церкви), чтобы добиться своего освобождения из армии.
  Стихотворения: Второе издание “Эдгара А. По” выходит в Нью-Йорке
  весной; включает обширные редакции “Тамерлана”, “Аль-Араафа”
  и других ранних стихотворений, а также полдюжины новых стихотворений: “Елене”,
  “Израфил”, “Обреченный город” (позже переработанный как “Город в море”),
  “Ирен” (позже переработанный как “Спящий”), “Пэйан” (переработанный как
  “Ленора”) и “Долина Нис” (переработанный как “Долина волнений”).
  В книгу также включено введение в прозе под названием “Письмо мистеру
  ----”, в котором излагается высокий романтический взгляд на искусство. Присоединяется к своей
  тете Марии Клемм и ее дочери Вирджинии в Балтиморе. Подает
  несколько рассказов на конкурс, объявленный Philadelphia Saturday
  Courier.
  1832 год, Балтимор. Courier публикует пять его сатирических и пародийных
  рассказов с регулярными интервалами с января по декабрь: “Метценгерштейн”,
  “Герцог Омелетт”, “Рассказ об Иерусалиме”, “Решительный проигрыш”
  (первая версия “Потери дыхания”) и “Проигранная сделка” (первая
  версия “Бон-Бон”).
  1833-34 Балтимор. Летом 1833 года По представляет еще одну группу
  рассказов на конкурс, спонсируемый the Baltimore Saturday Visiter; это
  первые серии никогда не публиковавшегося сборника пародий, который По
  намеревался назвать "Рассказы клуба Фолио", на этот раз включающего в
  дополнение к пяти рассказам “Курьера”: “Некоторые отрывки из жизни
  льва” (“Львиносветление”), “Провидец” (позже переработанный как “
  Свидание”), “Тень”, “Эпиманес” (“Четыре зверя в одном”), "Сиопе"
  (“Молчание”) и “Мисс Найден в бутылке”. “Мисс Найдено в бутылке” получает
  первый приз в размере 50 долларов, а “Колизей” занимает второе место на поэтическом
  конкурсе; оба напечатаны в "Visiter" в октябре 1833 года. Продает “
  Визионера” в Godey's Lady's Book, который выходит в январе 1834 года,
  первая публикация По в журнале с широким тиражом. В марте 1834 года
  Джон Аллан умирает, в своем завещании опустив любое упоминание о По.
  1835 год, Ричмонд. В марте начинает ассоциироваться с “Посланником”;
  в течение года публикует на его страницах большое количество произведений: несколько
  стихотворений; первую часть драмы в стихах “Политиан”; и пять новых рассказов:
  готическую “Морелла", готическую бурлескную "Беренику", комическую "Ханс
  Фаал”, сатирическую “Король Пешт" и псевдоготическую ”Тень".
  Кроме того, он ведет колонку о текущих литературных событиях и более тридцати
  рецензий. Среди рецензий - снос романа Теодора С. Фэя
  Норман Лесли. Такие рецензии в сочетании с его продолжающимися нападками на
  северные “литературные клики” начинают приносить По титул
  “человека с томагавком”. Тираж Мессенджера резко возрастает.
  Тем временем в Балтиморе Мария Клемм намекает, что Вирджинию, возможно,
  возьмут в дом двоюродной сестры, и По немедленно пишет, прося
  руки Вирджинии. В сентябре он возвращается в Балтимор
  , где, возможно, тайно женился на Вирджинии. В октябре По привозит
  Вирджинию и миссис Клемм в Ричмонд. В декабре Уайт предлагает По
  должность редактора ныне процветающего Messenger.
  Ричмонд, 1836 год. В мае По публично женится на Вирджинии Клемм, которой еще не
  исполнилось четырнадцати. О его постоянных усилиях по превращению Messenger в ведущий
  критический журнал свидетельствует большое количество рецензий, которые он пишет
  для него в течение года — более восьмидесяти. Среди них еще одна
  язвительная сатира - рецензия на роман Морриса Мэтсона "Пол Ульрик"; другие
  рецензии включают, помимо нападок на ныне забытых писателей, две рецензии,
  восхваляющие самое раннее произведение Диккенса, и упражнения в критическом
  определении.
  1837-38 Нью-Йорк и Филадельфия. Ссорится с Уайтом из-за его низкой
  зарплаты в январе 1837 года; увольняется из Messenger и увозит свою маленькую
  семью в Нью-Йорк. Следующие два года проводит на общественных началах в Нью
  -Йорке и Филадельфии, прежде чем найти другую редакторскую должность. Публикует
  стихи и рассказы, в том числе юмористическую повесть “Мистик Фон Юнг”,
  готическую повесть “Лигейя” и два сатирических рассказа-компаньона “Как
  написать статью о Блэквуде” и “Коса времени” (позже переименованную в “
  Затруднительное положение”). В июле 1838 года вышел его единственный роман "Повествование об Артуре
  Гордоне Пиме"., которая была опубликована серийно в Messenger в
  1837 году, издана в Нью-Йорке в виде книги.
  1839 год, Филадельфия. Начинает ассоциироваться с Уильямом Бертоном и в
  мае становится помощником редактора журнала Burton's Gentleman's Magazine,
  публикуя по одной статье с автографом каждый месяц, а также написав большую часть
  рецензий. Его первые работы включают сатирическую повесть “Человек,
  который был израсходован” и готические рассказы “Падение дома
  Ашеров” и “Уильям Уилсон”. Оказывается вовлеченным в сомнительное хрестоматийное
  предприятие, Первую книгу Уайатта "Конхолог". Начинает свою первую серию
  решений для криптограмм в Alexander's Weekly Messenger.
  1840 год, Филадельфия. Публикует Рассказы о гротеске и арабеске,
  переиздав двадцать четыре его рассказа с добавлением неопубликованной
  юмористической сказки “Почему маленький француз носит руку на перевязи”.
  Ссорится с Уильямом Бертоном и увольняется. Стремясь основать
  свой собственный журнал, он рассылает “Проспект для The Penn Magazine”,
  но не находит достаточной финансовой поддержки. Публикует “Сонет—
  молчание”, сатирическую повесть “Бизнесмен” и мистификацию “Дневник
  Джулиуса Родмана”. В ноябре Бертон продает свой журнал Джорджу
  Грэм, который объединяет его со своим собственным журналом The Casket, чтобы сформировать
  Журнал Грэхема. Несмотря на свою ссору с По в начале года,
  Бертон, по-видимому, рекомендует его Грэму, и в декабре По
  публикует готическую повесть “Человек из толпы” в первом номере
  журнала “new”.
  1841 год, Филадельфия. Становится помощником редактора журнала Graham's.
  Вносит вклад в повествовательный рассказ “Убийства на улице Морг”,
  готическое приключение “Погружение в водоворот”, мрачную идиллию
  “Остров Фей”, ироничный “Разговор Моноса и Уны” и
  сатирический “Никогда не ставь на кон свою голову”. Также продолжает публиковаться
  в других изданиях, в частности, в “Элеоноре” в "The Gift", а в "Saturday
  Evening Post" предсказывает исход "Барнаби Раджа" Диккенса из
  первой части.
  1842 год, Филадельфия. В январе у Вирджинии началось кровоизлияние - первый серьезный
  признак болезни, которая унесет ее жизнь за последние пять лет. Знакомится с Диккенсом.
  Увольняется из Graham's после ссоры из-за должности редактора. Работает над
  новым двухтомным сборником рассказов, в котором юмористические произведения
  аккуратно чередуются с серьезными произведениями, которые будут называться "Фантастические пьесы",
  в подражание немецкому изданию Phantasiestücke, но никогда не публиковались.
  Осенью публикует “Яму и маятник”, “Пейзажный сад”
  и “Тайну Мари Роже”.
  1843 год, Филадельфия. Становится ассоциированным с
  новым журналом Джеймса Рассела Лоуэлла “The Pioneer”, публикующим на его страницах “Ленор”, “
  Предательское сердце" и эссе об английских стихах (позже ставшее "
  Обоснованием стиха”). Однако журнал выходит всего тремя выпусками,
  и По снова пытается основать свой собственный независимый журнал, который теперь будет
  называться The Stylus, и снова терпит неудачу. В июне “Золотой жук” выигрывает приз в размере 100
  долларов в газете "Филадельфийский доллар" и широко переиздается.
  Воодушевленный ночным успехом рассказа, Грэм начинает
  “публикация по частям” романов Эдгара А. По в прозе, первый
  номер содержит серьезные “Убийства на улице Морг” в паре
  с комиксом “Человек, которого израсходовали”. Осенью за готической
  сказкой “Черный кот” следуют комиксы “Лось” и
  “Надувательство, рассматриваемое как одна из точных наук”. В ноябре начинается цикл лекций
  на тему “Поэты и поэзия Америки”.
  1844 Филадельфия и Нью-Йорк. Продолжает свои лекции об американской
  поэзии, одновременно публикуясь в различных журналах; примечательны
  юмористическая повесть “Очки” и оккультная “Повесть о рваных
  горах”. Устраивается редактором в New York Evening Mirror
  и переезжает с семьей в Нью-Йорк, отметив свой приезд
  успешной мистификацией в New York Sun о путешествии на воздушном шаре через
  Атлантику. Продолжает активно публиковаться в различных журналах;
  за серио-комическими рассказами “Преждевременные похороны”, “Месмерическое откровение” и
  “Продолговатая шкатулка”, а также комической сатирой “Странный ангел”
  следует повествовательное “Похищенное письмо”, за которым, в свою очередь, следует
  “‘Ты - человек”, пародия на жанр детективного рассказа,
  который он только что помог популяризировать, если не изобрел, за последние три
  года; за ним последовала “Литературная жизнь штуковины Боба”, сатира на
  Грэма и других редакторов. В декабре он начинает Маргиналию в
  Демократическое обозрение, продолжающаяся серия случайных кратких комментариев о
  чтении, письме и причудах жизни.
  1845 год, Нью-Йорк. В январе “Ворон” появляется в "Evening
  Mirror". Продолжает свой лекционный тур. Публикует сатирические рассказы “
  Тысяча вторая повесть о Шахерезаде” и “Несколько слов с
  мумией”, за которыми следуют “философская” повесть “Сила слов”
  и серио-комический “Бес извращенный”. Становится связанным с
  Бродвейский журнал. Перепечатывает в нем многие свои стихи и рассказы, а также
  публикует более шестидесяти литературных эссе и рецензий. Начинается “Маленькая
  война Лонгфелло”, серия из пяти статей, обвиняющих Лонгфелло, одного из
  самых популярных литературных деятелей того времени, в плагиате. В июне Эверт
  Дуйкинк отбирает двенадцать рассказов По и публикует их через
  нью-йоркскую фирму Уайли и Патнэма в виде сказок. В октябре,
  продолжая свои лекции и чтения, По читает “Аль-Арааф”
  Бостонскому лицею как мистификацию. Тем временем редакторы Broadway Journal
  поссорился, что побудило По занимать большие суммы у друзей, так что
  наконец он оказался, пусть и ненадолго, владельцем и редактором собственного
  журнала. Продолжает публиковаться в различных журналах; в частности, в сатирической
  повести “Система доктора Тарра и проф. Фетер” и сериокомикс
  “Факты по делу месье Вальдемара”. В конце года Уайли и
  Патнэм выпускают "Ворон и другие стихотворения".
  1846 год, Нью-Йорк. Зимняя болезнь вынуждает По прекратить публикацию
  Broadway Journal, который потерял деньги в течение 1845 года. Публикует
  комедийную сказку “Сфинкс” и наполовину ироничное эссе
  “Философия композиции” в других журналах. Начинается в мае “
  Литераторы Нью-Йорка” в журнале Godey's, серия слегка сатирических
  зарисовок известных нью-йоркских писателей, включая Томаса Данна
  Инглиша, который сердито отвечает в Evening Mirror. По возвращается в июле,
  в то же время подал иск против the Mirror, которая напечатала
  еще несколько нападок на него. Хотя он должен выиграть этот иск о клевете в следующем
  феврале, Годи прекращает показ шестой части в
  ноябре. Эдгар По завершает год “Бочонком Амонтильядо”.
  1847 год, Нью-Йорк. В январе умирает Вирджиния, положив начало наименее
  продуктивному году жизни По, в течение которого он страдает от глубокой депрессии и
  ищет утешения в запое. Все, что он завершил, помимо исправленных
  версий “Хоторн ревью” за 1842 год и “Пейзажного сада”, - это
  два стихотворения: одно посвящено Марии Луизе Шу (“М. Л. С.”), женщине, которая
  ухаживала за Вирджинией во время ее последней болезни; другое "Улалуме",
  опубликованное в декабре.
  1848 год, Нью-Йорк. В феврале читает лекцию под названием “Вселенная” в
  библиотеке Нью-Йоркского общества, эссе о принципе смерти и
  уничтожении как части дизайна Вселенной, который он перерабатывает для
  публикации книги в июле под названием Эврика. Пытается завязать серию романтических
  связей: с Мари Луизой Шу в начале года, с Энни
  Ричмонд в середине года и с Сарой Хелен Уитмен в конце
  года. Миссис Овдовевшая Уитмен ненадолго обручается с По, но
  разрывает помолвку. Осенью, находясь в глубокой депрессии, он, возможно, принял очень
  большую дозу настойки опия. Тем временем появляются “Обоснование стиха” и
  второе “К Хелен” (для Хелен Уитмен). В декабре читает
  “Поэтический принцип” в качестве лекции в Провиденсе.
  1849 год, Нью-Йорк, Ричмонд и Балтимор. Хотя он продолжает
  вносить свой вклад в различные журналы, его основным изданием является популярный еженедельник "Бостонский флаг
  Нашего союза. В нем с марта по июль он публикует
  три стихотворения, в том числе ироничные “Эльдорадо” и “Для Энни”, и четыре
  повести, сериокомикс “Лягушонок-прыгун”, мистификацию о золотой лихорадке “Фон Кемпелен
  и его открытие”, сатиру “Исправляя абзац” и идиллию
  “Коттедж Ландора”. Летом проводит два месяца в Ричмонде,
  где делает предложение Саре Эльмире Ройстер Шелтон,
  возлюбленной его детства (ныне овдовевшей), и, по-видимому, его принимают. В конце сентября отправляется в
  Балтимор, где, похоже, ударился в
  пьянку. Найден в полубессознательном состоянии возле кабинки для голосования
  3 октября. Умирает в воскресенье утром, 7 октября, “от перегруженности
  мозг” — поражение головного мозга, возможно, осложненное воспалением кишечника,
  слабым сердцем и диабетом. За его смертью последовал
  клеветнический некролог Грисволда и публикация двух его самых любимых
  стихотворений, оба из которых посвящены окончательному триумфу смерти: “Аннабель Ли”
  9 октября и “Колокола” в начале ноября.
  OceanofPDF.com
  Об авторе
  ЭДГАР АЛЛАН ПО родился в 1809 году в Бостоне. Выросший в Ричмонде, штат Вирджиния, он провел свою жизнь
  в качестве писателя и редактора в Нью-Йорке, Филадельфии и Балтиморе, где и умер в 1849 году.
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"